走出尘埃

《走出尘埃》 ：为什么说秦勇做什么都能成事儿？
 
                           中岛

一直对著名摇滚歌手秦勇充满了敬意，这不仅源于他对中国摇滚音乐的独特艺术魅力的贡献，更在于他内心一直保存着那份执著的爱；他有踏踏实实的生命诉求，有饱受坎坷从不认怂的精神，他用爱战胜了一切困苦，赢得了他的今天和未来！
在摇滚群体中，他独立于自己，用人格折服世界；在生活中，他融于善良，用付出给予家人温暖，他可以用黑豹的方式在中国乐坛天然般“撒野”，更可以为了爱而放弃自己辉煌的人生自我，他让坎坷变得那么的有温暖，他为自己的人生搭建一次次让人为之激动，为之鼓掌的舞台。
因此，奇迹总会在他的身上发生。当他发现儿子更需要呵护与陪伴的时候，他毅然绝然的退出正如日中天的黑豹乐队，把全部的精力和爱给了儿子大珍珠。爱的力量往往可以扭转乾坤，改变生命，成就奇迹！
曾经，秦勇把黑豹乐队推向了中国摇滚乐的巅峰，曾经，他陪护儿子大珍珠走出了生命困境；今天，秦勇又把自己送上了电影的舞台，而且凭借他在《走出尘埃》里对方和平精彩饰演，以及他的专业的表演功夫，迅速走红荧幕，获得第19届上海国际电影节亚洲新人奖最佳男主角。
有人说，干摇滚的，当演员不靠谱，因为演员的人物塑造与承担，摇滚歌手一定做不了，即使参与表演也无法摆脱自己的那股狂野所赋予的孤傲的性格。因为摇滚歌手过度自我，除了唱摇滚，其它一无是处，因此无法“化为”他人。这会是所有摇滚歌手的命运吗？而曾经也有摇滚歌手参与电影人物的表演塑造，都以无法完成另外一个“自己”而失败告终。
但是，电影《走出尘埃》恰恰是通过丧失自我的痛苦经历和找回自我的生命历程的人生故事，这样的生存状态，用摇滚歌手来演绎，是不是又会丧失“自我”呢？
如何来理解“自我”，实际上是仁者见仁智者见智，在特定环境中丧失“自我”也未必是件坏事情，过度的表达“自我”也许会无地自容。在这个世界上，“自我”的含义极其复杂，我想也只有秦勇这样有过丰富经历的人能够懂得。
他的呐喊，他的付出，他的坎坷，他的大爱的给予，这些都成为他非常重要的生命人生，所以他更能够感受“自我”的意义。
秦勇的触电完全打破这些对摇滚歌手触电的误读，对“自我”也会重新定义。从电影《走出尘埃》的国内国际上业内和观众的呼声看，秦勇又一次被时代高高的举起！
作为独立制片人和导演身份活跃在影坛谢晓东 此次选择启用秦勇为《走出尘埃》的男一号，我想一定是出于对秦勇情感的理解上而选择了他。秦勇不负众望，脱颖而出，成为近几年中国电影演员中的一匹大黑马。
导演谢晓东认为，电影《走出尘埃》这部片子是一部温暖包裹着锐利的艺术商业片，从始至终都捍卫着真实生命的尊严。观毕电影的我表示赞同，这的确是一部充满温暖并且具有艺术价值的电影。
群体也好，个体也罢，个人角色的选择不能以他曾经在干什么论高下，而是看他心里拥有了什么，这才是至关重要的。我完全有信心相信秦勇是一个做什么都会与众不同，做什么都会赢得掌声的人。

文 | 青桔电影
当青春，热血，理想在一个人身上，随着年岁渐渐消退。生活开始变得索然无味。正如片名《走出尘埃》一样，这时的我们需要重新找到生命的方向，走出迷惘，走出尘埃。

影片中的主角正是这样，曾经辉煌的摇滚歌手，如今的代驾司机。现实总是格外的残酷。在父亲去世的的打击下，方和平放下曾经摇滚，酗酒茫然，后来母亲又身患老年痴呆。方和平不得不选择做一名代驾司机，白天照顾母亲，夜晚上班。但命运的女神并没有眷顾他：被人所骗，背负巨额债务，无家可归。而后母亲又意外离世。生活的所有悲伤，仿佛都在他一人身上呈现。但常言道，置之死地而后生，方和平在女友的帮助，好友不怀好意的引诱下（实则只是为了自己的利益），重新走出乐坛。期间还遇见了失散多年的儿子，并在儿子身上看到曾经的自己，在女友和儿子的促使下。方和平终于找回了曾经遗失的自己。


影片主角方和平由秦勇饰演，这位曾经黑豹乐队的主唱，也有类似的经历，他也在如日中天之时，为了照顾自己的儿子和家庭，退出乐坛11年。所以说这里的秦勇已不是在饰演这个角色，而更像是一种本色出演。


尽管如此，影片是谢晓东作为导演的首部作品，的确还有很多问题，诸如影片前期节奏过于拖沓导致后期剧情仓促等等。而且不得不说，这部片子，多多少少像一场中年的意淫梦。把一个理应写实批判的片在，拍得有点不伦不类。不过总体来说，我还是愿意给他一个及格分的，不为别的，就算是为了主演秦勇，以及这一场意淫梦吧！

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作者：青桔电影，写你想看，说你想听。


愿你的心情总有人懂

崔汀/文
当我们年少时有各种远大的抱负，或者年轻时曾经在某个领域意气风发，是否会想过有非常落寞的一天？《走出尘埃》是一部比较扎心的电影，影片的导演谢晓东过去作为制片人的电影作品是《我是植物人》、《大明劫》等等，都是偏重中社会现实和人文历史的电影，不走寻常路。这次谢晓东转型成为导演，作品风格还是关注于社会现实，这部《走出尘埃》也关乎于理想，但是一个中年过气摇滚歌手的理想，一个已经被生活打击得千疮百孔的摇滚歌手，他的理想，有人在乎吗？

《走出尘埃》由摇滚歌手秦勇主演，他曾经是黑豹乐队的主唱。对于黑豹乐队，相信中国现在的中青年人应该都有所耳闻，是中国摇滚乐历史上具有代表性的乐队。当然，不管是黑豹乐队，还是摇滚乐，在今天的中国已经不被大众所瞩目了，这个时代的大众有其他的流行文化去追捧。找秦勇来演这部电影，给我的感觉，就特别像是当年米基•洛克演《摔跤手》一样，还有《鸟人》找迈克尔•基顿出演一样，都是过气的明星演过气的角色，但真的很出彩，因为他们和角色心境相同。

所以，秦勇演这个角色，已经说明了他具备极大的勇气。演戏，在很多人看来是比较舒服的事情，也是很多年轻人梦寐以求的事情，何况还是主演一部电影。但是，《走出尘埃》真的不是能够轻松演绎的电影，即便是这部电影拍完，现在走入了市场，也要面对市场竞争苦苦挣扎。

电影本身和电影中的人物都要面对很残酷的现实，《走出尘埃》作为一部有音乐元素的电影，其实和最近的动画电影《欢乐好声音》有几分相似，都是说人物面对很严重的逆境，在逆境中实现绝对反击。秦勇在《走出尘埃》饰演的主人公方和平是一个代驾司机，年轻时候可是一个非常拉风的摇滚歌手，但现实生活就是这么折磨人，为了生计，方和平成了代驾，一次偶然的机会，方和平要帮助儿子成就音乐理想，但方和平发现自己被别人利用，面对这样的情况，被生活无数次打击的方和平该怎么办？

就好像《欢乐好声音》中为支撑剧院而去洗车的月伯乐一样，艺术和理想可以让你放下尊严和自我。方和平已经把自己从一个愤世嫉俗的摇滚歌手变成一个世俗的尘埃中人。他可以忍受一切的琐碎，忍受生活的委屈，忍受音乐梦想的远离，甚至于在把自己当作英雄一样崇拜的儿子面前窝囊的认怂，他哭他恨他喝酒宿醉逃避……
但是最终，他依然选择站起身来去面对生活，真正的生活和真正的自己，那个已经从音乐舞台上退出的自己，需要照顾母亲的自己，需要对爱人负责的自己，需要给儿子交待的自己，需要重新去想办法赚钱的自己，需要好好的继续生活下去的自己。生为劳役，在这劳役之中体验喜怒哀恐悲的人生，这又何尝不是人生之乐呢？

从今天看向过去，九十年代是一个浪漫至死的年代。在上个世纪的最后十年，那面极具象征意义的柏林墙刚刚被推倒，两德统一、苏联解体，国际形势发生着坍塌和重建的巨变，卢旺达大屠杀向世界展示着人性最根本的面目，以“高级动物”自居的人类，似乎从未踏入过文明。

在这样的环境下，青年人信仰着“自由而无用的灵魂”，对人性的拷问在世界各处轰轰烈烈地发生，电影人拍出了《阿甘正传》《肖申克的救赎》《红白蓝三部曲》《阳光灿烂的日子》……这份难尽其全的名单璀璨到令任何一个时代相形见绌。音乐人则在这个年代，迸发出了摇滚乐最灿烂的光芒。Nirvana、Suede、黑豹、唐朝、魔岩三杰带领着一代自命不凡的青年，试图劈开时代的混沌。秦勇，是这群英雄少年中的一个，黑豹乐队的第三任主唱，他主演的第一部电影《走出尘埃》即将上映，这部影片的英文名是《Nirvana》。

从过去看向今天，秦勇干的这件事儿一点儿都不酷。摇滚人掺和的电影儿怎么能上院线呢，得像《北京杂种》那样被禁才叫酷啊，崔健、窦唯、何勇才算没给摇滚乐抹黑呀。生活在那个时代的摇滚青年，在沧桑巨变中变的胸怀天下，也变的敏感和脆弱，用怼天怼地怼空气的形式来表达自己的态度。

这部影片聊透了这一代人的反思。秦勇何尝不曾如此，即使在电影中，他也把自己为了挣钱而参加的选秀节目称为“耍猴儿”，他承认自己“怂”，我想他偶尔，一定讨厌极了现在的自己。

但每一个步入中年的摇滚青年都一定问过自己一个问题：我到底在等待什么？等待一个从不存在的戈多？秦勇饰演的方和平对女朋友说，等我混好了就娶你。我们的生命被许许多多这样的等待裹挟前行，直到有一天幡然醒悟，方和平说，我们还没真正开始一切就都结束了。

是无可挽回的结束。在2014年的一个月内，导演谢晓东的母亲、合作伙伴和恩师陆天明导演接连去世，这样的刺激让他开始思考生命的意义。影片中方和平的父亲在他演出的时候意外身亡，而在现实中，秦勇更是没时间等待——他的儿子大珍珠患有重度感统失调症，大珍珠喜欢表演，他就为他在49岁的年纪成为上海电影节亚洲最佳新人，大珍珠需要爱，他就给他毫无保留的全部。

《走出尘埃》不是摇滚英雄梦，而是生意被骗、老人住院的平凡生活，就像长发不再飞舞的摇滚青年，看上去越来越平凡，心中永存火焰。影片的动人之处不在摇滚舞台的血脉贲张，而在不露声色的真诚——你为母亲不听劝阻险些煤气中毒、走丢在菜市场而生气，却因她日复一日购买的彩票号码是你的生日而瞬间崩溃，这些和方和平房间里与21世纪格格不入的老式录音机和CD架一样，成为一个个老去的摇滚青年百味杂陈的暗号。

一位风度翩翩的儒雅中年对我说，摇滚乐不是愤怒，而是宽容。他是迷笛音乐学校校长张帆，中国摇滚音乐节的缔造者。

一位说话轻声细语的瘦小中年在接受采访时对我说，摇滚乐是人生的一个特殊阶段，它应该有更丰富的涵义。他是复出后的张楚，魔岩三杰之一。

一位略显激动的中年在秦淮河畔的咖啡馆里对我说，我觉得让自己的老婆孩子过上更富足的生活，让他们更快乐，就是他妈最摇滚的事儿。他是南京的电台主持人，摇滚前辈，一位父亲。

《走出尘埃》的文学策划是路学长，2014年去世。死去的人比活着的人幸运，他们不用再面对过去的自己对今天的自己的责难。路学长、秦勇、插曲《虎口脱险》都是摇滚青年、文艺青年的标签，《走出尘埃》值得我们翻出已经略显紧绷的皮衣，用一个陪客户喝酒的晚上去重逢过去的自己。

生而为人，更高的能力意味着更多的责任。现代人生活里似乎离不开焦虑。说到焦虑，人们到底在焦虑什么？焦虑政策，因为朝令夕改；焦虑房价，因为日新月异；焦虑工作，因为朝不保夕。所有的这些都是不敢让人有计划，生活不敢有规划，不敢谈未来，只能说眼前，这一切一切的不可预见性就是焦虑的根源。于是，焦虑也就成为了这个社会中人们各种行为的基础心理活动。
 
明星也是普通人，走下舞台的明星更过着普通人的生活。生活难免会有焦虑，有焦虑就难免有灰头土脸的时候。生活让焦虑的人，让我们，也让电影《走出尘埃》的主人公方和平灰头土脸。


 
电影《走出尘埃》中方和平的扮演者是曾经红极一时的摇滚乐队主唱，在经受父亲突然离世的打击后毅然选择退出乐坛。无独有偶，原黑豹乐队主唱秦勇受到方和平故事的吸引大抵是因为自己的亲身经历与方和平有相似之处。




 
从电影故事来看，主人公方和平正陷入中年危机。中年危机也叫“男人四十综合症”。都说男人就是长不大的孩子，陷入中年危机的男人们更像是迷茫的孩子。如何走出迷茫，成长为一个男人，这也成为中年危机要面对的主要问题。
 
有着焦虑与迷茫的方和平，或者说是秦勇本人，抱起吉他走向舞台的时候让所有人乃至身边亲近的人都为之震惊：“哟，我怎么不知道你还会弹琴啊？”时间太久了，岁月是宽容的，但时间是残忍的，大家早已经忘了他们抱起吉他的样子。



 
黑豹乐队作为中国摇滚史上最命运多舛又最著名的乐队，普罗大众对曾经的主唱窦唯的印象是才华横溢，可再后来的音乐就有了不食人间烟火的味道，也就越来越远离大众口味了。比起孤芳自赏早已成仙的窦唯，大众对秦勇的印象更多的是他那坦率的表现，以及强有力的歌唱力。这是秦勇本人的经历，但也像是电影《走出尘埃》中没有被提及的隐在背景。
 
方和平在影片中为摇滚乐迷所倾倒，即便是二十年后当代驾司机也有人曾记得他的歌。在舞台上的摇滚歌者风光无限，在走下舞台的方和平，和普通人无异，自己也甘愿褪下舞台曾经給予他的光环，这时候的方和平是灰头土脸的，甘愿受命运摆布的。
 
在朋友的劝解下，重新走上舞台的方和平依旧魅力难挡。这时候的他似乎找回了生活的自信，也找回了自己。从现在看来，“身穿黑色皮衣，脚蹬黑色皮靴的摇滚战士”兴许有些过时，但那并不重要，方和平内心的力量不过时，重新燃起对生活的信心才最重要。



 
经历过中年危机方和平抱起吉他，充分认识自我，接受现实的自我，把灰头土脸的自己抛在脑后。重新站上舞台的他既不自卑，又不自傲，充满自信地走出尘埃，也一如电影的片名——《走出尘埃》。这是方和平的故事，也是秦勇的故事。