胜利号

人物模式像韩版的银河护卫队,其他地方比不了,人设略牵强,剧情多bug,船长和机器人明明可以往深挖来着，写死了小女孩的爸爸大概是为了名正言顺和女孩组成新的家庭？boss活了158岁拥有了一切,最后追飞船非得自己作死去？好多次煽情的地方觉得黑帮老大要牺牲了,结果是大团圆HE，唉:-(就随便看看吧

抛开电影视觉特效，就是我们小时候经常看得那些电影吧？

就是一群有各种问题青年或者最烦，机缘巧合下得到了孩子，然后被孩子的天真无暇感动。最后改邪归正，得到了重新做人的机会？

剧情真的好水皮啊。

那个带着炸弹走，把花郎交给别人的。是抄袭的苍蓝钢铁的琶音？

流浪地球的格局比这个胜利号大多了。当然这两个不是一个类型的电影。

看到前半段精良的特效火爆的场面想给他打8分。

前面的几场这游戏做的不错，然后讨论的主题也很有意思，女船长机器人贩毒者和前警察的组合也很有意思。

看到后半段剧情整个垮掉，所有来的梗一个也没收回来或者是收的很难看，就想给他打个负分。

每个人物的背景故事铺的都非常生硬，而且也没有展开人设完全的立住。

最扯的是这个纳米机器人的设定，直接把这个科幻片从科幻变成了玄幻。 然后还有一个惊天大bug。反派想用氢弹来摧毁小女孩和她身上的纳米机器人，但是最后保护住主角们没死的竟然也是纳米机器人。那四舍五入这个氢弹对纳米机器人等于完全无效。这么傻屌的bug也会有吗？

还有，最后这个uts公司想要毁灭全地球，竟然没有被政府接管，竟然还能允许他们存在，难道这个清单就是大boss自己一个人一颗螺丝钉，一片铁皮，一锤子一锤子敲出来的，他整个公司都没参与？这是对财阀舔到骨子里了。

综合来说没事的话，如果你闲着没事的话，这个电影还是勉强能看吧。

电影看下来.每一处我注意到的伏笔后面都全部有交待.没有一处落下.

金泰浩开头带了一袋米去失物招领处.用那袋米换一点钱去开棺看找到的尸体是不是自己的女儿.这里面进招领处开棺是要付钱的. 那袋米是从朴虎那偷走的. 朴虎打牌的时候提到了这件事.但是他没有怀疑金泰浩.而是怀疑船长. 包括朴虎提到的工具箱.电池.都是金泰浩偷走的.

沙利文第一次杀花郎.没有成功. 影片第一次展示垃圾清理工们的工作.那个一大群人都在抢的太空垃圾.最后被主角一行人抢走了.里面就装着花郎.捕获地点剧中给出是拉格朗珠附近.而且表明是UTS的财产.所以沙利文是打算把花郎扔到拉格朗珠里面.让她自生自灭.

金泰浩的飞行技术非常爆炸.而且远近闻名.这里为他是原护卫队最强的飞行员打下伏笔. 那些清理垃圾的工人都很怕金泰浩.因为他们知道只要金泰浩开飞船来抢他们的货物.一定会成功. 这里他们在讨论的那个"他"虽然没有提到名字.但是指的就是去地球招领处看棺材的金泰浩.

影片很多次给了金泰浩的光脚特写.因为他太穷了买不起鞋子.而且金泰浩是四个人里面最穷的.因为他是"唯一一个没有电磁鞋"的.刚捡到的电磁鞋修好了想自己穿最后被拿去抵押给失物招领处的老板了. 影片最后金泰浩买了10双鞋.应该够穿好几年了.

超新的新鞋.jpg

机器人巴博斯是女性.影片前面给了无数次.真的是无数次伏笔来描写.所以那些到结尾觉得惊讶的观众让我也觉得很惊讶. 1.巴博斯有很多衣服和鞋子.全片下来队伍3个人除了工作服外基本没换过衣服.但是巴博斯经常换.因为女孩子就是爱美的啦.

黄衣服那套我想要同款!!!!

BTW巴博斯打牌的时候反驳的那句"我没有嘴啊.你怎么这么敏感"让我把嘴里的饭笑喷了. 2.巴博斯不止一次(基本上是每一次)看杂志的时候都在看美妆频道的广告.图中的标价分别是人工皮肤移植.骨骼再造.两项一起.以及最后是咨询电话.

3.中间巴博斯给花郎化妆.看得出她化妆很熟练(虽然化的不咋地...不过这是因为她自己没有皮肤.所以没办法在自己脸上练习) 4.给花郎化妆的时候花郎叫巴博斯姐姐.因为小孩子比较纯真.大人的行为在花郎眼里都很简单.所以她能很容易地分辨出来巴博斯有很多女性的行为特征.所以她叫了巴博斯姐姐.然后巴博斯脸红了.并且跟她说自己一直就想去做皮肤移植和骨骼重塑.但是因为不好意思没去.(其实是没钱.她才不怕别人笑话.她一拳一个....)

巴博斯很早就知道花郎不是机器人.而是货真价实的人类小女孩. 在化妆的时候巴博斯盯着花郎突然说了一段话.因为她那时候就发现了花郎是人类. 这段话看的时候觉得很莫名其妙.但是后面就懂了. 后来船长在宣布花郎是人类的时候.大家都很惊讶.只有巴博斯说了一句"我早就知道了" 这也是个梗吧.因为大家经常都说巴博斯喜欢马后炮. 这是她全片唯一一次没有马后炮.

后期他们被护卫队追.飞船的管道关键时刻破裂了. 原因是因为前面刚打完牌他们打起来了.朴虎跟船长单挑的时候.被船长用头撞晕之后.倒地的时候脚绊到了线.并且头磕坏了一块钢板.

朴虎是第一个提出不愿意把花郎卖掉的人.也是最疼爱花郎的一个. 因为朴虎当毒贩的时候就很喜欢小孩.对小孩子都很好.巴博斯在给花郎化妆的时候提到过.

朴虎提到的砍手梗.当时巴博斯随口说她也想要.最后朴虎真的给了她一个.可以说是热心小朴了.

圆梦大师小朴

给花郎化妆的时候巴博斯说船长嘴里有自爆装置. 这个传言是真的.船长嘴里真的有微型炸弹.就是用来杀沙利文的.但是最后被沙利文抓住后被他拔下来了.

后续再补..

1.主基调:课外班让你走向人生巅峰 瞧一瞧，看一看，走过路过不要错过！怎么改变你家孩子的人生命运？请看我们《胜利号》的年度宝宝花郎小朋友，如何由姜花郎晋升红花郎（此处应收广告费，然而并没有人给钱），一飞冲天，走向人生的巅峰！ 2.科学课:科学改变命运 花郎小朋友本来身患重病，是科学重新带给了她健康，是科学让她站了起来，是科学赋予了她超能量，是科学让她可以改变世界，是科学让她可以拯救地球！所以，小朋友们，欢迎报名科学课，人类的命运就在你们手上！

3.绘画课:每一幅画都可以净化灵魂 画画不仅仅是一门技术，更是灵魂的修炼，炼自己，也炼别人。在花郎小朋友笔下，不论是急需用钱的泰浩、劣迹斑斑的小朴还是冷酷无情的张船长，都变得天真无邪，而他们几个在看到自己的真命画像后，纷纷返璞归真，摒弃邪念，走上人间正道。所以，小朋友们，欢迎报名绘画课，人类的灵魂就在你们笔下！

4.情商管理课:每一句话、每一个表情都可以打动人心 无需多说，语言是人与人之间交流的必要工具，就算借助翻译器可以在韩语、英语、法语、汉语之间无缝衔接，但是科学只能解决语言传达上的问题，要说什么样的话才能更好地展现自己，才能更好地打动别人，靠的是语言与表情管理上的技巧。像花郎小朋友，嘴特别的甜，看穿巴博斯心思喊她姐姐，在小朴面前一次又一次的撒娇卖萌，又特别善于运用她的招牌式微笑，就这样的小朋友，怎能不惹人喜欢？怎能不让人为她舍身入死？所以，小朋友们，欢迎报名情商管理课，人类的万千宠爱就在你们言谈举止之间！

而各位家长朋友们，在这新春佳节到来之际，还犹豫什么呢？赶紧把替孩子保管的红包交给课外班吧（万万别当真）！ 最后，祝大家新春快乐！嘿嘿嘿！

《胜利号》固然是可以被归类为一部太空歌剧的，带有古典而鲜明的太空歌剧特征；同时它也是极具有韩国与东亚色彩的，对传统的太空歌剧创作方法论进行着东亚视角的修正。比起《流浪地球》那天时地利人和带来的并不太容易再现的成功，在商业化运作与通俗性上均做得更好的《胜利号》更像是一个可供借鉴甚至是可复制的研究样本。

本文非严格意义上的影评，借韩国第一部太空歌剧《胜利号》讨论科幻类型片因何流行，以及关于韩国太空歌剧的种种。

太空歌剧：何时源起、因何流行

回望文学史上太空歌剧百余年的历史，已经很难说清作为一种风格的太空歌剧（space opera）出现于何时。但有一点毋庸置疑：早期的太空歌剧带有鲜明的殖民色彩。实际上，太空歌剧的核心就是冒险故事范式，这个核心被认为是探险和殖民征服的神话表现形式。十九世纪末二十世纪初，在早期的太空歌剧题材的文学作品中，建立起一种把行星是为假想中的国家或殖民地，从而把地球上的领土争端移植到太空之中的叙事模式。而后在不断发展与修正的过程中，其内涵逐渐演变成异域色彩浓厚的冒险故事（脱胎于殖民视角的叙事模式）、理想化的男性主角（一种对于殖民者的演绎）以及黑白分明的善恶斗争（贸易战争的隐喻）。

于是时间来到1977年，在传统太空歌剧的汲养下、结合来自黑泽明与西部电影的灵感，太空歌剧的不朽杰作《星球大战》横空出世。《星战》系列不仅重振好莱坞低迷的科幻片市场，更是取得了巨大的商业成功，作为流行文化最成功的IP之一至今未衰。以《星战》为代表的太空歌剧太过成功，拍出自己民族的太空歌剧成为了一种对于电影产业无形而又极具压迫力的期盼。

几十年后我们已经可以看清楚上世纪好莱坞太空歌剧成功的历史背景。在无论是作为一种神话的西部、还是作为一种类型片的西部片对公众的吸引力越来越低的大环境下，以太空歌剧为代表的科幻片接过了西部片的大旗，扛起了流行文化领域满足公众对于他者想象的责任。如同西部文学诞生于西部开垦结束、地理意义上的西部不再神秘，需要一个艺术领域的符号满足公众对于西部的想象一般，上世纪美国太空歌剧的流行是那个太空探索热情高涨、科技进步致使社会日新月异的时代下的必然结果。

目光回到《胜利号》，与美国上世纪技术主导下的太空歌剧流行不同，韩国电影对于太空歌剧的尝试更多的是电影产业化与电影文化发展的结果。

这一段历史不少观众都已经耳熟能详：1997年面对电影解禁后好莱坞电影的冲击，韩国电影人以南北为题材，学习好莱坞商业类型片方法拍摄出《生死谍变》为回答。《汉江怪物》这部融合了386世代烙印、后殖民色彩与千禧年想象的作品开韩国科幻类型片先河。《雪国列车》作为当年的“冲奥”力作更是科幻类型片包裹下的韩国文化同西方文化结合的尝试。

而另一方面，从当年三人三色的作家主义导演洪常秀、李沧东与李光模在国际上崭露头角，再到怪才金基德冲击三大，以及最终同时摘夺金棕榈与小金人的奉俊昊。电影产业化愈发现代与成熟的同时，韩国电影作为世界电影市场中的后起之秀越来越引人注目。在这样的背景下，韩国电影终于攀向向电影产业化的高峰太空歌剧，丝毫不令人意外。

传统与模式

《胜利号》拥有《萤火虫》式的故事，以典型的太空歌剧创作方法论进行创作，但也有着独有的韩国色彩。

如同不少评论所提到的一般：《胜利号》的开场有着非常典型的科幻类型片气质。未来年代破败的地球与直入云天的太空电梯赋予了电影赛博朋克的第一印象；做作的宣传片与理念极端的反派奠定了电影反乌托邦的基调；而第一场空战（或者说太空抢垃圾）无论是音乐与美术都像从那个科幻黄金年代穿越而来。

而很快观众又会发现这并非毫无韩国特色的好莱坞流水线产品。一边是垄断着财富、暴力机器、文化甚至是生存权力的少部分人，一边是留在地球等待死亡和流浪于宇宙中随时可能死亡的大多数人——这一设定很难不理解为对于韩国现状的隐喻。而对于财阀的批判更是在捡垃圾不仅赚不了钱还得倒贴罚款、辛劳的工作收入却都进入了以银行为代表的资本家口袋中更是无时无刻不在提醒观众这是一部韩国出品的太空歌剧。

当然《胜利号》也如同绝大所数太空歌剧一般，有着过于娱乐化的情节。电影大致以小女孩以自己的能力挽救行将坠毁的胜利号为中点，胜利号船员一行的动机也由“牟利”转向“拯救”。船员们身怀绝技却因种种原因先进落魄的设定是太空歌剧常见的范本，对小女孩情感的变化生硬和刻意、主角Tae-ho的过去更是相当老套。

以现有的语言概括与定义某个国家的电影应当是什么样子极其容易陷入刻板印象与偏见的陷阱。但如同镍币影院与电影宫塑造美国电影平民与奇观的双重传统，历史与传统或多或少会在艺术作品中所展现，《流浪地球》中的集体主义价值观便是很好的例子。在呼应本国文化这一点上，《胜利号》并不成功。

十五年之后再度审视：《汉江怪物》结尾，青春而矫健裴斗娜举起了象征着韩国传统的弓箭、用386世代再熟悉不过的火焰瓶所引燃，射向来自美军基地的“怪物”充满着象征与预言的气息，那似乎是世纪初的一种宣言。作为一次尝试可能并不太成功的《胜利号》同其他作品一道，隐约回应着当年那一幕。