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剧照
剧情介绍
政局腐败民不聊生的晚清末年，宋查理（姜文）凭借其在美国所获先进知识与孙中山（赵文瑄）合力，企图推翻满清。 其后，宋查理留学美国的各具风情的三个女儿学成归国，老大宋霭龄（杨紫琼）下嫁商人孔祥熙（牛振华），老二宋庆龄（张曼玉）不顾父亲反对追随了革命者孙中山，老三宋美龄（邬君梅）则在先是革命者后是叛国者的蒋介石（吴兴国）的狂烈追求下成为其妇，三人的命运开始在动荡不安的政局中随着对其时的中国最重要的三个男人的命运沉浮。幕后枭雄 第三季火山下的人生惠镇珀尔侦探社第一季水果篮子 第一季少女的红发卡拉查西养鬼吃人2：魔界追魂真心话太冒险卧底警花豚鼠系列之惨杀特别篇不正经的魔术讲师与禁忌教典花季迷途我也是花法村真情商业婚姻ー喜欢上了就离婚ー克莱莉塔皮囊 第一季一夕风流恨事多暴行展览爱吃拉面的小泉同学完美世界2018书灵记 第一季你的未来已签收彗星之夜深夜食堂修女驱魔人民国密档之无面杀手抢钱夫妻（粤语）美丽的生物名校风暴 第二季孤星泪1998越莞记烈日阳光不再托腮遐思仇火爱焰哦我的鬼神大人极道君漫游记八仙饭店之人肉叉烧包月光下的异世界之旅星际迷航8：第一类接触衰鬼抓狂X档案：我要相信意料之外的凶手小鸟凯瑟琳
长篇影评
1 ) 四星是给后半部分
而且可能是为了突出宋家姐妹的事，那个孙中山实在是有点面目模糊，甚至可以说是软弱而幼稚的；还有配音，杨紫琼的配音像是老式港片里的欧巴桑，无知而多嘴的感觉，而张曼玉的配音又太嫩，像读课文，干巴巴软绵绵，没有感情；还有就是角色与人物的气质实在是太不契合了，宋庆龄的那种端庄典雅，忧国忧民实在是张曼玉表现不出来的，如果现在让她来演，可能有点感觉，可那时她还那么年轻，眼睛里有的更多的是风情婉转，她还是适合纤腰细腿的旗袍，那种民国的改良旗袍和她的气质不和，甚至是“宋美龄”专业户的邬君梅在前半部分中也没有什么出彩的地方，反而有些做作。
当然这些问题在后半部分并没有得到解决，只是后半部分故事节奏紧凑了些，在叙事上更能调动人儿的情绪些，也就不大注意这些问题，而且演员到后面也演开了，尤其是邬君梅在后半部分确实演出了那种想象中的感觉。
就整部片子来说，在叙事方法上没有太大的新意，这种历史题材的片子基本都是用现实和回忆穿插这种方法来讲述，只是有些细节我个人觉得在处理上比较有意思。
比如蒋介石在阳台上朗读圣经那一段，一边是他在念着“宽恕你的敌人七十个七次”，一边是国民党特务的暗杀或明杀行动，如此交替，实在是充满了讽刺意味。
还有一处宋美龄和宋霭龄与蒋介石在餐桌上一段谈话，对应着外面宋庆龄的命运，这个女人即使脱离了那个家，她的命运实际上还是和她两个姐妹连在一起的。
还有中秋夜，一家团聚，宋庆龄与蒋介石在餐桌前争论共产党的问题，本来在这之前，一直觉得电影像温吞水一样没有意思，总觉得闷得慌，结果一场争吵就这么适时的来了，然后宋庆龄终于爆发了，终于有了国母的威严。这时候才觉得这个角色活过来了。
而导演又不失时机的加入了一场温馨戏进来——那是她们的母亲去世前，她们姐妹三个又坐在了钢琴前，又拿起了小提琴，合奏了那首爸爸妈妈教会的曲子，一切都仿佛和小时候一样，可是三个人的内心早就不同了，那种物是人非的感觉终于还是把我弄哭了。在她们长大的那一刻，她们的人生轨迹就走向了不同的方向，分道扬镳是她们注定的结果，在一点，在她们选择丈夫的时候就定下来了。
后来在全国慰军的时候她们又走到了一起，那时候她们已经是传奇了，只是那短暂的聚首也不过是政治表演罢了，就像宋美龄那句“恐怕再也找不到比我们三姐妹更好的演员了”一样，她们，只是在表演。
片中有些话，且不论它们的是非对错与意识形态，我觉得挺让人深思的——
革命死的最多的男人，而受伤害最深的却是女人。
男人没有好与坏，只有强与弱之分。
外伤易医，内伤难治。
你们连自己的幸福都保不住，能保住全中国人的幸福吗？
2 ) 一门天下，宋家皇朝
这个皇朝的缔造者，宋耀如，可能也并未意料到自己的家族会在中国
产生绵延近一个世纪决定性的影响力。
来看看当年的情景，宋家儿女被富有而开明的父母送到美国，接受正规的西洋教育。
如同今天越来越幼龄化的留洋潮，或许这后面的动力100年来都不曾变过。
不同的是，宋氏姐妹完美的结合了自己的东方内蕴和西方经历，留下让人怅惘的风流。
而今的人们，或忘记了自己的根，或迷失在人潮涌动背后的虚荣中。
也有许多许多象宋氏姐妹一样出色的人，可却再难觅那让人心潮澎湃的时代。
大革命，大革命，这是个怎样的时代。
许多方面，比方思想的交汇与撞击，或许在那时比如今更有力，更猛烈。
离屈辱越近的时代越有奋起的号角声，越有坚定的理想者。
民主、自由、富强确实象梦一样，曾经摆在国人的面前，而最终也让人失望。
在想，若宋庆龄出身寒门，她可会坚定自己的理想，可会毅然与家族决裂，可会放弃贵族化的生活与人民大众在一起，可会守着一个信念和最亲的人斗争
如果她不曾最近距离的看透了身边的腐朽与堕落，她可会相信在黄土坡上爬过的以工人农民为主体的群体。
从这一点上看，宋家的教育可谓成功的，它的儿女都具有独立的思想与人格，并努力捍卫。
从这一点上看，宋庆龄的人格魅力更值得人尊敬，尽管某种程度上，她所期望的理想最终也并未实现。
孙中山也是如此，虽然未曾有成功来点缀自己的人生，但是留下的理想主义追求永远让人敬仰。
现实主义的历史观持有者是难以理解这样的价值所在的。
美丽的女人，若是有了知识有了思想，便具有了魅力。
有的人，看到的是她舞鞋上的明珠；
有的人，看到的是她优雅的仪容和谈吐；
有的人，看到的则是她的魅力。
很难想象美国的国会议员会因为外表而丧失政治立场，更可能的是看到了一个理解他们所想，并符合他们利益的人出现，而这个人恰恰有美丽的外表，有神秘的背景，又用他们熟悉的方式表达出来。
于是，理性思维找到了感性的宣泄点，传奇便诞生了。
正确把握并引导这种宣泄过程的人，多半就是杰出的政治家了。
宋美龄的故去，又引发了一轮狂热的炒作
看看有多少在谈论舞鞋上的明珠......
趁看过这部片子，
向勇敢的教育实践者、伟大的理想主义者，完美的政治实现者以及那个伟大的时代致敬！
3 ) 散了散了
回音壁里回响的那首童谣：从这个故事到那个故事，有头没尾巴。从二姐姐到小妹妹，有眼没有牙，瘦个子太瘦，脸上皮肤也不够。张开嘴巴要闭眼睛，张开眼睛要闭嘴巴。三个天真的孩子，蹦蹦跳跳地向境头跑来，艳丽的岁月，五彩的童年。耳边不断地有歌谣在回响，经久不息。
革命开始慢慢渗入她们的生活,抵制外国货物，三姐妹玩的玩具付之一炬；大刀挥下，三双挡住视线的手；那一刻，歌谣停了，只余似懂非懂的对视。
"Oh, give me a home where the bull...",欢快的企鹅舞寄予着宋查理对女儿的期望及对革命，新事物的向往。童年从踏上美国的那刻开始结束，人生开始转折。新的观念，新的生活及追求，她们告别了无
忧无虑的童年,新时期女性及宋氏皇朝拉开了唯幕。
接着就是三场婚姻，政治？爱情？金钱？国家？影片一开始就定位了这三个女人。
大姐最明智，在那样的时候，只有钱是最握得牢的，谁人敢说她是不幸福的？不能，至少影片从头到尾没有透露一点这位大姐婚姻上的不幸，儿女绕膝，一切都值得。
二姐排除众议，嫁给了孙文，一个革命的领袖，可以当她父亲的男人。对于这样的婚姻，她的选择确实如美龄所说，是一场赌局。事实是在某种程度上，她确实输了，她输给了时间，输给了命运。女人终久是女人，需要一个强健的臂湾，只是老迈如当时的孙文已经给不起她这个臂湾了。当她穿着漆黑破旧的衣服独自撑着船出现在孙文面前时，她是否是后悔了这样的选择？不得而知。结婚的时候，孙文尚且能握着她的手，强劲地写出孙文二字，给她以承诺，一辈子的幸福。在孙中山离世的时候，只能是她，一个女人，握着丈夫的手写下同样是孙文二字，这却是一个承诺的终结，期限已到，承诺失效，我只能给你这么多了，一个里面充满回忆，外面充满梦想的房子，仅此而已。孙文弥留时，说他这辈子最任性的做法是，力排众议娶了宋庆龄。何偿不是？他知晓自己不可能给这个女孩完整的幸福，一时惑于一已之私。完全可以这么说。
宋美龄，或许她真的是看重了权势，影片中，她时刻地跟二姐较量着“第一夫人”的战争，只是较量只是她自己的，宋庆龄压根就没把它放在心上，只是宋美龄一个人的执着而已。她跟蒋介石的婚姻，几分爱情，几分政治，谁也说不清楚。当“西安事变”发生，她凭一人之人，深入虎穴救出老蒋，她告诉阿华，若是情况有突变，立刻开枪打死她，这样的坚定及勇气，爱情故然是存在的。
宋氏三姐妹的姐妹情注定有一日破裂，不一样的立场，不一样的追求。在混乱的局世下，作为姐妹，即使宋美龄愿意并且保了宋庆龄的命，只是两个人之间再不可能如童年，没有间隙，谈谈琐事，谈谈回忆。回不去了。中秋之夜，雨在下着。雨停了，月亮出来了，小姐们却都回去了。散了散了。
不得不说，张曼玉演宋庆龄这样的角色有些牵强，她太华丽太过优雅。作为一个女革命家，过多的重视个人修养我觉得有些不当，并不是说，宋庆龄就只该是蓬头垢面的，甩开手做事情的女人，只是，她好
似不该会有这么多的时间去营造个人形象，这是我的看法。特别是她在对着千万的军队时，以第一夫人的身份登上飞机前的那段讲话，太过无力，太过印象。
4 ) 张婉婷的女性主义温情
当吴兴国扮演的蒋介石面对请愿自焚的学生，眼中噙着泪花；对比之前三十分钟，他念着圣经中“宽恕你的敌人七十个七次”与四一二事变之后的屠杀共产党员镜头的来回切换，张婉婷在这里也许做了一个政治的妥协，以使影片能在两岸三地上映，我却在此看到了浪漫主义的因素，即过分渲染史实，不惜让它染上狗血的色彩。在影片的最后，被雨淋湿的圣经上逐渐显现的句子“革命即是爱情，爱情即是革命”无疑是对这种浪漫的解读，也是对全片的点题：与其说是历史片，不如说是爱情片，或者感情片。张曼玉饰演的宋庆龄对孙中山的一往情深，宋美龄与蒋介石含情脉脉的眼神，都是借革命之名行导演的情感意图；而中秋夜一家子不同政见者的不欢而散，宋耀如专程跑到日本去阻止宋庆龄的婚姻，以及西安事变之后宋霭龄照亮南京机场的汽车头灯，则是把本来或者无聊或者有趣的历史事实放大到可以成为电影情节的戏剧性场景。张婉婷在这里使用了一把双刃剑：一方面让史实论者觉得这部电影的视角出现了偏差，另一方面却充满了浪漫和温情，成为众多女性观众的爱情想象。
这部电影的缺点在于过于不辨史实和虚构，优点却也在于结合了史实和戏剧性的情节。假如不把这部电影当成历史片，那真是一部经典的电影。宋家三姐妹满足了所有情感的想象：宋霭龄的母性，宋庆龄的自由，宋美龄的虚荣，三者结合起来就是所有女性对人生的需求。在虚化的历史背景下，三姐妹的人生如星光一般划过夜空，分外璀璨。世界上有多少女性，能有传奇如她们的一生？与国父的爱情，是在“世间万物皆有时”的庇佑下产生的；兴高采烈地成为中国第一夫人，踏进政治与权力的漩涡中心；当年跳着企鹅舞说着要做“新中国的新女性”的小女孩，在那个不寻常的时代中，走完了她们不寻常的路，其中的纠葛缠绕，为大众所津津乐道的八卦，使电影具有了强烈的可看性。
多年后的今天再看本片，当年人们不习惯接受偶像演名人的不适应已经烟消云散，既然刘烨都可以演毛泽东，那张曼玉的宋庆龄更没有什么关系，更何况张曼玉的演技已经超越了人物的形似。她的气质就是宋庆龄的出淤泥而不染的气质。杨紫琼的宋霭龄，邬君梅已经成为宋美龄专业户，更说明当年选角的成功。配角在电影中，出彩程度甚至超过主角，吴兴国的蒋介石，姜文的宋耀如，就算王学兵演的宋家仆人跑龙套，也是有板有眼。喜多郎作曲的背景音乐是近年来最优秀的电影原声之一，主旋律无疑会成为这个时代电影配乐的经典。
5 ) 一文读懂叱咤民国风云的宋氏姐妹
曾经，有三个姐妹，她们年纪轻轻，离开父母，在美国相互扶持，度过了美好的学习时光。
后来，有三个姐妹，她们风华正茂，回归故乡，在中国各行其道，走上了迥异的人生道路。
这三个人就是20世纪对中国历史进程产生重大影响的宋氏三姐妹：宋霭龄、宋庆龄和宋美龄。
宋霭龄与孔祥熙联姻，家财万贯、富甲一方；宋庆龄与孙中山连理，献身革命、追求理想；宋美龄与蒋介石结婚，权倾朝野、呼风唤雨。
三姐妹是如何走上了三条完全不同的人生道路呢？斯特林·西格雷夫的《宋氏家族》通过对三姐妹生活细节的追寻和第一手资料的研读，或许能为我们提供一个比较清晰的线索。
求学美国，性格差异已然萌芽
为了让孩子都能接受到最好的教育，宋查理先后把三姐妹送到美国读书，正是在漫长的海外求学过程中，三姐妹的性格差异慢慢显现。
大姐霭龄第一个踏上了去往美国的征程。1904年5月28日，14岁的霭龄跟随父亲的好友乘坐太平洋邮轮公司的“高丽”号轮船离开上海，经历了重重困难，终于在8月2日后半夜到达了威斯里安女子学院。
霭龄很快适应了国外求学生活，并给老师和同学们留下了深刻的印象。在他们眼中，霭龄是个严肃的学生，她为人性情冷漠，不苟言笑，似乎只有她不在乎穿着打扮。
但也许全校学生中只有她一个人知道那些外在的虚荣到底值多少钱，也只有她能分毫不差地计算出每个女孩的家里有多少净资产——这些都是她靠脑袋计算出来的。
宋查理的这个女儿没人能愚弄得了。宋霭龄的成长伴随着父亲宋查理的白手起家史。
因此，她能够深刻地感受到金钱的力量：贫穷就意味着一无所有，金钱就意味着拥有一切。这一点在年幼的霭龄心中已经根深蒂固。
看到霭龄在威斯里安女子学院成长迅速，父亲宋查理决定在1907年夏天把14岁的庆龄和10岁的美龄一同送往美国，这样三个姐妹团聚，互相可以有个照应。
根据镇上的图书管理员路易丝·莫里斯发现，这两个中国姑娘都酷爱读书。“严肃点儿的”庆龄喜欢看小说和其他“远超她这个年龄的姑娘趣味”的书籍。
查理经常给女儿们写长信、寄剪报，让她们及时了解国内动态。庆龄能够把零碎的信息拼接起来，从而了解孙文艰难曲折的革命进程。
当妹妹美龄还沉浸在穿衣打扮、游山玩水的时候，小小的庆龄早已开始关注国内革命进程，思考中国革命的意义了。
宋家三姐妹都在佐治亚州待了5 年，但美龄正式上大学的时间只有一年。其余的4 年里，美龄都是在各个学校里转来转去，人们或是修改校规，或是违反校规，甚至重订校规，只为了能够让她入学。
她曾经居住在校长家里，跟校长的女儿大部分时间玩儿地很开心，但偶尔也会有矛盾。一次争执过后，看到自己女儿埃洛伊塞很担心伤到美龄的心，校长夫人决定跟美龄谈谈如何学会原谅别人。
夫人问美龄，表现出如此不雅的一面，自己会不会觉得不好意思。美龄轻轻眨了眨眼睛，快速回答道：“没什么不好意思，安斯沃斯太太。我还挺喜欢这样呢。”
另外，上法语课时，她还会随时离开教室，到校园里转一圈，原因很简单：她想出去溜达溜达，并且认为这很有必要。
从这两点细节就可以看出，美龄的性格中有任性、打破规则的一面，而能够让这一性格得以保持的利器就是掌握权力。
婚姻选择，揭示不同人生志趣
时光飞逝，三姐妹先后从威斯里安女子学院学成归国。
当时正值“二次革命”，国内局势混乱。袁世凯下令拘捕孙文，然后将其处死，孙文便于1913年年底逃到了日本东京。而宋查理与孙文关系非同一般，查理意识到此时唯有举家离开方为上策，起航前往日本神户。
一天，查理去了位于东京的中国基督教青年会，这是一个流亡者常喜欢去的场所。在那里，查理认识了33 岁的孔祥熙，并邀请他到家里吃饭。正是这次聚会，孔祥熙深深地迷上了宋霭龄。
孔祥熙身材矮胖，稚气未脱，长相也不出众。不过，如果说孔祥熙长相不够帅气的话，霭龄同样也并不迷人。
在一群旅居日本的政治流亡者中，他算是比较讲究实际的人。当别人都在大谈特谈政治乌托邦时，他却专注于研究货币的作用。
对霭龄来说，理想主义不过是蛋糕上面的那层糖霜，蛋糕需要电才能烤熟，而电则需要钱才能买到。长期以来她一直看到钱的威力，对这个道理有很深的领悟。两人对钱的热情如出一辙，一拍即合。
而庆龄身在美国之时就通过父亲寄来的书信、报纸，密切关注国内局势，思考着困扰父亲和孙文的革命伦理问题。
逃往日本期间，庆龄接替姐姐担任孙文的秘书，除了进一步了解孙文的革命思想之外，也被孙文的人格魅力所感染。
而此时的孙文，眼看着大革命的果实被袁世凯窃取，流往日本、抑郁悲愤，需要寻找心灵的依靠，庆龄的出现给他黑暗压抑的生活点亮了一盏明灯，他们之间产生了伟大的感情。
这是冬天与春天的恋爱：他已年近50 岁，而她才20 岁出头。庆龄不顾家人的反对，毅然奔赴这场不被祝福的婚姻殿堂。
美龄从小就爱打扮，出入各种聚会，再加上长得漂亮，追求她的人一直不少，而她的眼光向来很高。
看到自己的姐姐庆龄，能够嫁给孙文，成为第一夫人，出尽风头，美龄心中不无羡慕嫉妒之情。
她和蒋介石很早就在一次饭局上认识，但当时的蒋介石只是一个盐商的儿子、鲁莽的兵痞，实足的暴发户，根本不在美龄的考虑范围内。
后来，孙文病危，蒋介石接任，终于成为大总统，无论是出于政治考量还是陷于美龄的美貌，他和宋美龄的结合都能帮助他在仕途上走得更加顺利。而对于宋美龄来说，现在的蒋介石已今非昔比，做了蒋夫人就意味着拥有了至高无上的权势。于是，她们的结合也在情理之中。
如果说三姐妹的性格在求学途中已经显现，三个人的婚姻选择就更彰显了各自不同的人生追求。三种不同的人生追求带领三姐妹走向了三条完全不同的人生道路，越走越远，终究不得相见。
人至老年，天各一方
1944年7月9日，宋蔼龄和妹妹宋美龄同机前往巴西治疗荨麻疹。宋庆龄到机场送行。但她万万没有想到，这次送行是她和大姐的永别。9月，宋蔼龄从巴西抵美，1946年便正式定居美国。
1948年11月28日，宋美龄由上海乘机赴美，为蒋介石争取美援。1950年1月13日，宋美龄抵达台北，永远地离开了宋庆龄生活的中国大陆。
至此三姐妹天各一方。
1971年4月25日，宋子文在美国旧金山去世。尼克松和基辛格为了进一步推动中美两国外交的进程，通过一位与宋子文有关系的美籍华人，邀请在中国大陆的宋庆龄、在台湾的宋美龄以及留居美国的宋蔼龄三姐妹前来纽约参加宋子文的葬礼。因为国内国际的复杂形势，最终三姐妹都没有到场，失去了最后一个团聚的机会。
三姐妹中最早离世的是大姐宋蔼龄。1973年10月19日，她在美国纽约病逝，享年83岁。
宋庆龄的身体也一年不如一年。在病痛的折磨下，人们就会思念家庭和亲人。宋庆龄也不例外，她迫切地想见到远在美国的妹妹宋美龄。但是当时的大陆和台湾关系敏感，宋庆龄的这一夙愿最终也没有实现，1981年5月30日，宋庆龄在北京逝世。
美龄是三姐妹中最长寿的人，也是六姐弟中最后离开人世的。最后的日子，没有亲人的陪伴，孤单的美龄过得并不好，怀着对姐弟们的思念，2003年10月24日，她以106岁高龄告别人世。
霭龄、庆龄、美龄三姐妹之间不能说没有情谊。生命的最后，三姐妹彼此思念，强烈地希望见到对方，因为时势、因为命运，最终不得相见。
坊间流传着这样一句很精炼的话总结宋氏三姐妹：一个爱钱、一个爱国，一个爱权。
人生道路的选择没有终极答案，宋氏三姐妹的答卷或许能带给我们一些思考。
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作者：斯特林·西格雷夫（Sterling Seagrave），美国知名传记作家，他的作品曾轰动世界。代表著作有：《黄雨》《黄金武士》《龙夫人》《马科斯王朝》等。其经典作品《宋氏家族》被美国久负盛名的“每月读书会”选中，成为全美畅销书。美籍华人作家江南遇刺后，西格雷夫担心遭遇同样命运，从此隐居他乡。
电影《宋家皇朝》取材自《宋氏家族》一书
6 ) 老片重看，依然为宋父感到忿忿不平
给这部电影标记“看过”的时间是13年前，那时，未评分也未留下观感评论，不知当时是否只是看了个热闹，13年后重看这部老片却感慨颇多。
想起之前读《宋美龄传》后为宋父宋耀如感到忿忿不平，身为富商，多年暗中支持自己的好友孙中山革命，不但出资出力，甚至不惜携家眷陪孙流亡日本。
结果他的这位好友孙中山先是向其大女儿宋霭龄求婚（当时孙已结婚，并且已经有了三个孩子），被拒绝后，又秘密和宋家的二女儿庆龄恋爱，遭到宋耀如的坚决反对——毕竟，孙中山足足比宋庆龄大了27岁，早有家室（在宋庆龄之前，孙有4位妻妾，4名子女），在那个政局混乱的年代，在宋庆龄父母的眼中，孙中山很难给女儿安定的生活。
况且，在那个女子无才便是德的年代，宋耀如和妻子一直把三个女儿们当儿子养，尚在幼年便全部送到美国读书，宋霭龄13岁便成为了中国第一个走出国门前往美国留学的女留学生，宋霭龄、宋庆龄、宋美龄姐妹三人全是美国顶尖女子学校的学生。
最后，49岁的孙中山为了能和22岁的宋庆龄结婚，和发妻离婚，宋庆龄也不惜离家出走和孙中山私奔……当时宋庆龄的父亲、孙中山多年的好友、追随者、主要资助者宋耀如刚刚被诊断出患有严重的肾病，因为遭受了好友和女儿的双重背叛最后更是因胃癌郁郁而终。
抛开革命贡献不说，孙的行为在任何角度来看都算不上道义，略知内情后，就很难再为其所谓的“爱情神话”而感动了。
也并不同意片头对宋氏三姐妹的定义——“一个爱钱、一个爱权、一个爱国”。
宋氏三姐妹的出身在当时的中国来说是顶级阶层，她们所接受的教育以及她们最终的人生走向或许很难被简单的三个字各自概括。
但以上这些依然不影响我为这部老片打上5颗星，杨紫琼、张曼玉、邬君梅，三位顶级华语女星的演绎，再加上姜文、赵文瑄、牛振华做配…在种种限制下，片中的诠释或许已是在当时所能展现出的最佳，如今恐怕已无法再现。
前有古人，后无来者，且看且珍惜。
后人对三姐妹嫁给“钱，权，国”的任何评论都是有失偏颇的。毕竟很多史实放在那里都可以作证和反驳。不能说她们没有私心，也不能说她们没有侧重，但她们毕竟都用一生来维系当初的决定。这，就足够了。
宋家各个都极传奇，这电影看起来难免浮光掠影、走马观花。煽情也多了些。
宋霭龄活的最自我、最真实。她的每步走的都看似简单却很用心。很清楚知道自己在干什么。她对于妹妹美龄的婚姻我觉得是自私的，她看似好意的怂恿宋美龄嫁给蒋介石，借花献佛、来个顺水推舟，利用美玲的婚姻下的一场筹码，却实际为了实现她的家族强权梦想。宋霭龄虽不是影片最大的主角，但的确是个狠角色
三姐妹全程英文交流，蒋介石在旁边一脸懵逼，最终忍不住怒吼在中国请讲中国话！2333333333333
挺做作的
中国历史真是精彩！绝胜所有的剧本！
太肤浅太糙了。忧郁骚情孙文，土鳖蒋介石，土肥圆蠢孔祥熙，脸谱化的三姐妹，霭龄抖机灵，庆龄圣母心，美龄心机婊，导演你能走点心么？你特么高级黑全场啊！ps下雪那是圆明园的迷宫呀。#陪爸妈看剧系列#
粗糙的政治观念，形而上的脸谱化政治人物刻画，张婉婷煽情有余，深刻不足。。
7/10。冰天雪地里，宋查理在迷宫的中央教女儿们跳企鹅舞，白雪覆盖的迷宫视觉隐喻宋家姐妹充满政治因素的人生舞台，往后家具由象牙白、少女米色转为深蓝窗帘的冷战关系，结尾递送宋美龄病榻的水杯摔碎仿佛凝结历史，换来瘫痪的宋美龄密林中一声叹息，生出今非昔比的感慨。宋美龄吸引蒋介石目光的倩影，骑马射猎时西装马靴、长发披下昭示对权力的野心，亲自去重亲谈判的她脱下肃穆的黑旗袍，露出大红衣服点亮整个画面，可以表现出她的干练和警惕性。当蒋介石边念圣经，边撕扯共产旗帜、毁列宁画像、枪毙和炸弹清剿共党，平常的家宴交织的却是宋庆龄险些被车子撞死的残忍预谋，可以看出蒋介石的无心无德。婚礼戏涵义：白色出场的宾客中霭龄身着粉红色更显新娘的富贵，烟波江上满载嫁妆的船暗示庆龄革命理想的渺茫，脚上戴珍珠起舞的美龄如同政治明星。
气韵超好的电影！但是节奏有问题，后半程乏力。姜文演的有意思。张曼玉神了，前一秒少女，后一秒国母，再下一秒就忧国忧民守寡20年。神态真的无敌！想到现在一群小花们28岁还在演IP神剧和烂小妞电影，能有个表情就叫演技在线，人家28岁演的可是新龙门客栈和青蛇。
姜文是真正的牛逼，只是戏份很少的客串，却抢尽所有人的风头，尤其是那个四不像的赵文瑄版孙中山。姜文在《让子弹飞》里的台词，居然早十年就说过了：“我跟你们他妈的革命，断绝他妈一切他妈的关系。”
本身不错 但过于拔高宋庆龄且美龄戏份太少了
能如此塑造中国历史的显赫家族怕也就只宋家了：按说庆龄活得忠于爱情忠于自由，可她没孩子，也送走了挚爱孙文；美龄要样儿，风光嫁蒋介石做第一夫人，聪明美貌能中能西；可到头来众人才明白霭龄才是最聪明的那个，所以夫贤子孝。世事哪分对错黑白曲直，待回首，不过时事造人，身不由己而已。2011.12.10
其实是值得九分的片子。导演镜头语言运用得很好，蒙太奇拼贴，舞台上的戏，现实中的戏，旧时代女性的小脚已经追不上新时代女性解放的步伐，乐景衬哀情，一船的嫁妆在江上飘摇，贴着红喜……逸仙和庆龄都是理想主义者，影片没有故意抹黑蒋介石，但对美龄的形象刻画不足，蒋不抵抗日本的原因，看见自焚游行的复杂眼神，都有细腻的刻画——“男人没有好坏，只有强弱。”到头来活得最聪明的是霭龄，扔玩具她悄悄藏起，战乱动荡的年代拥有家庭美满幸福。爸爸让我们寻找的新中国呢？三姐妹天各一方。历史没有如果。革命就是爱情，爱情也是革命。我二十三岁，自认读书不少，该片人物形象的刻画和我对历史上人物的认知契合，其实传记片拍成这样格局已经相当了不起了，片名毕竟是“宋家皇朝”。
一个爱财一个爱权一个爱国，自以为是掌握命运的新女性，到底不过是命运摆下的一颗颗棋子
1、“男人没有好坏之分，只有强弱之分”；2、那本圣经仔细读，就像连岳老师学外语一样；3、“革命是爱情，爱情也是革命”；4、MMMM；5、喜多郎的音乐一如既往出色;6,上海女人。
感觉在本戏中完全抹杀宋子文这个人是一大败笔 ,很多事情都和他有脱不了的关系！纵使国民党再将相风流，也被一群农民给打败了。太讽刺了。好不容易才把倭寇赶出国土，疲惫不堪之际，又被对手痛击。和电视剧《神话》里刘邦的做法简直异曲同工，保存实力同时利用敌人消耗对手，再趁对手疲惫劳顿利用种种矛
2011年，我停驻在宋庆龄故居二层楼房她的卧室门口，看着她逝世前睡的床，想着这样一个女人，在新中国成立后的种种悲凉、孤独和无望的坚守，就越发感受到历史的翻云覆雨手，或许是一种牵扯后的哀痛。
历史没有如果。宋家三姐妹，这个片子，只是一个角度，如若可能几十年后还会有人拍，估计跟这个有很大不同。好在此片没有刻意丑化蒋介石。杨紫琼（靄玲）其实扮相最漂亮，也最实际跟现实。庆龄是个不折不扣的理想主义者。美龄的扮相不漂亮，但可能最有领导力。
最好的宋家三姐妹，香港导演的优点就是能保持中立，虽然宋庆龄戏份最多，但蒋介石也演的有血有肉，而且是我见过最有精气神的，难以想象青蛇里那个没有存在感的许仙是同一个演员