夜与雾

这学期选的艺术与战争选修课，是放眼望去的国关选修课里迎面吹来的一股带有理论气息的风。
结果一上来Alex问我们想学什么，我就壮着胆子说当然是要学审美路径的政治学研究方法。Alex纠结了半天，鼻子不是鼻子眼不是眼地挤出来一句“咱们走着瞧吧”。
如果Alex是日本人，我觉得此时此刻他会说“嘛……”

然后这货掏出夜与雾的碟子，毫不怜香惜玉地放足35分钟。
放完大家都瘫了，他还要一群国关政治学的半疯瘫半智障讨论音乐怎么怎么样，旁白怎么怎么样，分镜怎么怎么样。

一群人感慨了半晌身如其境啦对比强烈啦距离感啦悲悯心之类的，就再也说不出人话来了。

我自己唯一的印象，就是那镜头长时间地凝视着那些头发。
是的，凝视。迟疑地，惊恐地，痛切地凝视着一团一团各种颜色的头发。最后抬起头来，举目望去，无边无境的头发，堆满不知多少仓库的头发。什么人皮灯罩人油肥皂都是一闪而过，那镜头所代表的人的视野，就是长时间地，凝视着满坑满谷的头发。
直到在座的学生们，都发出低低的，不适的唏嘘声。

头发没有痛感，却比受伤的肢体，零碎的尸体，曝野的万人坑，要恐怖得多。
把它们当做生产原料而毫无畏惧，只是因为，它们不再属于任何意义化的主体。和羊毛一样，生产原料而已。生产者也不是意义化的主体，劳动力的宿主而已。就这样，所有人都解脱了。
所以就这样，每个人都可以宣称：“我不必对此负责。”没有主体性的人，不受自由桎梏的人，何来的责任可言？

我只想到一件事。政治生活的艰难和痛苦，在于无法调和的人的欲望。不仅他和他，他和她，他和Him Majesty 的不调和，也是他自身的不调和。极权用我们无法接受的方式轻易地解决了这个问题。它自身成为伟大意志，什么他她它，他们的劳动力，他们的社会关系，乃至他们的肉身，都成为客体——剥夺人的主体性，剥夺了天赋的自由，一丝不剩——用来做实验，用来做地毯，数量太大时设计个高效抹杀方法，都没有关系。
它本来就应该是，这个世界上最生生不息的力量。

这个世界，永远也战胜不了法西斯。就像我走出门外，看到桥洞的阴影里，比阴影更黑暗的纳粹标记一样。
如果让我纵声歌唱，我会说：只要社会存在一天，这种对主体性的剥夺和人的各种异化，就合理合法地存在一天。而人总是居于两种极端的中间：审美的、纯粹孤独的个人，和分工的、消灭差异的极权。人在这之间首鼠两端，无论偏向哪边，都是灾难。

浅析《夜与雾》

一、 黑白镜头分析
（一） 黑白静态镜头
连续的黑白静态镜头出现共17处。根据被摄物体划分，静态镜头的表现内容分别有：建筑及陈列设施、标识和标语特写、表情肢体特写、人物群像（犹太人和军官）、个人像（犹太人和军官）。
就静态的镜头来说，与黑白的动态镜头相比，其表达的内容、分为侧面、正面两种。
侧面表现的是事件发生的大环境和支离破碎的符号要素等静态物体。其实，根据人们对过去的记忆来说，这些东西的存在本来就是不连贯的，而这些东西，作为证据——非直接的证据，能够保存下来，给了观影的人很大的想象空间。例如，片中出现的手术室，片中为我们展示的静态的手术台，局部的特写。我们完全可以根据上面所陈列的设施想象出它的使用方法，受虐者的垂死挣扎，是虐者的疯狂行径，达到了无胜于有的效果；另一处表现侧面的例子是为囚犯编的等级标识和纳粹的标语，其作用显之昭昭，给予受虐待者或协助者醒目的恐吓以及灌输服从观念，方便纳粹实施杀虐。
而另一类则用正面的手法，来表现接受“结果”的人像。本人认为，在这些地方出现的人像或肢体，均体现的是一种行为后的“结果”。例如：“集合的囚犯”、“受虐的囚犯”、“各地的囚犯陈尸”、“干瘦的肢体”、“空洞的瞪大的眼睛”、“享受天伦的军官及家属”。这些黑白的静态镜头均是一种行为后产生的“结果”，被押送后？被施虐后？被屠杀后？残暴施虐者的另一面？总之，本人在观影的时候，通过这些镜头，使本人不自觉地去联想它的“前因”。当然，黑白的动态镜头也许有提到过所谓“前因”，但是却偏偏留下“过程”，让我们去思考。本人认为，这样做能够引导观影者主动地参与完整的思维链条上去，从而令观影者对内容的记忆更为深刻，给人以不寒而栗之感。
（二） 黑白动态镜头
连续的黑白动态镜头出现共18处。
首先，笔者注意到的是黑白动态镜头的“强调”作用。
第一个是时间节点上的强调，即历史事件的表现。例如希特勒上台的阅军仪式、犹太人被捕后集中在一起候车……
第二是对数量的强调，笔者留意到，在画面中，比如使用素材的固定镜头是一批批经过的纳粹军人、支持希特勒上台的热烈的群众、使用航拍的方式表现的纳粹所修建的集中营之多、堆满了仓库的或活人或死人的毛发、对囚犯身份信息登记的证件堆积如山、名册上被红线划去代表已经死亡的囚犯、被推土机堆成小山的死尸，这些都表示了一个字“多”，交代的数量之大，令我们可以想象屠杀的规模、屠杀的影响和破坏。
第三，笔者认为，是导演穿插着表达自己的观点、串联主线的一种符号的强调。笔者在上述的黑白静态镜头中已有符号，但是这些符号是事实符号，是一种客观的存在，但在黑白动态镜头中的符号，已然演变成一种抽象的、概念的、具有一定象征意义、能够激发观影者思考的符号，并且这种符号有时候还使用了反复出现的方法来强调。根据笔者的统计，其内容如下：
1. 在浓雾中行进的黑色火车
有三种作用：其一，作为一种实物载体，承载了大屠杀的受害人，扮演着空间转送的角色。其二，就其特点来说，又具有象征意义，黑色的火车往往在黑夜里行进如同鬼魅，来无影去无踪，浓雾为它掩护，如同现如今我们追溯历史的场景一般，不知道历史会带领着我们驶向何方。其三，作为一个出现的场景，点名了本片的题目Night and Fog：“夜”与“雾”。
2. 囚犯服上的”N.N.”
内容讲到划分囚犯登记这儿的时候，只有这个内容，采用的素材是用固定镜头来表现，与之前的安排有出入从而吸引人们的注意力。根据资料显示，德语的“夜与雾”的表达是这样，同样也指出，这些囚犯是不明身份的人的意思。如上“在浓雾中行进的黑色火车”有类似的，点题、一语双关的流畅、往昔对于我们来说也是“不明”，在这里的动态镜头，让观者印象深刻。
3. 喝汤
首先，汤本身就无法作为正餐，但导演仅仅围绕着“喝汤”这一个场景，就将囚犯们的生存条件展现出来——“争抢”、“弱肉强食”、“短缺”、“死亡”，精简、详略得当的取舍令影片短小而精悍。
4. “不是我的错”
影片中，各式各样的人都在为自己罪行辩解。为了自我的生存，只是执行上级命令而已，迫害着他人的生存。那么是谁的错呢？到此处，导演直接传达了自己内心的声音，震耳发聩，引人深思。

二、 彩色镜头分析
连续的彩色动态镜头出现共12处。彩色的动态镜头无一例外的都是空镜头。空镜头采用渐进式，如同素日里，我们观察客观世界的方式一样，而且每一次出现的空镜头采用的时间都较为长，同样的事物，跟随着运动着的、前进着的镜头画面，留给我们足够的时间去观察被摄物体。
就内容而言，彩色镜头可分为两种被摄物体，一类是自然环境一类是人为环境。就自然环境而言，采用的是以景色来带入被摄建筑物的方法。有三处，一处是影片一开头，静谧而普通的牧场，但随着降镜头的运动，从牧场渐进到围栏，围栏的出现在着一片静谧中显得突兀，以观影者的心理感受来说，就内容的变化，从内容镜头节奏的把控，从而改变观影者的内容节奏。紧接着，掠过围栏，就进入到集中营中的建筑。从被摄物体安排来说，是由外到内的顺序，模拟了人们将集中营作为“参观”地点的行进路线。另一处择是从前移车轨升至集中营的大门，同样，这样的手法衔接，显得突兀打破了人的内心节奏，但是却又显得合乎常理，吸引着观影者。最后一处的自然环境是最让人印象深刻的，埋葬着骨骸的一个个凹陷的坑洼现如今已成为泥沼，镜头近距离的拍摄泥沼的表面，泥沼的表面看不出同任何泥沼的不同，但是，水面之下，不免让人联想到毛骨悚然的骨骸。笔者认为，在本片中的自然环境的表现，不仅交代了所处环境，将自然环境与人为环境顺畅链接，激发观影者联想的作用。笔者认为最为杰出的莫过于最后的泥沼，一潭“死”水，心生寒意。
另一类则是人为环境的表现，而人为环境的表现也分为两种，一类是室外，一类是室内，且多采用移摇升降的运动。特别让笔者印象深刻的是室内的镜头，如瞭望亭子中的摇镜头，再现了纳粹士兵监视犹太人的视角；在毒气室内因为犹太人不堪折磨甚至在天花板上都留下了生命挣扎的痕迹……模拟游览顺序，突出细节间接的证据。

三、 用光分析
笔者留意到片中的彩色镜头的用光。室外的场景的拍摄时间采用的晴朗的、早晨或者下午。画面的被摄物体拖着斜影。采用的为暖色调，使画面显得舒缓而温暖，用当代人的视角，去审视这被拍的物体，与普通建筑场景无异，但是它们的历史身份却又那么的沉重，存在着心理上的反差。而室内场景，拍摄时间同样应该是晴朗的、早晨或者下午，室内采用的均为冷色调。此处与室外的温暖的环境形成了对比。在视觉方面存在着反差，给以观影者强烈的印象。而室内浓郁的阴影，冷清的调子，给人一种身临其境的感受。
笔者认为，看似平静的动态、静态镜头，有异减免的暴力血腥镜头，在影片素材的安排下，形成了独特的对比效果：黑白与彩色、暖与冷、轻松与沉重，看似没有直接暴露在影片内容上的冲突，通过这些元素的排列，保留了感管上的冲突，从而更具有可观性。
此处很好的诠释了导演本人想要达到的效果：为了忘却的记忆。
影片选取的拍摄时间——再也普通不过的、阳光和煦的白日，没有采用各种手法来渲染恐惧和死亡。镜头所拍摄到的就是再现了如今的状况，并没有人为的去抹杀当初的痕迹，而是随着时光流逝，曾经的存在已然被自然所掩盖，堆满尸体的广场长满了荒草，埋葬尸体的地方积聚着淤泥。

四、 个人的艺术风格
就本片而言，笔者认为具有很浓厚的个人色彩，雷乃导演秉承了以往拍摄片子里的主题：记忆与遗忘。表现的手法也是现实和历史使用空间平衡、时间交错的方式式的蒙太奇式的手法。堂上老师曾提及，纪录片能够拥有自己的艺术风格么？
笔者个人认为，并无不可。无论任何的作品，有取舍、有抉择便有主观意愿，夹带着自己的观念立场。一种艺术风格，同样也是一种取舍抉择，有何不可？
但是笔者认为，无论采取何种方式，都应该是以服务内容本身的，形式应为添色的辅助而不应该是阻碍观影者的视线和思想。所以笔者认为在不扭曲、不干扰内容的情况下对曾经发生过或正在发生的事件或人物采用任何的方式大胆地使用主观元素。笔者认为真实不只有一种模样，可描述地也不仅仅只有一面，可以包容万千。可搬演可重先，但模拟的，必须是存在过的。这便是笔者内心中的纪录片与剧情片的区别。


期末作业,门外汉,博出来,还是很想再听听大家的意见.

纪实：艾乐．瑞司条斯
历史顾问：奥格．温舍亨利．迈克
音乐：汉斯．艾斯乐
文字：詹．卡路
摄影：格斯林．克罗科萨卡．威尔尼
监制：爱多德．幕思卡

全部台词：

一块样和的土地
或是乌鸦盘旋杂草茂盛的牧场
或是汽车农民和夫妇们走过的路
或是拥有尖塔和集市的度假村
都可通往集中营
史都佛，欧兰尼伯，奥司威士
纽恩甘，贝尔森拉文布拉克，大磋
这些名字和地图上及导游册上的没什么两样
血已干了，舌头已沉默
现在这里唯一的拜访者是照相机
一种奇怪的曾遭囚犯践踏的小草覆盖了小路
现在没人从电线下经过了
只有我们的脚步
1933年
新政党掌权
国家不可存在异见
不可有抱怨或争吵
新国家开始运转了
集中营像运动场或酒店一样建了起来
通过商人，评估家竞标
毫无疑问存在一到两个贿赂
没有特定的风格留下了想象空间
阿尔卑斯风格
车库风格
日本风格
无风格
冷静的建筑师设计了每人只经过一次的门
同时，一个德国工人勃格
以及一位阿姆斯特丹的犹太学生斯特恩
克拉柯夫的一位商人斯摩斯基
还有波尔多的女学生安妮特他们过着平常的生活
并末意识到几百里外一个地方正等着他们
“天，他们的住所准备好了
就等他们进驻了
他们在华沙被抓住
被驱逐出罗兹和布格拉
布鲁塞尔，雅典
萨格浴布，敖德萨或罗马
被监禁的匹斯维尔斯
在维西沃被俘获
反抗的人们聚集在广场
这些人，是意外地错误地或偶尔被抓到的
开始向集中营迸发
火车被密封和锁起来
“百个人挤在一节车厢里
没有白天黑夜，只有饥饿口渴、窒息和疯颠
一封信飘到地上会有人发现吗?
这是死神的第一步行动
第二步是让火车在有雾的夜晚到达
如今，在同样的车轨上阳光普照
我们沿着它缓缓地走在寻找什么?
是车门打开是掉下来尸体的痕迹?
还是被枪口指着去集中营的人们?
在吠着的狗和刺眼的探照灯中
映衬着不远处火葬厂的火光
任何一个夜景在纳粹党人心中部是珍贵的
第一次看到集中营以为那是另外一个星球
澡堂消毒
以卫生的为借口
赤裸剥夺了囚犯的所有尊严
刮脸
纹身
号码
分成不可理解的等级
穿蓝条制服
有时以教令分等级
称为“黑夜与雾”
政治囚犯佩带红色三角形
而其他普通囚犯佩带绿色三角形
高一级的，是囚犯头
几乎都是普通囚犯
更高级的是纳粹党卫军高高在上十尺以外就要打招呼
最高级是司令官监管日常事务
他假装对集中营一无所知
又有谁知道呢?
集中营的实况被建造者所鄙视
对于在里面受刑的人来说是深不可测的
我们了解实况为的是什么意图呢?
木房子里三人一铺床
在他们挖过地洞里
提心吊胆地吃东西
睡觉也随时有威胁
他们的真实情况非描述和想象可反映
没有尽头的恐惧
他们可能需要稻草当床垫于是在餐具室里，保险箱里
常常发生激烈的抢夺毛毯事件，引致告发和诅咒
每天听到很多人发号施令
纳粹党卫军突然出现
殷勤地巡查和说说笑话
在这座充满疆梦的砖房里
我们可以为你们展示的只是表面
这是布局
留下来的房子做了马房车库或车间
可怜的土地现在变成了废墟
片冷漠的秋季的天空
留给我们想象夜里令人毛骨快然的哭喊
检查虱子，唠叨的嘴巴
尽量早些入陋
破晓就要醒来
检查在夜里有没东西被偷了
凌晨5点，检阅广场上无数次的集合
夜色掩盖的大家的轮廓
一支管弦乐队演奏小歌剧里的进行曲
这时囚犯正往采石厂或工厂去的路上
雪天里劳动很快就冻僵
在酷热的八月里劳动会因口渴和痢疾倒下
3OOO西班牙人在建这条梯时死去
这条梯通向莫塔森采石厂
在地下工厂工作
月复一月，他们挖洞埋葬，剥皮，杀人
他们有女人的名字多拉，劳拉
但这些7O磅的工人靠不住
纳粹党卫军看管和监督他们
他们回营前要集中受检查和搜身
乡村的标志指引回家的路
囚犯头的唯一任务是统计每天死去的人数
囚犯们再次遇到了困扰
食物
汤
每一汤匙都无价
吃少一汤匙就少活一天
2到3支烟换一碗汤
那些弱小者无法抵御别人的抢掠
他们只好吃雪或泥浆
在某地方、任何地方倒下，孤独死去
厕所及环境
每晚7到8具胃部肿胀的尸体倒在这里
汤是利尿剂
可怜的人在月光中撞上了醉酒的囚犯头
囚犯恐惧地对望
看是否有相似症状
流血是死亡的先兆
黑市：秘密购买售卖和杀害
他们会把朋友叫来说闲话
组成反抗队
社团逐渐形成特点是恐怖和恐惧
但没纳粹党卫军和他的口号那么嚣张
干净纳粹党卫军就是健康
劳动就是自由
每人有应得权力
虱子意味着死亡．纳粹党卫军军官还有什么可说呢?
每个集中营都有令人意外之处
交响乐团
动物园
希姆莱培育稀有植物的温室
布痕瓦尔德的橡树
他们保留了橡树把营建在周因
孤儿院虽是暂时的却常常修营
残废者兵营
在这些时候真实的世界，以前的世界
它样和的景色仿佛看不到太遥远
但那只是囚犯的幻想
他的世界如此接近包罗万有的宇宙
被检察岗包围着
士兵在这里站岗
监视罪犯
找机会把他们处死
所有一切只是辱骂和惩罚
及羞辱的借口
点名需要几个小时
床铺得不好要挨2O下誓棍
防不服防不要企求上帝保佑
他们有绞刑和刑场
U区的这个园子很隐蔽
特别作为执行死刑之用
墙壁可挡住弹起的子弹
火车从哈森开来
载着不会再见到的乘客
这“黑色火车”夜里开出并从此杏无音讯
但人是坚韧的
虽然身体疲惫但脑子还在运转
劳动时手里缠上绷带
他们做汤匙、木偶，藏起来
圣物
盒子
他们偷偷写信、纸条
使脑子灵活和保持梦想
“小龙虾与章鱼”
他们向上帝诉说
他们曾组织政治团体
反对普通罪犯管理日常事务
他们照顾病弱的朋友
他们分享食物，互相帮助
最后，用痛苦的心情
把即将要死去的人送去医院
看建筑似乎是一家名副其实的医院
希望真正能找到病床
但真正的死亡威胁来自注射
药是假的穿的衣服是纸做的
所有的疼痛和疾病都应用一种药膏
有时饥饿的病人把衣服吃了
最后，所有的病人都一样
不清楚年龄的尸体瞪着眼睛
有手术区
这是你会以为自己真的到了诊所
位纳粹党卫军医生
“个可怕的护士
但表面背后是什么?
无意义的手术，切割手术
实验性切割
囚犯头和纳粹党卫军医生一样，那起手术刀
一家大化学公司把有毒产品样品送到营里
他们或者会买一批囚犯做实验
几个实验品可以幸存
阉割
用磷烧
一些人留下终生烙印
虽然可以逃离集中营回到家
囚犯一到就要柏证照
名字也很重要来自2O个国家的名字
填满了几百本册子，几千个文件
红线划出死去的人
囚犯们对此痛恨致极
因为纳粹党卫军和囚犯头总把名单搞错
这些是营里的头
囚犯头有独立的房间可以储存物品
还可以在夜里接待亲信
司令官的别墅在附近
他的妻子负责打点家事
和其它驻军地一样
虽然她会有点闷
战争似乎不想结束
幸运地，囚犯头有妓院
那些女人生活好些但和其他人一样注定要死
有时这窗里会掉出给窗外朋友的面包
因此纳粹党卫军建造一座真正城市的外壳
有医院、红灯区、住宅区
还有监狱
不用描绘这些监狱里会发生什么事了
在这样的笼子里囚犯不能站不能躺
女人和男人被系统地折磨致死
通风口不隔音
1942年
希姆莱到访
我们必须有成果地破坏“
把生产留给技术人员
希姆莱把注意力放在破坏上
他们研究计划
模型
他们实施了由囚犯自己执行
火葬厂外观像一张名信片
如今旅客在它前面留影
欧洲到处是充军
火车失去了方向停下，又出发
被炸，然后到达
对于某些人来说灾难已降临
对于剩下的人时日也不多了
左边的要劳动，而右边的
这是在集体屠杀前柏的
人手屠杀花费时间
所以买了几罐毒气
毒气厂无任何特殊标记
里面看起来想洗澡房在等待新一批人到来
门锁着
有人看守
你必须知道的是
手指甲抓在天花板上留下的痕迹
虽然已盖上混凝土
火葬场应付不来就要用柴火
不过灶子一天可以处理几千人
所有都保存下来
这些是纳粹党人战争中留下的
这是他们的仓库
只有女人的头发
1千克15芬尼，用来做布
骨头
至少是肥料
而尸体，一言难尽
用尸体做肥皂
这是皮肤
1945年
集中营越建越多，都满了
1OO，OOO人的住所满得爆炸
重工业对纳粹党卫军源源不断的劳力产生兴趣
工厂有自己的集中营受纳粹党卫军管制
司泰亚克虏博军火商，横抠
伐崩，西门子和赫姆这些公司都在这里找工人
如果纳粹党赢得战争
这些新城是经济的一部分
但他们输了
没柴火葬，没面包给囚犯
集中营的街上堆满了尸骸
Typhus
当协约国打开门
所有的门
囚犯在一旁观看一点也不理解
他们自由了吗?他们可以正常生活了吗?
“不是我的错”囚犯头说
“不是我的错”军官说
“不是我的错”
那是谁的错?
现在池塘里冰冷的水和垃圾
把密密麻麻的坟墓填平了
水寒冷而泥泞就如我们的记亿
战争已经平息
但我们不能闭上眼睛
营周围的检阅广场上重新长出青草
被遗忘似的村庄依然危机重重
火葬场已废置了
纳粹的罪恶已成为如今孩子们的戏剧
9OO万阴魂游荡在这郊区
有谁能从这了望塔望里
提醒大家新的刽子手的到来?
他们的面目真的和我们不同吗?
在我们中间囚犯头还苟延残喘
复生的军官及不为人知的告密者
有人会拒绝相信或随即抛诸脑后
我们用真诚的目光审视这些废墟
仿佛以被粉碎的怪物又重新甸甸在碎石上
当回忆回到过去我们假装重恰希望
仿佛我们及那些在营中被躁瞒的受害者得到治愈
我们假装它只会在一个地点一个时间发生一次
我们对周遭视而不见
假装听不见人类不停的哭泣

     我想专业以外的人看电影更像是电影对自己的一次发问 我们由电影出发开始思索 让我困惑的是大部分人至于就电影论电影 或是不停地抒发个人感情 就像观众再提问之前老是没完没了的说个不停 对表现自己的兴趣大于对对问题本身的关注 我想如果我们周围还有因自我的膨胀而奴役起他人的事儿 想必是忘记了联系是普遍的这句中学政治内容
   看来我们是太容易遗忘了 或者从来就记不起来 我快想不起来中学被强迫背诵的历史政治内容 更可怕的是没准它掉进了我的潜意识 奇怪的是我和大多数人一样 课本教给我什么 我想都不想就信以为真 别人给我什么我就接受什么 从来不想想发生在我身上的事本身就很荒谬
   大部分的人都没有失忆的体验 奇怪的是从我从小到大的经历来看 我周围的人都不太想得的起来自己是谁 我小时和大家一样看得最多的就是世界名著 喜欢海盗探险和穿着洋裙恋爱的少女 连被夸都喜欢被人说成是洋气 读废话连篇的翻译体从来都有耐心 可以说是我文学的启蒙 因为小时候不爱说话 一说话都是充满形容词的翻译体 后来我从很多豆瓣朋友的书单上看到一系列的书都是外国作者没一本中国作者 我还是震惊了 我基本断定他们都想不起来以前的事了 或者主动遗忘了 失忆的人肯定读不懂自己以前写的东西 或者说在陌生的地盘呆久了想得开的人都弃暗投明了
   一般失恋的人会很快用一段新的爱情取代过去让自己不再痛苦 失去信仰的人也学会了用一种信仰代替另一种信仰 所以改革开放在文革之后还
是有其减轻痛苦的正面意义的 可是还没听说过失去记忆的人迫不及待的把别人的记忆当做自己的记忆
   找回自己的记忆事关重大 可竟然还有那么多可恶 的大人在我们毫无反反抗抗能力头脑一片空白的年幼少年时 雇了那么厉害的盗忆者光明正大的往我们的头脑里植入那么多他们事先编派好的记忆芯片并成功的以为这就是我们的记忆
   寻找自己的记忆也许帮助我们接近真相 而不是拼命地用别的取代
一个人一早起来发现自己失忆了 她就什么都干不了 这还不是最重要的 最重要的是她可能对周围发生的事视若惘然 不知道他们是怎么回事 其实她以前明白的 本来也是明白的
    
   

how many years must a mountain exist 山峰要屹立多久
before it is washed to the sea 才是沧海桑田
how many years can some people exist 人们要等待多久
before they're allowed to be free 才能得到自由
how many times can a man turn his head 一个人要几度回首
and pretend that he just doesn't see 才能视而不见
the answer, my friend, is blowing in the wind 那答案，我的朋友，在风中飘零
the answer is blowing in the wind 答案随风而逝

how many times must a man look up 一个人要仰望多少次
before he can see the sky 才能见苍穹
how many ears must one man have 一个人要多么善听
before he can hear people cry 才能听见他人的呐喊
how many deaths will it take 多少生命要陨落
'till he knows that too many people have died 才知道那已故的众生
the answer, my friend, is blowing in the wind 答案，我的朋友，在风中飘零
the answer is blowing in the wind答案随风而逝
                              Bob Dylan