轮回1988

因为雷汉考古他88年的电影轮回，还顺带刷完了王朔的小说浮出水面。三十年过去了，对照当下的大环境，这部戏的现实主义色彩，让人发出越活越紧的感慨来。

画面自是不必去评价的好，雷汉清瘦高挑松松的穿着一身素色西装配没绑好鞋带的工装靴，披散着的额发中露出高挺的鼻子，让人感慨时尚真是轮回，那个年代已经把北欧风驾驭得极好。女主的颜值也是很美。影片开头的那段长镜头很值得玩味，男主从地铁扶手电梯滑下来，见一个美貌的果儿，换乘再追，最后隔着车门没追上，那段真是拍的好，雷汉脸上的那些微表情，活化出王朔笔下的“社会活动家”来。而且这段相遇等于是改了小说的开头，男女主认识的过程，比去戏院看戏偶然看到女主女蜗补天的舞剧，更多了几分浮世味。

【【哪怕不完这个戏，也很推荐看看轮回开头的前六分钟这段，没有台词，但是特别有味道

对照小说来看的话，电影去掉了第一人称叙事的“我”，把原来“我”身上的一部分事情和男主石岜相融合，让这个角色丰满了不少，但是剧情线上对比原著小说，又有了为戏剧性而强行drama的地方来，一是断腿这部分，小说没有细讲，但是电影里面强行搞一波电钻，总是和前面的民警都有这家钥匙有点儿不符，况且也不是多大个事儿；二是坠楼这块儿，我个人不是很喜欢，总觉得悲过了，一个混子只会感慨，会难受，但断然不会慨然赴死。

摘录小说的结尾，感觉比电影要更得我心。

我开始一杯接一杯地喝酒，和石岜对着干。很快，我醉了。原地不动也觉得象在溜冰，一圈圈旋转，屋里的景、物、人一一飘逝，又一一再现。我仍然喝着，不知过了多长时间，发现只剩我和石岜两个人了，只剩两张皮肤紫涨，眼睛血红的脸。这两张脸象镜子一样互相映照，忽而年轻，忽而苍老，忽喜忽悲，你中有我，我中有你。 “人呢？”我失去知觉前问。 “在岸上。”石岜说，“浮上去就看见了。”他在屋里做游泳状，踩着椅子上了桌子。

【混】“不是无业游民，是社会贤达——我把铁饭碗扔了。”

这种胡同混子的气质，顽主也表现过，但是顽主的贫气更多，耍嘴皮的劲头特别足，雷汉的气质文艺多了，演出来的石岜就是个寡言爱抽烟的玩世不恭，迷得舞团小姑娘晶晶死去活来也对，谁年轻的时候没爱过几个痞子嘛。雷的眼神特别传神，就是一直勾着你看他，但他又不怎么爱瞧你的那个劲头，真是任谁都想多看两眼。

有些遗憾，按理说社会化进程中这种社会游民本应该是城市生活中很重要的一部分，但在现在的环境里，已经很难见到他们作为主角了。cult和b级片，几乎丧失了土壤。

【爱】我这辈子可能不会爱一个人，被一个人爱就过去了。

晶晶是爱石岜的，刘华玲对他也是颇有好感的（小说里补白是学生时代亲过嘴儿），但是石岜其实是没有这份儿心的人，他爱的是一个幻相罢了。漂亮姑娘谁都稀罕看两眼，可回家过日子的心，石岜是没有的。要不然怎么腿断了也不叫她去瞧呢。

刷墙的画面真是太美了，第一次把屋子涂成砖红色，第二次涂了墨绿近乎于黑的颜色，从红到黑，倒是昭示了石岜对人生的心情，混社会不易，不可能人人都混得好过的顺遂，玩世不恭不过是不想正面面对一些无力改变的事情。石岜的心情跟现在人通感，雷汉那种漠然又无力的眼神，抓得很好。

最后一跃而下，倒怪了。没有让人由李白水中捞月的感觉，突兀。

混子再貌美，也是个混子，跟姑娘过得不顺，大约还是可以继续混下去的，日子再磋磨，也还是要一天天过下去。

刚毕业那会非常着迷王朔的小说。可能那时候会有代入感。自己在社会上很弱小但又向往与大美女来一场美好的爱情。很多年过去了，再看这部电影，觉得电影男主角一直无能到死。也真是对不起与他恋爱的大美女了。

王朔也确实与跳舞的大美女恋爱一场，并结婚。最后离婚。女方远走美国。但现实中的王朔因为写作能力，倒也成名。成为现象级作家。如果不是写作技能，不知道他会不会变成剧中男主角的样子。

谁都向往美好的爱情。但有几人能把握好。

在改革开放四十年之际，再看改革之初的中国电影，真是叫人振聋发聩！

从1985年到1988年，黄建新相继推出《黑炮事件》、《错位》、《轮回》，构成了他早期的“先锋三部曲”系列。

三部曲从不同矛盾层面揭示改革后社会图景的变与不变：“黑炮”谈人与人的信任问题，一如黑色幽默般洞见民族文化与群体心理对个人的影响；《错位》讲人与社会，以科幻形式展现个人生活与社会生活之间的权衡；《轮回》讲人与自身，用超类型的人物形象剖析人物质生活与精神文化的游离。

三部电影的形式感极强，但又与故事角色和情节结构相得益彰。“黑炮”大量的钟表场景给人的压迫，主角在全片中几乎都处在画面边缘；《错位》频繁出现看不到尽头的门廊、对人物及其梦境戏剧化的色彩处理到现在看都很有意思；《轮回》弱化了叙事转向人物心理刻画，靠海外联姻提升阶层的女青年、无所忌惮地嘲弄站岗兵哥哥的女学生、下海经商受挫的男青年……

用一部电影的时间记录下了一个时代的独特印记！看完这三部曲后方才能明白任何一起群体性事件都是其来有自，只不过被阴差阳错的异化而放大。

改革开放的头十年，电影可以旗帜鲜明谈政治，还能获得华表奖、金鸡奖肯定！

改革开放的第四十年，电影旗帜鲜明讲旋律，共奏时代和谐繁荣新华章！

每个时代都有每个时代的特点，说不定在实现“两个一百年”目标之际再回看当今，也会有如此奇妙的对比。