阳光下的罪恶

　　推荐指数：⭐⭐⭐⭐ 　　类型：推理 　　导演：盖伊·汉密尔顿 　　上映日期：1982.02.12 　　时长：117分钟 　　语种：英语 　　--- 　　这是风景片吧，这个小岛真的好美啊，让我想起了很久很久之前去坎昆的那次。好像过去打工啊，当个旅馆老板也挺好（划掉）。我记得《妈妈咪呀》的女主妈妈就是旅店老板娘，在一个小岛上经营。 　　说明理想和现实之间的差距真的太大太大了。有的时候美丽的风景也就是因为自己没看腻，整天看也就是这么回事了。不过真的想去看看啊。 　　这个被害者一出现就觉得很正常，肯定就是她了。这么拉仇恨。所以每个人对她都有杀人动机，这是有道理的。 　　之前没被剧透过这个电影的犯罪手法，没想到是这个最胆小的人。更没想到是双人作案，手法跟《尼罗河上的惨案》类似了。为了给对方做不在场证明，是需要一些手法的。就是有些替小女孩难过，小小年纪被利用了，而且后妈跟父亲感情不好，后妈还去世了。感觉她真的实惨。 　　我挺喜欢这个女老板的，至少是主动帮忙出出主意，而且衣品真的好好啊，她穿什么都好看。波罗设计的小泳衣还挺有趣的，胸口上是自己姓名的字母缩写，下水玩水的样子像个小朋友还挺萌萌哒。 　　三部曲看了两个，还差一个《尼罗河上的惨案》。

#死神波洛 神探波洛，喜歡到處偷聽，別人說話的“法國小人”。 神探波洛，就是死神的化身。 波洛出現地方，就會出現命案。 #人不可貌相，海水不可斗量。 太陽底下無隱私，陽光底下有罪惡。 高級的獵手，通常都把自己，扮成獵物的樣子出現。 高級罪犯，往往都同樣一副樣子: ——人畜無害、可憐兮兮、謙謙君子。 破獲案件，庖丁解牛，抽絲剝繭，層層遞進。 同為克裡斯蒂. 阿加莎作品: 1974年:《東方快車殺人案》 ——人人皆兇手 1978年:《尼羅河上的慘案》 ——人人皆嫌疑 1982年:《陽光下的罪惡》 ——人人皆不在 #《陽光下的罪惡》 《陽光下的罪惡》，又譯做《艷陽下的謀殺案》，是英國女作家克裡斯蒂. 阿加莎創作的一部長篇偵探小說。 作品以一個漂亮而富有的女人，在風景如畫，安詳和平的著名海灣旅遊地，被謀殺的悲劇，揭示了在陽光下處處有罪惡的主題。 《陽光下的罪惡》繼承了，以往偵探小說的構思巧妙，佈局嚴謹，撲朔迷離，出乎意料……等特點。 同時在創作方面，又有著獨特的藝術魅力。

1982年上映，确实是很老的一部片子。

前20分钟出现的死者还能看出鼻翼在动~（细节）

翻译很经典，尤其是中译字幕也很幽默，特别点名波洛生动的演技配上经典台词很搞笑。

旅馆老板娘和女明星之间的对手戏也很抢眼。

破案关键是时间上的不合理，以及凶手语言上露出的破绽。

因为提前看了剧情简介，知道最后宝石的结局，所以知道了凶手，再看的时候已然失去了推理的乐趣！

看完了阳光下的罪恶这部影片，这无疑是一部优秀的悬疑作品，大侦探波罗的睿智渐渐地解开了整部剧的谜团，将罪恶一层层的剥开暴露在阳光之下。在该影片中，首先是一个死亡的案件，然后并没有引起过多的注意，主要是为了和最后形成呼应，然而无疑这个伏笔是很好的。主要的案件剧情在于，大侦探波罗来到了一个小岛，岛上一位声名狼藉的女性被无端杀害，然而岛上可能作案的所有人都有不在场证明。在这样的情况下，波罗对每一个人进行了调查，并且根据分析证明出谁在说谎，最终推测出整个犯罪过程以及凶手是谁。整个推理过程中最精彩的部分，就是犯罪凶手通过把手表的时间调快了，而且通过另一个人伪装成死者，导致了对于死者的被害时间的推测错误，给自己制造出完美的不在场证明。而波罗能够通过被扔的瓶子、中午的礼炮，成功的推理出说谎人，进一步推出案件的凶手，并且将其与前一个案件相衔接找到证据，将罪恶揭露出来。 2001版的电影和1982电影相比较，两者各有特色，2001年的影片由于背景乐以及破案的步骤等因素，这部影片充满神秘的侦查气氛；而1982年的电影相比较而言则更加的接近生活，给人一种幽默感。相比较推理的过程，1982年的影片更加的充满逻辑，吸引人，如果能够像2001年的影片一样将重要的证据——装棕油的瓶子找到会使得分析更加的缜密，否则只是通过有瓶子被扔就推测出瓶子里装的是什么、以及女凶手假装尸体的事情，未免有些牵强。而2001年的影片中，演员更加的漂亮，剧情中波罗的助手的加入加快了推理的过程，使得推理的逻辑更加的缜密，推理的过程更容易被人了解。个人而言，更加的喜欢前一个版本，演员演得都很到位，推理的过程十分细致、层层紧扣、引人入胜。 除此之外，电影中的凶手是一对夫妇，他们为了钱财而杀死了大明星Arlena，反映出了这个世界上有些人为了追求名利而放弃了内心的正义的客观现实，而大侦探波罗的推理正是因为掌握了人性中的黑暗点：贪婪。正如这部电影中波罗所说:天是蓝的，太阳是温暖的，但是不要忘记阳光下也有罪恶。而我们能做的就是将罪恶暴露出来，生活在阳光之中。

我开始质疑我看完原著再看电影是不是明智的。跟我理解的角色形象偏差有点大，帕特里克的角色跟原著里的阳光体育英俊风流大男孩差太远了。当红女明星阿琳娜是20年后的阿琳娜吧，喜欢社交的性格非常还原。对继女琳达来说，嚣张跋扈的后妈形象太猛了她俩的互动真的典型一后妈跟继女哈哈，原著里琳达跟阿琳娜的关系只能算是琳达单方面对阿琳娜的讨厌，而阿琳娜是不在意不在乎甚至是忽视琳达的。忍气吞声丈夫肯尼斯并不符合原著沉稳洞察一切的旁观者形象，改成了一个老实憨厚的实业家，作家居然被写成了一个gay。克里斯蒂娜的性格偏差也蛮大。再说波洛，emmm，不喜欢，整个一笨重深沉的老头，并没有原著里的那份狡黠和随性。胡子算是复刻了原著。也可能因为这是我看的第一个波洛系列的电影，之前一直看的马普尔小姐系列，所以不太习惯这个形象。 很多情节也是完全脱离了原著，最最不理解的是为什么帕特里克故意设下的不在场证据改成了意料之外的偶然事件，搭个顺风船呢? 琳娜为什么要撒谎说并没有看到作家，这个情节的意义是为了观众混淆视听?还是为了扰乱探案的线索过程，完全没必要啊，琳娜跟凶杀案件一点关系都没有（除了被调了手表时间，但琳达完全是个局外人）。最后波洛请求大家一起去游玩这个情节，电影里并没有出现，但在这个情节里判断出了克里斯蒂娜的孱弱、恐高是假装的，并不是弱不禁风。最后波洛分析的凶杀案过程还原了原著。

1.关于杀人计划，女凶手只是敲晕了被害者，无法确定被害者晕多久。万一人家突然醒了跑出来指认你呢？你俩凶手加一个证人老太太在沙滩上尴不尴尬？ 2.关键不在场证人，和男凶手一起来到梯子湾的老太太只是一时兴起来的，如果她不在，凶手的不在场证明岂不是一开始就是没有？又何必杀了人之后专门跑回去再回来？ 3.菠萝怎么知道钻石在烟斗里，还当场拿出来并作为决定性证据？犯人干嘛要抽装着钻石的烟斗，仅仅是嘚瑟吗？