剧照
剧情介绍
美咲（佐佐木希 饰）自幼便对咖啡有着非常浓厚的兴趣，长大之后，她将兴趣变成了事业，成为了专业的咖啡豆烘焙师。美咲自幼生长在一个破碎的家庭之中，父亲在某一日不告而别，父爱的缺失一直都是美咲的一块心病，终于，她下定决心离开大城市，返回故乡能登半岛，将一座破败的小木屋改造成为了咖啡店，一边从事着自己挚爱的咖啡事业，一边等待父亲的归来。 父亲久久都没有现身，两个可爱又可怜的孩子吸引了美咲的注意。这两个孩子由他们的妈妈抚养，但是妈妈常常都不在家，只留下泡面就匆匆出门打工去了。渐渐地，美咲开始扮演起了孩子们的照顾者和保护者的角色来。热播电视剧最新电影阿加莎与谋杀的真谛雪地狂奔鬼玩人幸福时光开心超人华丽一族凡妮莎海辛第四季樱桃魔法THEMOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师?神石陈默和美婷恶之教典序章平行世界物语济公游记刀剑神域进击篇：暮色黄昏闪耀东方 第三季警察夫人分诊处如果声音有记忆之声恋小课堂工夫齿轮第一季午夜枪声特务风云宇宙骑士翻不去的一页被我弄丢的你
长篇影评
1 ) 一个咖啡馆 一部车子 随你想去哪儿
她经营着属于自己的咖啡馆，有自己的咖啡fans，即使她的店开在了这偏僻的海角，订购单还是源源不绝，这是她的店，也是她的住所，仅有一张桌子一个沙发可以供少少的客人坐下来，主要的收入来源还是老主顾的网购，这些都使她自由，经济上自由，居住的地方自由，她还有一部蓝色的车子，这个车子的蓝色很漂亮，
这些才是这部片子让我越看越安心放松的原因，这也是现在每天在城市里上班的我们都梦寐以求的状态。
所以她可以做一些自己喜欢做的事，散发温暖与安心，帮助别人。
用心经营自己家的民宿也是很好的选择，她们都没有房子的压力，所以才能有生活的美感。
2 ) 独立女性 安静和大海
我看完电影本来是不懂为什么女主会在若干年之后回到她父亲曾经生活过的地方，我想不仅仅是她在怀念他的父亲，并经以正常人的理解，一个四岁的小孩根本不可能做出这样不靠谱的决定，但是换一个方向去想，假如生活并不幸福，假如失去父亲后单独和母亲成长性格的孤独。关于女主是怎样长大，是怎样从事着咖啡这份工作的经历，片中不曾提到，所以这便给了我去想象的空间，这种安排反而更符合逻辑，符合个人的逻辑。
接着便是海边哪一家人的出现，一个年轻漂亮的女带着两个孩子，为什么说是女生，因为我真的觉得佐佐木希饰演的单身母亲太具有违和感。从小女孩不断的与永作博美靠近，先是超市的檫身、老师找上门的对话、再后来是通过在咖啡店工作而获得餐费。樱田日和表演张度相较佐佐木希更加出色，但是也稍显做作。接下来不得不说佐佐木希这个角色。单身母亲，在她心中把两个孩子看得很重要，却又不得不因为生活的窘境而不断离开两个孩子到另一个地方做着并不体面的工作。其实比较感动的是，在永作博美短暂离开咖啡屋的时间里，佐佐木希去学车的场景，几秒不到的镜头，是全片比较感动我的地方之一，我想这个初中毕业，感情不顺，甚至生活窘迫的女子终于在另一个人的身上得到了启发，渐渐变得独立。以及，在后面佐佐木希每日日落天黑的时候总会把咖啡馆那一个孤单的灯点开的场景何尝不是一个独立女性的升华，她在与永作博美的相处中可能已经渐渐的变成了那个孤单咖啡馆的女主人，真是想不到一个人对另一个人的影响竟然如此之大。
接下来再看看女主是什么样的一种呈现。一个很坚强的女性，全片可能唯一的莫名其妙转折的地方在于永作博美差点被强奸的那一段吧。报警之后，她与佐佐木希的对话很自然，悲哀也表现的不夸张但却很到位，试想这样一个女性在面对这些事情的时候她可不可能像一般女生那样表现？不可能，一个在得知父亲事故后只身一人放弃所有来到偏远半岛开一间咖啡店自我救赎的女子是不会把悲伤和快乐都表现的过于明显，不得不提，永作博美果然也是有演技的。再后来她帮助了佐佐木希一家找到了救赎，却在一个平静的日子里得知父亲真的离开这个世界的消息，那一晚她辗转反侧，弹着吉他，大海的海浪声似乎让她若然所失，第二天她执意的要离开这里，她其实早已经救赎自己，只是她还没有意识到这件事情，所以她只有选择离开。再想想，如果影片就到此为止，那么她会不会再回来。如果让我猜，我觉得会。为什么？一个救赎自己的人有了海边那一家人的陪伴，有了日日夜夜的守候，这就是现实中最温暖的事情。一个人需要多大的决心，多淡漠的感情才能打败现实的温暖。 所以，她回来了。
说实话电影拍的一般，有太多的地方让人切身体会，才能符合逻辑。我的第一次写的莫名其妙的影评也一般。但不一般的是它给我的感受和某一种不可抑止的向往。
有人说，大海怎么会安静？我也无法回答。我只是在想，我们都是匆匆人海中不被察觉的孤单体。如果是我，大海对于我是安静的，它让我安静，安静的可以自己属于自己，属于自己的喜怒哀乐。
3 ) 等一艘消失的船回家
有沙在阅览室读完《夜鹰之星》一路飞奔回海滩，握住阿岬的手说：“你才不是夜鹰，你不要离开。”
宫泽贤治的故事里，夜鹰是一只很丑陋的鸟，所有鸟儿都嘲笑它，太阳不带走它星星不带走它，最后忘记是在上升还是下坠，燃烧了自己。
阿岬来到这片海，将爸爸留下的船屋翻新成咖啡店，每天和豆子打交道，站在灯下望着远方，等失踪的父亲回家。
光线透过窗子照在她挑拣着咖啡豆的手上，橙色的光晕映着远处的蓝海。
隔壁的小女孩只上三年级，但像个大人一样会想很多。他的弟弟话多又天真，坦桑尼亚大象踩过的小石子就能哄得他开心。他们的妈妈凶巴巴。还有抱怨工作好累的女老师，喝咖啡的时候一脸享受。
就是这样简单的日常，咖啡泡开的时候香味会溢满屋子。
阿岬让有沙给她的同学推荐咖啡豆，有沙问：“你的妈妈是什么样的？”
一个人喜欢什么样的咖啡，就能知道这个人是什么样子的。苦的，酸的，清爽的，浓郁的。咖啡豆从遥远的地方而来，这里只是驿站，把他们送到需要的人手上。
它们长在高原，温暖的地方，剥去柔软的红色外衣，露出坚硬的心。在阳光下暴晒，有了自己的香气。更久远的以前，坐着轮船漂洋过海去到世界各地，变成人们手中那一小杯酸酸苦苦冒着热气的饮品。
喝下去的那一刻，就好像在听它的故事，所经过的漫长时间，从一颗种子变成一颗豆子，从高原来到平原。
一切都是“慢慢”，时间不追赶人，我们也不吵吵嚷嚷要珍惜时间。磨豆子，等一艘消失的船回家。早晚各吃半块大福饼，吉他的曲子隔了三十年还是记忆犹新，像海浪的声音。
凶巴巴的妈妈也变得温柔，小男孩小女孩不用再去超市望梅止渴，民宿接待了大学的相扑社团，光着屁股跺着脚在海滩上，和大海比谁的嗓门更大。
这片海没变，海边的生活海边的人却变了。
等来的是新闻里新发现的头骨，阿岬说自己再也受不了这海浪的声音。像她失去爸爸的哭泣，吉他的断音，还有吞没爸爸的无情。只留下了坦桑尼亚大象踩过的小石子，和哭泣的三个邻居。
慕名从东京来的女生比着“V”在关门的咖啡馆前合照，晚上就黑到无边的海让人害怕，绘里子每天都会打开那盏灯。以前阿岬等爸爸的地方，现在是绘里子等阿岬的地方。
你说不清一个人什么时候就走到了另一个人心里，蓝蓝的大海总是让人特别容易想念，海边发生的事也比陆地上的要难忘清晰。
坐在海边，总想会飞，去看看海的那边是什么。美好的故事都别留下。
我猜她走了以后，想到的都是关于海浪的美好回忆，绘里子有沙翔太。爸爸在被大海带走了，他们三个是大海带来的新的礼物。
然后，等待远归的人的那盏灯下：
-お帰り
-ただいま
我回来了，欢迎回来。我喜欢这样的问候，不论是早晚的分别，还是三五年的不见。说出这句问候，下一秒就能笑着哭，原来一切都没变呢。
我们成长的时候，咖啡树也在发芽。我们过着生活的喜怒哀乐，咖啡树在山间也有四季。我们忙碌，它们晒日光。我们得到又失去，它们开始漂洋过海。我们觉得累了，他们正好变成一杯温暖，在我们手里。
时间是会重叠的，正如人和人的相遇。无论是在人生的哪一个节点遇见，之前错过的都不可惜，因为那些时间都被用来走在见你的路上了。狭路相逢的时候，就能笑着说，很高兴遇见你。
“又过了一会儿，夜鹰清醒过来，它睁开了眼睛。它看见自己的身体放射出磷火般美丽的青光，正在静静地燃烧。
紧挨着它的仙后座，银河那蓝白色的光芒就在背后闪烁着。
夜鹰之星继续燃烧，永远燃烧。
时至今日，仍然在燃烧着。”
天边亮起的夜鹰之星，和夜鹰一样美丽。
独角仙再也不能让它流泪，星星的拒绝也不会让它沮丧。
夜鹰找到了回家的灯光，飞过海就能到。一直停留，不学候鸟迁移，不羡慕雄鹰能翱翔在更高的天空。
最后，他们在相遇的海边互相拥抱，庆祝重逢。继续海边又淡又慢的生活，听海浪磨豆子贴标签套着麻袋弹跳。谁也不去说生死真相，只是每天晚上照常打开那盏灯。
说不上是在等待，还是照亮黑暗的大海，让害怕的人不再害怕，想念的人有得想念。
我想，有一天我会再回到那片海。看天上一个月亮，海里一个月亮。
4 ) 着力飞翔的女夜鹰
台湾女导演姜秀琼之前导演过短片《艾草》，颇受好评。2011年拍摄的纪录片《乘着光影去旅行》，呈现著名摄影师李屏宾30年电影摄影的不凡经历。这次，她前往日本以农业遗产闻名的能登半岛，执导了她的第一部剧情片《宁静咖啡馆之歌》（2015）。
如果只是看片子，还真有点不相信如此静悠深韵的影像，出自于一位台湾女导演之手，且感觉非常沉稳老道，没有丝毫的违和感。尤其在叙事与情绪渲染之间，层次分明，又恰到好处，不让人感到生硬和滞涩，可谓亮眼纷呈。
也难怪，这是一部地道的女性电影，片中主要角色都是女人，由女人拍摄一部深幽之味的女性电影，果然不同凡响，余音袅袅。但我要问的是，华人导演为何如此喜欢前往日本列岛拍摄电影，王颖新近拍了一部《当女人沉睡时》（参见我同名影评），足现沉厚的创作功力，且拉来了北野武的强力加盟，让影片有着伊豆舞岛的特殊印记和空灵的质感。
我想，这与日本自然风情、人文及日本电影影响有关，似乎一想到如果要拍一部令人深味的电影，非日本不可，或者得由日本演员担纲不可。的确，日本演员的自然与多维度演绎，乃其它东亚国家缺乏的，喧嚣的中国大陆就更贫乏。如同《宁静咖啡馆之歌》饰演吉田岬的永作博美，静谧内敛，而出演绘里子的佐佐木希,则懒散不定，极为契合片中角色。
出生于1970年的永作博美，原是一名偶象歌手，知名的歌唱组合解散后，半路出家，出演了黑泽清的《分身》，之后先后主演了《悲情家族》《不要嘲笑我们的性》《第八日的蝉》等片，这次出演也是她刚刚生产后。有趣的是，片中唯一的男性配角能哉由著名影星永濑正敏打了回酱油，且不好彩，讨骂的一个角色。
但我觉得饰演绘里子小女儿的山崎有沙最为出彩，喜怒哀乐，纯天然萌派，加之小弟翔太的插科打诨，这一对小毛头，为影片增色不少，甚至可以说献上了最为动人的乐章，也不觉为过。
影片叙事极简，淡化叙事，更多的镜语留给角色的心理扫描，更切合了影片的宁静本质。吉田岬的父亲失踪8年后，债主到东京找到她，说人失踪8年，没有找到，即可在法律上宣布死亡，但他生前欠下的所有债务，其子女必须承担，她说我会还钱。这让对方大感意外，本来可能只是不抱希望的说一说，没想到这位女儿竟然如此爽快。
因为岬在4岁时即离开了父亲，跟着已离婚的母亲过活，自此再也没见过父亲，为此她深感内疚，觉得是自己的选择遗弃了父亲。当对方说你父亲生前什么也没留下，除了海边那间破烂的小船屋。
由此，本在东京从事咖啡烘焙的岬开着车，载着所有的行囊来到能登半岛海滨的那间破烂不堪的小船屋。满目疮痍，也要呆下去。她要在这等待父亲归来。她请人重新装修，装饰一新后，名为“夜鹰咖啡烘焙屋”开业，主要加工非洲和南美洲的咖啡豆，是原料商和咖啡馆之间的加工中转站。
同时，岬留意到隔邻那间山崎民宿的主人不在家，只有一对小儿女，姐姐总是带着小弟晃荡，在超市甚至偷食品当作小偷跳跑，让她好生奇怪。
小女孩有沙上学三年级，女老师通知学生交伙食费，只有她没法交上，还被男生取笑小偷小偷，但生性倔犟的她，所有委屈都自己扛，谁让她跟弟弟遇到一个神经大条懒散粗心的妈妈绘里子呢。小学女老师做家访无果，便成了岬咖啡馆的第一个客户。也让岬了解到了这对姐弟的实际窘境。
这个糊涂的妈妈，每早给这对儿女留下泡面，即前往金泽市里酒吧打工。好心的岬看到这两个孩子趴着窗看她磨咖啡，就招呼她进来，没想到她直接向岬借钱交学费，岬说你喝杯咖啡，如果你在我这做帮手，我就给你钱。
开心的有沙自此就帮她贴标签。来自不同国家的咖啡，有着不同的天然香味，她必须加以甄别，还要保持包装的洁净。
这样有了学费，有希还想给妈妈买东西，在超市却被偷窃耳饰的女小偷反诬为小偷，可怜兮兮的小有沙真是有口难辩，因为她之前被当作小偷。被女老师送回家的有希，少不了挨这位粗心妈妈的打骂。岬告诉女老师这孩子至少这次没有偷，她只是拿到了第一份工钱，想给妈妈买礼物。
女老师才恍然大悟，很感激你能帮她，但你这样请她做事，违反了劳动基准法。在岬看来，孩子们在这做点事，跟玩儿差不多，关键是免于了她们的困苦。绘里子也不让有沙再踏进咖啡屋半步。原本开心的有沙，整天郁闷。她觉得岬姨姨比妈妈更可亲。她为此找到夜鹰的图书，想从中得到何为夜鹰。
那天，醉酒的能哉闯入岬的屋子，弹着她的吉它，被岬喝令离开。因为她知道，这男人就是绘里子的情人，且两孩子惧怕他。没想到他摔掉吉它，且按倒她欲强奸，幸而被回来的绘里子听到，情急之下，遂拿着东西砸下去。
警察抓走了能哉，她们的心靠近了。了解到绘里子的工作的无奈，岬请她来咖啡屋做事。这样，孩子的生活有了着落，她也不用每天跑市里。
绘里子很感动。这等于绘里子一家三口全来了。她们开心的忙活着。岬给远方的父亲家人写信，希望他们来看看。没想到父亲的所有亲人，从青森八户都来了一趟。她们弹琴谈心，不亦乐乎。有沙还有个好心的奶奶由希子在医院住院，其实不是亲奶奶，以前幸亏她照顾她们一家。绘里子希望她出院后一起经营民宿。
在她们的共同努力下，民宿与咖啡屋都红红火火，甚至相扑队都搬来民宿来训练。当绘里子在电视看到“夜鹰丸”号发现的消息，并发现了4具遗骸。想来里面肯定就是岬的父亲了。
看来她等不来父亲了。接受不了现实的岬，无以开解，显然，她的痛苦加深了。她并没有去认领遗骸，却停开了咖啡屋返回了东京。咖啡馆依然如一的宁静，却是死寂般的宁静。
岬的离开，让绘里子一家非常难过，非常郁闷。毫无生气的一家三口天天盼着她归来。绘里子时常会驻足咖啡馆的长廊遥望，有沙趴在窗口，呆萌地静等着岬姨重返的身影。
终于有一天，一辆熟悉的车子进入有沙的眼帘，岬回来了。原来，岬已离不开这一片海，这一片属于她的海了，她就是有沙念叨的那只顽强的女夜鹰吧，哪怕翅膀折断了，也要着力飞翔。
2016、10、29
5 ) 一部适合文艺青年在深夜静静观看的日本小清新电影
咖啡店+海边这样的组合，让人首先想到的就是治愈二字。 . 自幼便对咖啡有着浓厚兴趣的女主，长大后成为了一名专业的咖啡豆烘焙师。她从小生活在一个破碎的家庭，父亲在她幼年时不告而别，成为她一直以来的心病。 . 终于有一天，她回到故乡海边的小木屋，开了一家咖啡店，希望等到父亲的归来。 . 她的邻居，是一位单亲妈妈带着一双儿女。总是被妈妈留在家里的一对小朋友不知不觉成为了咖啡店的常客，而女主也开始扮演起照顾他们的角色。 . 无论是成人还是幼儿，都有成长的痛，但他们可以在陪伴与照顾中温暖彼此。
6 ) 宁静咖啡馆之歌
这个故事开头是一段四岁孩童的回忆，大海浪声滚滚，爸爸的吉他声温柔的合着海风，“我”在海边玩耍，直到妈妈将我抱走。 紧接着是“我”长大了，阔别父亲三十年，我选择寻找他，我来到了父亲那座没有任何价值的破旧船屋，想要在此定居，继续我的咖啡小店，但它甚至不能住人，于是我走向坡上的名宿，开端并不是那么美好，年轻美丽脾气差劲的名宿主人，和后来超市遇到的“小偷”姐弟，这不开端的美好，却续成了温暖，亲如家人的故事。 这部电影仿佛把咖啡香味拍进了片中，我还记得Misaki烘焙咖啡时，那恬静模样。咖啡总是和光如影随形，不管是清晨的白芒还是午后木色朦胧 或是黄色灯的光晕合着咖啡的温柔气息 深深潜入了漆黑的夜晚。这部影片是简单的，稀松平常的故事，但它是有感情的，就像咖啡一样 它是简单的苦还是简单的酸？你会喜欢它吗。反正我的答案是喜欢，如果有这样一家海边咖啡屋我绝对会光顾的。
对小孩子的心理刻画细致入微。
转变突兀。奈何姐姐妹妹一家四口生活就是好。ロケ地 石川県二三味珈琲
等待时，不要忘记点咖啡。然后，就觉得永作博美在里头太有钱了。
又见奥能登！是枝裕和《幻之光》里丧夫的女子就嫁到了这里，本片的场景发生地也是这里的海边。诡异的是，号称身高只有168的佐佐木希在片中要比永作博美快高出一头了。更诡异的是，导演是个台湾女人。一部彻头彻尾的女性电影咯。
希望姜能跟吴美保学习一下如何把情感通过更加平常的方式来表述，而不是这样一段段煽情
开始无感，累积到最后的重逢，哭了。原来是台湾女导演到日本发展了？
佐佐木希也终于演孩子他妈了。。（风景好美
两个孩子 两个女人 两个缺席的父亲 台湾女导演的日式小清新 美
虽然很不想这么说但这个题材真的是……太百合了。
我从内心底喜欢这样的涓涓细流，美好宁静的海边，旖旎如画的夕阳，每个人都书写自己的故事，生活简单但情感醇厚，时光匆匆却不留遗憾，这才是理想的生活啊，这才能称之为幸福呀/
3.75
即便在佐佐木希旁边，永作博美还是依然出挑，这就是岁月带来的历练吧。非常日式的治愈系电影，“欢迎回家”，“我回来了”这样的对话真好，家，正是有人等待与被等待的地方。
观看前半部分的时候，感觉这电影有点像《深夜食堂》，讲的一位兼职心理咨询师的咖啡师的童话般的故事，到了后半部分，功力深厚处变不惊的咖啡师创伤深重难以愈合，才发现，原来这部电影谈的是创伤的愈合的故事，不是咖啡师一人救众人，是受伤的人们互相依靠，化解和等待。忍不住加一颗星。
这种故事请给我来两麻袋谢谢
2015/7/28(二)19:00高雄電影館，前陣子台北電影節，永作博美憑此片得了最佳女主角。故事是講說吉田岬為了等她父親回來，在原本的船屋開了間咖啡店，無意中邂逅了一對姊弟，進而認識了他們的母親。永瀨正敏從棒球教練變成強姦犯，感覺很突兀。
天空大海拍得美到摄人心魂。可真的看够这种“我满身疮痍然鹅云淡风轻”的假治愈系电影了，整个立意都是建基在一个特别扯根本经不起推敲的故事上，为什么不能索性再淡一些呢？淡到是枝裕和《幻之光》的程度，完全放弃编故事和情节的企图倒还好。
又舒服又治愈的典型日本电影 喜欢，特别像《面包和汤和猫咪好天气》。
山崎民宿、夜莺咖啡馆、坦桑尼亚咖啡豆、青春靓丽的佐佐木希、清丽脱俗的臼田麻美、温婉贤淑的永作博美，一个小萝莉、一个小正太。这样的电影，还要求什么呢？
本以为会很沉闷 可是一点也不 咖啡看起来好香 海边的风 夜晚亮起得路灯 等待的心情 不是平静 是不想被他打败
面朝大海，春暖花开