路易·德拉克斯的第九条命

1、本片最让我惊艳的地方，是把小孩昏迷之际内心迷幻的潜意识世界拍的如此自然逼真，并且以一个小孩的心理视角展现得十分自然。电影一定有很牛得儿童心理学家在背后做支撑。观影中，不知不觉中把我吸进了小孩潜意识中，那个在知道一切真相后略带伤感，在孩童眼中充满淡蓝忧郁色彩的生死之间的世界。这部电影在电影院3D观看效果一定更棒。

2、因为事先被剧透了真相，在看电影时，我内心难以抑制地涌起对这个女主角的愤恨。带上了主观偏见，认为长得漂亮的女人都是这样蛇蝎心肠，有点像殷素素对张无忌说的，越漂亮的女人越会骗人。看似少年老成满嘴谎言脏话的小男孩其实内心很柔软，倒是很可爱。

3、从豆油评论中注意到，导演是个有名的恐怖片大拿，真实没想到会拍出这么一部温情片，真意外啊，囧~

导演亚历山大阿嘉 拍过隔山有眼 食人鱼3D 巨鳄风暴

这次略带黑暗画风的路易.德拉克斯的第九条命就显得小儿科了很多 本片主要是以患有代理孟乔森综合病症的妈妈为主线 九年里路易活的十分艰难 不是触电 就是骨折 中毒又或者摔下悬崖

而继父彼得才是真的爱孩子的那个 在路易昏迷的时间里 彼得化身海怪 他说有两只蝙蝠 一只爱哭一只爱笑 他选了爱哭的那只 他以为他能带给她笑容 却想不到 有些人哭 只是哭 并不是伤心

最后胖医生和帅医生共同努力完美还原真相

但是令人唏嘘的是 妈妈被关入精神病院 当她转身 另一个小路易已经在她肚子里了

路易和继父互诉亲情的时候挺感人的 养恩大于生恩 有些人为父为母 但他/她并不合格

后记

感觉妈妈勾引帅医生是为了再次有个孩子让她能继续伤害

在精神病院她转过来那个肚子还是挺出人意料的 记得她说的吗 路易是一夜情怀上的…… 所以她第一次见到医生就应该在准备行动了 她担心路易死了她就无法继续获得关注了 而彼得因为知道了她蓄意伤害路易被她推下悬崖 所以她需要一个男人给她一个孩子

细思极恐

在小孩子眼里，父母是无所不能的，然而这个不是事实。看起来是家庭伦理的电影，因为以前一直把天下无不是之父母当做深信不疑的大道理。

同样的，父母给孩子的是自己最好的，比较正确的说法是父母给孩子的是自己的全部，不管是最好的还是最坏的都会让孩子来背负。

莎拉加顿很惊艳，以前的美剧《拯救肯尼迪》记住了这个人，因为觉得美得不像人间。剧里演的可怜可恨的母亲，用爱的名义去伤害，不仅仅是身体上的还有言语上的。因为对爱的变态的饥渴，不惜做出种种很邪恶的事情。

看简介的时候以为是奇幻电影，真的相信主角有不死的能力，直到电影结束时仍然不敢相信真相是那样的残酷。

悬疑足够多，直到电影的三分之二的部分还会觉得父亲是反派。也因此会认为孩子的祖母也是不怀好意的。主要还是被女主的颜值欺骗了，想到这么好看的人怎么看都不会是坏人，很出乎意料。因为实在美得像天使。包括医生也一直相信她，最后搞了一个大新闻（不剧透了）。

对于孟乔森综合征，个人感觉很有趣或者说很有用。中国人喜欢把缺爱的人，歇斯底里的人当成坏人来看待，事实上他们只是生病了。得了这样的病可能不会好起来，但是最终跟人品上的好坏没有关系。

大概是见过的套路有些多了，观影时就少了许多乐趣。故事讲到十来分钟就猜到结局远不是件值得炫耀的事情，既不能说明智力上高人一等，也不能说明洞察力上胜人一筹，反倒是逼出了那个被世俗的机巧诡诈和人性的阴暗潮湿面侵蚀的自己。

本片开头几分钟气质很是不俗，陌生感、奇异感雕琢得十分到位，激趣效果强烈。然而突然放慢节奏并裹挟着一股扑面而来的闷片气息令人很不适应，既失去了原著人称交替叙事所产生的悬疑效果，也失去了原著细节描写所营造的恐怖氛围。好像武林大会上跳出一位挑战者，乍看其起手式，浑然一副宗师风范，以为是绝世高手，谁知交手两三个回合便被人掀下台去，令人大跌眼镜。

这么说未免刻薄，故事本身确实是个好故事。或许正是因为原著光芒太过耀眼，文字完成度太高，才使得在视觉呈现时难以拿捏，以至于本片的价值实现最终只停留于对“代理型孟乔森氏综合症”的科普，而无力如原著那般引领受众对人生、人性作深入的思考。

正如罗丹的雕刻所昭示的生命全景，莉兹·阎森拒绝了社会群体意识长期约定俗成的要求，把眼光从生命的凯旋门转向地狱之门，探求人性深海之中的隐秘领域以及人性的非常规或隐性驱动机制。这一机制，我们暂且称之为“病态”，并且不应带任何歧视和排斥。

小男孩路易斯和美女娜塔莉，用现今时髦的词汇来说，是一对相爱相杀的母子。深挚的爱与残酷的杀这两个完全对立的元素竟然在这对母子身上形成了微妙的平衡。母亲用各种手段残害孩子，却又从来不希望他死去；孩子洞悉母亲的行为动机，竭力配合母亲行使她对自己的“处置权”。于是，孩子一次次被母亲逼向死亡的深渊，又在一次次濒临死亡时被母亲拯救，然后再次被母亲推向死神......

进化心理学对人类的杀婴现象做过细致的探讨，一般认为杀婴是亲缘投资和基因筛选行为，似乎没有指出杀婴也是女性的自我增值策略。欧里庇得斯笔下的美狄亚弑兄弑夫弑子，实质上都是一种自我增值，尤其是自我信念的增值。娜塔莉面临着作为女性所独有的生存困境发展出的这一策略使她欲罢不能，造就了她与路易斯之间奇特的刺眼的人伦悲剧。

与此同时，娜塔莉还发现了另一种更高效的策略：示弱。《哈姆莱特》中有这样一句台词：柔弱，你的名字是女人！柔弱的女人更容易激发男性的保护欲，女人越是柔弱，越是衬托出男性的伟岸与强大，因而女性的柔弱便从先天的劣势变成了后天求偶竞争的优势，成为女性生存策略中最为锐利的武器。譬如，女性更擅长描述自身的悲惨遭遇，更容易让人相信她在一段失败的两性关系中属于被伤害、值得同情的一方。娜塔莉利用自己在儿子生命垂危时表现出的孤独无助成功为他博取了男性的同情，获得了生存所必需的安全感。但这种本无可厚非的策略在残酷的前提之下显得异常卑劣，从而产生一种荒诞与虚无之感，使得女性生命的深层悲剧性昭然若揭。

遗憾的是，本片对于娜塔莉的塑造完全浮于表面，人们很难透过她美艳的外表审视她内心的痛苦，所得出的结论也只能是“最毒妇人心”和“绿茶婊”之类的了。