名姝第一季

在热评里看到一些不喜欢lucy希望这个角色死掉的话，所以想谈谈这个角色。

是的，lucy不讨喜，尤其是在这样一部绝大多数女性轰轰烈烈单枪匹马披荆斩棘生活环境及其恶劣的故事里，她懦弱、嘴欠、惹事。但是，不讨喜是不是就意味着这个角色应该消失呢？我想不是。评价一个角色的存在价值应该是看她对于故事的推动或者对于重要人物性格的反映。在我而言，lucy这个角色最大的意义是她体现了wells夫人的性格里的人性面。

lucy很矛盾，她长在红灯区，妈妈是白手起家从妓女成长起来的老鸨，姐姐比她大不了几岁就是伦敦艳名远播的人物，但却她没有继承上一辈的杀伐决断。她的怯弱、文艺敏感、xx时痛苦的表情都像她舍不得摘的红头绳一样显得那么不合时宜。然而，为什么一个老鸨的女儿，一个注定要接上一辈衣钵的女孩会这么软弱可欺。也许是源于母亲的溺爱。

wells夫人真的可以说狠辣了，赶走走投无路的曾经的“员工”，眼睁睁看着那位准公爵失血到昏迷再掐死她，为了借钱可以当着“丈夫”“的面去服务老相好。然而她的小女儿除了梦想做头牌外，其余的胆怯、软弱、单纯还好骗的性格都让她不像是她的女儿。“慈母多败儿”，wells夫人不管在外面多么狠辣，在家里对lucy应该还是在能力范围内给予了足够的关爱，所以lucy的性格也就可以理解了。

名姝里面，几乎每个人物都和wells夫人有交集，他们是她的敌人、战友、爱人、子女和下属，跟不同身份的人的对手戏体现了她的不同面。人有的时候是缺什么补什么，wells夫人对这个暂时各方面都不能独当一面的小女儿不讲原则的偏袒，也许是她尚存的软弱一面的体现。

科技是第一生产力。

看名姝的时候，我就哀叹女人的技艺真永远赶不上好时代。比如说吧，夏洛特这样的性格泼辣的女中豪杰，虽然放话我能靠下半身征服世界——其实在那个年代，女人也没有多少可以把钱换成复利资产的渠道，当然了，男人也没有多少渠道，所以大部分人都晚景凄凉。有了钱也存不起来，不是喝掉了，就是嫖掉了，或者赌掉了。

不像现在，记得当年我毕业的时候，一位前辈毅然进入了某灰色领域，我当年年少无知，看多了什么月牙儿这样的爱国文学，又不懂任何理财知识，拿着两千的工资，替月入……我不知道月入多少，以她的话说是算了，告诉你怕你不高兴……月入不明的人操心，那时候上海滩买房也没限购，我差点心理阴暗的想去举报她偷税漏税。

总之我并不会觉得，行走江湖，可以不受男人的恩惠。不管男人女人，都需要被人提携，大佬提携男人，也许看中人家资质潜力，账收的晚些。提携女人，有时候的确希望你们当下就给回报了。真的到了这一步，我个人还是欣赏那个堂堂正正准备靠下半身把世界征服了的姐姐夏洛特，而不要做那个一脸你欠了我的妹妹露西。

何况现在这个世界已经没有那么美好，以前的男人，没有网络游戏，没有种马文，没有复利投资渠道，没有期权分红，他们可以玩的东西太少了，所以阈值很低，无非是杀人，喝酒，赌博，操女人——现在后面三个，差不多都有各种娱乐活动替你调节荷尔蒙分泌，再加上的确在现世商业社会，钱的交换功能要比在封建社会更坚强，所以赤裸裸的男欢女爱，男人的阈值下降，女人的需求上升，现在莫说征服世界了，征服出一套北上广房子都有难度。

现在看名姝，只能学习她们啪啪啪以外的职业精神了。比如毫无负担的当面一套背面一套（夏洛特对醋爵士），比如装不了逼干脆坦率自己的低价值（艾米丽在高大上妓院里头次亮相就说出自己来自于贫民窟），比如保持住态度一致绝不首鼠两端（黑人老婆第一次卖身就自称冥界女王委实很漂亮），比如对自己产品的自信（名字忘记了的姑娘调挑衅金主儿子说你觉得我不够美，那是你靠的不够近）——其实我倒是觉得两个老鸨举动特别是我们的胖阿姨还蛮幼稚的，姑娘们倒经常灵光一闪，让我拍一下大腿赞叹。

在那个没有避孕套、体检和医疗费用的年代，姑娘们在如此高危行业都可以玩的那么霸气，我们还有什么理由把自己当成小白兔呢~

相当精彩的底层群像。妓女、马夫、黑人、小偷、修女，一个个人物立体、爱憎分明。最后命案推起的高潮很棒，充满戏剧感，很有张力。显然，比起贵族、法官、奴隶主，“男盗女娼”更可爱、更有人性。

在“中产阶级”嫌贫爱富成为新常态（“你弱你有理”，“比你高贵还比你努力”）的当下，这部剧多少能给人带来点思考：底层是底层，到底是因为懒惰愚蠢道德败坏，还是因为不够幸运出生不好？退一步说，如果出生不好就会让人懒惰、愚蠢，我们应该责怪这些不公平的受害者，还是不公平的社会本身？

剧集背景设定在一个贫富差距极大的历史时代下，用一句用烂的话说，“这是最好的时代/这是最差的时代”。矛盾尖锐，对比强烈。

妓女和修女：道德

老修女年轻时是妓女，老了一心忏悔，很爱自己的女儿。上帝考验她（，让她为了女儿给自己以前的坏老鸨奎格利打工，这次工作是骂坏老鸨的竞争对手玛格丽特威尔斯。她工作认真，满口圣经，词汇量大到让人怀疑英语水平。后来，她决心不再被奎格利摆弄，和威尔斯联合。

小修女，极善良的小白兔，和盗男娼女们有真挚的友情和爱情，愿意在贫民窟里为小偷祷告以及和黑人女友打啵。剧集最后，她甚至愿意冒着生命危险当诱饵，帮助一度要害她的老鸨威尔斯，去做对的事。拉拉这个人设简直是为了不让她变成修女楷模才加的。

可以说，修女母女的品质几乎没有黑点。但编剧似乎有意让她们和妓女、老鸨有更多相似而非反差。她们有相似的母女之爱，愿意为女儿牺牲自己；她们为贫穷所困扰，却不因此出卖灵魂（尽管妓女出卖肉体）。她们相理解帮助。甚至相爱。修女像一面镜子，比起映出妓女的堕落，更像是照出了妓女灵魂的善良。

这组对比，显示的是娼妓的尊严。比不上娼妓的人，不在少数。《圣经》早就举过例子：

他们还是不住的问他、耶稣就直起腰来、对他们说、你们中间谁是没有罪的、谁就可以先拿石头打他．（约翰福音 8:7）

这是法利赛人要对淫妇处石刑时，耶稣说的。法利赛人同为罪人，如此拘泥（上帝的）律法，有失人性。然而18世纪的伦敦城里，法利赛人不仅给自己编纂律法，甚至都不再用律法遮掩自己嗜血的丑陋。

底层和贵族：人性

18世纪，旧贵与新富，伦敦城的法利赛人。贵族命好，主要靠出生；奴隶主钱多，主要靠继承。但是俗话说得好，上帝为贵族们打开了一扇窗，就会为他们关上一扇门——《名姝》里，他们好像都缺点人性。即使是最可爱的醋王，和夏洛特的感情也显得病态，不把对方当成完整、对等的个体。

相比起来，小人物们更像人。上文说过修女和妓女，这里再说说马夫和黑人。

马夫是爱尔兰人，没有盎格鲁撒克逊人高贵。喜欢夏洛特，长得帅，所以两情相悦。可是前面说了，他出生不好，孤零零来伦敦闯荡。拉马车赚不了钱，他以前又不好好学习文化知识（，所以想过好日子找个兼职，只能当鸭，陪贵族女人和男人睡觉。这种人除了帅没什么了不起的，所以弹幕网友特别看不上他。他哄夏洛特去新大陆，自己拿不出钱，肯定是看上了她的钱。和夏洛特一起进了局子，法官搞个分开审讯，他肯定马上就出卖姐姐了。这种一眼就看出的渣男，后来居然和弹幕想象的不一样，没出卖夏洛特，还对她是真爱？要我说，编剧不行，阅历比不上我们中国人，是不是这个道理。也可能编剧老公是爱尔兰人，一个猜想，不一定对。

生为爱尔兰人还不算太糟，伦敦混不下去了还可以去北美碰运气，黑人的命就没那么好了。

黑人妓女原来是老殖民者名义上的妻子，法理上的奴隶。后来老殖民者死了，小殖民者继承了他爹的财产，也继承了她和她的孩子（也是小殖民者的弟弟和妹妹）。前面说过上帝给小殖民者关上过一扇门，他心眼小，假惺惺地给了女人自由，却要掳她的孩子（自己的亲弟弟妹妹）做奴隶。明明和老爹是1/2的遗传物质相似，和同父异母的弟弟妹妹也是，怎么就下得了手呢。但是那时候北美的老板（像300年多后一些东方的网民一样）推崇的遗传学都是讲黑鬼不行的，又坏又蠢只能当苦力，混个血就污染。18世纪的伦敦，一个黑人女性，说是获得了自由，身无分文还需要大把钱赎自己的儿女，还能做什么呢？

玛格丽特的丈夫，兼职妓院总管，是全剧比较正面的男性，有担当、有情义。他的运气比较好，出生就是自由人，一辈子还是因为肤色被另眼相看。玛格丽特说，金钱是女人唯一的权力。对黑人而言又何尝不是？做老鸨的丈夫，妓院的总管，一定是被正直的盎格鲁-撒克逊基督徒男士看不起的。但是放眼全剧，难道有哪一对贵族的婚姻比他和老鸨的更好更幸福？毕竟，只有他们才是自主自愿地结合的。玛格丽特永远在危急时先想到他，寻求他没有保留的帮助和建议。而贵族的妻子呢，有的陪老公找鸡，老公一不开心她就吃耳光子，有的分居异地给老公钱养情妇（不过后来开心了，因为“死了老公好出门”）。

阶层/阶级划分是相对公平的，比拼努力，天赋，教育……

相信在近年有上网感受过舆论的人都知道这种观点在特定人群——有的担心着“阶层滑落”，有的操心着“阶层固化”，反正都看不起又蠢又懒又坏的下等人——中很有市场。《名姝》呢，刚好补完这句话。

阶层划分是相对公平的，比拼努力，天赋，教育，以及最重要地，运气，但是女人、黑人和爱尔兰人除外。

犯罪和法律：社会

强占别人的子女，是犯罪吗？

把自己的亲兄弟当奴隶，是犯罪吗？

欺骗一个不谙世事的少女并囚禁她，是犯罪吗？

把囚笼中的少女一边强奸一边杀害，是犯罪吗？

也许触犯了上帝的神圣法则吧，谁知道呢。反正在正直的盎格鲁-撒克逊基督徒男士（贵族、法官、殖民者）看来，这都不算事。

但是一个情妇和一个爱尔兰马夫半夜跑到一位刚好死了的贵族家门口，肯定是狗男女杀了这位贵族老爷还想打劫。

结尾是个全面爆炸的高潮。两起命案交错叙述，很多角色都面临着死亡的危险。我们能看到，乔治三世的伦敦有多公正。

说醋王这起命案，这里按下妹妹有多讨厌不表/婊，讲讲玛格丽特的选择，就当洗个地吧。杀人不对（再说醋王还是个满讨喜的角色），可是法律实在没给老鸨选择。按她说的，彼是法律里妓女命最贱，攻击贵族老爷很可能被绞死。

由此看来，酷刑并不能改善社会秩序，反而可能把人逼上绝路，产生更多的亡命徒，让本不会死的两个人（受害人和加害人）都失去生命。如果还有人以呼唤公义之名为严刑招魂，可以回头看看。

妓女攻击贵族（过失杀人，未遂），面临的是绞刑。作为对比，贵族奸杀一个个处女，却可以逍遥法外，或者说逍遥法内，毕竟法官都是帮忙贩卖人血的。有人说不对，贵族也违法了啊，真被判也可能很重的（会不会死我真不知道）。是的，在逃避法律制裁上，他们和妓女是一样的，可是他们永远可以合法地逃避法律呢。剧中有句比喻，正义是清泉，法官是源头。那么拿水枪的人永远不会喷到自己。所以你说刑不上大夫吧，de jure，不是，de facto，还真是。

最后从社会层面谈谈卖淫吧，

对于卖淫，女性主义历来有正反两种进路。支持者强调自由意志，认为性工作也是一种工作，女性有权利自由选择，如果她们正好喜欢性工作，也不该遭受非议。持左派理论的反对者则认为，过去、现在以及可以预见的将来，绝大多数性工作者都没有选择的权利，是受压迫的一方；卖淫时常和人口贩卖联系在一起，性工作者被迫卖淫，根本不是自己身体的主人。

《名姝》为我们提供了另一个有趣的视角。一个女人，需要大把钱赎自己沦为奴隶的儿女，自愿卖淫，是被迫的吗？一个女人，想要金钱这她可以拥有的唯一权力，做女佣女仆又来钱太慢，自愿卖淫，是被迫的吗？一个女人，出生在妓院，想爬向上层，自愿卖淫，是被迫的吗？

也许有人会说，总有其他选择的吧。

我不知道。但是如果一个城市1/5的女性都是妓女，即使每个人都是自愿的，大概也是社会逼迫她们自愿的吧。

但是我们经常被网友教育，不要每天怪体制。那可能我说错了，是不是那时候英国女的都特懒，喜欢躺床上赚快钱，或者白人女的都很骚，不满足，喜欢卖淫，是不是这样。

整部剧看下来，按照我的理解，妓女比贵族离天堂近。期待下一季。

“ 只聊风月，不谈人生。——蓝冰夫人的信笺”

最近常常被宫斗戏《延禧攻略》刷屏，但同样热播的英剧《名姝》第二季剧情表现丝毫不逊于它，同样是讲女人间“斗法”的故事，豆瓣评分非常之高，已经快要破9了！↓

今天咱们不聊人生，就聊聊这部风月女人故事。

名姝(Harlots)如果直译的话是“妓女”的意思，所以这部英剧在讲什么也很直白了，从片名也能看出来。

不过故事发生背景要追溯到18世纪中期已经进入工业革命的英国，同一时期的法国正是路易十六掌政时期，所以当时在路易十六及皇后带动下，整个欧洲贵族流行浮夸而华丽的洛可可风↓

所以在同时代背景下的《名姝》里亦能看到华丽艳美的洛可可风服饰，很有视觉冲击力，也很考究↓

受这种风潮影响，同时代的贵族男女都喜欢抹着厚厚的胭脂并在脸上或身上点上“美人痣”↓

美人痣最早出现在16世纪的法国，不仅有圆形，还有心形、星星、太阳、月亮等等↓

而对于这些“美人痣”点的位置不同还有不同的说法，比如太阳穴附近的美人痣意味着激情，靠近嘴唇的显示风骚，前额中间表示贵气，脸颊中部表示嬉戏，靠近鼻子是热爱冒险等等。并且有的“痣”还有遮盖斑点、痘疮、伤疤的作用。

说了这么多，似乎要进入正题了，都说有人的地方必有江湖，有女人的地方必有宫斗，这句似乎所言非虚。而《名姝》讲的正是一群女人围绕着一群男人，斗美貌、斗心计、斗生意客源等各种斗法的故事。

如这个剧开头所讲，“1763年，伦敦，五分之一的女性都在卖身。”英国十八世纪著名画家威廉.荷加斯有一组非常有名的作品，叫《妓女生涯》。这组画一共六幅，讲一个叫莫尔的女子在大城市伦敦的起伏人生。第一幅画中，她从村儿里来到伦敦，刚下马车就被妓院老鸨看上，怂恿着她进了色情业……而这组画也被当做灵感素材剪辑到《名姝》的片头中↓

18世纪英国女性是没有财产继承权的，阶级等级制度也很森严，几乎没有轻易能跨越自己本来阶层的机会，所以当时的社会应了那句话“投胎是门技术活”。

贵族亦会把自己的爵位、 财产和土地都传给长子，如果没有儿子，则由家族中最年长的男丁继承，部分贵族除外。看过《唐顿庄园》的朋友应该都很熟悉了。

在这种背景下，女孩甚至不能妄想通过嫁入豪门贵族来改变自己的阶层，贫民女孩最多只能当人情妇，找到一个稳定金主的资助而避免落入烟尘。

于是主角Wells一家，以母亲为头，虽然在中下贫民区经营着一家妓院，但她毕生愿望就是让两个女儿能找到一个好的贵族金主，跻身上流社会。她跟老对手服务上流社会的老鸨莉迪亚一直在抗争之中，不管用阴谋、用阳谋，她都是剧中善良永不服输的正向代表，积极改变、影响着周遭人的命运。

莉迪亚则是完全的反派，为了得到上流社会的客户，她不惜去绑架无辜处女，手段极其肮脏↓

Wells家的大女儿像匹不羁的野马，亦像盛放的玫瑰，明艳芳香。她爱好自由、向往真情，当男爵把她比喻成一个菠萝时，她看透了他们关系的荒诞，于是宁死都不愿意签卖身契。大女儿继承到妈妈的勇敢，但还未在谋乱中加持到智慧，期待后面复仇大戏中她智谋上线↓

Wells家的小女儿从小被妈妈保护得很好，妈妈不惜花重金让她读书、学钢琴，就等着未来找到一个男爵能一步登天，但计划往往赶不上变化。在妈妈的保护下，小女儿虽然像只纯洁无良的小白兔，但总所遇非人，不是性变态就是性变态。现在已跟“黑化”男爵产生感情的小女儿，很可能会被“调教”成另一个样子。

就像我们玩狼人杀中会设置狼人、预言家、村民、女巫、猎人等不同角色一样，《名姝》里面的角色抽象来看也有不同的“面具”，每个人都在不同的面具间来回转换，看作猎人杀狼的规律偶尔也会被狼所杀。如果说一场赌局里庄家赢的概率会大些的话，那剧中掌控全局的人可以说依旧是英国贵族。

但纵观整部剧，女人因积极参与到社会活动中，使得她们的社会地方逐渐提高，于是也促使她们思想意识都得到了解放，这在男权社会下是极其难得的。于是也有人说《名姝》表里讲女色，内里其实在表述女权。

蓝冰在看完这部剧后最大的观感就是，女人要为自己而活，即使被命运一次又一次置入泥潭，也要勇于去抗争。

图|来源网络

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这就是为什么我们需要女权（平权），在那个时代，底层男性与女性的地位都是一样低下的。无论是男妓还是女妓，都是贵族阶级的所有物，而贵族阶级中，贵族男性拥有的特权又比女性多，虽然女性也拥有召男妓的自由，但总体还是被压抑的多。而女性由于生理原因，同样是在底层生活，但却更为悲惨落魄，怀孕的妓女会被赶走，没被赶走的孩子会被送离自己身边，同样都生处于底端，男女的悲惨程度也略有不同。

别人在这部剧里看到了什么，我不清楚，我倒觉得这部是一部非常有意义的平权教育片。

该剧改编自真实故事 以妓女视角展现十八世纪的英国

先说说主线，剧中两位老鸨的商战

▼老鸨 玛格丽特· 威尔斯 ，莉迪亚· 奎格利

▼玛格丽特的女儿 露西与夏洛特

老鸨 玛格丽特

10岁就被骗入行，她的妓院先是在贫民区后来般到富人区，头牌是两个女儿，大女儿夏洛特12岁出道是有名的交际花，热爱自由又狂放，二女儿露西是个上过学会弹琴的乖乖女，就是技术不太好，露西的初夜被精明的妈妈竞价买了两次。

玛格丽特的菇凉们环肥燕瘦，各种肤色，各具特色，管教自由。

▼古典油画风

老鸨 莉迪亚

她有一家开在富人区的高级会所，拥有许多上层客户，她的姑凉们要求较高有颜有才有技术有文化，前途似乎十分光明。

然而她的姑凉大都是以做女仆的名义骗进来的，而且管教严格，凡是进来的姑凉只有被剥削的份，姑凉赚到的钱以被用在服装打扮上为由进了老鸨的钱包，她们也并不会因为这里上层客户多就有美好前途。

她的年龄比玛格丽特大，曾用一双鞋买了玛格丽特，看到玛格丽特的自立门户与崛起自然大受刺激。

▼法式洛可可奢华轻佻风

很明显，实在人胖阿姨老鸨玛格丽特资源上心机上都比不过外表优雅心肠歹毒的老鸨莉迪亚，且看玛格丽特如何搞垮莉迪亚~

◆一回合， 老鸨莉迪亚利用手中资源告玛格丽特组织卖淫，玛格丽特被罚款100英镑，名声也坏了，还有姑凉跳槽了。

玛格丽特的回击，

不得不拍卖二女儿露西的初夜，凑齐钱搬到富人区，新店就在对手隔壁，并找到曾经的名妓----一个曾在迪莉亚那里工作过的女人，此时已染病垂死，玛格丽特利用她毁掉对手的声誉，去对手家玩会染病的哦~

1740年，英国女工的工资是每周12-15先令，1英镑＝20先令=240便士。

◆二回合，

莉迪亚先是找了个腐臭尸体悄悄扔到玛格丽特新店，再找到贫穷修女母女，让她们每天去玛格丽特店门口念经，导致玛格丽特的客人越来越少。

玛格丽特回击，

既然你说我这里是地狱是冥界是撒旦王国那我就反面营销，举行一场黑色狂欢舞会---冥府派对，宣传我的店与菇凉们。

◆三回合，危机

莉迪亚这边，

玛格丽特店里的一个墙头草姑凉艾米丽跳槽去了莉迪亚那里，莉迪亚的巨婴儿子和她好上了，因此这巨婴儿子常常和母亲对着干，时间长了墙头草姑凉也看清了高级会所老鸨的真面目，又悄悄跑回去了，谁知后来玛格丽特为了引开莉迪亚这姑凉又被抓回去了，于是一场营救计划开始了。。

另外莉迪亚派去念经的修女母女和解了，原来那位母亲也曾是妓女，而那位女儿和玛格丽特的一位姑凉好上了也~

玛格丽特这边，

夏洛特的金主霍德华男爵意外挂了，凶手竟是妹妹露西和妈妈，而夏洛特被指控杀了自己的主人。

结局是莉迪亚发现了真正的凶手是玛格丽特于是救出夏洛特将她挖到自己这边企图彻底铲除对手玛格丽特，然鹅，夏洛特真会这样轻而易举的甘心臣服于莉迪亚？

第三回合看起来是莉迪亚赢了，也引出了第二季两位老鸨接着斗~

剧中以科文特花园为据点的老鸨玛格丽特·威尔斯，以伊丽莎白·韦斯博恩为人物原型，韦斯博恩也在科文特花园经营一家妓院，她以包装手里的姑娘、在市场上哄抬她们的初夜价格闻名。

科文特花园原本是威斯敏斯特修道院的所在地，十六世纪英国宗教改革后，教会财产被没收，科文特花园变成果蔬市场，成为西区下层社会的聚居区。

上流社会人士被坐落于此的皇家歌剧院吸引而来，被妓女们盯上，成为他们的客户。高级妓女在歌剧院里进行交易，而那些不够格的、站街女甚至卖花女则在歌剧院外流连，伺机寻找机会。

科文特花园也是萧伯纳作品《卖花女》以及奥黛丽·赫本主演的《窈窕淑女》的故事发生地

剧中把高级会所开在苏荷区也就是富人区的老鸨迪莉亚·奎格斯，以夏洛特·海斯为人物原型，夏洛特十几岁起开始卖淫，成年后拥有的财富大概相当于一个普通工人日以继夜五百年工作的成果。她善于迎合上流社会的品位也注重营销，她的姑凉以淑女气质闻名。

电视剧一开始露西翻阅的杂志就是著名的英国花街柳巷女子图鉴《哈里斯科文特花园小姐名录》类似于现在的大众点评。

这本《哈里斯科文特花园小姐名录》于1757年到1795年间发行，年均销量八千册，每本售价两先令六便士。

每份名录中记录一百二至一百九十名妓女，品评范围包括这些妓女的的长相、举止、技术以及特长，偶尔会有对妓女私处的特别描写。

随着政府对于性产业加强管理，社会性风俗转变，《哈里斯科文特花园小姐名录》被禁，出版者被捕，1795年后销声匿迹。

当然，名册上对名花的描述未必属实，带有强烈的主观色彩和夸张的成分。

18世纪上半叶，伦敦西区的妓院大多由老鸨独立运营，手底下的妓女们也有自由支配自己财产和身体的权利，18世纪后期随着工业革命的到来，妓院管理权落入男性手中，女性彻底丧失了自主和自由成为了他人的赚钱工具，像玛格丽特和莉迪亚这样的商战也就悄悄下线了。

再来说说感情方面

当时结婚最抢手的不是单身女孩而是女继承人或者有钱的寡妇，因为结婚是为了保护家族财产。

然而，在当时女生结不结婚其实都一样，都是没啥地位的。

剧中的夏洛特，露西都被霍德华男爵占有，和东方国家一样，妓女娶回家做小妾情妇不过是男主的宠物兼财产。

剧中霍华德男爵为夏洛特及其他情妇挥霍的钱财全都来自妻子家族的财产，剧中还有一位公爵夫人帮助丈夫挑选处女，与丈夫一言不合就被掌掴倒地。

所以热爱自由又豪放的夏洛特一直没和男爵签约还处处留情，而露西后来直接就给了男爵一刀。。

▼夏洛特的脑残粉 霍德华，因为拴不住夏洛特又把露西睡了。

所谓富人区，不过是比穷人区多了一层虚伪。

所谓贵族，不过是一层华丽的外衣，脱去外衣，里面比你想象的更加肮脏。

所谓地位财富外表才华，不过是一种化妆。

这世上不会有圣人君子，英雄绝非温良之辈。

最浪漫的爱情是不用负责的爱情，又有多少人以爱情的名义骗炮?

果然，钱，才是一切，毛爷爷才是永远的男神~

一个有所作为的人绝不会从一而终，反过来，你若想成为自己便要学会无条件的爱上不同的人。

话说现在和过去比还是好了许多，然而，男女平等之路还漫长的很，看完这剧还可以对比看看美剧《使女的故事》。

最后

女权与性解放，色彩绚丽复古＋摇滚配乐， 片头特别美，而且 导演编剧都是女生

▼片头曲里的人物画像都来自英国绘画之父---威廉· 荷加斯 铜板组画《妓女生涯》 这组画一共六幅，取材自真实人物，很有讽刺性。

讲述一个叫莫尔的女子在大城市伦敦的起伏人生----刚下马车就被骗进妓院--成为富商的情妇--被抛弃染病彻底沦落风尘--被捕入狱走向死亡--莫尔之死--莫尔的灵堂夜。