心之石

索尔半夜偷偷潜入克里斯蒂安的寝室，在他额头轻轻地一吻，或许会说索尔被掰弯了，但是我认为有没有被掰弯并不是重点。重点是任何爱情都会附随着代价，尤其同性的爱之中，这个代价尤为沉重。索尔或许渐渐地明白了，他那样的爱是何种概念。可是爱不能强求，所以克里斯蒂安选择消失，剩下最后一点尊严，不仅仅是为了逃避，更多是为了保护所爱之人。

索尔和克里斯蒂安是形影不离的好朋友，好到身边的好事之徒会揶揄他们为情侣。

在两位少年间青春期的情愫正在萌发。一个家庭中父亲角色缺失，女性家庭成员的性早熟影响着他；一个父权中心，父亲有暴力倾向，鄙视同性恋者。于是，常常有孩子们偷偷离开家，在路上相伴着的黎明与深夜，画面中总是有着低照度的冷峻。

索尔家中有个浪荡的单身母亲（索尔心血来潮钓上的一筐鱼被她搁置在门外腐烂），一个强势吵闹的姐姐（会嘲笑他在被窝里手淫）和一个爱写诗画画不被家人理解的小姐姐。索尔和镜子里的自己尝试亲吻，把梳子上的毛发放到下身来弥补未发育的缺失，克里斯蒂安会温柔地帮他化解别人对他的嘲弄（被脱裤子扔外面，游泳，尿床），他暗恋一个女孩，克里斯蒂安就帮他玩抓人和婚礼游戏促成他们。两个女孩和他们玩真心话大冒险时，欲盖弥彰地回避心中的目标，选择和对方亲吻，这起哄了旁观者的欲望，也起哄让克里斯蒂安和索尔亲吻，索尔不在意地执行，却让克里斯蒂安反倒生了闷气。

四人行偷马野营，却两两各生情愫，五味杂陈。克里斯蒂安清晨将全身埋进浑浊的池里大喊发泄，水外却空荡无声。

他面对着父亲的暴揍，镇里长辈的丑闻前鉴和同龄好事者对亲密画像的嘲讽，就像孩子们钓上石鱼后鄙夷的踩踏， 像被豺狗咬过的羊被无情射杀。他们本无错，却被逼得只能断脚而飞。

克里斯蒂安有靠近悬崖的轻生冲动，最后被其父亲教唆下悬崖的却是索尔。悬崖失手回温的那个紧紧的拥抱，是克里斯蒂安对父亲的厌弃和对爱的唤醒。幸好，克里斯蒂安躲在马厩里自杀未遂，得到了索尔翻窗来的一个额头吻，这或许是这位笨拙朋友最大限度的温柔。

希望克里斯蒂安像结尾的那条石鱼被放逐大海吧，再也不要被打捞被唾弃，被世人惊扰。

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之前看过冰岛导演谷德蒙松的15分钟短片《鲸之谷》，跟北欧大多数电影很像，走的是阴冷致郁风。后来在2016的威尼斯电影节上，有了《心之石》，这是导演基于《鲸之谷》所创作的长片。北欧导演拍的电影，无论主题多奇异，多变态，多纯爱，都喜欢采用干净的画风，极端的构图下是充满隔阂感的一种变相温柔。

《心之石》一开头，是几个少年在码头捕鱼的镜头，湛蓝的海水吸附着难得的阳光，这里的少年给人一种多愁善感、忧郁的气质。男主角克里斯蒂安和比他小的索尔陆续登场，在导演有意的特写镜头下，两个男孩之间若隐若现的暧昧关系浮出水面。很明显，克里斯蒂安暗恋着索尔，但索尔却喜欢贝丝。

你爱他，他爱她，这样的爱情链是同志感情生活的常态。这让我想起《蓝色大门》里的桂纶镁和陈柏霖，同样也是一个弯，一个直。

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对于克里斯蒂安如困兽之斗的情感，导演设计了很多伏笔或是暗喻，开场那只被少年们嫌弃的石鱼，那只宁愿折翼也要忍痛挣脱绳索的飞鸟，都在诉说着同性之爱的不被认同。

这在《鲸之谷》也有过呼应，那只搁浅在海滩上的鲸鱼，暗示困境无处不在，压抑，崩溃在所难免。

作为同性恋的克里斯蒂安，他爱索尔，但他说不出口，反倒去帮他追贝丝。爱一个人，就希望他快乐，那快乐是谁制造的，重要吗？不重要。他对索尔的爱纯粹得叫人心碎。常常觉得人类很奇怪，热衷于分类游戏，譬如要把爱情分为异性恋，同性恋，双性恋，把它们打上标签，再区别对待。

可无论是哪一种类型的爱，都是一个不断产生多巴胺的化学反应，在科学层面上，这并没有本质的区别。人类总是将精力放在一些无关紧要的事情上，反而失去对爱情真谛的领悟。

电影中，导演小心翼翼地用克制的手法表现克里斯蒂安情感的细微变化，也让我们更深入地了解同志的情感世界。戳中我的点在于，克里斯蒂安消化感情的方式。在玩大冒险时索尔随意地亲了他一下，他感到生气，对克里斯蒂安来说，那是一种伤害，如果你是在认真地爱一个人。

他站在悬崖边，我理解，那种想要跳下去的冲动，在那一刻，这是唯一不伤心的方法。克里斯蒂安喜欢用潜水来逃避，喜欢砸车发泄，这样的暴力是孤独，静寂的，不会有人关怀，也没有人能感应得到。

我想到那只拥有52兹声波的鲸鱼，最后孤独地死去。同志就像拥有独立频道的巨鲸，要找到相符的伴侣可能需要花费一生，与异性恋相比，他们的追爱过程更纯粹，更简单，但辛苦也是成倍增加。

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克里斯蒂安最后试图自杀，《鲸之谷》里的男孩也在一开头就打算自我了结，自杀这件事比起陷进一段没结果的感情来得简单。

我们都会笑那种怯于大胆求爱的人，但，如果曝光自己的性取向只会造成更多的伤害呢？我们都太自以为是了，哪里知道，同性恋的自杀不只是为了逃避，更多是为了保护所爱之人。

索尔或许终于明白，那样的爱是何种概念。可是爱不能强求，所以克里斯蒂安选择消失，剩下最后一点尊严。

杜鲁门卡波特说：“爱，因为不识地理，所以没有边界。”同性之爱永远等于放逐之爱，不在规定的边界内，只好钻进逼仄的空间里寻找喘息的机会。

静谧而忧伤的镜头，压抑的色调，仿佛随时都会撕开一道裂谷。无论是《断背山》和《卡罗尔》，还是《我自己的爱达荷》和《心之石》，里面描述的同性之爱都细腻到不行。

任何爱情都会附随着代价，可在同性之爱中，代价尤为沉重。

电影的最后镜头，那只不讨人喜欢的石鱼被一个少年嫌弃地摔入大海，镜头久久定格在下坠的石鱼。

过了不知多少秒，那条似乎已经死掉的石鱼抖了抖尾巴，向着光亮处游去。两个钟头的压抑总算迎来了一个还算温暖的结局，克里斯蒂安也成功获救。

索尔半夜偷偷潜入克里斯蒂安的寝室，在他额头轻轻地一吻，有人说索尔被掰弯了，但我觉得，有没有被掰弯并不是重点。

那一吻，更多的是对他情感的感应和接收，有抱歉，也有理解。少年之间的情感如同冰岛冰蓝色的海域，偶尔会飘过几只海鸥，带着忧伤和纯洁。

情感的渲染和片名成功匹配，那颗心中的石头不断地坠落，下方是未知的领域，是绝境，也可能是涅槃。

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怎么说呢！经历过的都会懂吧！那种内心深处的震荡，无人看到的痛哭。影片的里好几处场景黑屏上映照出自己的脸，让人一下子就能想起来那些自己曾做过的同样的事，也曾有着同样的心情。最后的那条石鱼我原以为它同样死去了，看了评论之后又重新回去看了一遍，的确，到了最后，石鱼翻了个身，鱼肚子上的白色闪了一下，游向了深海。没什么，无论如何，所有的心终有一天石沉大海，跌到一个暗无天日的地方，再也记不起从前的斑斓……

大段的漆黑的畫面，只能盯著自己的臉，在瞬間變成鏡子的屏幕上。這是導演故意為之的「留黑」吧，如果說留白是為了放空，那麼留黑就是審視自我了

想不出還有比愛與自然更強大的治癒能力，但是前者需要除自己以外的個體參與，太多的傷神耗時，自然就可愛很多，永遠在那裡給予我們神奇的體驗。而冰島，更是自然中的極品，去過就會讓留在那裡不再回來成為人生的終極目標，長長久久的念想

有時候，會忽然萌生一些對自我的認知和感悟，而當用文字記錄下來時，忽然發現早已有人曾經如此評價過自己。有人對自己的認知更先進，是幸還是不幸風光片也是不錯的選擇

compete with nature, no one can win