她们

对于一个已婚的女人而言，究竟怎样的痛苦可以称之为痛苦？男人大多会以为小三砸门，婆婆吵闹。但对于一段还过得下去的婚姻，大抵是他再也不屑于亲抚你的脸，安慰你莫名的伤感。正如有篇文章说的，女人的心里，总有些男人不懂的小事。

他们还不懂的是，这些小忧伤，也可以毫不费力的摧毁一段没有任何硬伤的婚姻。他们还不懂的是，这些小情绪，也许一个拥抱，一点陪伴，或者一件不经意的小礼物就可以烟消云散。

突然想起失恋33天的那句：用物质能维系的感情，比爱情省事儿。对啊，真谈感情的婚姻，可不得费点心思，哪能什么便宜都让你占了。

看了一些影评，说“片子整体如一盆温水，自始至终没有热度。”可是婚姻热过温水了么？又说“没东西拍就不要拍，何必这般勉强。”在我看来，影片里呈现了多么丰富的内心世界，多少个镜头直戳我的心。

有一幕Anne听妓女讲述着与嫖客的性爱过程，鄙视与嫉妒共生。世界上最说不出的难受，不就是忍不住去羡慕自己所鄙视轻蔑的人么，他们的随意和放荡，不正戳中你安稳生活最平淡无趣的痛处么。

还有几幕描写妓女接客的遭遇，同情之余，我必须感叹她们是有多么强大的内心，才能一再承受这身体和心灵的凌辱；嫖客又有多么自轻，抚摸着一个能笑着喝尿，惊恐地被酒瓶刺痛的女孩。

最后一幕Anne与丈夫儿子一起吃早饭，仿佛一切都没有发生过，背景里绝妙地配着悲壮的交响曲。也许她的丈夫一辈子都不会知道，他的枕边人在思想上绕过了多少弯才回来。

近期法国电影堆里少有的闪耀，Juliette Binoche在探索中年男人召.妓.同时，也审视自我家庭状态，没有结论却舒坦，因为认识本身就是最好的解决办法。当中对他们中产与边缘人生活反差的刻画有看点，硕大的厨房冰箱海鲜葡萄酒用餐叫人怀疑心灵的孤寂,Beethoven及Gustav Mahler的交响乐回响耳间.

看了电影的前半段我还以为这是一部类似社会学调查手记之类的东西，结果后来发现还是我young simple naive了，片子里面的两个援交大学生只是为了给后面的中年女性危机做个铺垫，就是因为前半段颠倒了主次，导致我后半段一开始基本就没怎么看懂，老实说，如果片子一直老老实实地讲援交学生的故事，我可能反而会比现在更爱看，我实在看不出导演从援交转到女主角本身的生活有什么用意，最后那场YY各个嫖客的戏确实很有意思，可惜我还是看不懂，如果导演只是要说女主角终于看透了男人这东西不过就是下半身思考的玩意儿，那又何必大费周章讲这么一个故事呢，前后两段故事几乎就是脱节的啊，当然，画面的质感不消说，法国电影一贯的感觉，特别是Anne在户外采访Charlotte的时候，有画面感，结尾的一桌子嫖客（其实我很不喜欢这个词，暂时想不更好的，买春客？）大亮，值得赞一记

是不是女权主义，我不想随便评论，只是要用90分钟的时间讲两个看似相关的故事，确实是费力不讨好

任何行当，越是敬业，受工作影响的程度也就越深，记者当然也不例外。1973年，43岁的“世界第一女记者”法拉奇，爱上了她的采访对象、34岁的希腊反政府英雄阿莱科斯；奥利弗•斯通的《天生杀人狂》，电视台问那个帮助夺命鸳鸯越狱的记者感觉如何，正在胡乱射击、享受无法无天之快感的记者发出了这样的怒吼：“活着，我感觉我在活着！”

朱丽叶•比诺什在《她们》中饰演一位忙于工作、疏于照料家庭的记者安娜，试图解析蔓延全球的“援交少女”现象。一开始，她想当然地认为，由于生活压力出卖色相的援交少女会觉得可耻。名叫罗拉的女孩告诉她，自己厌恶穷困潦倒的生活：“这就和吸毒一样，真的很难停下来。工作虽然不太容易，好在来钱来得快，付学费没有问题。”

自慰、让客人在身上小便等轻微的虐恋行为，令一位在巴黎读书的波兰少女全身兴奋。激情过后，客人裸体抱着吉他弹唱经典老歌《Les Feuilles Mortes》，她则在一旁轻声伴和：“我们两个生活在一起，你爱着我，我爱着你；但是命运使相爱的人分离，那么轻柔，悄无声息，海浪擦去沙滩上爱人们离去的脚印。”完全是神仙爱侣的画面啊。

学富五车的学者，亲吻、抚摩罗拉青春的身体，突然间哭得天昏地暗。有啥好哭的呢？哭他死去的姑娘，还是一去不返、白白浪费的青春年华？导演似乎想借此表明，援交除了金钱关系和变态狂带来的伤害，也有疗伤和抚慰寂寞的功用。

随着访谈的深入，安娜和她们成了敞开心扉的好友，一起抽烟、喝酒、跳舞。沉溺于游戏的小儿子、叛逆的大儿子、爱看A片的老公，繁琐的家务和按部就班的写稿生涯，与援交少女五光十色、充满刺激的生活相比，实在是太过平淡和乏味。朱丽叶•比诺什通过细微的表情变化传递人物内心的波动，分寸感把握得很好，外表的柔媚与内心的刚强和迷惑极富穿透力。

“偶赋凌云偶倦飞，偶然闲慕遂初衣；偶逢锦瑟佳人问，便说寻春为汝归。”龚自珍这首充满水性杨花意味的《己亥杂诗》，被王国维在道德上判了死缓：“其人之凉薄无行，跃然纸墨间。”身为女性、对女性更为了解的张爱玲不想隐瞒自己的观点：“正经女人虽然痛恨荡妇，其实若有机会扮个妖妇角色的话，没有一个不跃跃欲试的。”

张爱玲的说法得到了科学研究的支持。纽约拉特格斯大学人类学教授费舍认为，大多数女性生育之后，便对丈夫失去性趣，只要遇到合适的新欢就会移情别恋；水性杨花与道德品质无关，而是由基因决定：与不同男性生育孩子，能令下一代拥有多元化的天分，增加存活机会。还有研究人员发现，尽管有悖于人类社会的道德准则，但从纯粹的遗传学角度来看，女性通过婚外性行为获得更好的遗传基因不失为一种生存策略。英国的一项学术调查显示，五个女人中就有一个有过不忠行为，90%的女人承认她们曾经想尝试越轨行为。

作为毫无经济压力的精英女性，安娜的年龄及其所受的教育都不允许她像罗拉们一样在网上“征友”，春心荡漾的她尝试自慰，甚至在晚餐时幻想疯狂虐待罗拉的客人在勾引自己。《Les Feuilles Mortes》的旋律如此美妙，以致于她再也无法忍受眼前这俗不可耐的一切。

可是，在街上茫然奔走的她，又能到哪里去呢？你真的愿为那些新鲜而强烈的刺激付出身败名裂的代价？金窝银窝不如我的狗窝。安娜想用口交补偿一直都在为她担心的老公，却遭到了拒绝。第二天，又是新的一天。穿着睡袍的安娜雍容华贵、光彩照人，两个儿子乖巧懂事，老公也为昨夜的不解风情致歉。也许，他们有了一个不错的新开端……嗯，也许。(新民周刊)

片子整体如一盆温水，自始至终没有热度。无论是援交少女还是女编辑的家庭生活都浅尝辄止，毫无深度，故事冲突几乎没有。再加上叙事方式多重穿插，看得我昏昏欲睡。
总觉得法语片的翻译有问题，有时演员逻辑啰嗦说了一大通，中文只有寥寥数字；有时貌似只是一句感叹，字幕竟然长长的好几行……这么博大精深的语言，还真难理解。
二星