毛骨悚然

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这是在上影节看的第二场巨幕电影，第一场是莎剧《麦克白》。

不知道为何会将这部电影放上巨幕，将悬疑惊悚大导演黑泽清作为上影节生招牌？还是觉得不够惊悚，需要用巨幕来增强效果？地狱般的作案现场，病态到没有人性没有心的恶魔，意识被操纵后变成行尸走肉的普通人……这些一流的恐怖氛围营造，随时吓尿你的元素因为没有正常的常识和逻辑推理而全部落空了，走出剧场的时候，我开始嫌弃这巨幕带来的空洞，它让我觉得生命的某些时间其实不是在看烂片就是走在看烂片的路上。

《毛骨悚然》里的男人除了西野，三个警察都让人觉得脑子注水了，完全不具备一个刑警的素质，这些智障警察让人一点安全感也没有。难怪西野充满自信地问高仓的妻子，自己和她的老公比谁更有魅力。

直觉告诉高仓新邻居西野是不值得信任的怪人，西田称为女儿的澪也告诉高仓，这个怪人不是自己的父亲而是一个陌生人。 这一切居然都没引起犯罪心理学专家男主的关注，直到另一个从不与人来往的邻居突然说出小心西田，他不是人，他没有心才开始叫前同事野上去查他。

野上查资料发现登记在册的西野与实际的不符，他不是第一时间向朋友报告也不是立刻请求同事们的支援，而是独自一人闯进铁闸门紧闭的密室，摆明了是去送死啊！

另一名老警探在野上已丧命的情况下同样只身入虎穴，然后掉进藏尸的坑里再也没爬出来。
最后轮到高仓，他傻乎乎赤手空拳前去救妻，自然是成为肉鸡，束手就擒。连普通人的警惕心都没有，这些傻警察还真让人无语。

本片中的女性更是麻木弱智到令人侧目。肉鸡们时而清醒时而被操控，完全处在导演的魔爪之中。邻居小孩澪其实是自由的，她白天上学，回家后帮助西田处理自己的父亲和母亲，但就在有枪在手的时候，她居然没想过要杀掉西野，而是用日本工匠般的耐心细致将自己至亲的人一个个埋葬。她被药物控制无意识了吗？那为什么会在西野死后第一时间就鼓掌相庆？这混乱以极的人物逻辑看得让人难以下咽。

男主的妻子更让人细思极恐，仅仅是对狗和厨艺的赞赏，她就被催眠或策反了，甘愿成为西田的帮凶，并趁男主不备注射了药剂，她也曾拿到那把枪，但也是拱手让给了西田，但在男主杀死西田后，她也第一时间清醒了，让男主不用再开枪了，西野已死，敢情她一直清醒着呢，却一直怯懦地仼由别人操控自己，完全没有自己的抵抗力和自我意识。这是什么鬼？

女人在这部电影里无论成年未成年都似乎只是一个幼稚的小女孩，她们是男人可以肆意塑造和玩弄的玩偶，这种令人作呕的畸形的电影在当今日本已是惊悚主流，似乎也想努力探测人性幽暗底线，却至始至终并未揭示出任何家庭成员相爱相杀的真相，也没有借这阿修罗道场的经历展现微妙的人性变化，正如去年那部获得多伦多大奖的爱尔兰电影《房间》，同样的绑架少女题材在日本总是变成了饲育系列的恶趣味题材，日本的恐怖片总是流于纯感官的暴力，挂着现代心理学的羊头，贩卖令人作呕的感官极致刺激，如果说这种电影也触及到了日本当下社会部分的本质，如《白昼之雨》一样，这些恐怖故事都因为人与人之间极度冷漠极度孤立而导致的。

观影现场，《白昼之雨》因为改编自动漫，男主知名度较高，几乎成了粉丝专场，女粉丝们看得一阵阵地惊呼，或者大惊小怪地发出笑声。在一众年轻观众心目中，重口味惊悚电影的逼格显然高过爆笑喜剧，如果说无厘头喜剧曾是一代年轻观众的心灵马沙鸡，如今这个心灵按摩师已经变成了重口味恐怖片。

在灵异鬼怪和变态连环杀手的故事里，我们找到了比悲催压抑的现实更恐怖和可怕的地狱，它让我们觉得日常生活的痛苦没有那么苦，它让我们甚至比较出了一种岁月静好的妙处。

  从来没去电影节凑过热闹，这次唯一一部抢到的就是毛骨悚然。一看豆瓣评分心已经凉了一半，没想到看完居然觉得氛围做的出乎意料地好。那种惊悚的场景，配上大和田的让人起鸡皮疙瘩的微笑，效果好到爆。
  大和田桑的演技实在太好。在恐怖片或者惊悚片里，最高超的演技就是，只要微微一笑，观众立马吓尿。

  bug还是不少，比如那个神奇的药，比如后来主角的反击，实在不那么make sense. 但我的理解是他一方面通过药物，但另一方面是通过控制人心，来满足他反社会人格的变态欲望。
  虽说也是警察对妻子关爱不够，家庭本身就有问题，但真的完全没有问题，十全十美的家庭又有几个呢。

  不去深究情节，纯粹以大和田以一己之力塑造的惊悚气氛来说，也能值四颗星。

分数实在太低，以至于不得不谈几点来平衡下心里。
如果觉得说得对，请点有用。如果觉得没理，请留言，咱们可以讨论。
打算从下面几个角度来谈。

<图片1>
一，标题

电影改编自第十五届日本推理小说新人奖得主前川裕的同名小说《毛骨悚然》。
准确的来说，在日本放映时的完整的电影标题是《毛骨悚然 虚假的邻居》。
我觉得，“邻居”作为对象的补充很有必要。让人感觉“毛骨悚然”的是什么？如果是怪物，恶魔什么的话并不足以为奇。但如果是住在隔壁的“邻居”的话，是不是要更加恐怖？

因为这意味着，恐怖就潜伏在我们日常的生活周围，我们每个人都有可能遭遇。

那么这种恐怖又是什么呢？我们接着分析。

二，故事（双线，对称对照结构

故事结构非常巧妙，前后分为两部分。分界点在明暗两条线相互交织的前后。
明线是犯罪心理专家的高仓（西岛秀俊）在调查数年前一家三口离奇失踪的案件。暗线是高仓的妻子，康子（竹内结子）搬家之后，和邻居西野（香川照之）之间发生的一些匪夷所思的事。

高仓从三口之家的唯一幸存者，小女儿早纪（川口春奈）的回忆当中，得知一家三口和邻居之间的离奇关系，而在调查早纪邻居家时，发现的却是五具尸体。案件取得巨大突破。但却又多出另一个问题，这五具尸体的另外两具尸体是邻居夫妇的话，那么凶手到底又是谁？

在一次散步回家途中，高仓无意发现自己家和西野家的位置关系，恰好和早纪一家和其邻居家的位置关系完全吻合。然后又联想起，妻子认识邻居西野而发生的一些不寻常的举动。作为犯罪心理学家的直觉，迅速电话给晚辈野上（东出昌大）委托调查。野上来到西野家后，察觉到异样，却为时已晚。。。

野山的死让高仓得以确信，数年前三口之家，和其邻居夫妇，一共五具尸体的谋杀案就是现在他的邻居所为。而此前埋下的伏笔，西野的女儿阿澪（藤野凉子）有一次恐慌的告诉高仓：那个人不是我父亲，我完全不认识他。也就是在这里，观众突然豁然开朗，但却又不禁不寒而栗。

也就是说，如今的邻居主人不再是西野，西野一家三口很有可能已经被杀，就像三年前一家三口被杀一样。阿澪和早纪也同样作为唯一幼小的女性幸存者存活着。而如今作为西野的邻居高仓夫妇，自然也让人联想当年早纪邻居的两口之家。一个人留在的家的妻子危在旦夕。。。

<图片2>
三，主题（香川照之=虚假的邻居=恐怖的表象=人与人之间的情感困境

那么，香川照之扮演的邻居不是西野到底是谁？
他试图复制多年前的谋杀，犯罪的动机又是什么？
他使用那些控制人心的注射药物到底又是什么？

这些，在电影里完全没有被交代。
换句话说，作为凶手的香川照之的社会属性，犯罪动因，犯罪武器都缺乏绝对的存在性，是一种被架空，被抽象化的存在。

那么说完全没有原因吗？却也不尽然。至少，黑泽清向我做出了这样的提示。
比如妻子康子对高仓说：你根本没有理解（我）。然后还是主动靠近了邻居的家。
还有三人间的人物设定：完全沉迷在犯罪学研究，毫不关心妻子的丈夫高仓。每天除了料理家务就是遛狗的家庭主妇的康子。还有一个称赞康子厨艺了得，和宠物关系友好的邻居。

正因为高仓夫妻的家庭生活中存在这样情感裂缝，让人毛骨悚然的虚假的邻居才有了可乘之机。
更准确的说，香川照之扮演的作为抽象性存在的邻居，可以说是对现代社会家庭情感关系破裂时，所带来的某种毁灭性这一事实本身。

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四，空间（不可见的西野家，支配者的高处：楼梯，台阶，斜坡

香川照之扮演的邻居为什么是架空的，抽象化的存在，还体现在空间上。
比如说，西野家。房屋前的空地是围成一片施工栏杆。上面写道：无关人等，禁止入内。
（《岸边之旅》中浅野拜访的第一个亡魂旧友，卖报老人就是从施工地骑着单车出场）
其次。相较于用一个横摇把高仓家的室内全部展现出来，西野家我们能看到不过是充满不安气氛的玄关一带，室内具体什么结构完全不得而知。而通过一条狭窄昏暗的长廊，走进一个希区柯克《惊魂记》里般的神秘地下室。空间完全脱离了现实，进入另一个异化的次元里。（比如下图中那褶皱的墙壁

电影接近结尾处，香川照之扮演的邻居站在高处上，用单筒望远镜寻找下一个邻居的住址。
极其象征性的表现了他寻找猎物的方式，通过空间地理位置判断。而纵观电影全篇，到处都是楼梯，台阶，斜坡所产生的视觉高低差。而邻居几乎无论何时何地都处在高处。
比如，西野家处在高仓家的斜坡道上方。比如，地下室里站在台阶上方指令康子枪杀自己的丈夫。比如抓住康子的手时也是处于隧道口斜坡上方等等。还有电影开头，同为混合型犯罪者站在楼梯上方要挟人质的位置关系也是呼应。
绝对的制高点表现出，“邻居”作为绝对的支配者，掌控着猎物们的生死。

<图片4>
五，自我引用

搬家的剧情，神秘的邻居小屋可联想《呼喊》
车窗外世界末日般的超现实景象可联想《回路》，《超凡神树》
刑警的人物设定，人物之间（邻居和康子）在对话但对话信息量为零的反对话方式可联想《x圣治》。
早纪在坐下来回忆的时候，周围人物消散而去，诡异的光线调度和《岸边之旅》一致。
纵深里的人物拥有主导权，和香川照之出演《蛇之道》类似。
还有，来自境框外突如其来的诡异的风，半透明的塑料薄膜带来的窒息感，人物走动时的平行移动摄影，等等黑泽清电影常用的手法，都让人印象深刻。

六，
详细的写在了日志里。
黑泽清：我喜欢不见血的恐怖（《毛骨悚然》& 采访翻译）

《岸边之旅》两篇也许能当作互文关系。
《岸边之旅》：开篇四个镜头看懂黑泽清电影
岸边之旅：穿越生死的人鬼情未了

我第一次觉得不对劲儿是男的在回家路上碰到西野，西野跟他说了类似让他老婆少管别人家闲事儿的在我看来算是威胁的话，结果一转脸儿男主回家了压根儿没跟自己媳妇说这茬儿，还来一句没什么，我都忘了。您这是心多大啊，你一个前刑警，还是刑警，邻居这么癫狂，就算你觉得他是个傻逼也得回家告诉自己媳妇一声儿叮嘱两句吧，她一个家庭妇女天天在家，你怎么不得嘱咐她少跟邻居接触，这人可能精神有问题，这才叫两口子好吗。这和夫妻关系是否亲密没关系，你们是夫妻是利益共同体，如果邻居是个神经病可能会危害到家人安全的时候，不亲密也会尽提醒义务的。

  第二就是他媳妇，康子，明明第一次去邻居家感觉非常不好，还把巧克力都扔了，第二次又眼巴巴的端着自己做的饭去给人家送去，看到这儿的时候我真心觉得她不仅仅是脑残了。

 包括西野在邻居家做的密室，这得是多大工程啊，纯靠他一人他就做成了？

 警察的弱智行为就不说了，最逗得就是神药了，艾玛这打一针就能控制人这得是什么高科技啊，西野一个什么背景能搞到这种东西？如果这个药不存在，西野根本无法控制这么多人，作为一个罪犯，能力实在有限。

  要说这犯罪史上唯一能用心理控制他人，并且仅凭几封信件就能指示他人杀人的我只见过一个，漫画《monster》里的怪物。