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剧照
剧情介绍
1992年南斯拉夫内战前夕，塞尔维亚工程师卢卡（Slavko Stimac 饰）为了修建一条旅游线路，带着痴迷歌剧的老婆嘉德兰卡（Vesna Trivalic 饰）和梦想成为足球运动员的儿子米罗（Vuk Kostic 饰）来到波斯尼亚地区的山上安营扎寨。卢卡不去理会妻子的抱怨和战争的传闻，一心投入线路的设计中。 不久，战争爆发，米罗应征入伍，而嘉德兰卡也不堪忍受乡间的生活与情人私奔，失意的卢卡在隆隆炮火中等待着妻儿的归来。偶然机会，卢卡从士兵手中救下穆族女子撒巴哈（Natasa Solak 饰）。原本打算将其作为交换被俘虏的儿子的砝码，但卢卡却渐渐与撒巴哈产生了感情…… 本片荣获2004年戛纳国际电影节法国国家教育系统电影奖金、2005年凯撒电影节欧盟最佳影片奖。逆时营救王牌对王牌第七季美少女战士第三季座头市之逃狱关于我家的一切周一鬼魂ISLAND第二季弟弟爸爸来了生死瞬间江山美人（粤语）性吸引力血战墓碑镇2火烧红莲寺之江湖奇侠金色茧房夺冠黎明诅咒镜子面具史蒂芬霍金 远征新地球站住！小偷人类：体内的世界上海之夜凡人英雄黑白森林伊甸园之海车票情之火焰国语撒哈拉茶花女1921男追女第二季少年之名靶心机器人SORI叛谍追击恐惧的代价2024铁翼重生之绝境勇士漫漫长夜范·德·沃克 第一季古战场传奇 第一季克里斯蒂娜·帕茨斯基：妈妈基因风暴来临2007澳大利亚版禁止吸烟2019兵峰猎天
长篇影评
1 ) 好片，但不推荐
民族，政治，甚至弗洛伊德心理学，任何一个角度都可以为此片撰文，可是我却看到了一个宏大的生命主题，即使在战争的颠沛流离中也不忘对浪漫主义的一把坚持。
1/无疑本片最美的是音乐，吉普赛民族音乐，交响乐，混杂在其中的总有令人为之一寒的枪火声，这是战争和乌托邦的结合。我想，如果让罗展凤来写，一定会很有写头，可惜我只能一个劲的浮光掠影般说“不错”“很好”，是因为对音乐的属性和个别曲种实在知之甚少。（渴求对于本片音乐的解析）
2/萨巴哈和卢卡两人在各自的房间里，躺着，却都睁着眼睛，像极了《倾城之恋》里的范柳原和白流苏，在香港浅水湾的豪华酒店里，各自开了房间，只隔着一堵墙，各怀鬼胎，只能电话传情。男女之间最微妙的时候也就在此，明明可以无所顾忌地肉体接触，却也因为道德和观念上的束缚强装矜持，是一种心动的朦胧。比《倾城之恋》更生动的是，在男女尴尬之时，家里的猫狗却异常活络，这也是《倾城》能被称作为文艺片，而《生命》不归于此类的原因。文艺的东西更纯粹，显然库司徒里卡更喜欢融合，这也是张爱玲是文人，库司徒里卡是导演的区别，也许导演比创作者更包容。
尽管如此，还有个地方让我仍不可避免的把它和《倾城》联系起来。如果不是阵阵枪炮声，那么萨巴哈是不会去卢卡房间的，至少没有个合理的借口满足欲望。而《倾城》的主旨始终是：战争不可理喻地成全了白流苏。外力的推动成全了两个尴尬的男女，让两部片子不谋而合。
3/巴尔干半岛的早春，连绵起伏的丘陵缓坡铺上了枯黄淡绿交错的颜色，衣物挂在茅草或是枝桠上，一路奔跑，一路取物，抱着一大堆晒的喷香的衣物回到家，这种滋味是我在板凳上坐着也能感受得到的喜悦。
如果说片子的情节直到后来才有所领悟，恕我愚昧，无奈进入状态过慢，但一直吸引着我的是画面，他的作品中流露出一种超现实的浪漫情调。半裸的萨巴哈和卢卡在草地上打滚，推翻了茅草堆，水里嬉戏，瀑布下吃西瓜，裸露又不色情，当切开的西瓜漂浮在流动的水面上，世界焕然变幻出一种游离于生活之外却又与之盘根错节的“混血”状态，这便是卢卡和萨巴哈日日夜夜创造的奇迹。
4/扎德兰卡是个可爱的女人，从一开始便已认定，她疯，她狂，但在节骨眼上丝毫不放松。而对于一个女人来说，她的节骨眼不外乎看好自己的丈夫。因此，对于家里突然多出的一个萨巴哈，她是非常敏感的。接下去的歇斯底里也就在意料之中了。
但我始终喜欢她边哭边吃馅饼的样子，楚楚可怜，而且她还告诉我们“整个世界就是一个剧院”出自莎士比亚。
2 ) 生命是个奇迹——人生必须苦中作乐
一开始身为工程师的卢卡似乎拥有一个美满的家庭，妻子在剧院当歌手，儿子是一个天才的足球运动员，他们生活在大山之下、铁轨旁边，虽然夫妻间也有令人烦恼的不谐之音，但他们也可以不问世事，温馨安详。只是无论他们如何安守本分，身外的政局已是暗潮涌动，从那场球赛的骚乱就可见民族冲突的端倪。虽然军方总是拍胸脯保证战争不会爆发，但从那个市长被刺杀可以看出，腥风血雨已如箭在弦不可避免。悲哀的是善良的人民总是轻信政客的谎言，等到儿子被征入伍，妻子随情人远离，卢卡只能无奈地独守空房，接受命运的无情嘲弄。他所能做的，只是孤独地守望，亲人的安危是他唯一的念想。
萨巴哈的到来对卢卡来说无疑是苦闷生活的转机，一场超越民族界限的爱情使战争的阴霾得以暂时远去。然而快乐总是短暂的，再坚定的海誓山盟也会轻易地被粉碎在枪炮之下。无力的挣扎，不支的前行，一触即溃的信念，难以愈合的伤口，脆弱无助的生命，都在萨巴哈中弹后的哀嚎和呻吟中被诠释得淋漓尽致。而卢卡则不得不面临与爱人的再次分离，看到儿子的回归，毅然把准备给萨巴哈的大衣披在儿子的身上。这是关于爱情和亲情的两难抉择，刹那间的悲喜交集，难以两全的人性困境，可以想象当时卢卡心头的复杂滋味。最后他要回去面对那一团糟的正常生活，无可遏制的失落感使他选择卧轨自杀，萨巴哈和一头驴子却从天而降，这恐怕只是他一厢情愿的幻想，但生命却因此奇迹般地得以保存。
导演所描述的生命，不仅仅是自相残杀的人类，还包括了鸟兽虫鱼，万物众生。开始的情节便是打开门发现黑熊吃人的惊骇，后来穿插在情节中的黑猫捕杀小鸟，猛禽啄死白鹅，猫狗水火不容，还有停在炮尖上的白鸽，立于铁轨上的驴子，对这些更加渺小的生命生死存亡的关注，体现了导演超乎旁人的博大人文关怀。导演也没有刻意渲染血腥的战争场面，只是通过对战争背后、历史夹缝间的小人物缥缈无助的命运的描述，表现出战争戕害人性的本质和人民渴望和平的吁求。诀别时深情的相拥，炮火下震颤的房屋，雪地里迸发的激情，山坡上蹒跚的脚步，瞄准器后冰冷的目光，大环境的残酷和人物间的温情相互比照，漫长黑暗的隧道中总看得到一丝微弱的火光。
能够生于天地之间，原本就是星海的一粒微尘坠落，造化的一次偶然恩赐。而世间有太多的偏见和意外会剥夺这一美好果实，挫折与伤害也会使我们丧失生存的信心和勇气，甚至年少轻狂的时候也会进行无知的挥霍，就像米洛什和他的队友那样用手枪玩着生死的博弈游戏。人生苦短譬如朝露，所以我们才必须珍惜生命，珍惜这一奇迹，抛开孤独时的绝望、受伤后的痛楚，把握住心灵颤动、激情喷薄的瞬间，像卢卡那样苦中作乐，用感性的目光看待周遭的世界，把窗外的炮火连天当作眼前的一盘棋子，时刻牢记——“感觉比速度重要”。
3 ) 结构有些拖沓，道德有些暧昧
《生命是个奇迹》是一部好电影，但相比于神作《地下》的自成一体、浑然天成，本片显然不够紧凑，情节有些拖沓。虽然观影过程充满刺激和快感，丝毫不显冗长，但这是靠一些不相干的笑料拼盘而成的，有些像赵本山近年的小品。
为了表现不合时宜的爱情，导演费了许多笔墨来刻画两人的相处。当然，在女演员的天真和美貌掩护之下，观众不会厌烦。可刻画恋情的后果是，完全将本片之前着力表现的亲情主题付之一炬，影片主题发生了改变。或许导演要解释说，这是多重主题，构造复杂现实嘛。遗憾的是，本片不是史诗，多重主题并不是说表现完一个主题再表现另一个主题，而是要将诸多主题糅合成一个整体。至于现实——在一部充满童话色彩和魔幻情节的电影中谈现实的复杂性，有些奢侈吧？
于是，本片的结构呈现一个三段式：亲情——爱情——亲情。亲情是平衡状态，爱情是不平衡状态，那么三段式也就是平衡——不平衡——平衡：老套的、情节剧的封闭结构。（本片的部分笑料也有些陈旧）
话说回来，本片倒确实贯穿着一条线索：生命是宝贵的。无论在亲情部分还是爱情部分，都表现得很出色。那匹骡子似乎是阴阳两界的使者，多次反复出现，不知是否从头到尾象征了同一事物。
在道德观上，导演显然倾向于卢卡和萨巴哈的激情之火。虽然他把两人的相处拍得极其瘙痒、如梦如幻，但有一点不免会让人不舒服：卢卡在没有遇到萨巴哈之前，仍是爱着自己神经症的老婆的。我大胆推测，导演固执地这样处理，是不是在诉说自己的立场：不论我是否还爱着故土，我依然愿意投入新国家的怀抱？
至少在一个场景中，我看到了库斯图里卡对《地下》的致敬：卢卡假装溺水，在萨巴哈焦急万分时，悄悄地从她背后浮出水面。
和看《地下》时一样，我都是只能看出结尾的讽寓和象征。讲美式英语的记者，说的都是屁话；老鹰飞来吃了自家的鹅，则是列强入侵的象征。
波斯尼亚战争的过程，我不了解，不知道如何解释。反正，战争阻隔了两边的人们，切断了他们曾经的社区，但没有阻隔两边人们的爱情，即使宗教信仰不同，也没有关系。希望能多找些资料来看。
2011-10-22
4 ) 心灵的熊熊大火
很多电影看过一遍就再也没有重新再看的欲望了，如果你某一天遇见一部想反反复复看的电影，那这部作品一定相当的伟大，正如看完Kusturica的《生命是个奇迹》后，才知道这样伟大的电影又多了一部。 当年看了库斯图里卡的《地下》后，激动地几乎睡不着觉，满世界去找他的电影，可惜找来找去直到最近才发现了这部拍于2004年的作品《生命是个奇迹》。 颠狂、超现实、“巴尔干庞克”配乐，这些都是Kusturica的印记。《生命是个奇迹》依然延续了老库的一贯风格，因此在电影的一开始，人们在熟悉的配乐中歇斯底里时，我竟然感觉到有些小小的失望。但是正因为有了前面几十分钟的平淡和“莫名其妙”，在电影后半段,战争与爱情交融迸发的时候，才给了人如此强烈的震撼，这种电影节奏让我想起了另外一部最近看过的电影《金刚》，改变像是瞬间完成的，然后就是一发不可收拾的欣喜和畅快。 路卡，一个热爱修铁路的塞族工程师，表面上乐观豁达，其实他的生活状态是极其悲观的，即使是生活在一个与世隔绝的乌托帮世界里。他一开始的状态用一个词语形容，就是“麻木”。就算妻子歇斯底里、滑稽荒诞，就算儿子被送上了危险的前线，他依旧一幅浑浑耗耗、不喜不悲的架势，是电影里唯一不癫狂的人。然而一夜之间妻子跑了，儿子被俘了，甚至突然遇见了爱情，这让他彻底的脱胎换骨，变成了一个极度浪漫、勇敢的男人。 印象最深的一个情节就是路卡和撒巴哈躺在床上，在树林间随风飘荡的那一段，真是美极了，这个美不仅仅是风景，更是心灵中的那种强烈的幸福感，和深爱的恋人在一起，和深爱的儿子在一起，爱将这种美好的情绪渲染的美伦美奂，也许这个时候路卡或者是每一个观影者，都实实在在感受到了生命的含义。 就是这段突如其来的爱情深深牵动了每个观众的心。撒巴哈这个人物，几乎是男人心目中的女神形象，小鸟依人、勤劳、漂亮，单纯、活泼。这样的一个人物设置本身就是非常超现实的，这让我深深感受到了Kusturica的理想主义情节。记得看见过这样一篇报道，Kusturica在接受采访时说到：“爱是本质和主旨；它创造了奇迹，忽视幼稚纯真，我们丧失了一个直接接触生命的途径。今天，人们有充分的理由说自己消息灵通：打开电视机，就认为知道了世界上发生的事情……但是，只要再稍微考虑一下，就可以知道那里充满谎言，然后我们变得愤世嫉俗，抛弃人生的幼稚纯真，连同理想主义、乌托邦以及所有非常流行的词语一同抛弃。”或许撒巴哈就是Kusturica提到的幼稚纯真的化身吧。 路卡和撒巴哈这段不合适宜的爱情也影射了战争的残酷，但我感觉到更多的是对人性的思考，仿佛Kusturica想放置一把心灵的熊熊大火，激发出对生命真谛的渴求，正如电影的名字：生命是个奇迹。
5 ) 苦涩的荒诞
在生活中平静生活的人是不会有“生活是个奇迹！”的感叹的，只有当平静如水的生活出现涟漪的时候我们才会对生活本身有些感触，而当生活出现精彩或是波折时我们才可能会感叹“生活是个奇迹！”。战争就如一个暴徒，他将平静的生活撕破，留下的是一快快奇形怪状的碎片，所以，生活显得怪诞，因为它本身已经显得怪诞，同时人们要在本来已经苦难的生活中于“荒唐”中忘掉现实的艰辛，寻求曾有的宁静。巴尔干是块苦难的大地，它是欧洲的“火药桶”，它时刻可能爆炸，将生命和生活炸成碎片。作为在这块大地生活的导演，库斯图里卡太熟悉这点，动荡已经让人麻木，就如以色列人面对人体炸弹，所以，他以一种喜剧的超现实的方式展现战争前后的生活，斗殴，谋杀，欺骗，战争，种族冲突这些任何一项都足以拍一部让人心里拔凉拔凉的沉重电影的素材经他之手而过，让我都于轻松中目睹，但是心里仍有一丝凉意，或许是因为我早知这片大地经受的苦难，或许是人们都已经熟知这片大地经受的苦难，所以与其再次展现它的沉重，不如换个角度，看看在非常时期，生活仍然可能美好，仍然可能快乐，不单单是活着而已。
闯入民房，悠哉游哉的棕熊；为情所困欲寻短见的毛驴；在铁轨上开着的轿车里大朵快颐的粗鲁市长；醉酒的射击同伴头顶的酒瓶的年轻人．．．．．．影片的开头就展现的是普通生活的片断，当然，如果你认为这是普通的生活的话。一个小城的人们看上去快乐的生活着，铁路工程师卢卡一家看上去也快乐的生活着，他有一个踢足球的孩子，一个神经质的妻子，他们周遭的生活在我看来怪诞的进行着，比如那场伴随着女高音和斗殴的混乱的球赛。而生活却又显得愉快，哪怕暗杀这样的事情也于欢快的曲子中进行。但是，种种矛盾已经显现，欢乐生活的背后是重大变故的步步为营。在这点上卢卡神经质的唱歌剧的妻子反倒显得更清醒，在足球场上，她说，“世上的一切都是舞台，一切，一切！这个舞台上什么东西都有”。
当卢卡对妻子说他从“知情者”得知“战争不会发生”时，她说“发动战争的都是知情者”。这个女人让我难免想到“狂人”，在片子后面都会有这样的“清醒者”出现，在这部荒诞的喜剧中提醒我们现实是什么样子，当然，有时候，“清醒者”是一台播放新闻的电视。库斯图里卡让你先在喜剧中大笑，然而却不让你尽兴的快乐，接着便要提醒你，现实是什么，却又不留痕迹。
这部以战争为背景的电影并没有太多直面战争的镜头，同样围绕着卢卡的生活展开，没有太多的血腥和战争伤痛的描写。比如，卢卡的儿子被俘后， 没有紧张的“拯救大兵”的故事，倒是卢卡和准备用来交换孩子的女“战俘”萨巴哈相爱。卢卡和萨巴哈的恋情是影片浓墨重彩的漂亮一笔，特别是他们亲热的那一幕，赤裸的两人裹着毯子从屋中滚出，在草地上一直滚动，伴随的是一阵欢笑和欢快的音乐，在战火纷飞的年代，这样的超越民族的男欢女爱显得愈发珍贵和富于奇迹色彩。这就是这部电影的风格，像超越民族的爱情这样本可大大煽情一把的情节也表现的富于喜剧色彩。库斯图里卡表现的实际上都是些可以很严肃的东西，但是表现的手法又不是严肃的，荒诞中表现严肃，这更让人印象深刻。
故事的最后，喜剧没有继续，萨巴哈最终还是被交换到了对方，换回了卢卡之子，当新闻界臆想着双方“战俘”受到的怎样的虐待时，卢卡和萨巴哈遥遥相望的分开，音乐仍然是那么的欢快。最终，意冷心灰的卢卡试图越轨自杀，但是那头寻死的毛驴再次出现将他拉回到了现实中，于是骑着毛驴，带着神经质的妻子，他的生活仍在继续，是的，生活既然是个奇迹，为什么不让奇迹继续？
或许因为我对巴尔干大地的苦难故事听的太多的缘故，所以，这部电影中喜剧表现我总不能很愉快的体验，总是对表现现实的细节敏感的察觉。但也或许正因为如此，我也明白了在巴尔干大地生活为何是个奇迹，普普通通的人们降临大地，又平凡的生活，既然战争是苦难的，何不尽力活的快乐，捕捉难得的快乐，把它荒诞的放大。我想对于长期生活在这块大地的导演，在库斯图里卡的心中，“生活是个奇迹”定是一种充满复杂情感的表述。而对于我们普通人来说，生活又何尝不是如此，生活的美好是脆弱的，随时可能被突如其来的人或事打破，所以或许我们应该以一种面对奇迹的虔诚心态面对生活，生活既然是个奇迹，你我当应倍加珍惜！
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6 ) 在战争中迸发的爱情，是“生命的奇迹”
导演埃米尔·库斯图里卡是一个南斯拉夫土生土长的人，从铁托时代到联邦解体，1954年出生的埃米尔全部都亲身经历过，这部《生命是个奇迹》是描述1992年南斯拉夫内战时期，塞尔维亚一个铁路旁边的小村庄，在战争中遭受“洗礼”的过程。
主角卢卡，在外人看来是一个幸福的父亲与丈夫，而实际上， 他的妻子嘉德兰卡任性、自私、冲动、神经质 ，儿子对足球有着很高的天赋却被应征入伍，作为铁路工程师的他面对着这些烂摊子，无力且无奈，在经历了妻子与情人私奔，儿子被敌方所俘虏之后，卢卡几近绝望，而这时被他救下的穆族女子撒巴哈作为己方的俘虏可以换回被俘的儿子，可是从两人的初次相遇就可以看出来，坠入爱河是那么的简单，可嘉德兰卡这时也回来了，她是不能被原谅的，最后也在两军交换俘虏下迎来结局，而撒巴哈最后也回到了卢卡的身边。
这是我看埃米尔的第一部电影，说实话，在前半小时的描述中，我很难进入剧情，可能是我下载的奇怪的配音，还是荒诞的剧情，不过可以看出来导演镜头下描述的村庄是幸福祥和的，完全不像是在战火纷飞的国家中，埃米尔描述的的世界是理想化的，无论是熊吃人，还是脑满肠肥的市长，他都是幽默地展示的。
而最吸引人的无疑是贯穿全片的驴子米莉察，它一直默默地旁观戏中人的命运，并适时地安排着故事的进展，它是一只特立独行的驴子，开篇被说成失恋了想自杀，中间见证了卢卡与撒巴哈的爱情，而最后也拯救了失恋想自杀的卢卡，这是一只奇妙的动物，而整部影片一点也不缺少奇妙的动物，克罗地亚跑来吃人的熊，让卢卡与撒巴哈初次相遇的老鼠，时刻观察卢卡与撒巴哈恋情的奶牛猫与田园犬，还有在战前破壳而生的小鸡。而无论是战前出生的生命，还是战中炮火纷飞下幸存的生命，甚至出现的爱情，都是活脱脱的“生命的奇迹”，在和平年代的我们不会时时刻刻认为生活是个奇迹，可是经历战争抑或是波折的洗礼后才会有更深的感触吧！卢卡遇到了他的撒巴哈，我们也会的！
《地下》这部影片一直在我想看的影单，看了这部电影之后，有一种立马去找《地下》的资源的想法，想要更加了解导演用自己独特的表现手法再次展现战争下的人的艺术。
PS：这个电影一定要找优秀的字幕，我这找的字幕简直头疼😂
第一次是送奶工的奇幻人生，第二次是这个什么生命是个奇迹，行你名字起的是挺好听的，是听起来是挺好听的，看起来都是扯犊子，允许我生一点气，因为有些人在评论区说这位导演的电影魔幻现实主义，对吧？要吹就吹吧，但是还说什么比周星驰又是金凯瑞那种荒诞风格更好，而且说他们都是孩子看的，还尬吹，只有卓别林才能相媲美，能不能别尬吹了我讲真？有些犯恶心了啊，我知道，对于降智那些生活动人小场景里边是是有些美好，但是各有所爱，不要在一味的抬高自己的同时去贬低别人，行吧，恶心…我就这么说吧，国内这种类型电影不是没有，二流电影看多了，你开始叫嚣着不好看，叫俗叫烂叫做作是吧，然后你发现国外还有这种电影，唉你觉得很新鲜，你觉得不同味道，你觉得看着顺眼，连连叫好是吧，这™就是作，吃饱了撑的！
澳大利亚之于波黑，就如阿根廷之于我。//每次德里纳河一出现，就觉得自己真的身临其境在波黑。//我也想要那个手摇小火车！
直到遇到了库斯图里卡，我才知道金凯瑞和周星驰也只是荒诞喜剧的孩童。如果非要说能比肩的，也只是卓别林大师。他热爱动物，向往吉普赛的自由与奔放，厌恶战争，尊重生命，这些美好的东西无疑是他的出生地和生长的地方所没有的。他的电影总是很长，可是总是意犹未尽，一个热爱生命的人是明晓的
战声铁轨旁的村庄变迁史，青年足球噪音爱恋，中年床梦神游波斯尼亚。萌物的调教不需要特技，天然呆喵，狂躁汪，还有鸡鸭羊鸽驴熊，是食肉的棕熊啊！！！
老库是个奇迹.
8/10。门后杀死邻居的熊，卧轨殉情的驴，故去的老人蹲守铁道旁，灰熊的入侵预示战争来临，平凡土地上奇迹接踵而至；库斯图里卡用温情注视与暴躁狂欢淡化了民族对立，身处炮火轰隆的人们坦然面对一切，披着军装仍足球梦不灭，炮杆上放置的鸽子惊起纷飞，但即使结尾两人逃离家园，分割的故土已难成归属。
姜文的老师啊
埃米尔·库斯图里卡真是个好会拍动物的导演，目前看过他的几部作品都不约而同地感受到他电影里对“动物”戏份掌控的厉害（如把猫咪放在床上，狗子一开始直接和它干起架…随后倒是和睦相处起来了），也由此更加彰显出他荒诞、幽默、生猛的作品风格。除了动物，他电影里好多的故事情节编排也是别具一格，那种特别的叙事方式技巧真是独树一帜。→ 一部战争背景下的爱情片。卢卡和莎巴哈两人躺在飞翔的床上那段拍得真是梦幻……失恋的人躺在铁轨上求死，就像那头失恋的驴，结果驴救了人，然后终成眷属的有情人骑在驴背上……塞尔维亚和黑山，难得一见的制片国家/地区。
大都好物不堅牢，彩雲易散琉璃脆。可是，幸好還有庫斯圖里卡在拍美麗的愛情
这片居然在戛纳一无所获，查了下那届主席是昆汀，评委还有徐克，个人能想到的唯一劣势就是此前库斯图里卡已拿过两次金棕榈，单论影片质量拿第三次没任何问题，目前发现的戛纳最大遗珠莫过于此。
“这不是你一个人的战争。”大环境动荡下的人民永远只是炮灰，他们的命运有时根本就不在自己手里，但是我们仍然坚信世界有爱，挣脱枷锁，去追寻，去享受。库斯图里卡不愧是大师，各种神级想象力的场景既有讽刺效果又不乏幽默，配乐大赞，表演都不错。
他们生活在一片神奇的土地上，在肆意舞蹈欢唱中却透出忧伤。这不是我们的战争，这是畜生的战争。最后又迸现的闪光：“先生，你曾为波斯尼亚的自由而献身吗？” “呸！”
这里有最出彩的啼笑皆非，有最美艳的一场野战，最悲伤的一头驴，最痛彻心扉的一场离别，还有绝不亚于卡萨布兰卡的美丽结局。永远记得，生活不是幻想与隐忍，把握你想要的一切。
总不自觉想起这歌“My name is Luka I live on the second floor I live upstairs from you Yes I think you've seen me before ”
库斯图里卡每部电影中都有一只神奇的动物，外加杠杆原理的自杀吊绳与浓郁的音乐，哦，差点忘了，还有将某某箱子套住全身的躲藏游戏，这一定是他儿时钟爱的游戏
库斯图里卡在本片中延续着他一如既往的狂欢和反讽风格，然而这种喧闹、癫狂的狂欢背后，却是战争造成的亲人离散、同胞反目成仇、家园凋零与孤独彻骨等生命中无法承受之重。笑中带泪、笑中引人深思的好电影。
库斯图里卡有他特有的解构战争的电影符号，《地下》和《流浪者之歌》完全是导演水平摧枯拉朽的巅峰之作，而后来的这部《生命是个奇迹》转换了视角，把民族苦难挂接了一个人的身上，电影最后蓄积的力量澎湃到令我五体投地。
让人关注的点太多, 那些笑话的梗, 呆萌的人和动物, 以至于到了后半段才想起来原来情节的铺垫是这么个原因. 东南欧人民的生活作风毫无保留地展现, 因为导演本身就是个纯粹的人吧. 东南欧这个大计划不知何时才能成行.
【中国电影资料馆展映】在影院观看胶片版，画面与声音效果太棒！依旧是库斯图里卡式的音乐癫狂。以如此特殊的角度和手法拍南斯拉夫内战。轰轰烈烈的爆炸中绽放轰轰烈烈的恋爱。（还有那些动物：馋猫忠狗憨鹅以及一头为爱寻死的愣驴）。150分钟里始终情绪饱满又癫狂让人目不暇接酣畅淋漓。爽！
库斯图里卡一向的戏谑加悲凉的风格，在本片又一次得到体现。本来想给五星，但我很反感片尾极力渲染同情“小三”的情节，减一星，老库在这方面意识是不良的，过度同情一方导致的结果就是另一方被冷落，这点从大多数网友的评论，处处显示出对“小三”的同情就可见一斑了。