郎在远方

他与她丈夫真的是爱情吗？那永德算什么？她和永德之间我才看到了爱情。他一直要追寻丈夫的信念，是欺骗，是责任，是恨，可以是很多。但就不是爱，这不是爱的表达方式！这是一个女人成长的故事。女人因为男人而成长，而成长之后就不在低头了

影片中也包含这对战争的思考，丈夫糊涂的进入了战场，就像韩国当时因为美国而进入战场一样。代表着人性，代表着美代表着韩国的传统美德。妻子在越南经历的不是堕落，是成长。美好的东西中有经历过风雨才能发光，这是韩国的精神。而最后陷入战争的丈夫跪在了妻子前面，痛哭不止，导演甚至一直用全景描绘丈夫对妻子跪下。这是对人性的忏悔，这是对战争的反思。

继金知云之后，李俊益这个韩影新晋中年也在今年落马了。脸蛋光滑明眸可人的秀爱，随着剧情的发展，分明现出《一个都不能少》中魏敏芝老师的砂红来。和所有比较重感情的导演一样，李导显然对“一根筋”性格十分欣赏，但过去总是欠缺合理而且能被主流接受的理由。《王的男人》比较惊世，《愉快人生》比较骇俗，《广播明星》到最后也没说清楚安圣基如此抛妻别子鞍前马后地伺候朴重勋是为了什么。这次总算有了一个"正当"的题材：妻子寻夫。

秀爱是可以理直气壮地上路了。然而，外面的世界变得很诡异：好像当年魏敏芝面对的那个没有城管、收容遣送制度和怪蜀黍的世界。可以把上一个女人玩到大肚、骗到精光而且还踹上一脚的郑镇荣，在良家妇女面前表现得中规中矩，五讲四美；韩国军队的兵哥哥们文明得不得了，面对着衣着性感的劳军女郎，只满足于跳跳集体舞，连上下其手也没有；高级军官连和美女共舞都扭扭捏捏，只有万恶的美帝国主义才会邪恶地贼眉鼠眼，向东方女人索要性贿赂。而连借酒浇愁都浇得那么风尘味十足的秀爱，似乎从来没有想过可以半路拿钱回家，然后对婆婆巧言敷衍。最后，我唯一的希望变成了看到她的丈夫战死沙场，因为战地恩怨的段子太老了，患难解恩仇的段子也太老了。我根本没有想到李俊益这个拍过《黄山伐》的人会把这种段子讲到底。果然，然后他就没什么可讲的了。

——扑街！

说到“一根筋”，李俊益应当参考的显然不该是张艺谋，而是去年他的同胞张镇拍的那部《率性而活》。那部非常搞的电影，展现了一个“一根筋”的警察下决心要扮演好一个劫匪的角色时可能投入的全部精力和智慧，可能被激发的全部潜能，以及可能给并不像他那么“死心眼”的上司、同行和社会各界带来的麻烦。很奇怪，这部本来很刻意的“戏”现在看来很真实，而本来想要真实的《君在远方》却比“戏”更假。原因无它，张镇只是很平常地让我们看到：一个警察倘若在他上司的车上贴了一张罚单，必然的后果是一个咬牙切齿的电话和拍桌大怒，随即降职或调离。而怎么也不会是：车门一开，出来一位笑容可掬的领导，拍着他的肩膀赞许地道：“小同志你做得很好嘛！我们执法人员办事就是要坚持原则嘛！”

那样的话，就连看戏也不是了，而纯粹是见鬼。

看李俊益的片子却看见了张艺谋，当然是见了鬼。

一直觉得东方女性身上有种韧性。
漫长的历史里她们被当成生殖机器、赚钱机器，就是不被当成人。她们在家族里没有地位，在社会没有地位，甚至同性之间都充满了斗争。但是她们就是有着承受着这些苦难的力量。在家庭遭遇变故，在社会遭遇变故的时候，都能默默流着泪，一声不吭地支撑着整个基底。
那支撑着她们这强大韧性的是什么？对家庭的责任感，对自身价值的探寻，还有对那微弱的不知是否存在的爱的坚持？
幸顺从尚吉这里得到过什么？一个名分，一个落脚之地，一个在那个年代必须有的身份。
但就为这，她就要坚持跑到遥远的越南，去过那不知死活的生活。拼了命都要见到他。
东方女性的韧性在这里就展露无遗。
但是那几巴掌，我相信象征着她自我意识的觉醒。
她意识到自己不再是个依附品，不再是个机器，她还有很多可以做的事情。她是有价值的。她不需要再在丈夫面前低声下气的卑微，她和他是平等的。
反倒是跪下去的大哭的丈夫，在这样拥有强大韧性的她面前感到自己的弱小和可笑了吗？
经历过生死的他们，应该可以重新开始吧，重新认识对方，了解对方，感受爱情的滋长将彼此羁绊在一起，而不是出于生殖的目的。
希望吧。

女人长着一张恬静无比的好媳妇儿脸。
（如果可以尽量不联想韩国那纷乱神秘的整容业和娱乐圈的话）
这是一个连女人都会心疼的纤细女子。

她闭着眼睛唱歌。
随后几个镜头告诉我们，她不受婆婆待见，在娘家也并无地位。
最重要的，这场包办的婚姻让那个上过大学的男人深恶痛绝。
他因着不能在一起的苦恋和极端痛恨这种形式，连带厌恶着这个自己并不了解的女人。

她永远一成不变。
同一时间奉命去看他，带着婆婆生下子嗣的期许。
她从不在他面前多话，张扬，甚至眼睛都不曾抬过。
却知道他的一切。也知道，他不爱她。

因着无知的无畏，因着恋人的绝别，因着军队里的不如意。
他竟然在禁闭与越南之间，选择了越南。
这个三代单传的任性男人，就这样不告而别。

她被迫踏上了越南寻夫路。
而在过程中，展现她无比的韧性与坚强。
这样不说话的女人，却有着最令人无奈甚至痛恨的执拗。
她的眼中，没有别人别地别种生活方式。
只要他，只要见到他。

这个过程里，早己不是什么封建束缚，更不是婆婆之命。
也不是什么出嫁从夫的狗屁规矩。
正如她一次次在歌中唱到的那样：我是爱你的，只是一犹豫，没有回答你，你便离开了……
她唱的时候，眼神永远明亮湿润，唱尽了那个低眉顺眼的女人心事。

她跟着不靠谱的老滑头，话很密的低俗男，以及温厚的大哥型
最后还有一个面冷心善的帅哥，组成了一个磕磕拌拌的乐队。
在危机四伏的越南，夹缝中求生存。
她从毁掉演出挨了一耳光，到最终狠狠说道：“如果明天我们不去惠安，我就不唱！”并未用多长时间。
毕竟，人们在几秒钟内成为尸体扑倒在身旁的经历，可以迅速催熟任何一个软弱无比的人类。

她穿过各种轻薄透露的衣服。也卖弄风情，扮过可爱。
她爱给家乡的兵哥哥唱歌，因为熟悉，也因为必须。
她成熟不少，收获不少。却从未改变过初衷。
那个任性到性命堪忧，直至失踪的男人。
却用她的身体，换来了美军的一个“全面搜索”的指令。

最终，千辛万苦。这个挂上满脸坚韧美丽的女人。
见到了溃不成军的男人。
她迎上去，一步步慢慢走。
哭着一掌掌抽他的耳光——这个丈夫，有个情人，从不碰她，更不掩饰对她的厌烦。
他一声不响离开，让她委屈，无奈，受尽别人或同情或讶异的眼神。
她经历的一切，他不曾晓得， 他们之间，本无任何根深蒂固联结的情谊。
可她爱他。他以为她村妇一名，根本不懂。
其实只是他从没有见过她的好。

最终，他跪在她面前痛哭。硝烟炮火中，画面定格为一幅不变的油画。
其实，在寻找的过程中，他们早己和解。她太清楚他经历了什么。
他自己的体验，就是对无知与任性最大的惩罚。
之后，导演留了许多时间让观众一同痛哭。
哭战争，哭那些无奈的生命，哭重逢，也哭这只是一部添置了各种理想化的电影。

我爱这部片子，是因为大屏幕赋予了它一种魔力。
让我遥遥渺渺中，看到了导演的态度。
对于战争，人物，情感的把握。
对了，还有音乐。
李俊益向来都是音乐治愈系的代言人。
作品中，音乐功不可没。
《快乐人生》更是如此。
他并没有试图让人惊艳，但这一切却能温润每个人的心。

这个平凡与你我的女子。
盛放的时候，是一朵绝美的花。
外界能够激发出巨大的潜能与荣光。
常常，这都是女人才能干出的事。

  看《流感》的时候，觉得女主角很耐看，搜了一下，才知道她叫秀爱，后来又找到了两部片子，一部是《深夜的FM》以及这部《郎在远方》。

        女主角幸顺的丈夫喝着闷酒，突然问了一句“你爱我么？”幸顺低下了头，好像陷入了长时间的沉默，并没有回答。也许她也在想，是不是真正爱自己丈夫，也许她根本不知道什么才是爱。在婆婆担心儿子在远方战死，执意要去越南看儿子时，幸顺也只是淡淡的说了一句“并不是打仗就一定会死人”。幸顺也许并不知道战争的残酷性，她也许真的不爱自己的丈夫，面对远走他乡奔赴战场的丈夫，她没有人们印象中的痛苦流涕，也没有离愁别绪，好像一切都跟平常一样：总之他是不在自己身边的，而我的任务我的使命只是给他生个孩子，那他在哪他是死是活他有没有情人，跟我又有什么关系，又有什么分别。

        幸顺是那种很典型的乡下女孩儿，会干活，会做饭，很保守。对婆婆百依百顺，逆来顺受，没有怨言。其实幸顺根本就没有自我，她都是在为别人而活着，只有在唱歌的时候她或许才能真正感受到自己的存在，影片的开始她一直在唱“快来我的怀抱，如果太晚了我的心就会死去” 她是在呼唤什么呢？是在呼唤一个想象中的自己吧，在那一个想象中的世界，没有烦恼，不用为了传宗接代躺在自己没什么感觉的男人身下，只有歌声，只有歌声，希望这种生活快些来到，希望现在的日子马上过去吧。

        在被婆婆和自己的父亲排斥后，幸顺决定替婆婆踏上旅程，去寻找自己的丈夫。在这里，幸顺的婆婆是有执念的，因为自己的丈夫在战争中战死，儿子又是家中的独子，所以婆婆一直执念于为朴家延续香火，当她知道自己的儿子在外有情人的时候，也觉得无所谓，只要能有个孩子，自己的半辈子的执念也就会放下了。幸顺也是有执念的，她是个单纯善良的女孩儿，不忍婆婆经受旅途的困苦，独自启程横渡千山万水，去完成自己的执念：只是单纯的找到自己的丈夫。但是她为什么要找到她的丈夫，他们之间可以说没有爱，而且就算找到了，又能怎么样呢？继续传宗接代的使命？找到之后又如何，恐怕此时的幸顺并没有太多的想法。

        我曾经看过一个电影，电影里有一句话，说的是：你在任何时候学的任何一种技能都会在某一时刻起到关键性作用。我们的女主角就是因为会唱歌，终于坐上了前往越南的渡轮。她所在乐队的每一个人都有着各自的想法，然而目的只有两个，赚钱和找人。当幸顺第一次衣衫暴露的展现在美军面前时，她的心情之复杂可想而知：一个曾经把自己包裹得严严实实的农村女孩儿，转眼间衣着性感地站在那么多外国人面前，如果不是心中尚存一丝执念，恐怕她早已经崩溃。但是为了找到自己的丈夫，她必须坚持下去，直到来到了韩军的基地，她的表演也越来越放得开。站在舞台上，她的执念应该是放下的吧，一开始她只敢闭着眼睛给农田里的大妈唱歌，而现在，有这么多人喜欢她的歌声，她会是很享受那一刻吧，什么寻夫什么传宗接代，统统放下，我只想要舞台上的感觉，这一刻幸顺或许真的找到了自己。

        然而执念仍在。下了舞台，她仍在苦苦寻找着自己的丈夫，她唱歌，跳舞，最后甚至牺牲自己的肉体来换取美军军官搜索丈夫的命令。直到最后一刻，她与丈夫相逢在战场，她毫不犹豫的给了自己苦苦追寻的丈夫几个巴掌。我想这几个巴掌里面饱含着很多层意思，责怪她有情人，责怪他不辞而别，责怪他没能让自己怀上孩子，责怪他让自己付出了这么多经历了这么多…那么这一刻，她确定自己爱着自己的丈夫吗？在幸顺坐上前往惠安的飞机时，她唱了一首歌“我在爱着你，如果不是你，我肯定会死去，我早该告诉你，你就是我的白天和夜晚…”马上要抵达惠安，马上要见到自己的丈夫，她唱起了这首歌，是不是就在回答当时丈夫问她的一句“你爱我吗？”

        幸顺这个角色全片话不多，秀爱的表演十分到位，演员气质也和角色十分契合。值得一提的是，秀爱对表情的拿捏非常准，那些心里细微的变化，那些眼泪，都在无声地跟观众传达出她的情感，无声胜有声，秀爱也凭借此片，获得了韩国大钟奖的最佳女主角，一年后又凭借《深夜的FM》获得了青龙奖的最佳女主角，离韩国影后大满贯，之差百花大赏一个奖项。

        在面对情感的时候，男人逃避，女人面对，男人冲动，女人冷静，男人幼稚，女人成熟。幸顺的丈夫在对情人和妻子的爱与歉疚当中选择了逃避，这无疑是一种冲动而又幼稚的行为，而幸顺，冷静的选择面对，体现了她内心当中成熟的一面。男人本质上是个孩子，尤其是面对情感的时候，他们常常不知所措，而这种幼稚似乎不太容易成长。而女人，成熟的非常快，改变的也快，乐队的经历让幸顺从一个逆来顺受的农家女孩成长到最后敢扇丈夫巴掌的女人，从一个保守至极的女孩儿成长到一个可以贴身性感热舞的女人，这种蜕变都是彻底性的。

        女人见了世面就会改变，而男人见了世面就更加念旧，这大概是很多故事的原因或者结局吧！