怒火救援2004

    大体上我们拥有这种自由：缅怀，惆怅，空虚，惫懒，冷漠。当朋友告诉你，快乐起来，热忱起来，好好的做点事情时，依然我行我素，人生由是变为一场无尽的悔恨之旅。所以我选择酗酒，我的雇主对此无动于衷，或者假装着无动于衷。
    这时我看见一个小女孩，她有一双清澈的眼睛，彷佛能看穿一切的看着我，她带我去卧室，一路上轻快的像只小鸟，而我无法附和她的喜悦和轻快。后来我知道我被她叫做悲伤的大熊。
    她问我许多问题，似乎要探究我过往的一切，而过往是我现在痛苦的缘由。她发脾气了，从驾驶座旁来到后车座，我透过镜子看到她的眼神，仿佛在说“我要疏远你！”她透过镜子看到我的眼神，然后装作一切都没发生。后来我知道我伤了她的心。
    有那么一刻，我觉得生存就是一种痛苦而漫长的反刍，死亡则是一切的归途。可是子弹告诉我另一种真实，在滂沱的雨夜，我独自伫立在楼下，而她在楼上透过窗户关切的看着我，似乎有很多很多话要说，后来她送了我一个护身符。
    她不得不去学钢琴，我想了一个该死的法子，让她可以提前结束课程，她送我一朵小花，漫山遍野都能看到的小花，阳光柔柔的撒在她的小脸上，我静静的看着她去学琴，那一刻，阳光灿烂，鲜花怒放。
    她因为我的法子而提前离开，她因为我的受伤而被绑架，而我在医院看着一干人丑恶的表演，我，一个都不宽恕！
    “宽恕是他们与上帝之间的事，我的任务是让他们见面。”
    “最后的愿望，我愿望你有更多的时间。”
     天幸你还活着，无论这世界是否已沉没，无论我是否还可活。
     我听你，放声哭号，撕心裂肺；不管我在何处凭吊，哪怕已苦海沉沦。我看你，满脸泪痕，掉头远去；不管你在谁的怀中，至少已逃出生天。
     我闭上双眼，是为了能看到你；我走入死域，是为了能活下去；我依旧萦绕，是为了能感知你。

首先整理下整个故事的情节：背景是墨西哥城每隔60分钟就上演一次绑架案。pita的父亲（丰田汽车的老板）拉莫斯为了满足妻子丽萨的要求，让女儿pita重新回到学校，只得雇佣一个能力平平的保镖负责保护pita。请来的克瑞斯虽然履历比较神奇，但是因为酗酒所以能力下降的很厉害，这点刚好能满足拉莫斯的需要。而且pita跟她的妈妈都很喜欢这个看起来沉默寡言带一点忧伤的大熊。于是克瑞斯就满足了各方面的需要顺利上任，虽然他本意只不过是接受哥们雷本的建议随便找点事情做杀杀时间而已。但是墨西哥毕竟是一个神奇的城市，而且匹夫无罪怀璧其罪，各方势力都在打看起来防御很弱的pita的主意：与警察勾结的绑架商人，想浑水摸鱼得反绑组，当然还有继承父亲巨额债务的汽车商人——pita自己的亲生父亲拉莫斯。于是在各方势力的共同努力下，即使克瑞斯多么拼命，也不能挽救pita被绑架的命运，并且自己负伤住院的同时，还背上了杀害警务人员的罪名。pita被绑架之后，真心希望营救她的只有自己的妈妈，其他人都各有各的主意：拉莫斯以为这是自己操作的一次假绑架，pita被自己人关在小屋子里看卡通片吃冰而已（tooyoungtoonaive!!）,而自己则可以借机获得pita的赎金的一部分（500万）和绑架保险，用之来挽救自己继承的摇摇欲坠的商业帝国；反绑组冯提斯安置内线，只想着趁机偷走赎金，根本不管被绑人的死活；甚至拉莫斯律师也趁机换掉了一部分钱。最后因为交接赎金的时候出了岔子（不出岔子才怪了！），绑匪的侄子被警察误杀，绑匪果断撕了票。到此，故事已经落下了帷幕，拉莫斯虽然失去了pita，但是毕竟获得了一半赎金和绑架保险用来挽救自己的商业帝国；反绑组冯提斯虽然生气，但是也得到了四分之一的赎金；家庭律师卡夫斯也得到了四分之一，并因此被拉莫斯干掉了；最可怜的是绑匪，好像什么也没得到还赔上了自己的侄子（但是做这种生意怎么能保证把把赢钱呢）。至于克瑞斯，地方警察还没有那个能耐去拿下他，只好放任他被哥们雷本转移到海军医院接受治疗。这也是电影开头所交代的绑架故事的常见版本：大多数被绑架的孩子都被撕票了，少数幸运回来的也要失去耳朵什么的。这本来应该是一个悲伤的故事，大家应该同情可怜的pita跟她的妈妈，而且痛恨这帮唯利是图的人，进而痛恨忽视人的内在价值导致人异化的资本主义社会。但是这部电影作为一部输出价值观的好莱坞商业片，导演在故事中加入了一个新元素——救赎（个人英雄主义），具体就体现在了这个业绩平平的保镖身上。因为克瑞斯在保护pita期间被pita所感染，一方面因为pita把克瑞斯当成朋友看（pita把所有人都当朋友花匠厨师老师），另一方面是因为克瑞斯从训练pita游泳这件事上感到了自己的价值。很难说克瑞斯就因此爱上了pita，不过那句话说pita赋予了克瑞斯人生的价值与意义确是正确的。正如罗马书中所言：不要为恶所战胜，要用善去战胜恶。pita就是克瑞斯用以战胜恶的那份善，不仅是战胜自己心中的恶，而且也是战胜社会上威胁伤害善良的恶。于是克瑞斯就踏上了复仇之路：所有从pita的死中获得利益的人，都必须死。复仇的过程其实不是导演的侧重点，所以这不是典型的动作片，很多人会觉得节奏没有自己期望的那样快。复仇中干掉三个人过程都很快，而且对话占了很大的篇幅，也说明了这不是动作片。这部电影中的复仇不侧重杀戮（肾上腺素），而侧重揭露与讽刺。在此，绑匪其实不算特别的恶，绑匪自己对自己的评价是一个手段比较极端的生意人，开口闭口都是family，好像自己做保姆生意一样。真正的恶是与政府警察组织水乳交融的兄弟会（La Hermandad），兄弟会因为与政府也有勾结，所以作恶全无顾忌，完全把作恶当做自己的职业（iamprofetional）。导演安排那个女记者协助克瑞斯，因为她的目的也是复仇，通过揭露这一切来抒发自己的痛恨。杀戮的结果无非是处理掉所有从中谋利的人，包括pita的可怜的父亲拉莫斯——他做这一切，其实也是为了自己的family而已。杀戮能带给观众快感，但是揭露带来的沉重感却几乎让人窒息：反绑组的头目冯提斯同时是兄弟会的头目，pita的父亲拉莫斯为了公司拿pita的生命冒险。这些都是pita的可怜的妈妈和盲目的观众所不能接受的。因此，作为一部商业片，导演还是给了大家一个不算happy的happyending：绑匪因为觉得死的pita没什么价值，所以当初并没有杀死pita，并在结尾处用活的pita换回了自己的兄弟和克瑞斯的性命。所以最终pita又回到了妈妈的怀抱，给了观众一分惊喜。至于克瑞斯，由于过度透支自己的生命，即使绑匪不杀他，自己也活不了几天了吧，他在临死前换回了pita的生命，也算是求仁得仁了，他在最后说自己要回家，显然是视死如归了，但是值得玩味的是他说回家是指上天堂还是下地狱？
个人倾向于克瑞斯要上天堂的，因为作为上帝之手，他最终完成了自己的救赎，应该是有资格上天堂的，况且就单单是因为pita他也应该上天堂。但是正如哥们儿所说，他的艺术就是杀戮，以杀戮为事业的人不至于救了一个天使就彻底改变自己的天性。克瑞斯懊恼自己没有碰到像sisterAnna那样的老师教会自己善良，是否暗示自觉肯定得不到上帝的宽恕？不管克瑞斯最终是否相信自己能得到宽恕，总之已经能够直面审判了，不像影片开头那样找不到归宿（与Anna对话迷途的羔羊）。
这是典型的输出价值观的电影，无论剧情、台词还是思维逻辑都体现了美国式的价值观：救赎，家庭观念，个人自由与个人价值（基督教传统）。另外这也是典型的斯科特作品，配乐、色彩以及台词都是典型的斯科特风格（隐喻、色彩、镜头感）。很难说一部电影到底是好还是烂，并且这部电影信息量过大很难归类为动作片或爱情片（有人评价说唯一的缺陷是这部电影好像一分为二分别面向不同的观影群体），只能说这是一部风格鲜明、情节紧凑、表达清晰、带有强烈价值观偏见的一部电影。对了，这部电影的技术也相当成熟，虽然是翻拍，但毕竟不是粗制滥作，导演既有野心也有诚意，属于技术流电影，值得看5遍以上。

  丹泽尔华盛顿带着将死的身躯去交换达寇塔，摸着挂在脖子上的圣犹大像，他说不可为恶所胜，而要以善胜恶。结果他闭上了眼睛，找到了回家的路。

  凌晨到家，身心疲惫。在眼前晃来晃去的是十几个小时的颠簸和被截断的恍惚。断断续续填补，我知道会有这样的厌倦，大概有些东西在这个假期里是不会碰了。听Man on fire的原声，坐在房间的角落，把那首《Angel Vengador》反复循环，你说，我听。外面的雨遏制不了高温，被蒸过的世界有一点点变形。这个黑人对女校长说，我是迷途的羔羊。于是他不苟言笑，他把枪口对准太阳穴，他对达寇塔说我收钱是为了作你的保镖，而不是为了作你的朋友，直到他碰到了那颗不会说谎的子弹。

  每一个看完前半部分的人都会说导演在向杀手Leon致敬，达寇塔再过十年或许又是一个娜塔莉波曼，当她感觉她被华盛顿伤害的时候，她的默不作声，让人想起了那个坐在台阶上，摆动双腿的小波曼，眨眼，已经过去十三年。那个Leon死的太仓促，现在的华盛顿死的又太过漫长。
  如果你一定要说那是复仇，那么对象为什么不是特定的，在这一切开始之前的美好时光里，为什么没有复仇的影子。他所作的一切只是为了回家，到可以让他安静下来的地方，可以洗涤他罪恶的地方。伯格曼让泉水从少女的下体流出，用不能解释的力量来慰藉所有人，里面的和外面的，活着的和死去的。

  躺在床上用铜丝把收音机断成两截的天线绑起来，听四年前的节目，主持人没变，但自己却睡过头了。偶尔会有暴雨，偶尔雨停了。不再思考别的事情，世人纷纷逃离北京，我却要在最不想去的时候奔赴首都，有些计划之外的事情不断仓促发生。

  1992年，那时王菲还叫王靖雯，她有一张专辑叫《Coming Home》，过了十几年，当她在出《将爱》这张截止今天依然是最后一张专辑时，她在里面翻唱了sophie zelmani的《Going Home》，每一个人一辈子大概都在找家的方向吧，每个人都知道这一生是等待死亡的一生，即便如此所有人仍旧在寻找这个永远无法被抹去的概念。

  事故、是故、世故、尸骨，没有必要为自己行为辩解，过程里面发生的种种构不成因果，准确的说是构不成宏观的因果，积极和消极是没有矛盾的，终极其实是没有目标的，彼此张望，爱与不爱，非要看到那个又大又黑的END才肯罢手。

  小时候，我们看猫和老鼠，虽然不懂英文，可是当那三个字母出现的时候，我们都遗憾的明白，一切都结束了。

  华盛顿不是达寇塔口中念念不忘的熊熊，尽管他知道她会在车中哭的歇斯底里，然而达寇塔不会知道那只熊熊已经在回家的路上了。

Tony Scott的电影永远是touching的，即使一幕幕让我接受不了的PG镜头。

Denzel Washington永远是忧郁的，就算在最后依然选择不归的结局。

很喜欢 Dakota Fanning演的小女孩，聪明却感性，成熟亦天真。

不得不赞的还有整部电影的配乐和镜头剪辑的画面感。向往墨西哥城的嘈杂纷乱，和透过树叶照射在街边长椅上的那缕阳光。

P.S. 到底是做过反恐部队的，杀人手法层出不穷。美国应该对此类退伍军人做好安顿，否则麻烦大了。

某人的评价很准确：
1. 这就是部感情戏
2. 这戏剧情简单，但拍得不错

典型的托尼斯科特摇晃，典型的丹泽尔华盛顿表演，典型的达科塔法宁动人，单独的把其中东西拿出来可能会不好看，但聚集到一起就不一样了~

电影中那清澈的眼神，伟岸的身躯，可瑞希bear，回想仍然清晰.

另外还有一部超时空效应也是斯科特和丹泽尔的合作，更cool更精彩