偷窥女人心

开始我以为这是桃色电影，因为“偷窥”“女人”一结合，自然会给人香艳旖旎的联想。再加上影片简述为一个男人和五个女人的故事，所以便先入为主地打上了桃色标签。

然而桃色并不是这部影片的目的，它所代表的也不仅仅是女性群体。片中工作与自由的矛盾，责任与个性的冲突，欲望与忍耐的痛苦，正是当下人们不自在的真实写照。

人就像镜子，既有亮丽的一面，也有黯然的那端。性感明星万人追捧，却无法自由恋爱；正直律师英姿飒爽，却是个虐恋癖者；成功老板言语世俗，却心藏纯真质朴；平凡员工默默无闻，却胸怀光辉理想。这正是影片出彩的地方，内涵深刻，形象丰富，所关注的问题具有普遍性，透着一股对人性矛盾、社会冲突的关怀。

可惜成也萧何，败也萧何。一部电影想要表达的东西多了，很容易导致中心不靠拢、重点不突出的局面。这部影片的剧情只能算是普通，尽管“读心相机”这一设定颇为奇幻，但整体的趣味性并未增加，从头到尾缺乏出人意料的地方。至于人物设定，一男五女虽有联系，可彼此间的互动纠葛却相当缺乏。

“文似看山不喜平”，电影亦是如此。既然要反映人性的复杂与矛盾，那么人物自身内外的差异、人物之间观念的冲突就得重点表现。片中除了杨平的“风景”和王总的“人像”有过一次交锋外，其它地方竟然如蜻蜓点水一般没有半点波澜。影片视角不断切换，出场人物也随之变化，可惜唐茜助理婷婷和书店管理员王文璐的设定却如同鸡肋。她们出场次数不少，但内心的动荡和冲突却几乎为零，这样便导致了戏剧人物增加，戏剧性却没有提高，甚至产生累赘拖沓的反面效果。

倘若笔墨不够，那么画板上的布景就不要太大，内容也不宜过多，否则最后的画作只会模糊散淡，模棱两可。人物的多少不重要，形象饱满、个性突出才是根本。只有这样人物才有立体感，影片才容易被记住。片中多次出现“小时候”的场景属于浪费，因为杨平为什么只爱拍风景照没有交待的必要。如果这样做是为了给结尾相爱做铺垫，那就更不需要了。只有开头结尾的爱情多么苍白？这样处理给人的感觉就是“开头为了结尾，结尾为了开头”，最终两个都没有存在的份量。

总体来说这部电影人物略显单薄，剧情稍微缓慢，但立意上佳、内涵深刻、音乐优美，属于有诚意、有思想、有态度，可堪一看的作品。

《偷窥女人心》在像一部极力避开了桃色标签的战车，但还是不幸落入了艳情片的圈圈。从帮助观众YY到帮助主人公实现梦想。不同的女人的人生、内心和需求竟从导演的镜头前真实无虞的搬到了银幕上。毕竟是偷窥，那就是用了真实的香艳的画面。从《偷听女人心》的含蓄走到了偷窥这一步，不可不谓是中国新媒体的电影的超越之作。童年的青梅竹马固然俗套，可难掩重逢的喜悦。偷窥虽然下作，可却是命运的安排。情节虽然拖沓，可却展现了五种女性的内心状态。要文艺还是要节拍？想亲吻还是要做爱？如果你的我的，那我又是谁的？