纽约之王

片名还是叫“一个国王在纽约”好。翻译为“纽约王”会给人其他的错觉！

除了卓别林本人之外，很喜欢片子中的女主角，那个英国女子道尔•亚当斯Dawn Addams 扮演的电视广告专家安•凯Ann Kay；还有卓别林儿子迈克尔•卓别林Michael Chaplin扮演的鲁珀特•麦可比 Rupert Macabee 。
道尔•亚当斯出演了一个美丽、体面而又是进取的、积极实干的美国媒体女干将的可爱角色，代表了离开美国的卓别林对于美国仍然存在的真心的留恋。道尔•亚当斯1930年生，拍摄此片时27岁，风华正茂；但以后她拍摄的影片很有限。1985年死于英国，年仅55岁！
迈克尔——卓别林的这个小儿子所扮演的鲁珀特，确实是导演思想中某一方面意识的体现。问题是他完全把这个角色演出了特点：生活中他是否是个神童，不得而知；但在影片中，他确实是个旷世罕见的“神童”，一个思想奇才！

查到了这个影片的演员表，原文以及整理翻译成的中文，如下：

A King in New York （1957）
Cast
  Charles Chaplin ... King Shahdov
  Maxine Audley ... Queen Irene
  Jerry Desmonde ... Prime Minister Voudel
  Oliver Johnston ... Ambassador Jaume
  Dawn Addams ... Ann Kay - TV Specialist
  Sidney James ... Johnson - TV Advertiser
  Joan Ingram ... Mona Cromwell - Hostess
  Michael Chaplin ... Rupert Macabee
  John McLaren ... Macabee Senior
  Phil Brown ... Headmaster
  Harry Green ... Lawyer
  Robert Arden ... Liftboy
  Alan Gifford ... School Superintendent
  Robert Cawdron ... U.S. Marshal
George Woodbridge ... Member of Atomic Commission

演员表
  查理•卓别林 ... 国王沙赫多夫 Shahdov
   玛克辛•奥德利 ... 王后艾琳Irene
   杰瑞•狄斯蒙德 ... 总理 佛德尔 Voudel
   奥利弗•约翰斯顿 ... 大使 焦姆 Jaume
   道尔•亚当斯 ... 电视广告专家安•凯
  西德尼•詹姆斯 ... 约翰逊-电视广告人
  琼•英格拉姆 ... 莫娜•克伦威尔-女主人
  迈克尔•卓别林 ... 鲁珀特•麦可比 Rupert Macabee
   约翰•迈凯轮 ... 麦可比•塞尼尔
  菲尔•布朗 ... 校长
  哈里绿色 ... 律师
  罗伯特•阿登 ... 电梯员工
  艾伦•吉福德 ... 学校院长
  罗伯特•Cawdron ... 美国元帅
  乔治•伍德布里奇 ... 原子委员会成员

   2014年3月1日即兴感言

就觉得老国王有点似曾相识，原来是卓别林啊，看惯了他的有声电影一时没想到他也拍有声片。表演还是很有卓别林风格，特别是他的笑仍然很有趣。影片讽刺了麦卡锡主义，一句“有皇家共产党吗”好经典。然后被共产主义和无政府主义等荼毒的父亲原是共产党员的小男孩表现的也非常出彩。以及对商业广告的唯利是图也进行讽刺。最后老国王只好离开这个可怕的自由之地，回欧洲去了，喜欢卓别林的讽刺，讽刺，再讽刺

       这是Charles Chaplin晚年时期的一部电影。虽说已经是Chaplin的晚年，但他还像年轻时那样，在电影这个舞台上尽情耍宝，比如淘气的将手指伸进了消防水龙头，比如如小鸟般跳进浴缸……，他还干了自己年轻时都没干过的"壮举"!在电影中扮演哈姆雷特！（说真的，我还从没见过如此慷慨激昂的，演绎此君的【笑】）。
        但在彼时电影公映的1957年，Chaplin确实是有些“不合时宜”了，他在这部电影中，嘲讽了当时流行于美国的几乎所有电影类型（西部片，黑色电影，爱情电影），他也看不惯此时此刻早已在美国发展到登峰造极的所谓“商业文化”，（影片中，Shahdov国王在美国成为一个广告明星的情节，就是Chaplin为了表达此种思想所设置的）。
    Charles Chaplin绝不仅仅是一个喜剧演员，甚至也绝不是仅仅是一个所谓的“表演艺术家”，他是一个伟人，一个勇敢的坚持自己的信念，与一切强权作抗争的伟人！
        影片中，他假借一个小男孩的口说，“我只是一个无政府主义者！但他们说我是个共产主义份子！好吧！那我就是一个共产主义份子！”。他甚至将一股股激愤的水柱洒向那群“非美主义调查委员会”的成员们。要知道，那可是麦卡锡主义横行的年代！
        最后，我想以Charles Chaplin自己曾经说过的话为这篇影评做结：“我永远仅仅只是个小丑，但这也让我的灵魂，得以凌驾于所有那些政客之上。”
   

电影并没有在搞笑上有过多的发挥，或者对观众进行强买强卖地喜感推销，整个电影中并没有一场或者有趣或者讽刺或者苦涩的戏，而只是一个单视点的迅速而纯粹的演示，仿佛可以看到纪录片的影子。电影中，纽约的镜头和两袈飞机的插入也仿佛纪录片的剪辑方式，它更像是查理·卓别林对于政治和现实的自由评论。
如果说，A King in New York并不如卓别林的其他电影好笑，那只是因为麦卡锡主义下的美国本身就是一个压抑和黑色的世界；如果说，A King in New York之中的人生比之卓别林其他电影中来得更加忧伤，那是因为世界上最让人苦恼的问题并非是贫穷、愚昧或者是在进步和光明的名义下犯罪，而是在一个布满告密者的世界中发起的对于自由有组织的进攻。

不再演绎流浪汉的可怜，不再有那两撇标志性的小胡须，不再无言只用敏捷的行动与权威抗争，甚至，也没有了几近荒谬的生存处境，而是穿上了皇帝的衣装。

但他依旧是我们熟悉的那个卓大爷。即使，他不再有他再无声片中标志性的装束，即使，他开口说话，甚至以皇帝的高贵身份。他依旧是那个不谓权威，反抗荒谬现代化，真诚而可爱地表演着地卓别林。

这个纽约王，虽是皇族身份，却是个流亡之君。虽有核弹计划，却只是一具空壳。虽自尊满满，却不得不因窘迫的处境，而出言广告，饱受皮肉之苦。这哪是我们世人所以为的高贵身份，这样的身份，与其说是万人之上，不如说是负累，不若说是徒有其名的流浪者。

在麦卡锡主义盛行，媒体泛滥，隐藏摄像机和监视者无处不在的美国，哪里还有言论自由。诚惶诚恐的人们局促地生活在现代化了的城市机器中，那些高耸的楼房，喧闹的现代音乐，甚至是电梯里的消防栓，都成了干扰这个流亡之君正常生活的元凶。这哪里是自由的纽约。只是被现代化粉饰的沙漠。

纽约王，依旧没有离开卓别林电影的母体——现代化导致的异化，个体与权威的抗争，个体的自由，只是，更多了一份忧伤，这个已近古稀却依旧身手敏捷的老人，在暮年，无奈地回应现代社会中的种种强权与对自由的限止，无奈地抗议着对人身自由地监控与可怕地媒体对个体空间地无情侵略。

最终，他还是离开了这个徒有其表的“自由”之都。

他的乌托邦不在这里。

卓别林作品《一个国王在纽约》观后座谈会纪要
/范达明整理/
                          
时 间：2014年3月1日（星期六）上午10：50—11：10
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧卓别林作品《一个国王在纽约》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、王犀灵、金爱武、何吉、卢炘、孙凤凤、张晓萍、蒋依群（观影者：庞健、陈杏生、张征辉、陈步尧、郑连子、田瑛、翁锡良等）
主持人：范达明
记 录：蒋依群

本片是卓别林生前最后第二部影片，今天这个版本还是“经典国配”
范达明：《一个国王在纽约》拍摄于1957年，是卓别林离开美国到欧洲的瑞士定居5年后拍摄的第一部影片，也是卓别林生前最后第二部影片——10年后的1967年，他拍摄了《香港女伯爵》，是他最后一部影片。本片与上周我们看的《大独裁者》一样，是真正的有声片，今天这个版本还是“经典国配”——不是上译的，而是长春的。卓别林演的夏道夫国王是陈汝斌配的；女主角安•凯是向隽殊配的，声音甜美悦耳——好像王后的对白也是她配音的。本片在“豆瓣”上采用的片名叫《纽约王》，让人觉得奇怪，实在费解！夏道夫国王是到美国纽约去做国王了吗？绝对不是！把A King in New York翻译为“纽约王”，单从文字关系上看似乎不错，还很简洁，但这个翻译者绝对是个闭眼不看影片的人！这个叫法一定会给人种种的错觉！片名还是老老实实叫“一个国王在纽约”为好。
 
影片是卓别林亲身经历的折射。影片显示卓别林是个天才、伟大的电影家
王犀灵：这部影片是卓别林亲身经历的折射。50年代的美国看上去自由、随意，其实在政治上保守，政府管制很严，到处是密探，为得是把共产主义等思想扼杀在摇篮里。卓别林用他的影片表达自己的思想倾向，用的是幽默的方式。影片中的那个小孩一开始的激情、健谈，因被迫招出父母的朋友而心灵受到伤害，最后变成霜打的叶子了。影片对话幽默，如国王与王后、与财政部长、与大使之间的对话等。在和平利用原子能计划方面，影片还表现了国王的天真，而美国对他的这个计划并不感兴趣。
金爱武：卓别林影片很幽默。看了以后沉静下来，觉得他很有思想。小孩的转变，变得低沉，表达出社会严酷的现状。而卓别林以国王的角色，倡导健康的生活，表现出他的善良。影片显示卓别林是一个天才、伟大的电影家。

影片给你思想启迪，以幽默方式反映美国社会现实，让人联想到中国情况
何 吉：假如让卓别林来导演我们的“春晚”，肯定通不过审查。由这部影片联想到中国的社会现状，如果让卓别林来拍摄，一定会很深刻。而看看如今中国各地的文化机构，吃国家的饭，却都拿不出像样的文化产品来。
卢 炘：我不同意刚才发言者（何吉）的看法。譬如杭州的浙江美术馆现在正在展出的“煌煌大观”的敦煌艺术展，就是官方文化机构做的，是很成功的产品，得到了广大观众的热烈赞扬与欢迎。不过，对于国内的喜剧，我不喜欢看，你笑过以后感觉很空；而卓别林的喜剧，是大师给你的思想的启迪，通过幽默的方式，反映美国社会的现实，也让人联想到中国国内的情况。

本片应视为他全部艺术成就达到高峰之最后的回光返照
范达明：这部影片虽然讲一个国王在纽约，但不是在美国拍摄的。1952年卓别林被迫离开美国后，再也没有回美国拍摄过电影。本片是1957年在欧洲拍摄与在欧洲首先发行的。卓别林自1912年9月随剧团再度去美国演出并定居美国起，到1952年离开，在美国凡40年，可以说，他的全部青春，他对于电影艺术的热情与最大精力，都献给了美国；他也是在美国达到他艺术成就的最高峰的，其标志影片就是《舞台生涯》，我们影吧很早就献映过。本片应视为他全部艺术成就达到高峰之最后的回光返照。
孙凤凤：这部拍摄了美国社会现实的影片，给了我们这样的结论：美国与世界其他国家一样，人民是求民主自由的。对比国产电影，我更喜欢上世纪40至50年代的影片，它们更多地反映了现实。

影片给我的最大印象就是，美国是个绝对商业化的、实用主义的经济社会
范达明：这部影片给我的最大印象就是，美国是一个绝对商业化的、实用主义的经济社会。一个来自欧洲小国的、被迫流亡或求政治避难的国王——让人联想到最近乌克兰总统亚努科维奇的流亡——尽管已经身无分文，但对于各大商业公司与产业巨头来说毕竟有其利用价值，如借用这位夏道夫国王的王室血统与社会名望等等，以至他在各种场合的活动都无意中被作为商业电视广告的明星人物或者陪衬人物拍摄下来，在后者的情况中，譬如他在出席惊奇宴会时不知不觉地被安排进了K-X-P-A电视台对安•凯小姐主持的广告节目的实况转播中，结果电视观众观看到宴会上的他，成了配合安凯小姐为厂商推销消除狐臭的清香粉的广告做秀者。目前的中国社会类似于美国的50年代，也完全进入了商业广告的时代——无论是报纸杂志、电影电视，乃至道路交通、车乘与街头建筑的立面，广告简直是无孔不入。这是市场经济与商业社会最典型的标志与象征。
张晓萍：看了影片很有感触，这是一部与卓别林其他影片不同的片子。我听大家发言，学习了。

安•凯与国王的关系；可爱的媒体女干将安•凯，思想奇才的神童鲁珀特
金爱武：安•凯小姐与夏道夫国王的关系开始于商业利用或商业合作，到后来他们建立起了友情。
范达明：这部影片，除了卓别林本人之外，最让人喜欢的当然就是这个女主角——电视广告专家的安•凯（Ann Kay）了。她演活了一个美丽、体面又是积极、进取、实干的美国媒体女干将的角色，卓别林把她塑造得如此可爱，代表了离开美国的卓别林对于美国仍然存在的真心的留恋。安•凯由英国女演员道尔•亚当斯（Dawn Addams）扮演，她1930年生，拍摄此片时27岁，风华正茂。在片子中，国王爱上了她，但是原先想离婚的王后在片尾又回心转意了，他与安•凯之间也就只是友谊了。据说生活中的道尔•亚当斯后来真的嫁了某王室的一个王子，或许因为如此，以后她拍摄的影片很有限。1985年她患癌症死于英国，年仅55岁！另外，我还特别喜欢卓别林儿子迈克尔•卓别林（Michael Chaplin）扮演的鲁珀特•麦可比（Rupert Macabee）。鲁珀特，确实是导演卓别林思想中某一方面意识的体现。问题是他完全把这个角色演出了特点：生活中他是否是个神童，不得而知；但在影片中，他确实是个旷世罕见的“神童”，一个思想奇才！这是个令人难以忘怀的儿童角色。如果没有鲁珀特这个角色，影片一定会比现在逊色不少。


2014年3月31日、4月1日整理