解禁男女

看了剧才知道啥是BDSM，说实话我这个年龄对这种事情真得了解得很少，在生活中根本是碰不到这种情况，相信剧中的设死情况也是属于很偶然的，不得不说韩国人真是敢拍，也不得不佩服他们，他们的勇敢让这些人可以从阴影里走出来，很多东西就是了解了就不会存在很多恐怖的想象，知道了就能避免无谓的恐慌，其实这样的人也是瑟瑟发抖的生活在人群中的，不要鄙视他们不要践踏他们我们都是人类，尊重是第一原则。 演员也是演得相当自然流畅，也很有职业素养，抛开包袱演活了影中人，这是今年我看过的最大胆的话题的电影了。

该剧讲述了一个特殊爱好群体的爱情故事。

整体气氛轻松，搞笑，是一部不错的放松片。

上映前一直大肆宣传该片有多大胆，多创新，其实平平。

因为，归根结底还是爱情片，谈不上什么创新，只是关注了一个特殊爱好群体。

看过电影之后，特意去查了一下相关资料，简单了解了一下这个群体。

不懂也不能乱讲

只能说存在即合理，但不宜大肆宣传这种特殊爱好，建议看过电影的朋友也不要深入了解这方面知识，除非您发现自己好像也有这方面潜能。

另外，一定不要让家里小朋友看，孩子还是需要树立正确的三观。

4-为什么《解禁男女》没能达到你的预期？

简单说说今天的感想。这是第四篇，第一篇我指出导演借鉴了李安导演的《断背山》。之后两篇分析了导演其实自己也不知道片头画外音所阐述的主题是什么，那就不奇怪片尾叙述的主题居然出现变化。

很多人说这是情色片，其实情色片还是有严格定义的，《解禁男女》并不是。宋智孝的《霜花店》是情色片，《解禁男女》只是借用不被社会广泛认可的禁忌情感。不被认可不代表不存在。

有位朋友认为我第一篇没有分析影片，其实我指出导演借鉴《断背山》就已经不是国内媒体能教他的。

把宋智孝的《霜花店》，林允儿的《极限逃生》，妮可·基德曼的《狗镇》与徐贤的《解禁男女》做对比。

请注意，演员与影片联系紧密。换做片中其他演员就要重新审核本文论点。

那么，如果您愿意学习电影，我想请问：为什么四部影片与四位主演可以放一起对比呢？

宋智孝《霜花店》与徐贤《解禁男女》相同点：禁忌题材，演员寻求自身突破。不仅是韩国，国内也有很多女演员有人气之后通过拍摄三级片希望增加人气或者寻求演技突破。禁忌题材很少见，通常以探索人性复杂与深刻为目标。可实际上是一种误解，韩国电影在上世纪末就意识到，所以才会出现本世纪的转向。《霜花店》虽然是2008年的作品，沿用的却是上世纪韩国错误的电影理念。什么理念呢？通过极端敏感刺激题材妄图获得现实感，也就是简单认为只要我拍的是禁忌情感，深度自然而来。剧情片又不是纪录片！

《霜花店》与《禁忌男女》的共同点还在于导演理念迂腐。而且徐贤作为偶像，本就不可能出现大尺度戏份，那么观众就会觉得被欺骗。想撩观众又不敢来真的。不过要明白！不能拿这个问题去怪罪演员，是导演能力不足。既然想挖掘人性中不为人知的私密情感，没那个能力却光想着让演员玩大尺度，很可耻。我个人会认为导演消遣演员，两部影片都是。

林允儿《极限逃生》与徐贤《解禁男女》相同点：技术，导演能力的匮乏。我之前说过《极限逃生》人物对话间经常有停顿，有停顿并不是大师级所说的呼吸，而是导演不知道怎么调教演员，演员经常等对方说台词。黑泽明导演曾经指出过：演员根本不在乎对方说什么，他只是在急迫等待自己下一句台词。演员间自然的互动不复存在，对话就像跟百度地图唠嗑。《解禁男女》好歹也算是电影，像电视剧那样在极浅的景深下用变焦指引视线很奇特。而且宠物店老板的脸忽大忽小，让我好奇是演员在变胖还是焦距选择出现了问题。作为电影，演员状态的连续性还是很重要的（还有那不断变化的酒杯）。《极限逃生》的成功其实跟导演没啥关系，本片优秀在于动作指导与配乐（动作戏是动作指导设计并监督拍摄，除非本片导演是动作指导）。

这三部影片与《狗镇》的不同点：妮可·基德曼作为大明星，压根不相信拉斯·冯·提尔导演。拉斯·冯·提尔可谓大师，不论技术还是思考，国内没有可与之相提并论的导演。岂止啊，望尘莫及更贴切。《狗镇》对电影史有巨大启示意义，我想提醒大家注意，光看叙事，《狗镇》不过就是普通情节剧，与另外三部作品区别不大。这里就要引出另一部电影，妮可主演的《大开眼戒》。

很多人可能要跳脚骂娘，你在搞什么，五部影片风马牛不相及。

是吗？你以为而已！

这次分析的是演员对于电影题材的选择与演员对导演的信赖程度。妮可就不相信拉斯·冯·提尔，即便事后证明《狗镇》是伟大的作品。我直白点说就是妮可不同意大尺度戏份，而面对库布里克大师，演员是全裸，而且是现实生活两夫妻作为男女主演，电影思考的内核恰恰应对他们的婚姻情感。妮可作为巨星，也是电影行家，她在片场与库布里克讨论《闪灵》。她可不相信拉斯·冯·提尔，我知道很多人看过拉斯·冯·提尔的作品是因为尺度远超《禁忌男女》与《霜花店》。不过都是电脑合成的。拉斯·冯·提尔由于敏感言论被各大电影节抨击，从中就可以看出实力虽然出众，却不靠谱，演员不敢玩真的，生怕被他坑。

好了，今天就简单说说。

每日影评20220323

能拍出这种小众题材的电影🎬真的不容易。

看完觉得，这些小众群体确实不容易。

性取向是很私人的事情，如同性恋。身边有同性恋朋友，即使在中国的一线城市，也不太能被所有人接纳。当ta告诉我这个是 天生的 我才意识到，原来是上天安排好的。有的迫于社会压力找个异性结婚了，有的就定好目标出国，当然也没在回来了……

女主的理智和淡定，是对个人的尊重。对他的爱，可以接受对方的癖好，即使表达出来没被接受也依旧保持着尊重的态度。

电影里各种大型社死现场让我看到喜剧的影子，可能是天生对喜剧的偏好，对这部剧的好感更提高几分！

你有没有过，私密快递被同事误拆开的尴尬经历？

如果说，这个快递里装的还是暴露你性癖的玩具，那这个“社死时刻”的惨烈性必然猛然加剧。

Netflix最近在韩国上线的爱情性喜剧《解禁男女》，就讲了一个“拿错快递遇对人”的故事。

相比起传统的“上错花轿嫁对郎”，这个故事更刺激更猎奇。

《解禁男女》根据同名热门漫画改编，朴贤真执导，徐珠贤、李濬荣主演。

导演是新人，过去没拍过几部作品。两位演员都是偶像出身，少女时代更是为数不多能在我脑海中留下印象的偶像团体，另一个是东方神起。各项因素综合，铺就了影片“唯美向”的基调。影片品质先不论，“颜狗”起码得到满足了。

看《解禁男女》之前，不少人将之视为性转版《五十度灰》、亚洲版《黑帮大佬和我的365日》。但看完才知道，Netflix尺度要比HBO收敛得多。

这哪是《五十度灰》，明明更像是注入了虐恋元素的《伟大的愿望》嘛。

要羞耻更要唯美

《解禁男女》的故事很简单：某家公司新调来的代理郑智厚，完美的外表下掩藏了一颗渴望被调教的心。有一天，他的快递被同部门下属郑智宥误拿，奇怪的性癖暴露人前。于是，两人签订“主仆契约”，开始了一段奇妙的经历。

性喜剧首先是喜剧，《解禁男女》在这点做得不错。

男主紧赶慢赶，还是没追上女主拆快递的手速。

拆开的快递里，是一条铆钉点缀的项圈。社死的男主灵机一动，说，这是我给我家狗买的项圈。谎言没撑过三秒，箱子里的“SM店铺优惠券”就将其戳破了。双方的尴尬写在脸上。

SM这个概念，想必看过《五十度灰》的读者不会陌生。

那部上映于2015年的情感片，哪怕过了七年，也依旧让人印象深刻。如果说，《五十度灰》为大众明确了“SM关系”的概念；那么，《解禁男女》则科普了“DS关系”的含义。

何为DS关系？SM更注重对肉体施加暴力，提供一种宣泄作用，也就是常说的“虐恋”；而DM则更像是一种控制，侧重精神方面，以长期陪伴为主。郑智厚就是DS关系里的Sub（被支配方），一直希望遇到自己的Dom（支配者）。

继续聊回故事。对男主颇有好感的女主，并没有因为他的奇怪癖好对之恶语相加，反而以一种包容的心态，愿意和他试试私密游戏。向前女友坦诚后被厌恶的男主，本以为一生都不会再遇到对的人，没想到黑暗中突然垂下了一道光。

鞭打、踩踏、喂食、戴项圈、“办公室play”，令人血脉偾张的画面接连不断。女性导演特有的美感塑造，让整部影片冒着粉红泡泡。可以说，最美好的胴体和最粉红的少女心，都被《解禁男女》彰显了。不过，也就止步于此了。

抱着猎奇心态赶来的观众，大抵失望而归。因为，所有“劲霸”的内容，都在预告片中出现了。剩下的，就是从小心翼翼到逐渐放肆、不断升温的爱情戏。

男主为了保护女主，抑制自己对她的爱意，争取让这段关系只维系在契约中。而女主呢，从一个对DS关系完全陌生的“圈外人”，不断学习相关知识，只为使爱人得到最美好的体验。抛开虐恋的设定，这不就是“爱情神话”吗？

M也应得到尊重

虽然主线是条纯爱线，但《解禁男女》并没有放弃对社会热点的探讨。韩国职场的上级打压、口无遮拦的性骚扰和女性性自由问题，都被触及了。

男女主在办公室玩调教游戏，不料聊天内容被电脑录了音。新来的实习生把录音文件误传到了公司邮箱，这下全公司的人都知道，郑智宥把高跟鞋“踩”到了郑智厚脑袋上。你别说，身临其境会社死，可作为旁观者，保准还挺刺激。

公司高层召见两人，准备把锅都甩到女主头上。

男人怎么可能犯错，一定是被女人勾引了。私密游戏，偶尔玩几次就好了，总维系这种关系，男人的脸面还要不要了？“男人本来大半可以做圣贤的，可惜全被女人毁了”，于此来看，中国和韩国无甚区别。但“将败亡的大罪，推在女性身上”，郑智厚不同意。

尔后，就是一段慷慨激昂的陈词。“这个屋子里除了智宥都是疯子，包括我。”男主袒露心意，向女主表白，高层又成了背景板。虽说这一环节过于悬浮和套路，但放在此处倒也不失趣味。毕竟，“爱情神话”又怎么可能轮得到我呢？

女主的闺蜜，和《五十度灰》中安娜塔希娅一样，同是M属性。

她在网上发布寻找“主人”的信息，但遇到的都是些奇奇怪怪的男人。一半的人直接发给她生殖器官，另一半的人则打着“SM关系”的名义来骗炮。

这和如今网上部分男性的观点达成了别样契合：如果一个姑娘将自己的性感照片上传到网上，那她一定是在钓凯子，“我”就有理由对其调戏、人格侮辱。

这样的人多了，女性对男性的反感进一步加重。而无辜的男网友则表示，我走路走得好好的，怎么上来就给我一闷棍呢？两性争议就自然而然产生了。

从电影本身来说，《解禁男女》算不得佳作。豆瓣6.8的评分，虽比《五十度灰》《五十度黑》《黑帮大佬和我的365日》等直抒胸臆的前辈要高，但相比起《性爱自修室》《下辈子我再好好过》《绑定》等作品，还是浅薄了些。

不过，若是和今年情人节档上映的三部电影比起来，“还要啥自行车”？

意识形态无处不在，日常的生活里恰恰满是其的流溢及结果（日常生活：指一部及格分的爱情甜水...）

这是一部带着点噱头的日常恋爱电影，男主自认为是一个Sub，在过往一段恋情中遭受挫折，以至于不敢再恋爱，女主是办公室里一个颇勇于说出真实想法的人（这样的女主设定从某种程度上来说也是女性主义的发展勒！不过网飞中这类型的女主较多，也能反映一些问题：帝国主义不仅带来了坚船利炮，还有先进文化///），由于名字相近，在一次误收快递后两个人逐渐产生交际。

男主：

这是两人在签订“DS”合同之初，男主所表达的内容——这句话显然在后面的剧情中被证明是错的，暂时按下不表。女主与男主签订合同是出于“好感”，以及一定程度的好奇，而男主，则完全出于对遇到能够帮助自己实现性幻想的对象，并强调，我对你完全没有非分之想，这一方面说给女主听：女主只要帮助我满足我的fetish/性幻想就可以，另一方面也是说给自己听：她只是一个帮助我满足fetish/性幻想的人，不要爱她，可是在爱没出现时，有什么必要强调自己不去爱她吗？这里看似是理性的话语，实际上无意识已经在运作，注定了他们之间一定会产生“非分”，而且男主的态度会让自己经历痛苦，当然，电影的剧情是很好猜的，但是，如果在生活中发生这种情形，随后的发展是非常难以想象的。

在这里需要强调一点，事实上任何的性癖都不能代表“先进”/“落后”，如果试图区分这两点，就有可能面临一个困境：你不得不喜好BDSM...另外，在父权制下其实异性恋关系都是“变态”的，只能说某种模式是自己能够接受的——如果真的明白or觉悟，是不会在异性恋中寻找自己适合的模式的（当然，我也暂时没能从异性恋关系中跨出去）。

再随后的DS行为中，男主逐渐展开心迹。

在最为深入的一次完整的SM行为中，男主逐渐开始认识自己。男主声称自己所表现出的“成熟”是伪装的，并且认定女主的“成熟”是天然的：你既然伪装，为啥女主不能伪装？事实上，女主在职场中的行为可以显而易见的看出，她也是在“装作”自己成熟，但是，男主与女主的区别在于，男主觉得伪装出的自己不是自己，而女主并不在意这种事——这就是我（女主），这一点在随后男主与前任的争吵中也可以体现，男主说你根本没有认可过我、男性需要认可/关注/侍奉...

这里男主的描述可以看到更严重的问题，男主对自己无法被认可的执著已经到了“自残”的程度，虽然男主并没有自己动手，但这显然可以视作某种自残行为，而且，很多自残者在某种程度上都在心中渴望被关注/认可，通过使自己受伤试图获得关注，当然往往得不到，但是自残行为本身就代替了这种关注：当我切开自己的手腕时，我和手腕上的伤口会在注视中分离，拥有伤口的我获得了创造伤口的我的注视，从而内心的欲望得到满足——这种分析仅仅是出自我个人的感受与经历。所以，男主对BDSM的爱好从某种程度上来说，是源于童年创伤，（这种解释可能太弗洛伊德，但不得不这么说，当然，一切都可以归于童年，但每个人在成长过程中对童年创伤的疗愈程度是不同的，男主的疗愈方式与其说是BDSM，不如说是这个社群，他在社群中找到了存在感，这也是当下网络的问题：任何人都能够找到在某方面能够有所共鸣的任何人，但是自身的创伤仍然存在，始终没能得到认真的对待。是的，一个人很糟糕，但是一群人更糟：两害相权取其轻。

这里也可以看到网络所带来的虚假的群体存在感：你能要求对方为你做什么吗？网络空间完美继承了资本主义下的“自由”与“隐私”的基本原则：不能冒犯他人——别人在工作的时候当然不能冒犯他人，这会影响你和他人为资本家创造剩余价值！然而这种原则被扩大到整个社会，以此为基础的社会是完完全全的虚幻的集体，当然我没法给出一种“正确”的集体的概念（因为这玩意不存在），只是我们需要认识到这种虚幻的问题所在。

和夏娜的争吵是男主认识自己的重要一步：一方面说着自己有真实的一面，一方面又固执的声称自己就是这样的人——不如坦诚的接受所有的自己，再随后男主也确实接受了自己，这也让他能够与女主开始一段恋情。

这是所有男性都需要反思的问题！！！强调

可以看到男主声称自己能够分清这两者，实际上，从他的种种行为来看，完全分不清，女主才是那个真正分清的人，而且正因为能够分清，才会有困惑，你连AB都区分不出来，当然不会注意到AB的差异...从这里开始，男主才真正初步意识到自己的情感，自己在过往所做的一切，都是由于对女主的爱，而不是什么BDSM，BDSM作为一种fetish，它终究只能被当做物来对待，成为人的行为的借口，而且是极其表面的借口。

在我看来，一部好的电影与一部普通的电影的差别就在于，好的电影可以看到主角自己的挣扎与成长，而普通的电影就需要通过情节，甚至配角来推动主角成长，在这里，她就扮演了推动主角成长的作用——而且，她对男主，对女主的影响是完全不同的，对女主，多是间接的、次要的推动，而对男主，几乎是把“我是一个剧情推动者”摆在了脸上。这里也可以看到导演本人对男性的认识还不够，实际上可能让一位男导演来拍可能更糟...因为也鲜有男性能够清楚地认识自己。

在这里，男主最终认识到了自己与自己对女主的情感。所以，爱情这样和革命同样伟大的事，一定是在事后追溯的，当她发生的时候没人能意识到发生了什么，恰恰是其发生之后，Post-love时期，才能意识到她的深远意义——男主先是因为尊敬接受女主，然后便喜欢上了女主。这里的用词也颇能表现女性导演的技艺：作为一个人，或作为男人，这二者不是并列，而是递进，真正的句式是“虽然我作为男人，但是我作为一个人”。

自此，男主成为了一个认识自己，勇敢追爱的人——这恰恰是电影的好处，120分钟一定能产生改变，而现实中，很多男性是无法自己改变，无法在他人帮助下改变的，而且当下对于独身的偏好，使得很多男性得到帮助的可能愈发减少，我并不是在这里要说女性应该帮助男性改变或怎样，而是说，如果爱，那就请拿出勇气来，去改变对方，去干涉对方：爱是融合。

女主：

其实女主一直是一位坚定自己所爱的人，真好，当然在面对男主的糟糕表现时也出现动摇，而且面对这种动摇，女主也是非常决绝的：爱与其他有的没的真的分的很清楚！

这里恰恰是女主意识到了：游戏和爱，男主到底爱不爱我，而且在意识到问题后，立马向男主表白，这也太强了！

总的来说，女主是一个非常完整的女性，真的很棒。

本来还想说说夏娜和企鹅女士、但是该睡觉了...

祝所有人！：

有的没的：

会使用自由等“先进”话术的僵尸，需要指出的是这恰恰是自由背后的资本主义制度所创造的，即，当下所有看到的“封建残余”都是“现代文明”塑造的，因为，在封建时代哪儿来的封建残余？

这里也可以看到，实际上现代人也没有隐私，但是其与前现代人不同，前现代是对此没有概念，而现代是，社会为你画出了隐私的界限，并且社会可以随时突破界限。

没有健康恋爱关系，因为没有健康的人。