量子
缺集或无法播，更换其他线路.无尽
缺集或无法播，更换其他线路.红牛
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
我们的家族电影免费高清在线观看全集。
若菜家的女主人玲子（原田美枝子 饰）最近一段时间经常出现丢三落四的情况，经检查后发现，她罹患了十分罕见的脑瘤病症，也许只剩下不到一周的生命了。这一消息有如晴天霹雳，令若菜家的三个男人慌了手脚，不知所措。玲子的丈夫克明（长冢京三 饰）早年从公司辞职独自创业，但是时至今日却依旧背负一身的债务，日子过得十分拮据；长男浩介（妻夫木聪 饰）和妻子深雪（黑川芽以 饰）即将迎来新生命的到来，突如其来的变故让他疲于奔命，左右为难；最受妈妈疼爱的小儿子俊平（池松壮亮 饰）看似冷漠古怪，而他却成为病中的玲子最为信赖的倾听者，在这一过程中俊平似乎也慢慢成长为足以独当一面的男子汉。围绕着生病的女主人，若菜家平凡而感人的故事悄然展开…… 本片根据早间和真依据家族的真实经历创作的小说改编。热播电视剧最新电影果阿猎人黑客帝国2：重装上阵数码宝贝大冒险：我们的战争游戏！幽灵死神假期1934大急救恶人报喜政坛野兽空中浩劫第十九季两位穿着同样内衣的女子乐乐熊奇幻追踪开端2022超能少年第二季奥斯威辛集中营深宅1927第五共和国寻找手艺爱的骗局间谍教室他们都已死去捉贼记1955后裔3欲望都市第一季
若菜家的女主人玲子（原田美枝子 饰）最近一段时间经常出现丢三落四的情况，经检查后发现，她罹患了十分罕见的脑瘤病症，也许只剩下不到一周的生命了。这一消息有如晴天霹雳，令若菜家的三个男人慌了手脚，不知所措。玲子的丈夫克明（长冢京三 饰）早年从公司辞职独自创业，但是时至今日却依旧背负一身的债务，日子过得十分拮据；长男浩介（妻夫木聪 饰）和妻子深雪（黑川芽以 饰）即将迎来新生命的到来，突如其来的变故让他疲于奔命，左右为难；最受妈妈疼爱的小儿子俊平（池松壮亮 饰）看似冷漠古怪，而他却成为病中的玲子最为信赖的倾听者，在这一过程中俊平似乎也慢慢成长为足以独当一面的男子汉。围绕着生病的女主人，若菜家平凡而感人的故事悄然展开…… 本片根据早间和真依据家族的真实经历创作的小说改编。热播电视剧最新电影果阿猎人黑客帝国2：重装上阵数码宝贝大冒险：我们的战争游戏！幽灵死神假期1934大急救恶人报喜政坛野兽空中浩劫第十九季两位穿着同样内衣的女子乐乐熊奇幻追踪开端2022超能少年第二季奥斯威辛集中营深宅1927第五共和国寻找手艺爱的骗局间谍教室他们都已死去捉贼记1955后裔3欲望都市第一季
长篇影评
1 ) 三个男人一台戏
《我们的家族》故事平淡如水，戏剧的张力全部集中在三个主要角色——父亲、大儿子、小儿子身上。随着情节的推进，人物性格展现在观众面前。电影的开始和结束，人物的形象已然发生了巨大的转变。
父亲克明，作为一家之主和公司的社长，在妻子被检查出脑肿瘤时却表现得举手无措，威严的形象发生了一百八十度的大转变，变成了只会一个依赖儿子的软弱父亲。
大儿子凉介，看似温顺，有些木讷，在家中也没什么话语权，随着电影的推进还逐渐揭出了中学时期自闭在家的经历，可以说是整个家族中最没存在感的角色。可就是这样一个人，在母亲被检查出脑肿瘤时，却成为了家庭的顶梁柱。面对怀孕妻子的责难，父亲的软弱和弟弟的不成器，作为长子的凉介以一己之力撑起了整个家族，将照顾母亲和还债的责任都揽到了自己身上。与电影前半段的无力截然相反，这个人物身上爆发出的能量让人动容。
小儿子俊平，玩世不恭的大学生，靠着父母的供养每天无所事事，在得知母亲被检查出绝症后仍表现出事不关己的态度。令人奇怪的是，俊平却是母亲因脑肿瘤压迫而失忆后唯一记得的人。在父亲慌张无措，大哥疲惫不堪时，他始终保持着乐观的态度，不停地鼓励着家人。善解人意的俊平表面上对一切都不在乎，实际上却默默关注着家里的每一个人，这也是为什么母亲最疼爱小儿子的原因吧。当影片最后医生告知他们母亲仍有治疗的希望时，一直以来都笑嘻嘻的俊平突然放声痛哭，将这段时间积压在内心的痛苦和担忧全部释放出来，看到这里谁都会忍不住流泪呢。
2 ) 绝望中激发的正能量
《患難家族》──絕望中激發的正能量
電影由憑《字裡人間》奪得日本奧斯卡最佳導演的石井裕也自編自導，改編日本新銳作家早見和真半自傳同名小說。講述一個平凡的家庭，以母親被診斷腦癌並只剩一週生命為契機，揭露出家族中的種種問題，沈重的打擊之後一家人提起勇氣同心面對，並期望創造奇蹟拯救母親的故事。《東京小屋》暖男演員妻夫木聰飾演家族中的長男浩介，弟弟俊平由《愛の放題》上位新星池松壯亮飾演，雙親則由實力演員《黑澤明之夢》原田美枝子和《瀨戶內月光小夜曲》長塚京三演繹，當中觸及現代家庭倫理關係和普遍社會議題，故事溫暖人心且具共鳴感，是今年不容錯過的家族親情電影。
片中母親患病是一個導火線，點燃了隱藏在四口之家的許多問題。父親作為一家之主沒辦法擔起責任，公司經營失敗負債累累，是現代社會失敗的中年男子的典型代表，令原本就處在經濟困境的家庭雪上加霜。長子面臨了日本青年一代的普遍困境，自己成家立業需要照顧正在懷孕的老婆，而另一方面父母遇到問題時也必須依靠他，在經濟上和感情上都面臨來自兩個家庭的壓力，處於巨大的矛盾中得不到家人的理解，壓抑的他找不到情感出口只能寄情於俱樂部的陪酒小姐。而他也常被弟弟稱為“隱青”，這一新興名詞代表的是將自己封閉起來，拒絕與父母溝通的問題青年。兩代人之前的隔閡和缺乏溝通的現狀讓情感逐漸淡薄。弟弟原本只是玩世不恭的小孩，處於最浮躁青春期，卻在母親生病後毅然和哥哥一起擔起家庭責任。儘管講述的只是一個家庭的個體事件，但每一個人物都是社會中特定年齡群體的典型代表，藉由他們的個體經歷來突出社會矛盾。
“希望”是這部影片帶給觀眾的正能量，影片的前半部份用壓抑的、沈重的基調講述了母親患病給家庭帶來的打擊，後半部份從長子浩介決心站出來承擔起家庭責任、拯救母親的那一刻起，導演將希望和社會關懷逐漸鋪滿後半部影片。熱心幫忙聯繫醫院的醫生，浩介公司同事主動提出讓他放假回家照顧母親，浩介妻子從一開始的不理解到共同承擔等等這一些列的轉變，給原本絕望的生活增加了一絲關愛和溫暖。
導演用平淡真實的基調講述，在大喜大悲的人生關頭沒有刻意煽情，感情卻在層層遞進。影片最後奇蹟發生，原本只能活一週的母親在多方努力下渡過了這一難關。導演表示自己七歲時母親患病過世，所以與這個故事很有共鳴。即使現代社會很多家庭感情淡薄、責任感缺失，導演還是希望通過這部電影給大家傳遞更加正面的價值觀，表達關於共同承擔的家庭觀念和無處不在的社會溫情。
電影由憑《字裡人間》奪得日本奧斯卡最佳導演的石井裕也自編自導，改編日本新銳作家早見和真半自傳同名小說。講述一個平凡的家庭，以母親被診斷腦癌並只剩一週生命為契機，揭露出家族中的種種問題，沈重的打擊之後一家人提起勇氣同心面對，並期望創造奇蹟拯救母親的故事。《東京小屋》暖男演員妻夫木聰飾演家族中的長男浩介，弟弟俊平由《愛の放題》上位新星池松壯亮飾演，雙親則由實力演員《黑澤明之夢》原田美枝子和《瀨戶內月光小夜曲》長塚京三演繹，當中觸及現代家庭倫理關係和普遍社會議題，故事溫暖人心且具共鳴感，是今年不容錯過的家族親情電影。
片中母親患病是一個導火線，點燃了隱藏在四口之家的許多問題。父親作為一家之主沒辦法擔起責任，公司經營失敗負債累累，是現代社會失敗的中年男子的典型代表，令原本就處在經濟困境的家庭雪上加霜。長子面臨了日本青年一代的普遍困境，自己成家立業需要照顧正在懷孕的老婆，而另一方面父母遇到問題時也必須依靠他，在經濟上和感情上都面臨來自兩個家庭的壓力，處於巨大的矛盾中得不到家人的理解，壓抑的他找不到情感出口只能寄情於俱樂部的陪酒小姐。而他也常被弟弟稱為“隱青”，這一新興名詞代表的是將自己封閉起來，拒絕與父母溝通的問題青年。兩代人之前的隔閡和缺乏溝通的現狀讓情感逐漸淡薄。弟弟原本只是玩世不恭的小孩，處於最浮躁青春期，卻在母親生病後毅然和哥哥一起擔起家庭責任。儘管講述的只是一個家庭的個體事件，但每一個人物都是社會中特定年齡群體的典型代表，藉由他們的個體經歷來突出社會矛盾。
“希望”是這部影片帶給觀眾的正能量，影片的前半部份用壓抑的、沈重的基調講述了母親患病給家庭帶來的打擊，後半部份從長子浩介決心站出來承擔起家庭責任、拯救母親的那一刻起，導演將希望和社會關懷逐漸鋪滿後半部影片。熱心幫忙聯繫醫院的醫生，浩介公司同事主動提出讓他放假回家照顧母親，浩介妻子從一開始的不理解到共同承擔等等這一些列的轉變，給原本絕望的生活增加了一絲關愛和溫暖。
導演用平淡真實的基調講述，在大喜大悲的人生關頭沒有刻意煽情，感情卻在層層遞進。影片最後奇蹟發生，原本只能活一週的母親在多方努力下渡過了這一難關。導演表示自己七歲時母親患病過世，所以與這個故事很有共鳴。即使現代社會很多家庭感情淡薄、責任感缺失，導演還是希望通過這部電影給大家傳遞更加正面的價值觀，表達關於共同承擔的家庭觀念和無處不在的社會溫情。
3 ) 若菜一家
若菜家的女主人玲子（原田美枝子 饰）一段时间以来经常出现丢三落四的情况，经检查后发现，她罹患了十分罕见的脑瘤病症，也许只剩下不到一周的生命了。这一消息有如晴天霹雳，令若菜家的三个男人慌了手脚，不知所措。玲子的丈夫克明（长冢京三 饰）早年从公司辞职独自创业，但是时至今日却依旧背负一身的债务，日子过得十分拮据；长男浩介（妻夫木聪 饰）和妻子深雪（黑川芽以 饰）即将迎来新生命的到来，突如其来的变故让他疲于奔命，左右为难；最受妈妈疼爱的小儿子俊平（池松壮亮 饰）看似冷漠古怪，而他却成为病中的玲子最为信赖的倾听者，在这一过程中俊平似乎也慢慢成长为足以独当一面的男子汉。围绕着生病的女主人，若菜家平凡而感人的故事悄然展开。
4 ) 是时候开始学习如何带父母看病
庆幸上海的日本电影周，没有好位置，所以就放弃刷剑心了。刷了我们的家族和wood job。wood的上座率比家族高蛮多的。
所以干脆就两部一起说了吧。这部电影走的是典型和式家庭的亲情路线。因为家中唯一的女性，母亲的病倒，平日里不联系的三个男人，父亲，哥哥和弟弟，开始为了共同的目标，争相奔走，不停成长。看电影的时候，你也许会觉得沉闷，无聊，节奏缓慢。但是真的到了生活中，你就会发现，家中三个人都围着那一个人转，是多么幸福的一件事情。
那些感觉好像疏远了的家人们，因为一个人的疾病，变得团结，为了家庭更好地向前，认真地做决定，跑医院，甚至放下工作。每个人都因为这件事情得到了成长，看完之后想想，中国这样努力的子女又有多少，这样爱的深沉的夫妻又有多少。
孩子长大成人结婚之后，就变成了两个家庭，渐渐关系变得疏远，不再联络。父母突然的疾病，变成了自己的累赘，不愿意放下工作去陪伴他们，不愿意放下自己的家庭去陪父母。这样的人太多，可是真正会自我醒悟的又有多少。当你不再是孑然一身，你还可以抛弃所有为了父母奔走么？这是导演希望每个看完电影的人，都认真地思考的问题吧。我自己在看的时候也在思考，如果父母真的卧病不起，我要用怎样的精神力，去井井有条地安排接下来的事情。如何找医生寻找更好地治疗方法，寻求更好地医院，让家中的经济可以负担高额的医药费，有更多的时间去陪伴病人，其实这都是现在独身子女需要思考的，那么你想好了么？
好吧，撇去影片的主题，其实我只是为了看小7的，每年的电影节，几乎都会有小7的作品，今年电影周就看到了，估计上海电影节也会参展吧。百美汇的一号厅其实并不大，不过感觉放映这部电影也是足够了，甚至没有坐满。一开始我就和亲友在认真地hc小7的颜，看看同年龄段的瑛太，tamaki都长满了褶子的眼角，这个永远年轻的少年，真的是一点都不会显老呢。虽然瘦弱的身躯，用坚强的性格担起整个家庭的男主，好样的！小7本人感觉也很喜欢这种亲情风格的作品，近年来也有挑战无厘头男主角，或者阴暗系男主角，寻求突破，不过这样的亲情剧似乎是最适合他步伐的作品，身为大哥，操心着家里大大小小的事情，就好像当初餐厅里面那个少年，为了家中大哥二哥和小弟一样。笑容依旧是那么灿烂。
所以干脆就两部一起说了吧。这部电影走的是典型和式家庭的亲情路线。因为家中唯一的女性，母亲的病倒，平日里不联系的三个男人，父亲，哥哥和弟弟，开始为了共同的目标，争相奔走，不停成长。看电影的时候，你也许会觉得沉闷，无聊，节奏缓慢。但是真的到了生活中，你就会发现，家中三个人都围着那一个人转，是多么幸福的一件事情。
那些感觉好像疏远了的家人们，因为一个人的疾病，变得团结，为了家庭更好地向前，认真地做决定，跑医院，甚至放下工作。每个人都因为这件事情得到了成长，看完之后想想，中国这样努力的子女又有多少，这样爱的深沉的夫妻又有多少。
孩子长大成人结婚之后，就变成了两个家庭，渐渐关系变得疏远，不再联络。父母突然的疾病，变成了自己的累赘，不愿意放下工作去陪伴他们，不愿意放下自己的家庭去陪父母。这样的人太多，可是真正会自我醒悟的又有多少。当你不再是孑然一身，你还可以抛弃所有为了父母奔走么？这是导演希望每个看完电影的人，都认真地思考的问题吧。我自己在看的时候也在思考，如果父母真的卧病不起，我要用怎样的精神力，去井井有条地安排接下来的事情。如何找医生寻找更好地治疗方法，寻求更好地医院，让家中的经济可以负担高额的医药费，有更多的时间去陪伴病人，其实这都是现在独身子女需要思考的，那么你想好了么？
好吧，撇去影片的主题，其实我只是为了看小7的，每年的电影节，几乎都会有小7的作品，今年电影周就看到了，估计上海电影节也会参展吧。百美汇的一号厅其实并不大，不过感觉放映这部电影也是足够了，甚至没有坐满。一开始我就和亲友在认真地hc小7的颜，看看同年龄段的瑛太，tamaki都长满了褶子的眼角，这个永远年轻的少年，真的是一点都不会显老呢。虽然瘦弱的身躯，用坚强的性格担起整个家庭的男主，好样的！小7本人感觉也很喜欢这种亲情风格的作品，近年来也有挑战无厘头男主角，或者阴暗系男主角，寻求突破，不过这样的亲情剧似乎是最适合他步伐的作品，身为大哥，操心着家里大大小小的事情，就好像当初餐厅里面那个少年，为了家中大哥二哥和小弟一样。笑容依旧是那么灿烂。
5 ) 一触即溃的伪中产阶级家庭
何为中产阶级家庭，本身定义就比较含糊。就表象来看，影片中的独门独院带车库的住房，座驾丰田皇冠，丈夫是所谓的社长，长子白领已成家儿媳有孕，小儿子大学在读，主妇可以和好友喝茶聊天，乍一看一家生活安逸祥和，划入中产阶级家庭范畴并无争议，表面上的光鲜遮盖了内在的隐忧。
号称“经济的前卫，政治的后卫”的中产阶级其中一特点就是相对于自身能力而言有过多的物欲，这点在影片有一定体现（夏威夷，换新车）。中产阶级另外一特点是全家人努力多年维系支撑起来的家庭面对动荡和波折不堪一击。单比这一点，日本和我国的中产阶级基本无差别，这类家庭在我们身边也比比皆是，比如一线城市夫妻俩合计不到两万的工资，月供七，八千的房贷，儿女出生不久或刚上幼儿园，奶粉钱，月嫂钱还是幼儿园钱哪一样的月花费都比三线城市人均收入高得多，这时候如果家里父母身体有个恙，亦或是夫妻一方丢了工作，很轻易就使得这个家庭陷入困境。
有什么别有病，没什么别没钱。不幸的是Satoshi他们家两样都占了，男主人苦心经营多年的公司不盈利，债务连连，在儿女面前也没有父亲应有的威严，想寻求长子援助一下医药费半夜打三次电话才敢说出口。家境不殷实，长子在媳妇面前也没有话语权，老妈重病而怀孕没几个月的媳妇不去探望他不敢数落，给老妈治病需要钱也不敢挺直腰板问媳妇要。两个男人的处境和家庭地位证明了一个真理“钱是男人的胆”。
影片中规中矩的治愈系，平淡舒缓，刻画了面对家庭变故每个成员的反应和情绪变化，煽情也处理的比较娇羞和矜。两个儿子的成长似乎是瞬间完成的，感觉有点唐突，或许本来就是这样，男孩本来就是瞬间成长起来的。
请爱惜自己的身体，别给家人添麻烦
号称“经济的前卫，政治的后卫”的中产阶级其中一特点就是相对于自身能力而言有过多的物欲，这点在影片有一定体现（夏威夷，换新车）。中产阶级另外一特点是全家人努力多年维系支撑起来的家庭面对动荡和波折不堪一击。单比这一点，日本和我国的中产阶级基本无差别，这类家庭在我们身边也比比皆是，比如一线城市夫妻俩合计不到两万的工资，月供七，八千的房贷，儿女出生不久或刚上幼儿园，奶粉钱，月嫂钱还是幼儿园钱哪一样的月花费都比三线城市人均收入高得多，这时候如果家里父母身体有个恙，亦或是夫妻一方丢了工作，很轻易就使得这个家庭陷入困境。
有什么别有病，没什么别没钱。不幸的是Satoshi他们家两样都占了，男主人苦心经营多年的公司不盈利，债务连连，在儿女面前也没有父亲应有的威严，想寻求长子援助一下医药费半夜打三次电话才敢说出口。家境不殷实，长子在媳妇面前也没有话语权，老妈重病而怀孕没几个月的媳妇不去探望他不敢数落，给老妈治病需要钱也不敢挺直腰板问媳妇要。两个男人的处境和家庭地位证明了一个真理“钱是男人的胆”。
影片中规中矩的治愈系，平淡舒缓，刻画了面对家庭变故每个成员的反应和情绪变化，煽情也处理的比较娇羞和矜。两个儿子的成长似乎是瞬间完成的，感觉有点唐突，或许本来就是这样，男孩本来就是瞬间成长起来的。
请爱惜自己的身体，别给家人添麻烦
6 ) 一体两面的日常生活
虽说旬报口味不能代表绝对的经典，但无论如何，作为世界上历史最长的电影奖项，旬报电影十佳对于总结过去一年的日本电影整体素质，还是相当有权威性的。《我们的家族》在刚刚过去的2014年度评选中名列第五，仅次于大林宣彦的《原野四十九日》，足证品质。这部改编自早间和真小说的影片，延续了近年来优质日本家庭片的传统：平淡、内敛、万箭穿心。
在去年11月的香港亚洲电影节上，此片以《患难家族》的中译名放映，映后导演见面会上，一名长者直陈从此片中看出了小津的风骨。并不令人意外，影片开场不久，已经患上脑瘤的家庭主妇玲子坐着地铁跋涉回三好的场景，隐然有《东京物语》东京游车河的味道了，诚然，与小津安二郎相比，本片导演石井裕也无论从镜头语言或叙事风格上，都与之有相当大的距离，是以我宁愿将那位长者的话理解为是两者对待生命的无奈而淡然态度，这并非指具体呈现在《我们的家族》中的情境如此，而是指面对需要处理的种种困境，石井裕也如何稳重地抽丝剥缕，来展示生活的幸与不幸并存状态。
玲子患了脑瘤，直接影响到的非止她本人的正常生活，更令他色厉内荏的丈夫、家有孕妻而依然保持稳重的长子与“隐青”次子的生活面临颠覆性的倒转。这是非常有群戏的题材，同时亦是非常难拍好群戏的故事，好在《编舟记》已经充分展示了导演的韧性。在《我们的家族》中，每个人物都有充分余地来正常发挥他们的情感、超常展现他们抗击困难的心思：倔强的父亲不得不承认欠债，而不务正业的次子亦被生活强迫面对家庭将要财政崩溃的事实。围绕玲子日益恶化的病情，即将被家庭主妇彻底从脑海中擦去的三个男人，在现实冲击下垂泪，却又一度重新站起。
患难中的家庭，正是千万寻常百姓的日常，家家一本难念的经，在玲子一家，是具有代表性的一个女人和三个男人，在这典型的角色塑形上，《我们的家族》又适时将辩证的两面况味加诸于日常之上：患脑瘤的未必是悲惨收尾、欠债的也并非苦闷到底，“隐青”终于也脱胎换骨。看似柳暗花明的故事却没有完整终结，生命是在无限的时间里截取有限的段落，《我们的家族》占了其中的沧海一粟，有头有尾，亦没头没尾。
石井裕也的前作《编舟记》是2013年日影的口碑极佳之作，编写辞典的诸君，似乎亦翻版到了患难家族的诸君，换了天地，不变的是一种乐观精神与通达心态，而这种乐观本身，亦非通过外在的言语或夸张的表情“作”出来。润物细无声，是《我们的家族》最好的态度，亦是日本电影的优良传统。
在去年11月的香港亚洲电影节上，此片以《患难家族》的中译名放映，映后导演见面会上，一名长者直陈从此片中看出了小津的风骨。并不令人意外，影片开场不久，已经患上脑瘤的家庭主妇玲子坐着地铁跋涉回三好的场景，隐然有《东京物语》东京游车河的味道了，诚然，与小津安二郎相比，本片导演石井裕也无论从镜头语言或叙事风格上，都与之有相当大的距离，是以我宁愿将那位长者的话理解为是两者对待生命的无奈而淡然态度，这并非指具体呈现在《我们的家族》中的情境如此，而是指面对需要处理的种种困境，石井裕也如何稳重地抽丝剥缕，来展示生活的幸与不幸并存状态。
玲子患了脑瘤，直接影响到的非止她本人的正常生活，更令他色厉内荏的丈夫、家有孕妻而依然保持稳重的长子与“隐青”次子的生活面临颠覆性的倒转。这是非常有群戏的题材，同时亦是非常难拍好群戏的故事，好在《编舟记》已经充分展示了导演的韧性。在《我们的家族》中，每个人物都有充分余地来正常发挥他们的情感、超常展现他们抗击困难的心思：倔强的父亲不得不承认欠债，而不务正业的次子亦被生活强迫面对家庭将要财政崩溃的事实。围绕玲子日益恶化的病情，即将被家庭主妇彻底从脑海中擦去的三个男人，在现实冲击下垂泪，却又一度重新站起。
患难中的家庭，正是千万寻常百姓的日常，家家一本难念的经，在玲子一家，是具有代表性的一个女人和三个男人，在这典型的角色塑形上，《我们的家族》又适时将辩证的两面况味加诸于日常之上：患脑瘤的未必是悲惨收尾、欠债的也并非苦闷到底，“隐青”终于也脱胎换骨。看似柳暗花明的故事却没有完整终结，生命是在无限的时间里截取有限的段落，《我们的家族》占了其中的沧海一粟，有头有尾，亦没头没尾。
石井裕也的前作《编舟记》是2013年日影的口碑极佳之作，编写辞典的诸君，似乎亦翻版到了患难家族的诸君，换了天地，不变的是一种乐观精神与通达心态，而这种乐观本身，亦非通过外在的言语或夸张的表情“作”出来。润物细无声，是《我们的家族》最好的态度，亦是日本电影的优良传统。
剧情意料之中甚至太狗血圆满但是表现很感人。前部分很压抑差点弃。弟弟在医院得到转院小纸条的那一幕太棒！钢琴曲bgm各种神。家族的故事圆满一点再狗血又何妨。
比[编舟记]好那么一点，但是这片儿的转折也太硬了……所以最好的是调色吧……
父权社会坍塌后的现实写照，同时也给“新父亲”们（30代）留下了不得不面对的命题，年度推荐！
平实，妈妈像个少女。不过到后半场被一个一直讲电话的傻逼气得没法认真看 “嘘”了两三次都没用然后前面的人反倒回过头来看我 艹 希望进电影院前能没收手机 2015/4/20@大礼堂
极其平淡又暖心的家族物语，剧情略显老套，阿聪和小壮壮的兄弟线十分抓人，小壮壮今年即便不拿个重量级的奖项，最佳劳模奖总该捧一个吧！
题材沉实的家庭映画，非喜慎选；剧情简单但让人看得压抑，因每个家庭都有一言难尽的痛楚，尤其在患难关头是潜力爆发的考验，喜欢玲子的乐观、俊平的成长、浩介的担当，深雪的宽容。本片超吃演技，他们都演得入木三分，预测会是角逐演员奖的大热之作。
啊【日剧里白衬衫的少年】一直找不到对应今天突然在他身上找到手术室那场戏就是架在医院里的摄像头啊那么真实迷人的生活三个男人才不会紧紧拥抱哭泣而是艰难伸手不停发抖才是人生
尝试去说个好故事。但是乱七八糟
盐咸茶淡的琐细，足以令人动容，因为它在精炼地复制生活的原始力感，呈现几乎每个家族会遭遇的大事小情，尤其是年龄渐长，见剧中人乌云蔽日，自己也难免心有戚戚。一如既往地青睐日式情节剧，因看似貌不惊人的背后，拥有一种内在力，能够应付世间的瞬息万变，云销雨霁过后更摄魂魄。
有时候刻意假装平静，要比刻意炫技让人更为恐惧，感觉没什么必要回去补《编舟记》了。
【15北电】妻夫木聪果然是适合演各种儿子。笑。整部又笑又哭的看完，生活总是这样，有各种意想不到的事情发生。
好赞呀！！！！！！
浸润型的影片，从绝症开始，到尚存希望，没有止不住的煽情段落，前半段依旧可以让人看得窒息。压抑隐忍的老大没被倾泻而来的压力击倒反而激发了斗志，高姿态的父亲也懂得出自己一份力，总是一副万事皆不在意的小儿子意外的可靠，内心也并非表面那么云淡风轻。人永远都在生活的考验中发现自己的可能性，没那么坚强，也没那么脆弱。
4.5 简直就是现代绝症版的东京物语。整体剧情走向都出乎意料。八零后导演竟能驾驭如此深厚的家庭题材剧，不缺色不过分，人物性格塑造的刚刚好，亲人之间情感的拿捏刚刚好，没有激烈的展现矛盾冲突，一切都在纠结中平缓前行。最后这个结局的份量配上镜头的角度也是刚刚好。
彷彿是東京家族（不是東京物語）的美好結局版。
石井裕也是铁了心走治愈路线了
我衰當日戲院有得睇時無睇, 真係好睇....原田小姐好戲, 當面數落父子最正....只好睇正版DVD補數....
不善言语表达的东方式亲情，含蓄有力，后劲生猛，反正家庭剧一直都是日本导演最拿手的，亲情被隐藏的很深，就像母亲神智不清时的敞开心扉，正常的状态下感情只能靠用心去领会。还以为会以跑去夏威夷之后的死亡收场呢，结果预料错了，治愈系的力量更加感动，在问题面前，男人们学会了承担。★★★★
原田美枝子演得真好。
我们迟早要和我们的父母说再见，可我们总是尽最大的努力去推迟这一天。老、病、死让成年后慢慢生疏的我们作为家人再次走到一起，就像谁也无法逃脱的自然规律：这便是电影让人感同身受的力量。举重若轻的表现手法越到后面越觉得不错。