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剧情介绍
长篇影评
1 ) 狹路相逢的，豈止自己
《跟我說愛我》《101次求婚》《東京愛情故事》堪稱90年代日劇經典，大概是男主角不夠討巧的原因，這一部遠不如後面兩部這麼出名，但因為個人口味，這一部卻是我最愛的一部。
第一次看《跟》才在上小學，印象中常盤貴子的背帶褲異常好看，豐川悅司老是穿著白色寬大的上衣和米色的麻布褲，趿著一雙拖鞋就出門。除此之外，對劇情並無太深刻的印象，隔了將近二十年重看，看的時候不覺倒抽一口冷氣，有一種「搞不懂是太早看這劇潛意識里影響了三觀，還是我的三觀就恰好跟這劇太吻合」的困惑。
日劇模式化的十一集收尾，讓日劇常年來養成了不拖沓的好節奏。相比近幾年的日劇，無疑《跟》在「質」上相當有保證。這是一種很奇妙的觀影體驗，就像「山中一日，世上千年」一般。情節的分佈時而延沓，時而縮短，回味起來，晃次在樹下乘涼的片段都可以在反復咀嚼中變得悠長。
無論創作和觀影都要避免瑪麗蘇，《跟》的巧妙在於它並沒有創作一個強大的瑪麗蘇氣場，讓觀眾帶入看得如癡如醉，相反它用平淡和近乎精准的敘事節奏讓觀眾對情節起承轉合有種保持距離的共鳴，從而觀影體會是舒暢自然的，而非大起大落。
對這部片的厚愛不排除自己根深蒂固的90年代情節。hmv碟片、BP呼叫機、IC電話亭、格子襯衣、背帶裙……無一不是集體記憶的一部分。北川悦吏子對於細節織就的城市背景駕輕就熟，她為人物設置的臺詞都有種從細枝末節發散開的真實感。在劇開始不久，晃次一個人坐在小公園習畫時的內心獨白用長句鋪成，某種類似潮水般的閱讀感竟然可以在看片時獲得，非常難能可貴。
雖然主角晃次是一名聾啞人，但劇中卻多次出現對聲音細緻入微地表達，夜裡的漲潮聲，夏季的知了聲，木屋裡風扇搖曳的聲音，傳真機的聲音，火車駛過鐵軌的聲音，IC電話機的等候聲，畫筆觸碰到白紙的沙沙聲，海邊的柴火聲，以及晃次用手語表達「聽不見的感覺就像潛入深海一樣」……都極具女劇作家敏感的內心特質。
廣子對於晃次的感情表達也是不容忽視的一環。她對晃次類似執念的熱愛，是喚醒晃次安靜世界的源頭，也是《跟》的亮點之一。
人與人溝通的無效性是眾多劇集想要表達和突破的主題。人類總是擅長造就誤會，傷害和言不由衷，所以廣子一次次流淚，用誇張的手語一次次地比劃著——「你隔我這麼近，但我還是覺得那麼遠」。於是她總是為愛殫精竭慮，到最後防線一崩塌，就走到了互相傷害的路上去了。在愛人面前不自信，猜忌，加深誤會又冰釋前嫌……這些每段戀愛都要經歷的過程大概就是所謂的成長，也大概就是與自己狹路相逢的時刻。而生活，正是在這不斷失去之間，蛻變、成長、周而復始。嗨，其實都是這樣，再過多少年，世間最美的，誰說不是瀟灑和癡心。
2 ) 灼烧自尊的爱
爱中的不安，总是偷袭战。人变得很不稳定，瞬间信心全无，仿佛会分崩离析。心疼得像没打麻药就把心切成了两半一样。 那些超过我们安全感阈值的爱人，太过耀眼，撂倒了我们的自信系统。没道理可言。 可是如果在这个爱里，人有机会体会过满足和安全，能够反省，愿意放下控制放下逃跑，把自己交给心把心交给时间。人就有可能得到淬炼而再次孕育。当然还得有好的对手。
致敬野泽尚，深谙人性的限制与爱的超越。但也讨厌他笔下总是漂亮女人先越界先主动，男人的世界里母爱缺席，孤独寡言。但也许这正是他歌颂女性力量的方式吧。 最爱的日剧，没有之一
再也没有90年代的丰川悦司了。白衣落落，手指修长，目如星辰亦如大海。
榊晃司&水野广子
3 ) 《愛していると言ってくれ》随想
值得一提的这部日剧的编剧也是北川悅吏子，我一直都非常喜欢她的作品，她写的故事都是日剧中的经典。我最喜欢的几部日剧几乎全部出自她手，像《悠长假期》、《美丽人生》、《从天而降的一亿颗星星》、《Love Story》、《爱情白皮书》等等；她的作品几乎成了木村和丰川悦司的专场－－不过说回来如果这几部作品让别人去演，也许真的很难演出其中的味道；这部日剧当年在日本日剧学院奖中获得其中最重要8个奖项，常盘贵子和丰川悦司也分获男女主角奖；丰川悦司出演的作品总是给人一种很恬静的感觉，喜欢他的《青鸟》，也喜欢这部作品。这部日剧温婉流线地讲述一个平凡而又真实的故事，给人一种无名的感动……
再看一遍的时候，我才明白为什么晃次不将広子留下。小的时候以为是晃次的心胸不够宽广，现在我才明白是因为他们彼此太在乎对方。広子背叛的行为其实没有什么，可怕的是心灵上的对一个人的背叛，重要的是彼此间信任的感觉消失了；当爱依然存在，而那份亲密的信任消失的时候，爱也会慢慢枯萎的。
当我们相爱但却无力持续爱、无法面对留在身边的另一半时，也许只有时间只有时间是解决问题唯一的钥匙了吧。 我喜欢里面这之后晃次说的一句话：“我们正面临着极大的考验，即使如此，我们终究会克服的；纵然如此，还是值得努力的”。
……
看日剧的时候我总想把某个片断留住，但是看到下面的时候，才知道想留住的不过是那时的感觉。悲伤也罢，高兴也罢，如果是前者总会过去，而如果是后者我们还会迎来更多的快乐，不是吗？
无论怎样，而我们都会依旧往前走，要长大，就像依然要不断延续的剧情和人生。
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4 ) 激女拳shi看《跟我说爱我》有感
考古翻出常盘贵子和丰川悦司主演的95年言情偶像剧《跟我说爱我》来看，男女主之间的糖水恋爱不重点说了，无非是恋爱中的人患得患失，欢喜冤家。让我感慨的是剧中晃次前女友光和晃次母亲两条副线。
根据剧情交代，晃次7岁因为高烧失聪，母亲不能接受这个现实，精心尽力照顾晃次到12岁时，实在坚持不住，受不了周围人异样的眼光于是离家出走抛弃了晃次。后来父亲再娶，和第二任妻子育有一女，而母亲再没有出现在他的生活当中。
后续剧情有提到，母亲和情人北上日本后，以分手告终，没有正经工作，于是靠陪酒为生。
而交代晃次父亲的时候很有意思，至少两次以父亲的台词交代：我这个人笨得很，总是学不会手语。所以两次来找晃次说事情都靠在场的其他人来翻译：第一次是晃次异父异母的妹妹（who自述打小和晃次生活在一起时就开始自学手语）；第二次是女主（who只和晃次认识了几个月？而已）。母亲和晃次20年后在东京重新相见的戏里，也交代了晃次幼年不愿意学手语，是母亲教他学了第一个词，狐狸。
哈。。。是不是可以大胆推测：儿子失聪后，当爹的根本就不上心，天天所谓以事业为重，在经济快速发展的80年代夜夜笙歌，让妻子独自一人拉扯失聪的孩子，受尽周围人的白眼哈。学手语有什么学不会，没用心罢了（怎么男的干啥都那么能 一带孩子就啥都不会了？就很妙：））
再说晃次的前女友光。根据剧情，光是好人家的女儿，和晃次同级，读同一间艺术大学，学钢琴专业，读书时众星捧月的大小姐+红人。和晃次学生时代谈恋爱，毕业后和晃次的婚事遭到光的父母反对于是分手和别的男人结婚。婚后生了孩子，做了全职家庭主妇：）老公经营失败后带着年轻的情人跑路，留下孩子给光。然后典中典来了：光离婚后带着孩子想要投奔东京的娘家，结果因为哥哥结婚了，带着嫂子住在娘家，当然没有婚姻失败泼出去的女儿，不是，泼出去的水的容身之处啦。因为没有工作经验，找不到正经好工作，只好去陪酒。到这还没完，半途中，婆婆抢走了光的儿子，因为，孩子跟着陪酒女影响不好：）
emmmm。。就是说，这一切的一切，剧情咋这么眼熟呢。。。过了20年，还是这么地眼熟噢~
be like:女儿好好读书，为了找个好男人相夫教子；做了家庭主妇，就别想着搞事业啦~被老公抛弃，有什么办法，你自己选的！你是娘家外姓人，娘家也不是你家！社会不给你机会工作，你就去陪酒嘛！但是陪酒当然就是贱女人！
完美。
以上。咱们就是说，社会就是这么个社会，结婚生娃全职主妇等于啥，女人还是好好动动脑子想想的好。一步走错，万丈深渊。
5 ) 盛夏的果实
百分百纯爱剧。相处桥段dokidoki，戏剧化的冲突现在看来也很老套，先是妹妹诗织，然后是前女友光，最后是青梅竹马健，不同角色轮番上阵，在发展逐渐趋于平稳的时候作为外力推动剧情发展。 通讯不发达的年代，错过总是让人倍感遗憾和心痛。剧情兜兜转转，诸多矛盾和误会大多都来自广子的任性和别扭。最后虽然是开放性结局，但北川阿姨最近在推上说“相信这次会交往得很顺利吧”，隔着二十五年的时间长河，让人由衷感到幸福与甜蜜。 同样是为爱痴狂、飞蛾扑火的女生，莉香与完治终于有缘无分；而同样是三年后在街上偶遇，变得更加成熟独立的广子和晃次却能够终成眷属。因为完治对他和莉香的感情一直都没有太明确的目标，也没有很强的自信。而晃次始终坚信，“即使如此，我们终究会克服的；纵然如此，依然值得努力”。作为观众，无比庆幸晃次对广子的爱，比完治对莉香要多得多。 摘下第二个苹果，再一次与你相恋。 我会永远记得这个夏天，与1995年的夏天邂逅。
6 ) 我印象最深刻的一个镜头
只有这个镜头：
常盘贵子从后面把丰川悦司抱住，头贴着他的背，然后说：说爱我，用你自己的声音说爱我。
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一直以来我都很想自己实践一下那种感觉,还至今未遂
-_-||b
7 ) 一时被迷住了
昨天有个不太熟悉的人发了个朋友圈
贴了这部剧的剧照，一瞬间回忆涌了上来
是某个百无聊赖的夏天在宿舍看的吧
明明男主长得像伍佰，穿宽大的衣服
怎么越看越有魅力，打心眼里喜欢
明明女主浑身冒傻气，表情夸张
怎么我见犹怜，恨不得抱在怀里
爱情里的你来我往，确认后又互相折磨
先动心的付出多，乍乍呼呼，退出的反而早些
也许是因为用情太快又太猛
后动心的沦陷得深，表面一片平静，内心已经汹涌澎湃
总是用为了你好这样的借口逃避，不肯多进一步
那时候还没看过什么爱情故事
被虐得不行不行的
看到最后捶胸顿足：
为什么？相爱的人为什么不能在一起？
呵呵，真想穿越过去对自己说：你傻呀
小时候看的 印象深刻~
很爱丰川悦司,但不喜欢常盘贵子
豐川這角色太吸引人了
早期的日剧就是这种味道，纯爱，挚深。
好爱好爱丰川悦司啊～
觉得常盘贵子这部剧最漂亮
印象深刻
最后一集，火炉边的晃次，展示出心灵深处最脆弱的一面，毫无保留的真实，真心让我感动。十年后重温，大爱依旧。
黄金年代纯爱剧最大的特点就是整体基调温情向上，从制作到执行无不透露着一股难以言喻的超浪漫感。智能手机尚未普及的年代，大家依靠信件、传真、公共电话维系彼此间的点点真情，那种向着对方奔去一往无前的汹涌和热烈，如今的影视作品再难寻了。其实北川大妈的剧作放在如今来看绝对略显俗套，爱情阻力轮番上阵（傲娇妹、前女友、男备胎），各种误会纠葛牵扯不清，女主后期不作好像就没法继续写。最难受的是女主每次吵架时不经意流露的“健全者凝视”非常伤人，虽然可以理解因为年差太大容易患得患失。丰川叔的身姿和手语演绎颇具魅力，最近疯迷他身上独树一帜的复古忧郁气。ps.OP的灵感难道源自亚当夏娃偷食禁果？
当时觉得男主太TM帅了
太老的片了，但是里面的对话简单清楚，对学习日语很有帮助
丰川悦司是心里多年来心里得理想阿……哈哈哈……就是看这剧看的……迷恋—……
这是我心中最美好的一部日剧
居然被16年前的纯爱剧戳到了少女心，真是败给北川大神。果然言情戏最重要的是男主角……
201808它是微凉的夏日、是蓊郁阴翳、遍地浓荫的夏日，有蝉鸣汗水，却更有长发与长袖。看到了人心不足各种试探，看到了重隔时间与世界之河的相遇。当时的人们借着不发达的通信认真地恋爱，这是我挚爱90代剧的原因。很多年以后或许我还会再遇见你，我想请你再对我说一遍“头上三尺有神明。”
当年看了这个曾经想去学手语来着
这就是很久很久以前的那个剧
摘下树上的红苹果，那人就再前方
前半段剧情非常好，清新自然又纯情浪漫，常盘贵子真的可爱得像只小兔子，男女主的一些互动小细节即使放到今天看也依旧让人心动，可是后面却误会频发，男主其实也没有做错什么，对女主也非常包容，可女主却一再误会他还要离开他，甚至是背叛他，女主前期的天真与后期的任性，这种转变让人很难接受，但或许这不是童话故事，而是赤裸裸的现实问题，尽管最后结局算得上HE，但也没有多少喜悦感
dream come true的love love love很好听，剧情一般，太纯爱，看不下去。