Emerging as a force to be reckoned with with her first two feature films, Antipodean filmmaker Jennifer Kent is such a top-line storyteller and sophisticated aesthete that every cinephile should put her on the esteemed pedestal as, perhaps, the next Jane Campion (if we lack a more germane comparison).
THE BADADOOK is a small-scale, low-budget horror feat, economically ekes out the hair-raising imagery of its titular creature (you never catch its entirety but it haunts from the ground up), but smartly uses it as a surrogate of one’s inescapable grief. Amelia Vanek (Davis) is a single mother, whose husband Oscar (Winspear) died in a car accident when driving her to deliver their baby, six years later, the behavior of her son Samuel (Wiseman) becomes increasingly erratic after being startled by a pop-up book called Mr. Babadook, he has been always imagining some monster presence at home, but this time, Mr. Babadook’s menacing influence starts to get the better of a jaded and distraught Amelia, who begins to lose her marbles and even goes filicidal just as the book portends.
A bedtime story turns into a dreadful incubus, Kent is so effective in keeping her no-frills narrative squarely gripping from A to Z, all the familiar haunted house tropes are engineered in such a minimalistic yet eloquent fashion (foley effect included) that not for once, she deigns to deploy cheap jump-scares to be deliberately spooky, all the tension, suspense and thrill, is emanated from the organically and quaintly orchestrated gravitas that also requests Herculean effort from the mother-son dyad.
A dewy-eyed tyke shifting between an obstreperous brat to a spunky guardian, Noah Wiseman is a revelation as a child actor, the verisimilitude of a bedeviled kid he embodies almost elicits our worry that the dark material might mar his own childhood innocence (which Kent conscientiously ascertains his playacting is seamlessly edited together without revealing too much plot details). However, the real deal is, beyond any shadow of a doubt, Essie Davis, who transmutes from a soft-spoken, caring mother to a somnambulistic, demonic monster with such strenuous exertion and commitment, that she can knock flat dead any number of unprepared viewers, and more than anything, Kent’s compassionate, sage message of coming to terms with one’s own inner demon with plenary sobriety and frankness hits the bull’s-eye with distinction.
referential entries: Andrés Muschietti’s MAMA (2013, 5.7/10).
其实本人更倾向于babaduk在影片中是真实存在的事物。因为其中女主有被鬼上身和吐出一滩黑水类似的情节,还有在被上身之后对儿子的一系列'追杀',比如手攀在门沿上用脚把门踹开的... ...如果不是鬼上身仅仅是心魔的话真的太恐怖了;不过事实也许就是这么恐怖。
babaduk毫无疑问指的是单身母亲对丈夫的死久久不能释怀的心魔,和儿子内心中认为母亲将父亲的死一定程度归咎于自己的诞生的伤痛。
为什么得出这样的结论呢,是因为看到其他影评者提到的一个细节——母亲之前是写儿童读物的作家。而babaduk的书明显看起来制作比较粗糙,很像是母亲自己在无意识制作的书一样,里面还有简单可怕的立体剪纸与手绘。而儿子也许一开始就感知到了母亲对自己存在的厌烦,温柔平静表象下深藏的积怨,所以从开头就在制作武器以保护自己,防止以后那些'魔鬼'对自己爱的善良的母亲的暂时侵蚀伤害自己,事实证明小男孩的敏感和机警在之后母亲发狂时起到了很好且有用的防范作用。
影片将女主单亲母亲的生活缓缓以女主视角叙述出来。看到romantic场景和影片作为独身成年女性的孤独失落感,工作以照顾社区老人为主的枯燥无聊,因为儿子的'与众不同'在学校被老师特殊对待,在仅有的社交场合(与妹妹和她朋友的交往)不小心伤害到妹妹女儿被妹妹放弃... ...(虽然我看到这边的时候觉得那个小女孩很活该,没事揭人家伤疤干什么),由于要照顾儿子自己没有一点私人的空间,同事帮助自己争取的半天休息被儿子请家长打断,看影片ziwei被儿子打断... ...这些事逐渐压垮了女主,使女主不得不停止忽略自己内心的babaduk,从逐渐看见,到真正出现形态,到侵蚀自我,再到被邻居的关心和儿子对自己的爱所感化。从对儿子口无遮拦像爸爸一样随口说出自己伤痛的阻拦,到后来社区人员前来探望后正常面对儿子与爸爸相似地方的坦然,隐喻着女主从忽略伤痛到直面伤痛到转变,最后和babaduk和谐共处,用虫子喂养它。
那个堆满了丈夫东西的地下室依然存在,并且和babaduk在同一空间中存在着。发生的伤痛已经发生,一切都回不去了;好在还有着儿子的爱和周围人的关心,因此即使babaduk存在着,女主也能够和它共存,负重前行... ...
其实那个monster是女主丧夫之痛所产生的心魔,monster gets into her body,其实就是痛苦的阴霾挥之不去而侵入体内;睡眠障碍、各种幻觉、突然暴躁易怒其实就是抑郁症(depression)的各种表现,最后母子协心打败monster,而恶魔自己lock itself down in the basement就是表明母子二人不离不弃,相互扶持(片中男孩一直说要保护母亲,也希望母亲保护自己就是这种情感的体现),最终战胜病魔。走出阴影以后,生活得以move on,影片的色调逐渐变得明快,而且深锁basement的恶魔也会经常得到母亲的呵护,这也说明抑郁情绪消失以后,可以直面曾经的伤痛,那个心魔也不再是一个不能触碰的话题,而男孩终于可以celebrate his birthday,也是在强调这种emotional distress的完全释然😌。 影片用一本充满violent graphic images的儿童书作为载体营造恐怖氛围,真是匠心独具,当平时生活中某个稀松平常的事物突然被赋予一些迥然不同的怪异神秘的元素,你的好奇心本身就会让你产生恐怖不安的情绪。 另外女主的表演堪称完美,对于一个深受抑郁情绪折磨而又深爱自己孩子的母亲形象,无论从表演力度和强度来说都是对一个演员的极大考验,而女主表现自然贴切、拿捏到位、收放自如,把观众带入一个抑郁症患者的内心世界,当然小演员的表现也可圈可点,不容小觑。总之此片不仅仅是一部恐怖片,而是一部有关爱与自我救赎的故事!
片中妈妈在开头的一段梦就暗示了整部片是有关她与睡眠的拉锯战。儿子的想象力与旺盛精力、工作的不顺利、朋友的不理解都压在这个单身母亲的身上,而夜晚属于她的梦境总是匆匆流逝。
电影运用被子的手法非常惊艳,人压在被子下,一种私密感和压抑感顿生,明与暗的转化更加速了时间的流逝,那一幕怪物出现,也是被子给了一个缓冲,同时加大了心理压力的砝码。而当妈妈选择给儿子吃镇定剂,那天晚上她缓缓降落在被子上,拥有了一次完整的睡眠时间,第二天早上醒来她脸上真的闪现着甜美的少女模样,这一幕让我觉得非常美,并且与后面的恐惧崩溃形成了极大的对比。
之后怪物的影响增大,妈妈逐渐发现了这个怪物的力量源自何处:那个她反反复复回忆起的丈夫去世那天的情景。就连怪物的形象也与丈夫留下的衣服相关。在无穷无尽的长夜中,她是否不断地回到那个可怕的雨夜,看着丈夫的头颅在自己面前粉碎。睡眠对她来说,是必要的毒药,是反反复复的阵痛和平静。即使没有怪物,她的精神也在逐渐地崩溃。
另一方面,通常具象化心魔的故事在怪物形象设计和恐怖度上总是有些吃亏,之前看过一部《无底洞》,借助场景设计还不错;这部《鬼书》就是以氛围感和黑夜融合造型的方式取胜,不过感觉处理地有点太物理化了,最后还吐血,感觉太过“驱魔”感了,最后用蚯蚓喂食心魔是为了呼应童书这个主题吗,有点怪怪的。
我觉得电影对儿子的性格处理有点小问题,前半部分的偏执和神经质在后期消失了,不过可能也跟电影前期视角和妈妈重叠度大,后期和儿子重叠度大相关。但是儿子的神经质本身也是妈妈心理负担的重要部分,后期强化了爱和他不可思议的陷阱布置,在感觉上有些断裂。
整体来看还是瑕不掩瑜的。全剧最恐怖时刻,妈妈敲门,最后一跃而起跳到门框上用脚踹门,一瞬间我回忆起之前看的《遗传厄运》,一般妈妈被附身后都很强悍。同时这也说明,安稳的睡眠是力量的来源。
what the fuck movie ?最讨厌的就是这种疑神疑鬼的,还什么都没说清楚的电影。不就是一个车祸阴影嘛。大呼小叫的,大人小孩都像疯子一样。
有《闪灵》和《怕黑怪谈》的影子,心魔+附身,相当怪诞,但故事太墨迹,看得昏昏欲睡,大量致敬黑白默片的范儿,连鬼怪都是折纸样,空洞的剧情很难支撑起长片,倒是作为短片最合适(这片还真是短片改的)。两星半,折纸书大赞
较令人惊喜的心理恐怖剧,在类型片范畴内制作相当完整,表演很赞加一星。
所以·最后是养着那鬼了么。。。PS:小男孩真是让人又爱又恨啊,长大绝壁帅哥啊!女主演的还算不错,各种神经质忧郁气质尽显无遗,虽然老了但还是挺美的
道具场景旧旧的有时光错乱的感觉挺好,小男主好烦
就这么一部简单的恐怖片我竟然有点看不懂…到底有没有鬼?那个是心魔吗?熊孩子之前看很烦后来觉得很暖,学变魔术帮妈妈开心还保护妈妈
妈妈有病。不说了。
这部处女作是导演之前拍的一部黑白短片的加长版,杂糅了恶灵附身/怪物/心理惊悚,像是《招魂》+《魔鬼圣婴》,但刻意加长的故事反而失去了那部短片的怪诞魅力。为了致敬默片时代恐怖片的表现主义,据说全片未使用电脑特效。
恐怖片里一个演技好的女主胜过无数特效。。这是真理
近年来少见的表现主义恐怖片,故事上有当年波兰斯基的味道,不走吓人段子的堆积,也没有什么一惊一乍,沉稳冷静,声音设计很抓人,对于人物心理状态的刻画极其细腻,就是小男孩神烦了一点。
极惊艳的处女作,工整精致、传统复古,阴暗氛围营造出色。母亲奉献出神演技,剧本对女性心理探讨也很足。扣分在于自己有一定程度厌熊孩症,可以理解编剧心理、人物行为驱动事件需要之类,但真的是太烦这种多动熊孩子了,换个安静致郁的性格设定一样可以走通的。
演完这部电影,除了体力不支导致虚脱外,很可能还会直接变成神经病。(当然,女演员演技卓绝,小演员也是演技爆表)但是,这部电影会不会让一堆女性看完后就此得恐儿症,不想要孩子?以及,那个小演员,其实是奈良美智漫画的原型吧……
其实主题是如何积极对抗PTSD,以及何为错误范例。看完才发现全片没背景音乐,不对话不尖叫的时候就很安静,有点creepy。鬼书的立体书设计非常有趣,书页纸张的质感棒极了。前半段铺垫无聊,临近结尾集中爆发却很带劲儿。
【B】BABADOOK削瘦的身影和移动方式简直就是诺斯费拉图,女主表演太强了,可以横扫奥斯卡的那种强
影后级演出....
近几年看过最好的恐怖片。此片强大之处在于,即使把Babadook这个元素去掉,依然是一个逻辑可以自洽,内核足够恐怖的故事。能把这么烂大街的题材拍到这个份上,我只能拜服。另外需要赞一下母子两位演员,特别是那位萌娃和熊孩子两种状态可以自由切换的小家伙。
气氛营造相当老式,也融合了西班牙恐怖片的元素。"巴巴杜先生"从平面到立体都深谙德国表现主义风格,连故事细节也讲求用画面表现,如用母亲跌入床里的慢镜来表现车祸丧夫的梦魇。重点放在人物的心理变化上,女主角的表演很有层次感。遗憾的是,虎头蛇尾的结局辜负了前面的苦心经营。
7.9分,某种程度上可以说是当代《闪灵》,不过《闪灵》《冷血惊魂》《夜深血红》这些电影都是出自大师之手,观众必然细细品味,即使没看懂也不敢打低分。出自不知名导演的恐怖片哪个会仔细看?低分也可以随手打。久而久之人们就产生了这电影质量不行的偏见了。心理恐怖片,关于心理上的描写不错,不过吓人手法没什么新意,拿不了8分以上。
丈夫送妻子生孩子路上遇车祸死亡,孩子出生的当天成了丈夫的忌日。爱与怨恨同时滋生、成长,抑郁的单亲家庭,导致母子都处于一种精神压抑状态,最终幻想出一个巴巴杜的恶魔。故事结局,表面上母子似乎都恢复了正常,但内心根本没走出来。如果电影的结局能再做的隐晦些就更好了
气质上比那几款预告片要独立的多,声效方面非常的克制,却放大了脚步声、开门声之类的有源声响,用来渲染整个空间内诡异不安的氛围。类型杂糅的故事没什么特别的,表现手法也非常的传统,但导演选择了那种稳扎稳打的方式,风格上非常的冷静和内敛,就像一部当成普通剧情片来拍的恐怖电影。★★★