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剧照
剧情介绍
权力的游戏 第四季美剧免费高清在线观看全集。
故事发展到第四季，乔佛里国王（杰克·格里森 Jack Gleeson 饰）和“小玫瑰”玛格瑞特（娜塔莉·多默 Natalie Dormer 饰）的盛大婚礼即将举行，“红毒蛇”马尔泰（佩德罗·帕斯卡 Pedro Pascal 饰）应邀来到首都，然而，和兰尼斯特家族有着深仇大恨的他此行目的并不单纯。镜头转向北方，野人的大举进攻让守护长城的百余名守夜人人人自危，在琼恩（基特·哈灵顿 Kit Harington 饰）的带领下，他们能够平安度过这一场危机吗？越过海峡，“龙母”丹尼莉丝（艾米莉亚·克拉克 Emilia Clarke 饰）率领着她的无垢者军团一路前行，解放奴隶无数，一边是茫茫的大海，一边是越来越狂野的巨龙，丹尼莉丝最终能否实现自己的复辟梦想？森林中，布兰（艾萨克·赫普斯戴德-怀特 Isaac Hempstead-Wright 饰）一行人要面对的除了寒冷和饥饿外，还有来自恐怖堡的重重追踪，另一边，小小的艾丽娅（麦茜·威廉姆斯 Maisie Williams 饰）在猎狗（罗伊·麦克凯恩 Rory McCann 饰）的保护之下俨然已经成长为了能够独当一面的“女汉子”，在他们的旅途中，又会发生怎样的险情呢？这一季中，虽然坏人们依旧作威作福，但正如宣传语中所说的那样，好人们就要回来了！鳗鱼1997谋爱上瘾看护中最长的一天噪反城市大上海2012自然大迁徙我不会让给你总统竞选第一季海滩上的埃塔雷广告公司男子宿舍的料理日常唐宫蜜史茶花村的幸福生活脚下的土地危险人物1981时光和你都很甜科学怪人大战狼人回归之路2020十一罗汉1960轰天炮3烈血天空脱口秀大会第三季翠岗红旗亡命救赎2016实境之旅-九寨沟二狗返乡记虽然不是英雄姐妹联谊会惊魂1983避尘珠圣诞不快乐销魂玉姐妹的梦魇便利贴甜心巧克力拉布雷亚第三季似曾不相识裸尸痕谁知道爱欲四部曲2百年酒馆吴承恩与西游记远隔40万公里的恋爱文集妈妈我爱你
故事发展到第四季，乔佛里国王（杰克·格里森 Jack Gleeson 饰）和“小玫瑰”玛格瑞特（娜塔莉·多默 Natalie Dormer 饰）的盛大婚礼即将举行，“红毒蛇”马尔泰（佩德罗·帕斯卡 Pedro Pascal 饰）应邀来到首都，然而，和兰尼斯特家族有着深仇大恨的他此行目的并不单纯。镜头转向北方，野人的大举进攻让守护长城的百余名守夜人人人自危，在琼恩（基特·哈灵顿 Kit Harington 饰）的带领下，他们能够平安度过这一场危机吗？越过海峡，“龙母”丹尼莉丝（艾米莉亚·克拉克 Emilia Clarke 饰）率领着她的无垢者军团一路前行，解放奴隶无数，一边是茫茫的大海，一边是越来越狂野的巨龙，丹尼莉丝最终能否实现自己的复辟梦想？森林中，布兰（艾萨克·赫普斯戴德-怀特 Isaac Hempstead-Wright 饰）一行人要面对的除了寒冷和饥饿外，还有来自恐怖堡的重重追踪，另一边，小小的艾丽娅（麦茜·威廉姆斯 Maisie Williams 饰）在猎狗（罗伊·麦克凯恩 Rory McCann 饰）的保护之下俨然已经成长为了能够独当一面的“女汉子”，在他们的旅途中，又会发生怎样的险情呢？这一季中，虽然坏人们依旧作威作福，但正如宣传语中所说的那样，好人们就要回来了！鳗鱼1997谋爱上瘾看护中最长的一天噪反城市大上海2012自然大迁徙我不会让给你总统竞选第一季海滩上的埃塔雷广告公司男子宿舍的料理日常唐宫蜜史茶花村的幸福生活脚下的土地危险人物1981时光和你都很甜科学怪人大战狼人回归之路2020十一罗汉1960轰天炮3烈血天空脱口秀大会第三季翠岗红旗亡命救赎2016实境之旅-九寨沟二狗返乡记虽然不是英雄姐妹联谊会惊魂1983避尘珠圣诞不快乐销魂玉姐妹的梦魇便利贴甜心巧克力拉布雷亚第三季似曾不相识裸尸痕谁知道爱欲四部曲2百年酒馆吴承恩与西游记远隔40万公里的恋爱文集妈妈我爱你
长篇影评
1 ) 《权利的游戏》的绣像美感
《权力的游戏》好看，对一般观众来说，好看就是贡献。但是欲作更细致的欣赏，则必须说出个所以然来，因此想谈一谈它的创造，谈创造就要先谈一谈根源。
美剧的根源，是一套完整的生态结构，既有《破产姐妹》、《邪恶力量》、《吸血鬼日记》、《行尸走肉》、《迷失》这类低级趣味的剧集，也有《豪斯医生》、《实习医生格蕾》、《CSI》、《白宫风云》这类中规中矩的剧集，它们是美剧的基石。在此之上，突变激发出《广告狂人》、《绝命毒师》、《国土安全》、《嗜血判官》这类剑走偏锋的发人深省的好剧，由此再往上，才磨练出《黑道家族》、《兄弟连》、《真探》这样的精品，无论形式、内容、气韵，全不亚于上乘的文学作品。
一部电视剧要成为真正的经典，就不能为自身的通俗性所束缚，不能为题材的类型化所限制，只有勇于开拓，致力精微，才能创作出优秀的作品。
《权力的游戏》是一部悬疑魔幻剧，在悬疑和魔幻两方面都处理得别开生面。在悬疑上的开拓，一是所谓的无“主角光环”，一是多人物视点叙事，这两点已经有很多人论述过，此处省略不谈。魔幻上的开拓，在于把握到现实与想象的距离感，一方面描绘出一个古色古香的光怪陆离的世界，一方面又与素常的神话有所区别，在想象力上懂得节制和保留，不至于流于浮夸和荒诞。这种距离感，弱化了故事的血腥与黑暗，也消解了观众对于感官刺激的反感，诚如朱光潜先生所说：“戏曲的脸谱和歌舞，雕刻的抽象化，图画的形式化，以及诗的音韵之类都不是‘自然的’，但并不是不合理的。它们都可以把我们搬到另一个世界里去，叫我们暂时摆脱日常实用生活的限制，无粘无碍地聚精会神地谛视美的形相。”
《权利的游戏》对悬疑与魔幻的处理虽然别致，可是还谈不上独步，唯独一点它是当仁不让的，就是它在经由小说向影像转化的过程中，无意间构建起了一种类似话本文学里才有的绣像美感，窃以为这是本剧对通俗艺术最大的贡献。这种巧合并非偶然，而是两种文化全方位的所见略同。
拿《权利的游戏》和小说《三国演义》作比较，可以看出二者的差别很大，拿去和鼓词、戏词、评书话本中的三国故事比较，反而能发现惊人的相似。话本文学的“下回分解”和评书表演中的“栓扣子”即是悬疑，而代言体的表白并重，即是多人物视点叙事，这是民间文学在表达上的默契，只不过我们这一支如今不大景气而已，王玥波的《大隋唐》中，尚保留了某些原貌，至于单田芳、刘兰芳、田连元就别再看了。
绣像美感，首先是重视造型的价值。造型之于人物的重要被提到了和性格能力功勋事业一样的高度，好比《失空斩》诸葛亮出场，念“羽扇纶巾，四轮车，快似风云；阴阳反掌定乾坤，保汉家，两代贤臣。”诸葛亮不仅是一个智者，他还是拿羽扇戴纶巾坐四轮车的智者，他的形相和名声是绑定的，抛开这些，人物就不能成立。再如关公是绿袍红脸长须，持青龙刀，骑赤兔马，翻案说他心怀叵测也许可以，给他换一柄斧子使使不成，这就是易于流传的的魔力。
为什么要强调造型的重要呢？因为在通俗文学里，不适合留白。留白固然雅致，固然纯粹，但不易为一般群众所理解。剧中人物从出场，到发挥作用，到显示性格，到制造事件，这中间总相隔着一段时间，要使观众保持持续的兴奋，不冷场，就必须加强造型的吸引力，这是长期实践中总结出的经验，一般的格式是这样的：头上戴，身上穿，腰中系，掌中擎，坐下跨。好比吕布出场：“头戴三叉束发紫金冠，体挂西川红锦百花袍，身披兽面吞头连环铠，腰系勒甲玲珑狮蛮带，手持方天画戟，坐下嘶风赤兔马。”真所谓先声夺人，如果只走走过场，随便说个头戴金盔，身披金甲，掌中银枪，坐下宝马，那味道就差远了。这个道理不是中国的创造，而是世界人民的共识，比如日本动漫里人物变身，会用大量的特写镜头交代其从头到脚的打扮，即是应用一种。
在《权利的游戏》中，衣服的颜色、甲胄的款式、花纹的明暗、材料的质感、配饰的繁简，均与人物的性格及经历一致，剧中展示出大量令人惊艳的服饰，从琼恩的黑皮草大氅，耶哥蕊特的翻毛素皮袄，黑鱼的铁鳞甲，到小恶魔的金饰件红坎肩，乔佛里的金丝刺绣衫，泰温公爵的黑色外镜面内烫金修身皮风衣，可说是数不胜数，应接不暇，醒目到了哗众取宠的地步。与《指环王》扎根现实的审美观不同，《权利的游戏》始终是“戏说”，它的特点在浅白。浅白不是什么坏处，不同的类型罢了，正如景阳冈武松打虎，既有施耐庵的小说版，也有王少堂的评书版，盖叫天的京剧版，高元钧的快板版，刘继卣的连环画版。功夫下到了，同样是精品。
服饰的典型化并不妨碍它常常变换，同一个人物在不同的场合或时期内可以变换衣着，如詹姆兰尼斯特出场时穿的是花样鲜明的御林铁甲，被俘后穿的是破烂流丢一件粗布衣；丹妮莉丝出场时穿的是希腊式素纱裙，嫁人后改穿草麻编肚兜长裤，进驻魁尔斯城之后又换上了蓝色丝绸长裙加金束腰、金肩扣、金串珠。造型变换伴随着人生的穷通否泰，是一种内景外化。这一点类似于戏曲中的更换行头，秦琼卖马时穿青箭衣戴罗帽，到了瓦岗寨，就扎起大靠来了。不在乎是否装腔作势，只求塑造特定时刻下的特定形相。
绣像观的造型范围不仅涵盖外貌（猎狗的疤脸，马王的长辫）、气质（小指头的阴险，山姆威尔的善良）、体型（小恶魔是侏儒、布雷妮是巨人）、穿戴（各阶层的差异）、饰品（小到艾莉亚史塔克的缝衣针，大到龙母丹妮莉丝的三只飞龙），还包括身份和绰号。原本在独自阅读时，书中人物的身份和绰号只具有提供信息的功能，但在传播时，却增加了装饰和渲染的作用，比如民间讲“林冲夜奔”的故事，不甘于说“林冲”如何如何，好像这样太干枯，太平淡，一定要说“八十万禁军教头林冲”如何如何，或者“豹子头林冲”如何如何，方能说得痛快，听众方能听得过瘾。人们对待传奇一直有这种能被简单概括的要求。《权利的游戏》中，有不少拿身份和绰号做题目的，如御林铁卫、北境之王、百花骑士、闪电大王、弑君者、小恶魔、魔山、猎狗、熊老、断掌等等，每一个题目之下，都是一篇好文章。
造型做到了这一步，做的依然是人物造型，在人物造型之外，还有故事造型。如果把故事情节比作创作战术，那么故事梗概就相当于创作战略。所谓的故事造型就是对故事梗概的程式化设计，用评书艺人的话说，叫“书梁子”，可以概括为出世、成名、逆转、结局四个时刻，以精忠岳飞传为例，枪挑小梁王是出世，青龙山八百破十万是成名，朱仙镇十二道金牌是逆转，风波亭是结局。这种设计的缺点是太死板，好处有是提纲。这种提纲，能屈能伸，往小了说能压缩成一句话，如“孪河城少狼主中计，黑水河小恶魔用兵”，往大了说可敷衍增益至无穷，填充细节，任意扩展，类似于折子戏，剧场版，独立成篇。
写到这里，姑且对绣像美感做个总结，它是在古典题材的通俗艺术中，以形形色色外化了的人物群相为对象，用附庸式的象征式的戏剧性的方法，所做出的一种玩赏。格调也许不高，但也不算低，是一种闲情逸致吧。
那么何以说《权利的游戏》中的绣像美感是可贵的创造呢？因为绣像感原本是一种模糊想象，或是说是一种平面印象，把它搬上荧幕，使其立体化是很难的，而且只有群相才能形成绣像感。我们每个人心中都有对角色的想象，都有灵光一闪的时候，但就像朱光潜先生说的，“诗和诗意是两回事。诗一定要有作品，一定要把诗意外射于具体的形相，叫旁人看的见。”想象也如是，实相和想象终究是两回事，HBO居然绘出了这幅长卷，创造了这些实相，不由得肃然起敬。
美剧的根源，是一套完整的生态结构，既有《破产姐妹》、《邪恶力量》、《吸血鬼日记》、《行尸走肉》、《迷失》这类低级趣味的剧集，也有《豪斯医生》、《实习医生格蕾》、《CSI》、《白宫风云》这类中规中矩的剧集，它们是美剧的基石。在此之上，突变激发出《广告狂人》、《绝命毒师》、《国土安全》、《嗜血判官》这类剑走偏锋的发人深省的好剧，由此再往上，才磨练出《黑道家族》、《兄弟连》、《真探》这样的精品，无论形式、内容、气韵，全不亚于上乘的文学作品。
一部电视剧要成为真正的经典，就不能为自身的通俗性所束缚，不能为题材的类型化所限制，只有勇于开拓，致力精微，才能创作出优秀的作品。
《权力的游戏》是一部悬疑魔幻剧，在悬疑和魔幻两方面都处理得别开生面。在悬疑上的开拓，一是所谓的无“主角光环”，一是多人物视点叙事，这两点已经有很多人论述过，此处省略不谈。魔幻上的开拓，在于把握到现实与想象的距离感，一方面描绘出一个古色古香的光怪陆离的世界，一方面又与素常的神话有所区别，在想象力上懂得节制和保留，不至于流于浮夸和荒诞。这种距离感，弱化了故事的血腥与黑暗，也消解了观众对于感官刺激的反感，诚如朱光潜先生所说：“戏曲的脸谱和歌舞，雕刻的抽象化，图画的形式化，以及诗的音韵之类都不是‘自然的’，但并不是不合理的。它们都可以把我们搬到另一个世界里去，叫我们暂时摆脱日常实用生活的限制，无粘无碍地聚精会神地谛视美的形相。”
《权利的游戏》对悬疑与魔幻的处理虽然别致，可是还谈不上独步，唯独一点它是当仁不让的，就是它在经由小说向影像转化的过程中，无意间构建起了一种类似话本文学里才有的绣像美感，窃以为这是本剧对通俗艺术最大的贡献。这种巧合并非偶然，而是两种文化全方位的所见略同。
拿《权利的游戏》和小说《三国演义》作比较，可以看出二者的差别很大，拿去和鼓词、戏词、评书话本中的三国故事比较，反而能发现惊人的相似。话本文学的“下回分解”和评书表演中的“栓扣子”即是悬疑，而代言体的表白并重，即是多人物视点叙事，这是民间文学在表达上的默契，只不过我们这一支如今不大景气而已，王玥波的《大隋唐》中，尚保留了某些原貌，至于单田芳、刘兰芳、田连元就别再看了。
绣像美感，首先是重视造型的价值。造型之于人物的重要被提到了和性格能力功勋事业一样的高度，好比《失空斩》诸葛亮出场，念“羽扇纶巾，四轮车，快似风云；阴阳反掌定乾坤，保汉家，两代贤臣。”诸葛亮不仅是一个智者，他还是拿羽扇戴纶巾坐四轮车的智者，他的形相和名声是绑定的，抛开这些，人物就不能成立。再如关公是绿袍红脸长须，持青龙刀，骑赤兔马，翻案说他心怀叵测也许可以，给他换一柄斧子使使不成，这就是易于流传的的魔力。
为什么要强调造型的重要呢？因为在通俗文学里，不适合留白。留白固然雅致，固然纯粹，但不易为一般群众所理解。剧中人物从出场，到发挥作用，到显示性格，到制造事件，这中间总相隔着一段时间，要使观众保持持续的兴奋，不冷场，就必须加强造型的吸引力，这是长期实践中总结出的经验，一般的格式是这样的：头上戴，身上穿，腰中系，掌中擎，坐下跨。好比吕布出场：“头戴三叉束发紫金冠，体挂西川红锦百花袍，身披兽面吞头连环铠，腰系勒甲玲珑狮蛮带，手持方天画戟，坐下嘶风赤兔马。”真所谓先声夺人，如果只走走过场，随便说个头戴金盔，身披金甲，掌中银枪，坐下宝马，那味道就差远了。这个道理不是中国的创造，而是世界人民的共识，比如日本动漫里人物变身，会用大量的特写镜头交代其从头到脚的打扮，即是应用一种。
在《权利的游戏》中，衣服的颜色、甲胄的款式、花纹的明暗、材料的质感、配饰的繁简，均与人物的性格及经历一致，剧中展示出大量令人惊艳的服饰，从琼恩的黑皮草大氅，耶哥蕊特的翻毛素皮袄，黑鱼的铁鳞甲，到小恶魔的金饰件红坎肩，乔佛里的金丝刺绣衫，泰温公爵的黑色外镜面内烫金修身皮风衣，可说是数不胜数，应接不暇，醒目到了哗众取宠的地步。与《指环王》扎根现实的审美观不同，《权利的游戏》始终是“戏说”，它的特点在浅白。浅白不是什么坏处，不同的类型罢了，正如景阳冈武松打虎，既有施耐庵的小说版，也有王少堂的评书版，盖叫天的京剧版，高元钧的快板版，刘继卣的连环画版。功夫下到了，同样是精品。
服饰的典型化并不妨碍它常常变换，同一个人物在不同的场合或时期内可以变换衣着，如詹姆兰尼斯特出场时穿的是花样鲜明的御林铁甲，被俘后穿的是破烂流丢一件粗布衣；丹妮莉丝出场时穿的是希腊式素纱裙，嫁人后改穿草麻编肚兜长裤，进驻魁尔斯城之后又换上了蓝色丝绸长裙加金束腰、金肩扣、金串珠。造型变换伴随着人生的穷通否泰，是一种内景外化。这一点类似于戏曲中的更换行头，秦琼卖马时穿青箭衣戴罗帽，到了瓦岗寨，就扎起大靠来了。不在乎是否装腔作势，只求塑造特定时刻下的特定形相。
绣像观的造型范围不仅涵盖外貌（猎狗的疤脸，马王的长辫）、气质（小指头的阴险，山姆威尔的善良）、体型（小恶魔是侏儒、布雷妮是巨人）、穿戴（各阶层的差异）、饰品（小到艾莉亚史塔克的缝衣针，大到龙母丹妮莉丝的三只飞龙），还包括身份和绰号。原本在独自阅读时，书中人物的身份和绰号只具有提供信息的功能，但在传播时，却增加了装饰和渲染的作用，比如民间讲“林冲夜奔”的故事，不甘于说“林冲”如何如何，好像这样太干枯，太平淡，一定要说“八十万禁军教头林冲”如何如何，或者“豹子头林冲”如何如何，方能说得痛快，听众方能听得过瘾。人们对待传奇一直有这种能被简单概括的要求。《权利的游戏》中，有不少拿身份和绰号做题目的，如御林铁卫、北境之王、百花骑士、闪电大王、弑君者、小恶魔、魔山、猎狗、熊老、断掌等等，每一个题目之下，都是一篇好文章。
造型做到了这一步，做的依然是人物造型，在人物造型之外，还有故事造型。如果把故事情节比作创作战术，那么故事梗概就相当于创作战略。所谓的故事造型就是对故事梗概的程式化设计，用评书艺人的话说，叫“书梁子”，可以概括为出世、成名、逆转、结局四个时刻，以精忠岳飞传为例，枪挑小梁王是出世，青龙山八百破十万是成名，朱仙镇十二道金牌是逆转，风波亭是结局。这种设计的缺点是太死板，好处有是提纲。这种提纲，能屈能伸，往小了说能压缩成一句话，如“孪河城少狼主中计，黑水河小恶魔用兵”，往大了说可敷衍增益至无穷，填充细节，任意扩展，类似于折子戏，剧场版，独立成篇。
写到这里，姑且对绣像美感做个总结，它是在古典题材的通俗艺术中，以形形色色外化了的人物群相为对象，用附庸式的象征式的戏剧性的方法，所做出的一种玩赏。格调也许不高，但也不算低，是一种闲情逸致吧。
那么何以说《权利的游戏》中的绣像美感是可贵的创造呢？因为绣像感原本是一种模糊想象，或是说是一种平面印象，把它搬上荧幕，使其立体化是很难的，而且只有群相才能形成绣像感。我们每个人心中都有对角色的想象，都有灵光一闪的时候，但就像朱光潜先生说的，“诗和诗意是两回事。诗一定要有作品，一定要把诗意外射于具体的形相，叫旁人看的见。”想象也如是，实相和想象终究是两回事，HBO居然绘出了这幅长卷，创造了这些实相，不由得肃然起敬。
2 ) 家训
House Targaryen of King's Landing - Fire and Blood
坦格利安家族——血火同源
House Stark of Winterfell - Winter Is Coming
史塔克家族——凛冬将至
House Greyjoy of Pyke - We Do Not Sow
葛雷乔伊家族——强取胜于苦耕
House Tully of Riverrun - Family, Duty, Honor
徒利家族——家族、责任、光荣流传
House Lannister of Casterly Rock - Hear Me Roar!
兰尼斯特家族——听我怒吼
House Arryn of the Eyrie - As High as Honor
艾林家族——高如荣誉
House Tyrell of Highgarden (HG2) - Growing Strong
提利尔家族——生生不息
House Baratheon of Storm's End - Ours Is the Fury
拜拉席恩家族——怒火燎原
House Martell of Sunspear - Unbowed, Unbent, Unbroken
马泰尔家族——不屈不挠
坦格利安家族——血火同源
House Stark of Winterfell - Winter Is Coming
史塔克家族——凛冬将至
House Greyjoy of Pyke - We Do Not Sow
葛雷乔伊家族——强取胜于苦耕
House Tully of Riverrun - Family, Duty, Honor
徒利家族——家族、责任、光荣流传
House Lannister of Casterly Rock - Hear Me Roar!
兰尼斯特家族——听我怒吼
House Arryn of the Eyrie - As High as Honor
艾林家族——高如荣誉
House Tyrell of Highgarden (HG2) - Growing Strong
提利尔家族——生生不息
House Baratheon of Storm's End - Ours Is the Fury
拜拉席恩家族——怒火燎原
House Martell of Sunspear - Unbowed, Unbent, Unbroken
马泰尔家族——不屈不挠
3 ) 人物短评
泰温•兰尼斯特：妻子难产而死，造就了泰温其人。生活就是名利二字，只要能达成这两个目的，可谓无所不用其极，今生之成就亦无人能比。
詹姆•兰尼斯特：“弑君者”不仅是其弑君之表明，而且亦包含与姐姐瑟熙之不伦关系，两件看似无关之事，实则大有关联。在詹姆看来，弑君、乱伦乃是表象，自己并不以此为耻，确切地说他是以内心为衡量标准，而非外在。故，当凯特琳怒斥其为无耻之徒时，他仅付之以无奈一笑，并反问高贵之奈德缘何会有私生子。当然，他对将布兰致残一事是怀有歉意，因为毕竟非他本意。
“小恶魔”提利昂•兰尼斯特：非凡之出身及经历，使得他逐渐具备善良、忍耐、奋斗、智慧之美德。他是全剧之灵魂，作者最为着重刻画之人物，代表作品之中枢价值观，正如作者透过他表达对世界之见解一般。与其他角色最大之不同点在于，他不拘于既定性格，而是随着剧情发展会有一定变化，代表人应该进步。尽管他不能完全走出“侏儒”之阴影，但几乎已是人类可做到之极致。
奈德•史塔克：律法主义者，即春秋战国之法家。在奈德看来，所谓正义，就是体现在法律之维护，什么都可以不管，但老祖宗之法则不容更改。所以他一直坚持，但谁能做到呢？奈德都不能。到了濒死边缘，他才发觉有太多东西放不下。为了保全儿女性命，他选择撒谎，尊荣、名誉瞬间崩塌，所谓攀得愈高、摔得愈重。这才是他所犯最严重之错误，而不是治国无方。
凯特琳•徒利•史塔克：对荣誉之执着更甚奈德，只因其出自徒利家族。当然全是徒劳，因为她并不明白，荣誉即是一个“名”字，名在利前。在名利场上，他们并不比兰尼斯特家族来得更优越。
罗柏•史塔克：他被刺杀，客观上为阴谋所害，但确是作为不守信用之代价。更深层说，乃是他对于佛雷家族不屑一顾。根源在于他承袭史塔克与徒利家族之血脉，不免以高贵出身而自居，将人区别对待。所谓诚实守信，在他看来根本无需适用于自己所鄙视之人，正是这点才为对手充分利用。此外，他亦是为爱情做出此种举动，算作人之常情，被爱情冲昏头脑之事例亦比比皆是。
劳勃•拜拉席恩：曾向瑟熙坦白说自己并不记得莱安娜长什么样，只是纯粹为了得到。一切行为均是以此为出发点，一旦目的无望达成，便沉沦酒色，亦是不难理解。极为平常之男性思维，一介武夫。
乔佛里•拜拉席恩：他自命不凡、暴虐无章之性格，原本是难以理解，但自从虐待妓女开始，事情就清楚了。作为一个性无能，做出任何怪事均不足为奇。瑟熙如此评价儿子，残忍，而劳勃则毫不残忍。乱伦之出产，詹姆再怎么自以为义，亦无法对他亲手种下之恶果自圆其说罢。
席恩•葛雷乔伊：自小被当作质子送到临冬城，一方面极力讨好史塔克家族，另一方面则时刻期望重塑父家之辉煌。如此心态，导致其在攻下临冬城后做出非理性之杀戮。他称杀戮是为了表现强硬作风，但恰恰相反是暴露了软弱，连姐姐雅拉都道出这一点。他被拉姆斯虐待完全是咎由自取。
奥柏伦•马泰尔：作为次要角色，奥柏伦亲王也是足够吸引眼球，最主要来自于另类之作风及传说中超凡之武力。当然仍是必须说一句，其目的十分简单，那便是复仇，除了亮出本领即刻赴死之外，该角色亦毫无继续存活之必要了。以为其枉死而扼腕之朋友们请仔细想想，倘若他继续活着，又能做什么呢？
“小指头”培提尔•贝里席：若出身足够高阶，想必其成就在七国之内连泰温亦要甘拜下风了。仅算剧集所述这段时间，小指头可谓最大赢家，但绝不是作者所要褒扬之人。假设他最终取得了一切，往后呢？再假设他得以善终，在死后，一切一切均只成为一捻尘土而已。他什么都考虑到了，惟独对死亡缺乏考虑，殊不知这恰是命门所在。他敢于冒险、承担失败，却承受不了死亡。
瓦里斯：在审判台下他向提利昂坦诚“很遗憾，我从不忘记任何事”。是的，这极为不利之证词，绝非针对提利昂，而是有自我之打算。其实太监从不加害任何人，包括奈德。而且他亦从不说谎骗人，他所说均是道出事实而已，出问题的都是听者，而不在他。这世界不正是如此么？人都不喜欢听真话，也不会听真话，更听不懂真话，只是根据己意任意扭曲。
鲁温学士：饱经学识与历练之人，不眷恋俗世，面对歹徒之凶暴杀戮，亦能够处之泰然。可以说，史塔克家族管辖临冬城，而引导临冬城行路的，皆是像鲁温这般之学士。
波隆：相信没有观众会讨厌波隆这种人。当提利昂咨询他对待弑杀婴儿之命令时，他说“我会问多少钱”。在谈及为何不愿为提利昂出任代理武士去对抗魔山时，他仍是足够坦白地反问“我们是朋友，但你可曾为我赴死？”他太诚实了，完完全全地接受自己原本之样貌。剧中不断地表现他如何爱钱，但千万不要以为他唯利是图，他只是太诚实，对所有人、所有事都诚实，诚实之人活得才轻松。而在座每一位看客是否都向往此种心态，却得不着？
“猎狗”桑铎•克里冈：童年之不幸遭遇使他破相。他似乎在说“外表凶恶么？那我在外面便做一个恶徒，但在里面，我仍旧是原本那个我。小恶魔并不孤独，他不是一个人在战斗，还有我——猎狗。”桑铎人虽卑贱，信念之坚定则毫不逊色。
詹姆•兰尼斯特：“弑君者”不仅是其弑君之表明，而且亦包含与姐姐瑟熙之不伦关系，两件看似无关之事，实则大有关联。在詹姆看来，弑君、乱伦乃是表象，自己并不以此为耻，确切地说他是以内心为衡量标准，而非外在。故，当凯特琳怒斥其为无耻之徒时，他仅付之以无奈一笑，并反问高贵之奈德缘何会有私生子。当然，他对将布兰致残一事是怀有歉意，因为毕竟非他本意。
“小恶魔”提利昂•兰尼斯特：非凡之出身及经历，使得他逐渐具备善良、忍耐、奋斗、智慧之美德。他是全剧之灵魂，作者最为着重刻画之人物，代表作品之中枢价值观，正如作者透过他表达对世界之见解一般。与其他角色最大之不同点在于，他不拘于既定性格，而是随着剧情发展会有一定变化，代表人应该进步。尽管他不能完全走出“侏儒”之阴影，但几乎已是人类可做到之极致。
奈德•史塔克：律法主义者，即春秋战国之法家。在奈德看来，所谓正义，就是体现在法律之维护，什么都可以不管，但老祖宗之法则不容更改。所以他一直坚持，但谁能做到呢？奈德都不能。到了濒死边缘，他才发觉有太多东西放不下。为了保全儿女性命，他选择撒谎，尊荣、名誉瞬间崩塌，所谓攀得愈高、摔得愈重。这才是他所犯最严重之错误，而不是治国无方。
凯特琳•徒利•史塔克：对荣誉之执着更甚奈德，只因其出自徒利家族。当然全是徒劳，因为她并不明白，荣誉即是一个“名”字，名在利前。在名利场上，他们并不比兰尼斯特家族来得更优越。
罗柏•史塔克：他被刺杀，客观上为阴谋所害，但确是作为不守信用之代价。更深层说，乃是他对于佛雷家族不屑一顾。根源在于他承袭史塔克与徒利家族之血脉，不免以高贵出身而自居，将人区别对待。所谓诚实守信，在他看来根本无需适用于自己所鄙视之人，正是这点才为对手充分利用。此外，他亦是为爱情做出此种举动，算作人之常情，被爱情冲昏头脑之事例亦比比皆是。
劳勃•拜拉席恩：曾向瑟熙坦白说自己并不记得莱安娜长什么样，只是纯粹为了得到。一切行为均是以此为出发点，一旦目的无望达成，便沉沦酒色，亦是不难理解。极为平常之男性思维，一介武夫。
乔佛里•拜拉席恩：他自命不凡、暴虐无章之性格，原本是难以理解，但自从虐待妓女开始，事情就清楚了。作为一个性无能，做出任何怪事均不足为奇。瑟熙如此评价儿子，残忍，而劳勃则毫不残忍。乱伦之出产，詹姆再怎么自以为义，亦无法对他亲手种下之恶果自圆其说罢。
席恩•葛雷乔伊：自小被当作质子送到临冬城，一方面极力讨好史塔克家族，另一方面则时刻期望重塑父家之辉煌。如此心态，导致其在攻下临冬城后做出非理性之杀戮。他称杀戮是为了表现强硬作风，但恰恰相反是暴露了软弱，连姐姐雅拉都道出这一点。他被拉姆斯虐待完全是咎由自取。
奥柏伦•马泰尔：作为次要角色，奥柏伦亲王也是足够吸引眼球，最主要来自于另类之作风及传说中超凡之武力。当然仍是必须说一句，其目的十分简单，那便是复仇，除了亮出本领即刻赴死之外，该角色亦毫无继续存活之必要了。以为其枉死而扼腕之朋友们请仔细想想，倘若他继续活着，又能做什么呢？
“小指头”培提尔•贝里席：若出身足够高阶，想必其成就在七国之内连泰温亦要甘拜下风了。仅算剧集所述这段时间，小指头可谓最大赢家，但绝不是作者所要褒扬之人。假设他最终取得了一切，往后呢？再假设他得以善终，在死后，一切一切均只成为一捻尘土而已。他什么都考虑到了，惟独对死亡缺乏考虑，殊不知这恰是命门所在。他敢于冒险、承担失败，却承受不了死亡。
瓦里斯：在审判台下他向提利昂坦诚“很遗憾，我从不忘记任何事”。是的，这极为不利之证词，绝非针对提利昂，而是有自我之打算。其实太监从不加害任何人，包括奈德。而且他亦从不说谎骗人，他所说均是道出事实而已，出问题的都是听者，而不在他。这世界不正是如此么？人都不喜欢听真话，也不会听真话，更听不懂真话，只是根据己意任意扭曲。
鲁温学士：饱经学识与历练之人，不眷恋俗世，面对歹徒之凶暴杀戮，亦能够处之泰然。可以说，史塔克家族管辖临冬城，而引导临冬城行路的，皆是像鲁温这般之学士。
波隆：相信没有观众会讨厌波隆这种人。当提利昂咨询他对待弑杀婴儿之命令时，他说“我会问多少钱”。在谈及为何不愿为提利昂出任代理武士去对抗魔山时，他仍是足够坦白地反问“我们是朋友，但你可曾为我赴死？”他太诚实了，完完全全地接受自己原本之样貌。剧中不断地表现他如何爱钱，但千万不要以为他唯利是图，他只是太诚实，对所有人、所有事都诚实，诚实之人活得才轻松。而在座每一位看客是否都向往此种心态，却得不着？
“猎狗”桑铎•克里冈：童年之不幸遭遇使他破相。他似乎在说“外表凶恶么？那我在外面便做一个恶徒，但在里面，我仍旧是原本那个我。小恶魔并不孤独，他不是一个人在战斗，还有我——猎狗。”桑铎人虽卑贱，信念之坚定则毫不逊色。
4 ) 很失望，竟然把原著最令人血脉喷张的情节闪了
虽然给了5星，但和原著第三部血脉喷张的结局相比，还是很失望。也许编剧想把山姆的妙计和夫人的复仇放在下一季。但詹姆和小恶魔的作别实在是不该删：提利昂说，“我一辈子都感激你的恩情。”
“我只是……还债。”詹姆的声音愈发异样。
“泰莎”最后他轻声道。“她不是妓女，我没有买她。一切都是父亲命我讲述的谎言。泰莎……泰莎就是泰莎，农夫的女儿，与你在路上偶遇。”
提利昂听见微弱的喘气“咝咝”地穿过鼻子的伤疤。詹姆不敢回头。泰莎。忽然间他忘了她的模样。小女孩，她只是个小女孩，不比珊莎大。“我的老婆，”他嘶声道，“她嫁给了我。”
“父亲说，她就为了你的钱。她是个贱民，你是凯岩城的兰尼斯特，若非为金子，她根本不会来找你，所以相当于妓女，所……所以我说的不是谎言，不是真的谎言，而……而且他认为需要给你好好上一课。从此以后，你会汲取教训，并对我心存感激……’’
“心存感激？”提利昂几乎说不出话来，“他把她给了卫兵，整整一军营的卫兵，
还让我……全程观看。”啊，不只是看，最后我还……我的老婆……
“我真不知他会那样做，请你相信我。”
“噢，相信你？”提利昂咆哮道，“你还值得我相信吗？我还能够相信你吗？去你妈的，她是我老婆！”，
“提利昂……”
他打了哥哥。反手一掌，用尽全身力气，蕴涵着所有的恐惧、怒火和痛苦。詹姆踉跄退步，失去平衡，最后倒在地上，“我……我很抱歉。”
“噢，抱歉就行了吗，詹姆？你，还有我亲爱的老姐和慈祥的老爸，不错，我还没想清楚，但总有一天会狠狠报复你们，我指天发誓！兰尼斯特有债必还。”提利昂蹒跚走远，几乎又绊在狱卒身上，但不出十几码，便被一道铁门拦住。噢，老天！他只想尖叫。
詹姆靠过来，“我有钥匙。”
“那快开门。”提利昂向外避开。
詹姆插进钥匙，将门推开，当先走出去，接着回头道，“你来吗？”
“咱们各走各的路，”提利昂踱出门外，“钥匙给我，我自己去找瓦里斯。”他昂起头，用那双大小不一的眼睛打量哥哥。“詹姆，你左手能打吗？”
“至少不比你差。”詹姆苦涩地说。
“那好，下次见面，咱们就可以好好对上手，就你我两个——残废与侏儒。”
詹姆将一串钥匙递给他，“我给你说了真话，你也该对我坦诚。是不是你干的？是不是你下的毒？”
这个问题，犹如一把尖刀，在他肚内翻搅。“你想知道真相？”提利昴反问，“那好，我告诉你，乔佛里的品性比伊里斯更糟糕，他偷了父亲的匕首，交给下人去害布兰登·史塔克，这事你可清楚？”
“我……我想是这样。”
“没错，做‘儿子’的想学‘父亲’。等他权力巩固，多半连我也杀——为什么不呢？我又矮又丑，生来就有罪。”
“你没回答我的问题。”
“你这可怜愚蠢残废瞎了眼的大傻瓜，真的要我一个字一个字地把话说出来？很好，很好，你听着：瑟曦是个撒谎不眨眼的烂婊子，就我所知，她和蓝赛尔、奥斯蒙·凯特布莱克，甚至月童上床！别人说我是怪物，没错！是我杀了你那十恶不赦、罪有应得的乖儿子！”他逼自己微笑。昏暗的光芒下，无疑是副狰狞面容。
詹姆转身走开，一句话也没有说。
提利昂目睹哥哥的长腿迈着大步离开，心里的一部分只想冲上去，告诉他刚才说的都不是真的，只想恳求哥哥的原谅。
“我只是……还债。”詹姆的声音愈发异样。
“泰莎”最后他轻声道。“她不是妓女，我没有买她。一切都是父亲命我讲述的谎言。泰莎……泰莎就是泰莎，农夫的女儿，与你在路上偶遇。”
提利昂听见微弱的喘气“咝咝”地穿过鼻子的伤疤。詹姆不敢回头。泰莎。忽然间他忘了她的模样。小女孩，她只是个小女孩，不比珊莎大。“我的老婆，”他嘶声道，“她嫁给了我。”
“父亲说，她就为了你的钱。她是个贱民，你是凯岩城的兰尼斯特，若非为金子，她根本不会来找你，所以相当于妓女，所……所以我说的不是谎言，不是真的谎言，而……而且他认为需要给你好好上一课。从此以后，你会汲取教训，并对我心存感激……’’
“心存感激？”提利昂几乎说不出话来，“他把她给了卫兵，整整一军营的卫兵，
还让我……全程观看。”啊，不只是看，最后我还……我的老婆……
“我真不知他会那样做，请你相信我。”
“噢，相信你？”提利昂咆哮道，“你还值得我相信吗？我还能够相信你吗？去你妈的，她是我老婆！”，
“提利昂……”
他打了哥哥。反手一掌，用尽全身力气，蕴涵着所有的恐惧、怒火和痛苦。詹姆踉跄退步，失去平衡，最后倒在地上，“我……我很抱歉。”
“噢，抱歉就行了吗，詹姆？你，还有我亲爱的老姐和慈祥的老爸，不错，我还没想清楚，但总有一天会狠狠报复你们，我指天发誓！兰尼斯特有债必还。”提利昂蹒跚走远，几乎又绊在狱卒身上，但不出十几码，便被一道铁门拦住。噢，老天！他只想尖叫。
詹姆靠过来，“我有钥匙。”
“那快开门。”提利昂向外避开。
詹姆插进钥匙，将门推开，当先走出去，接着回头道，“你来吗？”
“咱们各走各的路，”提利昂踱出门外，“钥匙给我，我自己去找瓦里斯。”他昂起头，用那双大小不一的眼睛打量哥哥。“詹姆，你左手能打吗？”
“至少不比你差。”詹姆苦涩地说。
“那好，下次见面，咱们就可以好好对上手，就你我两个——残废与侏儒。”
詹姆将一串钥匙递给他，“我给你说了真话，你也该对我坦诚。是不是你干的？是不是你下的毒？”
这个问题，犹如一把尖刀，在他肚内翻搅。“你想知道真相？”提利昴反问，“那好，我告诉你，乔佛里的品性比伊里斯更糟糕，他偷了父亲的匕首，交给下人去害布兰登·史塔克，这事你可清楚？”
“我……我想是这样。”
“没错，做‘儿子’的想学‘父亲’。等他权力巩固，多半连我也杀——为什么不呢？我又矮又丑，生来就有罪。”
“你没回答我的问题。”
“你这可怜愚蠢残废瞎了眼的大傻瓜，真的要我一个字一个字地把话说出来？很好，很好，你听着：瑟曦是个撒谎不眨眼的烂婊子，就我所知，她和蓝赛尔、奥斯蒙·凯特布莱克，甚至月童上床！别人说我是怪物，没错！是我杀了你那十恶不赦、罪有应得的乖儿子！”他逼自己微笑。昏暗的光芒下，无疑是副狰狞面容。
詹姆转身走开，一句话也没有说。
提利昂目睹哥哥的长腿迈着大步离开，心里的一部分只想冲上去，告诉他刚才说的都不是真的，只想恳求哥哥的原谅。
5 ) 第六集最后一段，审判现场的台词，太棒了！摘录下来欣赏
Game of Thrones Season 4 — The Laws of Gods and Men
Shaes: "……I took his face in my hands and said,'I am yours and you are mine.'"
Tyrion: "Shae……(deep voice and painful), please don't……"
Shaes: "I am a whore! Remember! (trembling voice and turning face)……That was before he married Sansa. After that all he wanted was her. But she wouldn't let him into her bed. So he promised to kill King Joffery for her!"
(Commotion in the crowd on the public gallery)
Tyrion: "Father. ……I wish to confess. …… I wish ……to confess! "
Tywin: "You wish to confess?"
Tyrion: (turning around and face to the crowd on the public gallery with angry voice)"I saved you.……I saved the city and all your worthless lives.……I should have let Stannis kill you all. "(Commotion in the crowd again)
Tywin: "Tyrion!——Do you wish to confess."
Tyrion: "Yes, Father! I am guilty! Guilty! Is that what you want to hear?"
Tywin: (break Tyrion's word)"You admit you poisond the King?"
Tyrion: "No ! of that I am innocent. I am guilty of a far more monstrous crime. I am guilty of being a drawf."
Tywin: "You are not on trial for being a drawf."
Tyrion: "Oh ! yes, I am. I have been on trial for that my entire life."
Tywin: "Have you nothing to say in your defense?"
Tyrion: (with angry voice )"Nothing but this……
(seeing Jamie)I did not do it.
(seeing Cerse)I did not kill Joffery but I wish that I had. Watcing your vicious bastard die give me more relief than 1,000 lying whores!
(seeing the crowd on the public gallery)I wish I was the monster you think I am. I wish I had enough poison for the whole pack of you. I would gladly give my life to watch you all swallow it. "(angry in the crowd)
Tywin: (high voice )"Ser Meryn ! Ser Meryn! Escort the prisoner back to his cell."
Tyrion: "I will not give my life for Joffery's murder and I know I will get no Justice here. So I will let the gods decide my fate. …… I DEMAND A TRIAL BY COMBAT!"
(All presented astonished!)
Shaes: "……I took his face in my hands and said,'I am yours and you are mine.'"
Tyrion: "Shae……(deep voice and painful), please don't……"
Shaes: "I am a whore! Remember! (trembling voice and turning face)……That was before he married Sansa. After that all he wanted was her. But she wouldn't let him into her bed. So he promised to kill King Joffery for her!"
(Commotion in the crowd on the public gallery)
Tyrion: "Father. ……I wish to confess. …… I wish ……to confess! "
Tywin: "You wish to confess?"
Tyrion: (turning around and face to the crowd on the public gallery with angry voice)"I saved you.……I saved the city and all your worthless lives.……I should have let Stannis kill you all. "(Commotion in the crowd again)
Tywin: "Tyrion!——Do you wish to confess."
Tyrion: "Yes, Father! I am guilty! Guilty! Is that what you want to hear?"
Tywin: (break Tyrion's word)"You admit you poisond the King?"
Tyrion: "No ! of that I am innocent. I am guilty of a far more monstrous crime. I am guilty of being a drawf."
Tywin: "You are not on trial for being a drawf."
Tyrion: "Oh ! yes, I am. I have been on trial for that my entire life."
Tywin: "Have you nothing to say in your defense?"
Tyrion: (with angry voice )"Nothing but this……
(seeing Jamie)I did not do it.
(seeing Cerse)I did not kill Joffery but I wish that I had. Watcing your vicious bastard die give me more relief than 1,000 lying whores!
(seeing the crowd on the public gallery)I wish I was the monster you think I am. I wish I had enough poison for the whole pack of you. I would gladly give my life to watch you all swallow it. "(angry in the crowd)
Tywin: (high voice )"Ser Meryn ! Ser Meryn! Escort the prisoner back to his cell."
Tyrion: "I will not give my life for Joffery's murder and I know I will get no Justice here. So I will let the gods decide my fate. …… I DEMAND A TRIAL BY COMBAT!"
(All presented astonished!)
6 ) 【翻译】《冰与火之歌》作者George R.R. Martin的《滚石》杂志访谈
【以下所有方括号里的内容都是我的补充。
——dormant】
George R.R. Martin：《滚石》杂志访谈
——小说家深度讲述关于书和电视剧的未来走向
英文原文链接：http://www.rollingstone.com/movies/news/george-r-r-martin-the-rolling-stone-interview-20140423
By Mikal Gilmore 2014年4月23日
在一月份的一个冰冷的夜晚，George R.R. Martin坐在让•谷克多【法国著名电影导演】剧院里，这是在新墨西哥州的圣塔非市（他在1979年之后一直生活在那里）他个人拥有的老剧院，剧院里正在播放HBO的巨制《权力的游戏》的前3季，该剧改编自Martin仍在撰写的长篇小说《冰与火之歌》。在看完第1季第9集《贝勒神像》之后，在该集故事的英雄Ned Stark意外被斩首，随着片尾字幕在播放，Martin安静地坐了一会儿，然后说“虽然看过很多次了，让然让我很有感触。当然，以我来看，书中的描写还要更为深刻。“
还没有写完:《冰与火之歌》这个组诗——1996年第一次出版——现在已出版5卷，还有2卷待出版。剩余的部分并不会很快完成，因为Martin是一个慢工出细活的作家，我们要想知晓他们的命运——Daenerys和她的龙，勾心斗角的Lannister家族以及饱受摧残的Stark家族——很可能还要等上很多年。甚至有可能HBO的剧集比书更早到达关键情节，虽然Martin曾经否决了这个可能性，他现在已经注意到了这个情况，“我最好抓紧把书写完”，在圣塔菲的一个路边商店他告诉我说。
然后，Martin带我来到一个小房子——里面有一个书塔——作为他的办公室及书房（他和第二任妻子Parris的住处就在附近）。Martin从童年就开始写作，在1970年代刚刚大学毕业他就开始出版短篇科幻小说，这些作品很快让他树立了一个严肃而又富有想象力的作家形象，他讲述悲剧故事——有时是不同寻常的、艰难的救赎。在1980年代的大部分时间和90年代的早期他都在好莱坞当编剧。1991年，他开始写《权力的游戏》，最初是一个关于权力和家族的故事，关于战争和人性的灾难性本质，一直到现在这部作品都没有对任何人——包括观众——体现出一丝的怜悯，正如在第4季中所展现的，没有任何一个角色是绝对安全的。
在他的办公室，Martin把我带到书房进行采访。房间的墙上摆着玻璃容器，装满了上百个漂亮的模型——都是Martin小说中的中世纪人物、幻想角色和场景。在通向图书馆的楼梯旁边——即使已65岁，他仍然如饥似渴地读书——摆放着一个实际尺寸的可操作模型，著名的Robby the Robot【机器人罗比】，来自于1956年的电影《禁忌星球》。“机器人罗比，”他说，“能把它买下来摆在这儿让我很爽，相当于一堆钱坐在那儿——我能从中得到什么呢？"
Martin是一个友善的、直率的、非常聪明的人，而且很健谈。那天我们聊了10个小时，直到晚餐才结束。他讨论《权力的游戏》的方式出乎我的意料：他总是把问题转向更宏大的议题—关于历史、战争和社会。因为Martin是个胖子，笑声很有感染力，有着浓密的白胡子，他的某些方面就像圣诞老人，除了他的眼睛，里面总是闪烁着想法——有些是非常阴暗的想法——表达了一种敏锐的思绪，就像他所创作的那些角色一样。
《权力的游戏》最重要的主题之一就是家族，给了角色前进的动力，也是毁灭他们的原因，你自己的家族和家庭是怎样的？
Martin：我生于1948年，从小就在新泽西州的Bayonne市，它是一个泽西市南边的半岛，乘坐巴士只要45分钟就能到曼哈顿中心，但Bayonne市是一个封闭的世界。纽约很近，但我们很少去。从4岁开始我住在第1街道，在政府建的公共住房，挨着Kill Van Kull【范库尔水道】，Staten岛就在对岸。
我的父亲也叫Martin，但他是意大利和德国后裔。我的母亲属于爱尔兰后裔的Brady家族。从母亲那里我听了很多关于Brady家族后裔的故事，在Bayonne市历史里的某些时代也是个非常重要的家族。很小的时候我就知道我们家很穷，但我也知道我们家曾经富裕过。要走到学校，我就得经过我母亲出生时的房子，这个房子曾经是我家的房子。我回想起来，当然在我的一些故事里会有这种已消逝的黄金岁月的感觉——曾经有过的梦中奇迹。不知怎样我母亲给我讲述的事情就进入了我的想象世界。
你和父母的关系亲近么？
Martin：我的父亲是一个冷漠的人。我认为他从来都不理解我，我也不知道我有没有理解过他。我们过去不这么形容，但基本上可以说他是一个可控性酒鬼。我们天天见面，但几乎不交谈，我们之间唯一的共同话题是体育运动。
你是不是直到上大学才离开Bayonne市？
Martin：我们家没买过车，我父亲总是说酒后开车是非常不对的，而他不可能忌酒（笑）。我的活动范围很小，曾经很多年我都是透过卧室的窗户盯着Staten岛上的灯光，对我来说，那些灯光就像香格里拉、新加坡、上海或者其他地方。我读书，想象火星，以及书中那些外星球，Robert E. Howard【罗伯特•霍华德，美国奇幻小说家】在《野蛮人柯南》等小说中创造的希伯来时代，以及后来的中土——所有这些多姿多彩的地方。想象那些地方就像我想象Staten岛和上海一样。
在1966年，你进入了伊利诺伊州Evanston市的西北大学。我知道在那一时期你经历了重大的道德和政治转变，因为你反对越战。
Martin：就像我们这一代的孩子一样，我曾经是一个鹰派。我认为美国就代表正义，我们都有过这个阶段。当我进入大学，越是了解我们在越南的所作所为，我就越觉得不对。然后征兵开始了，我决定拒服兵役。我不是一个绝对的爱国者，我无法这样自称。我就是他们所谓的某些战争的反对者。如果能参加二战，我肯定乐意，但是那时可选的只有越战。所以我申请了拒服兵役，本以为会被拒绝，然后我就会面临下一个选择：参军、入狱还是去加拿大。我不知道我会怎么选，都是极其艰难的选择，所有孩子都要自己做出抉择。出乎意料的是，他们批准了申请。后来有人告诉我——我无法证实——我被批准是因为保守的征兵委员会认为任何人申请了拒服兵役都应该被准许，因为惩罚已经足够：这将永久记入档案，人人都会知道你是共产份子的同情者，这会毁了你的一生。
我认为美国再也没有从越战中复原，导致的社会分化直到现在仍然存在。对于我这一代，这是一个幻灭的经历，而这对我产生了深远的影响。高中毕业时还一个理想主义的大男孩，相信真理、正义和美国梦。年少时的这些价值观到我大学毕业时显然已经不那么单纯了。
你的灵感都来自于哪里？
Martin：点子是廉价的，我现在能想出来的点子比我所有曾写过的都要多。对我来说，如何处理才是最重要的。对于自己的作品我很骄傲，但我不知道我能不能声称这绝对都是原创的。你读莎士比亚的作品，他所有的情节也都是借用的。在《冰与火之歌》中，我借用了玫瑰战争和其他奇幻小说中的东西。所有这些在我的脑子里酝酿，就形成了我希望是自己独特的作品。但我不知道灵感来自哪里，需要来时——就会来。如果我信教，我会说这是上帝赐予的天赋，但我不信教，所以我不能这么说。
你早期的小说《Dying of the Light》和 《Fevre Dream》，反响很好。但是《The Armageddon Rag》却暂时终止了你的写作生涯， 然后你在好莱坞作了很多年电视编剧。你是否认为后来的作品——当然是指《冰与火之歌》—— 因为从事过编剧而获益？
Martin：是的。写剧本的一个大秘密就是这比写小说或散文要容易得多。 William Goldman【威廉•戈德曼，美国著名电影编剧，两获奥斯卡最佳编剧】在他的自传《Adventures in the Screen Trade》中说过：最重要的就是结构和对话。在好莱坞工作提高了我对结构和对话的感觉。在这之前的很多年里，我都是自己坐在房间里，面对着一台计算机或打字机。能够进入一个有其他人的办公室工作是十分愉快的——而且还能一起喝咖啡，在编剧会议上讨论故事发展。但是限制也是时刻存在的，这让我身心疲惫。同审查作斗争，怎么处理性爱，某个情节是否过于政治化，怎么处理暴力，不想得罪任何人。在改编《美女与野兽》时我们陷入争执：野兽把人杀了，这是这个角色的特点，他是野兽；但是CBS不想见血，也不想让野兽杀人，他们想改成野兽把人举起来扔到房间另一头，然后人可以爬起来跑掉。Oh my God，好可怕的野兽~（笑）这太荒谬了，这个角色必须讨人喜欢。
你之前曾经说过，导致你写《冰与火之歌》这个故事的起源来自于你脑中一个无意识的想法——一个男孩目睹了砍头，然后在雪中发现了冰原狼。这是个很有趣的开篇。
Martin：那是在1991年的夏天，我当时还在好莱坞。我的经纪人在试图安排会面以兜售我的创意，但是我在5月和6月什么都没做，已经很多年没写小说了，我想写一本叫《Avalon》的科幻小说。我就着手写了，开始进展得不错，但突然间一个场景浮现在我脑中——这最终成为《权利的游戏》的开篇，来自Bran的视角：看到一个男人被斩首，然后在雪中发现了一些冰原狼崽。这个感觉是如此得强烈而栩栩如生，我知道我必须写下来，我就坐下来开始写，写了大概三天，就成了你们现在读到的内容。
构建小说世界的工作花了多长时间？
Martin：那个夏天我大概写了一百页。这都是同时进行的，我并没有先构建世界、然后再写故事。我只是写故事，再把故事串起来。我花半个小时画了一张地图，先写一些故事，然后越得越多就越鲜活。同时，我还在好莱坞兜售剧集创意，但是脑子里总是想着《冰与火之歌》，想着角色、场景，我意识到我确实想讲述这个故事。但那时我知道这会是一个三部曲，当时人人都在写三部曲——J.R.R.托尔金的《指环王》树立了榜样。1994年，我把几百页的剧本和两页的小说进展摘要给了我的经纪人，他让整个好莱坞都为之感兴趣——有4个出版商竞价，突然我就有了预付金和截稿期，所以我对经纪人说：小说写完之前不写剧本了。
开始本打算写三部曲——现在成了七本书——你是否担心会被和托尔金的《指环王》相提并论？
Martin：倒也没有。从1970年代起，托尔金的模仿者不断重复他写过的故事，缺少原创，也缺少托尔金对神话和历史的深切热爱。但我还是一直被看作（至少在某些类型上）算是一个严肃作家。而且这个故事是如此地吸引我，我认为这些书除了具有奇幻小说的神奇和惊叹，也具有历史小说般的逼真感觉。
如果除去幻想的元素，《权力的游戏》可以看作是对玫瑰战争的再创作？
Martin：很早以前我就开始考虑——早在1991年——是否要加入纯幻想元素，曾经想过要写玫瑰战争这种小说。但是历史小说存在的问题就是你知道会发生什么，如果你了解玫瑰战争，你就知道塔中的王子不会逃跑。我希望能出乎意料，带来更多的转折。主要的问题是龙：要不要加入龙？我知道我想让Targaryen家族用龙作为家徽，Lannister家族用狮子，Stark家族用狼。但问题是只用作字面上，还是让Targaryen家族真的有龙？我和一个朋友讨论，作家Phyllis Eisenstein——我把第3本书献给她——她说：“George，这可是奇幻小说，你必须把龙写进去。”她说服了我，这是正确的决定，现在我已经深陷其中，无法想象书里没有龙怎么办。
你是怎么想到绝境长城的？
Martin：绝境长城的灵感比任何其他都要早，能追溯到1981年。我在英格兰拜访一个朋友，我们到英格兰和苏格兰的边境，停下来看哈德良长城。我站在那儿，想象作为一个罗马士兵会是怎样，站在长城上，远瞰那些远山，那时有一种非常深邃的感觉。对那时的罗马人而言，这就是文明的终结点，是世界的尽头。我们现在知道山的另一边有苏格兰人，但他们那时不知道，可能存在任何一种怪物，那时给我的一种感觉——这可以是隔绝黑暗势力的屏障。但当你写奇幻小说时，任何事物都要更大、更多姿多彩，所以我让绝境长城有三倍长、700英尺高，而且是冰做的。
《冰与火之歌》是如此复杂，你有没有担心过屏幕上的作品能在多大程度上忠于原著？
Martin：在写第3卷时我就开始接到好莱坞人士的电话，当《指环王》电影问世后有兴趣的人就更多了，突然间各大制片厂都想要制作自己的《指环王》，世上每个奇幻小说都在考量范围内。那些电影表明观众对龙或者其他类似的东西反响强烈。但是从我开始写的时候，我就认为不能拍成电影。我说这不可能，托尔金三部曲的篇幅只相当于《冰雨的风暴》，我有更多的角色，更多的场景，更多的一切，所以没法拍成电影。
有些我碰到的人认为我们可以找到故事的主线，谁是主要角色？有人认为龙女是——把其他人都砍掉，只讲龙女的故事。或者是Jon Snow，他们两个是最受欢迎的角色，就把一切围绕他们展开，但是你会失去90%的故事。还有人建议：“我们可以用第一部电影讲一个开端，如果成功了再接着拍。”但是如果电影不成功，你就再也看不到第二部电影了，得到的是一个史诗的碎片。还好我的处境还算幸运——不用担心还房贷，所以我拒绝了这些邀约，但这也让我思考：唯一能拍成的就是通过电视——但不是通过CBS或NBC，因为太多性爱、太多暴力【我绝不会翻成“很黄很暴力”，厌恶贾秀琰的翻译手法】、太过复杂，唯一能拍好的方式就是通过HBO这类电视台。
这个电视剧给你带来了数百万的新粉丝，而且从网上辩论情况来看，对你的作品极为热情。
Martin：这种感觉很棒，知道你不仅有众多的读者和观众，他们如此热情，而且带来了这么多新的想法和乐趣。但这也许让我写得更慢了——知道那么多人会研究每一句台词，等待每一个转折和情景，今年有一本从未被讲述过的历史书要问世，是我虚构的历史。我觉得这很有趣，也暗自开心，我有这么多粉丝对历史感兴趣，我不确定他们会不会也这么饥渴地研究真实的历史，在学校或许他们会对英国历史上的亨利国王们感到厌倦，但是他们却乐意研究Targaryen王朝。
我在大学时辅修专业是历史，我并没假装是一个历史学家，现代历史学家对社会政治的发展感兴趣，我对这不感兴趣，我对故事感兴趣。历史是用鲜血写成的一个金矿——充满了国王、王子、将军、妓女，战争、背叛、信任——小说家编造的那些故事90%都没有历史精彩。
你讲述的是一个令人震惊的残忍故事，第一个主要的震惊来自于当Jaime Lannister骑士把一个孩子Bran Stark从窗户推下去，因为这个孩子目睹了Jaime和他的姐姐Cersei（Westeros的国王Robert的妻子）做爱。这是一个令人窒息的情节。
Martin：有一百万人告诉过我就是这个情节抓住了他们，他们说：“这和我之前读过一百万遍的故事情节就是不一样。”Bran是第一个主视觉人物，在读者脑子里他们会觉得Bran就是故事的英雄，是年轻的亚瑟王，我们会追随这个男孩儿——但是突然：你没想到这种事会发生在他身上，所以这就奏效了（笑）。
很显然在那一时刻，Jaime和Cersei是卑鄙无耻的。但是后来，我们看到了Jaime更人性的一面，当他从被强奸中解救了一个曾经是敌人的女人，突然间我们不知道该怎么看待Jaime了。
Martin：对于Jaime这个角色我想探索的就是关于救赎。何时我们才能赎罪？救赎是可能的么？我没有答案，但我们何时才能原谅别人？你看，在我们整个社会，不停地辩论：我们应不应该原谅Michael Vick【美国橄榄球明星，因非法斗狗服刑21个月】？我的一些爱狗人士朋友永远都不会原谅Michael Vick，他已经服过刑了，也进行了道歉，他的道歉足够么？我们是应该赞美伍迪•艾伦【美国著名电影导演，涉嫌性侵前女友的养女】，还是鄙视他？或者罗曼•波兰斯基【著名波兰裔电影导演，在美国被控和未成年少女发生性行为】、Paula Deen【美国厨师类电视节目女明星，有种族歧视言论】。社会上充满了因为各种原因而被谴责的人，我们怎么看待他们？要多少善行才能弥补一次恶行？如果你是一个纳粹战犯然后花40年的时间来做善事、对抗饥荒，这能弥补作为曾经当过集中营警卫的罪行么？我不知道答案，但这是值得思考的问题。我希望对于我们来说有救赎的可能，因为我们都做过错事，我们应该能够获得原谅。因为如果没有救赎的可能，那答案又在哪儿呢？（Martin停了一会儿）你读过书了么？
读了。
Martin：谁杀了Joffrey？
这次谋杀发生在电视剧第4季的开始，当然在书中Joffrey早就被毒死了。
Martin：在书中——我可不保证真相就是如此，因为还有两本要写，可能会有很多惊奇被揭晓——细心的读者得出的结论是Joffrey是被荆棘女王谋杀的，用Sansa的发罩来下毒，所以如果任何人怀疑下毒，Sansa就是嫌疑犯，Sansa显然是有很好的动机。
我之所以提到这儿是因为这是一个关于救赎的很有趣的议题，就像刺杀希特勒，荆棘女王是否需要赎罪？她杀的到底是一个希特勒，还是一个13岁的男孩儿？还是二者皆有？她除掉Joffrey有着很好的理由。这是不是一个用结果来证明方式合法的例子？我不知道，这是我希望读者和观众去讨论的。
我不知道像Jaime或者Cersei这种人是否能够得到救赎，Cersei是一个很棒的角色——她就像麦克白夫人。
Martin：呃，在谁的眼中获得救赎？在某些人眼里，她永远不会得到救赎。她十分保护自己的孩子，你可以追问：她是真心的爱自己的孩子，还是仅仅因为他们是她的孩子？Cersei无疑是很自私自恋的，她对世界和文明的看法几乎是反社会的。在同时，Jaime的行为是值得关注的。我自己没有孩子，但我和有孩子的人交流过。要知道，Jaime想杀Bran并不是因为他是一个烦人的小孩儿，而是因为Bran目睹了他们的罪行——对Jaime、对Cersei、对他们的3个孩子——这都是死刑。所以我会问有孩子的人：“处在Jaime的处境，你会怎么做？”他们说：“我不是坏人，我不会杀人。”你确定么？绝不杀人？如果Bran告诉国王Robert，他会杀了你、你的姐姐（恋人）和你的3个孩子，然后他们就会犹豫。可能更多的人会说：“是的，为了救自己的孩子我会杀了别人的孩子，即使那个孩子是无辜的。”这才是人们做出的艰难抉择，这才值得拷问。
对比来看，当Ned Stark把守夜人砍头，后来当Ned的儿子Robb砍掉了另一个人的头，这些杀戮在两个Stark身上留下了烙印，这对他们来说并不容易，很难忘怀。
Martin：理应如此，夺取他人的生命是及其严肃的事。中世纪是很封闭的，你用一把利剑砍掉别人的脑袋，他的鲜血溅到你的身上，你听着他的惨叫。 在某种意义上，现在我们从此脱身【不需要近距离杀人】可以说更加残忍，你坐在控制台前按钮就可以用无人机、导弹杀人。我们再也不用去听他们的啜泣，或者听他们为了自己的母亲而求饶，或者在我们身边悲惨的死去，我不认为这是好事。在历史上你能不断地看到这样的道德挣扎，身处战争之中，为了获得胜利你是否会不择手段，还是说你会坚持自己的道德标准和理想？我们是否应该对人采取水刑？要是能获得拯救生命的重要信息呢？如果做了，我们是不是就妥协了？但如果能阻止另一个9/11呢，用刑是否值得？我不知道，但这是值得探讨的问题。为了生存下去你是否会作恶，以获得胜利？
《冰与火之歌》和《权力的游戏》主要关注的就是权力。几乎所有人——除了Daenerys，和她的龙在海的另一边——都没有善用权力。
Martin：统治是十分困难的。对于托尔金，虽然我很敬仰他，我要吹毛求疵的就是，《指环王》有一个非常中世纪式的理念：如果国王是好人，国家就会繁荣。真实的历史并非如此。托尔金可以说Aragorn成为了国王，并统治了一百年，他很聪明、正直。但是托尔金没有提出问题：Aragorn的税收政策是怎样的？他是否保持常备军队？在战争和饥荒的年代他做了什么？那些兽人怎么处理？在战争结束时，Sauron被消灭了但兽人并没有啊——他们都在山里。Aragorn是否进行了系统的种族灭绝？甚至小兽人也要杀掉么，在兽人摇篮里？
在现实世界，真正的国王有真正的问题需要处理，仅仅是好人解决不了问题，你必须做出艰难的决定。有时看上去是好的决定回过头来却让你付出代价，这是无意识的结果。我试着把这些写进书里，我的角色想要统治可没有那么轻松，仅仅初衷是好的并不能让你当个好国王。
有时人们读过书中发生的事情，他们想知道角色的命运会怎样——比如Ned Stark被砍头，他是一个道德的风向标，但却被杀了。
Martin：这是我有意设计的。从一开始我就知道Ned不会活下去，无论作为作者还是读者，我都喜欢带来惊奇的故事。希区柯克的电影《惊魂记》产生了巨大的影响，因为Janet Leigh是一个电影明星，她携款潜逃、来到乡下，警察会不会抓到她？下一件事就是她在浴室中被刺死（电影刚演了40分钟）！到底怎么回事？明星死了！在这之后，你就完全不知道还会发生什么。棒极了！我喜欢这样！我对Ned也是这么安排的: 把一切串联起来的保护神死了，这让悬念迭起，危险是真实存在的。
现在是危险占了上风，在第3季的结尾Ned的妻子Catelyn，他的长子、北境之王Robb，都被杀害了。
Martin：对于一个角色我写的越多，我就越有感情，即使是坏人，但这并不意味着我不会杀掉他们。曾经有人说过“杀死你的挚爱”是他在故事里最喜欢的台词，对角色也同样如此。当读者开始认为一个角色被作者赐予了免死金牌时，故事的张力就消失了。红色婚礼写起来很艰难，我跳过去了，直到写完整部《冰雨的风暴》，我才回头强迫自己写红色婚礼，我太爱那些角色了，但我知道我必须这么做。电视上的红色婚礼比书里的更难处理，因为（主创David Benioff和D.B.Weiss）带上了Talisa，她怀了Robb的孩子，这在书中是没有的，所以有了一个反复被刀捅肚子的孕妇。
我们之前谈过你不愿与参加越战，《冰与火之歌》书里反映了战争的恐怖，正如Ygritte对Jon Snow所说的，“我们只是军队中的士兵，即使我们死了还有其他人会继续下去。”
Martin：几乎历史上所有的战争都是如此。莎士比亚描写过，在《亨利五世》的场景中，阿金库尔战役开展之前国王Hal检阅军队，他听到有人抱怨，“我希望他的初衷是正确的，为了他能当上法兰西国王我们中的很多人都会死去。”书中的中心问题其中之一就是Varys的寓言: 一个富人，一个牧师和一个国王对一个刺客下令，每个人都说杀死另外两个人。到底谁拥有权力？是牧师么，他是上帝的代言人。是国王么，他拥有国家的权力。还是富人，他拥有黄金。当然，刺客就没有权力么？只有他才有剑——只要他乐意，他能把三个人都杀了，或是他会听命于哪个人。但他仅仅是一个普通的刺客，如果他不听从指挥，他们可以找其他听话的刺客。但是为什么大家都会听命呢？这就是关于权力、领袖能力、历史战争的奥秘。回到越战，直到我认识到胡志明并不是Sauron时我才幡然悔悟，你还记得那时的海报么？“如果他们发动一场战争，却没人去参加会怎样？”这是一个基本问题，为什么会有人参加越战？参战的人是不是更爱国？还是更勇敢？还是更愚蠢？为什么会有人去？这都基于什么？这都基于一个幻想：你之所以会去是因为你害怕不去的后果，即使你不相信战争的理由。但是这些系统性的服从又是如何产生的？为什么我们认可权力而不是个人自由？这些问题让我着迷。这都是奇怪幻想，对不对？
你是一个随和的人，然而这些书却十分暴力。对于权力和战争的这些观点，你是否觉得纠结？
Martin：托尔金所描写的战争是关于文明的命运和人类的未来，这成了样板，然而我不确定这是一个好的样板。托尔金模式让几代奇幻小说作家没玩没了地去写暗黑领主和他们的仆从，长相丑陋、穿着黑衣。但历史上大多数的战争都不是这样的，一战在战争历史上要比二战更典型——这是那种你回过头来会说，“我们到底是为了什么而战？为什么成百上千万的人死去？为了消灭奥匈帝国（而让整整一代人送死、让半个大陆生灵涂炭）是否值得？1812年的战争呢？美西战争呢？这些人到了是为何而战？”
历史上只有少数的战争是真正值得去付出的，我生于二战结束后的第3年，你想做个顶天立地的英雄，无论是做对抗绿魔的蜘蛛侠，还是对抗纳粹、拯救世界的美国人，我确实认为有值得为之战斗的事情。人们仍然能够做出英雄壮举，但我不认为有绝对的英雄，这体现在我的书中，我相信精彩的角色。我们都会行善，也会作恶。我们是天使和魔鬼的结合体，我们的生命就是一连串的选择。就拿伍德罗•威尔逊来说，他是美国历史上最具吸引力的总统之一，但他在种族问题上臭名昭著。他是南方的种族隔离派，赞颂D.W.Griffith【格里菲斯，早期美国电影导演】和《一个国家的诞生》【格里菲斯代表作，内容歧视黑人】，他是3K党的支持者。但在外交方面，为了创建国联，他有着一个最伟大的梦想——一场终结其他所有战争的战争——我们现在会取笑这种想法，但是上帝啊，这是一个理想主义的梦。如果他能够做到，我们会为他建一座几十米高的雕像，然后说，“这是人类历史上最伟大的人，是他终结了战争。”他是一个试图终结战争的种族主义者，一面是否能抵消另一面？无法抵消，你不能把他单纯地看做是一个英雄或者是一个恶棍，他二者皆是，我们也是如此。
红色婚礼，成为电视剧历史上最令人震惊的场景，这让很多观众感到愤怒。
Martin：在书中也是如此，在2000年，当书出版后，我收到了无数信件：“我很生气，我再也不读你的书了，我把书给烧了；一星期后我忍不住想知道接下来发生了什么，所以我又去买了一本。”有些人是如此的震惊以至于再也不读我的书了，我表示理解。
那些角色很重要，读者很看重，他们感情上承受不了这样的命运安排。
Martin：我收到过一封信，来自一个女招待，她写到：“我每天都辛苦地工作，我离了婚，我有几个孩子，我的生活非常艰辛，我的一大爱好就是回到家里看幻想小说，逃离现实世界。我读了你的书，天啊，这太他妈的可怕了，我不想读这些，这是恶梦，为什么你这样对待我？”这封信让我感触很深，我写了回信：“我很抱歉，我不知道你的处境，”有些人会通过阅读——我不喜欢用“逃避”这个词，因为它存在贬义——但阅读确实能把你带到另一个世界，或许这就是逃避。读小说帮助我度过了一些艰难的时刻。我父亲死去那个夜晚，我在密歇根州从母亲那儿得到这个消息，要等到第二天我才能上飞机，所以我坐下来回想父亲，回想我们相处时的欢乐与痛苦，我记得我打开一本书，读了几个小时，就不再纠结于父亲的死，这是一种宣泄。有些读者希望相信一个正义永远获胜、邪恶永远失败的世界，到最后大家皆大欢喜。我写的小说不属于这类，托尔金写的也不是。《The scouring of the Shire》这章证明了这一点，Frodo的忧伤是一个苦乐参半的结局，对我来说它更有力量，相比起《星球大战》的结局——所有Ewoks【伊渥克族，长得像小熊】都欢快地跳起来，所有死去人类的灵魂都出现了，欢乐地招手（笑）。但是我理解这些人的想法，市面上有很多书可以读，让大家去找情感上适合自己的书。
前一阵子，一个影评人说这个剧很阴暗，体现了虚无主义的世界观，另一个人哀叹到“缺少道德风向标”。你是否觉得这些批评有合理的成分？
Martin：不。这种批评完全不成立，事实上我觉得很愚蠢，我的世界观绝不是虚无主义的。
故事中一些最卑鄙的角色同时也会说出大实话，电视剧中一个精彩的情节发生在黑水河战役那集（就是你亲自写的剧本），Sandor对Sansa说，“这个世界是杀人者建立的，所以你必须习惯于面对他们。”
Martin：事实有时很难被接受。两个中心短语是对的，但大多数人都不愿意去思考这个事实——Winter is coming（凛冬将至）和 Valar morghulis（凡人皆有一死）。死亡是所有生命不可避免的事实，也是所有故事需要面对的。
本篇将刊登于2014年5月8日出版的《滚石》杂志
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2014.04.25 12:45
小说中文版译者屈畅给我挑了一个错误
1.CCXX（屈畅）：
In the books – and I make no promises, because I have two more books to write, and I may have more surprises to reveal – the conclusion that the careful reader draws is that Joffrey was killed by the Queen of Thorns, using poison from Sansa's hairnet
这里的意思理解错了，这里的意思是说，如果荆棘女王杀了乔弗里，我不保证是她杀的，这是个很狡猾的表达，但并非肯定。
这里的表达只是说”如果是这样，那么“
应该把“我不做任何承诺”改成“我不保证如此”、“我不保证真相如此”
2.dormant：我觉得我翻译成“我不做任何承诺”，表示的也是Martin没有确认这种推测，不过可能意思不够明确，我改成了“我可不保证真相就是如此“。
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再推荐一个George R.R Marting的视频访谈，是2011年他在Google作家论坛上的访谈，有中文字幕，去年就放出来了，时长62分钟：
http://video.sina.com.cn/p/edu/news/2013-05-03/095462378671.html?opsubject_id=top1
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2014年6月21日：我才发现乔治·马丁的这个《滚石》杂志访谈，还有一些内容没有发表：http://www.rollingstone.com/movies/news/george-r-r-martin-outtakes-from-the-rolling-stone-interview-20140428
这些也是访谈内容，但是没有进入杂志，话题涉及儿时成长、父母、《星际迷航》、托尔金、HBO、读者、荆棘女王的杀人动机等等。
2014年6月23日：感谢 繁星若尘 同学翻译了这段
http://movie.douban.com/review/6712686/
——dormant】
George R.R. Martin：《滚石》杂志访谈
——小说家深度讲述关于书和电视剧的未来走向
英文原文链接：http://www.rollingstone.com/movies/news/george-r-r-martin-the-rolling-stone-interview-20140423
By Mikal Gilmore 2014年4月23日
在一月份的一个冰冷的夜晚，George R.R. Martin坐在让•谷克多【法国著名电影导演】剧院里，这是在新墨西哥州的圣塔非市（他在1979年之后一直生活在那里）他个人拥有的老剧院，剧院里正在播放HBO的巨制《权力的游戏》的前3季，该剧改编自Martin仍在撰写的长篇小说《冰与火之歌》。在看完第1季第9集《贝勒神像》之后，在该集故事的英雄Ned Stark意外被斩首，随着片尾字幕在播放，Martin安静地坐了一会儿，然后说“虽然看过很多次了，让然让我很有感触。当然，以我来看，书中的描写还要更为深刻。“
还没有写完:《冰与火之歌》这个组诗——1996年第一次出版——现在已出版5卷，还有2卷待出版。剩余的部分并不会很快完成，因为Martin是一个慢工出细活的作家，我们要想知晓他们的命运——Daenerys和她的龙，勾心斗角的Lannister家族以及饱受摧残的Stark家族——很可能还要等上很多年。甚至有可能HBO的剧集比书更早到达关键情节，虽然Martin曾经否决了这个可能性，他现在已经注意到了这个情况，“我最好抓紧把书写完”，在圣塔菲的一个路边商店他告诉我说。
然后，Martin带我来到一个小房子——里面有一个书塔——作为他的办公室及书房（他和第二任妻子Parris的住处就在附近）。Martin从童年就开始写作，在1970年代刚刚大学毕业他就开始出版短篇科幻小说，这些作品很快让他树立了一个严肃而又富有想象力的作家形象，他讲述悲剧故事——有时是不同寻常的、艰难的救赎。在1980年代的大部分时间和90年代的早期他都在好莱坞当编剧。1991年，他开始写《权力的游戏》，最初是一个关于权力和家族的故事，关于战争和人性的灾难性本质，一直到现在这部作品都没有对任何人——包括观众——体现出一丝的怜悯，正如在第4季中所展现的，没有任何一个角色是绝对安全的。
在他的办公室，Martin把我带到书房进行采访。房间的墙上摆着玻璃容器，装满了上百个漂亮的模型——都是Martin小说中的中世纪人物、幻想角色和场景。在通向图书馆的楼梯旁边——即使已65岁，他仍然如饥似渴地读书——摆放着一个实际尺寸的可操作模型，著名的Robby the Robot【机器人罗比】，来自于1956年的电影《禁忌星球》。“机器人罗比，”他说，“能把它买下来摆在这儿让我很爽，相当于一堆钱坐在那儿——我能从中得到什么呢？"
Martin是一个友善的、直率的、非常聪明的人，而且很健谈。那天我们聊了10个小时，直到晚餐才结束。他讨论《权力的游戏》的方式出乎我的意料：他总是把问题转向更宏大的议题—关于历史、战争和社会。因为Martin是个胖子，笑声很有感染力，有着浓密的白胡子，他的某些方面就像圣诞老人，除了他的眼睛，里面总是闪烁着想法——有些是非常阴暗的想法——表达了一种敏锐的思绪，就像他所创作的那些角色一样。
《权力的游戏》最重要的主题之一就是家族，给了角色前进的动力，也是毁灭他们的原因，你自己的家族和家庭是怎样的？
Martin：我生于1948年，从小就在新泽西州的Bayonne市，它是一个泽西市南边的半岛，乘坐巴士只要45分钟就能到曼哈顿中心，但Bayonne市是一个封闭的世界。纽约很近，但我们很少去。从4岁开始我住在第1街道，在政府建的公共住房，挨着Kill Van Kull【范库尔水道】，Staten岛就在对岸。
我的父亲也叫Martin，但他是意大利和德国后裔。我的母亲属于爱尔兰后裔的Brady家族。从母亲那里我听了很多关于Brady家族后裔的故事，在Bayonne市历史里的某些时代也是个非常重要的家族。很小的时候我就知道我们家很穷，但我也知道我们家曾经富裕过。要走到学校，我就得经过我母亲出生时的房子，这个房子曾经是我家的房子。我回想起来，当然在我的一些故事里会有这种已消逝的黄金岁月的感觉——曾经有过的梦中奇迹。不知怎样我母亲给我讲述的事情就进入了我的想象世界。
你和父母的关系亲近么？
Martin：我的父亲是一个冷漠的人。我认为他从来都不理解我，我也不知道我有没有理解过他。我们过去不这么形容，但基本上可以说他是一个可控性酒鬼。我们天天见面，但几乎不交谈，我们之间唯一的共同话题是体育运动。
你是不是直到上大学才离开Bayonne市？
Martin：我们家没买过车，我父亲总是说酒后开车是非常不对的，而他不可能忌酒（笑）。我的活动范围很小，曾经很多年我都是透过卧室的窗户盯着Staten岛上的灯光，对我来说，那些灯光就像香格里拉、新加坡、上海或者其他地方。我读书，想象火星，以及书中那些外星球，Robert E. Howard【罗伯特•霍华德，美国奇幻小说家】在《野蛮人柯南》等小说中创造的希伯来时代，以及后来的中土——所有这些多姿多彩的地方。想象那些地方就像我想象Staten岛和上海一样。
在1966年，你进入了伊利诺伊州Evanston市的西北大学。我知道在那一时期你经历了重大的道德和政治转变，因为你反对越战。
Martin：就像我们这一代的孩子一样，我曾经是一个鹰派。我认为美国就代表正义，我们都有过这个阶段。当我进入大学，越是了解我们在越南的所作所为，我就越觉得不对。然后征兵开始了，我决定拒服兵役。我不是一个绝对的爱国者，我无法这样自称。我就是他们所谓的某些战争的反对者。如果能参加二战，我肯定乐意，但是那时可选的只有越战。所以我申请了拒服兵役，本以为会被拒绝，然后我就会面临下一个选择：参军、入狱还是去加拿大。我不知道我会怎么选，都是极其艰难的选择，所有孩子都要自己做出抉择。出乎意料的是，他们批准了申请。后来有人告诉我——我无法证实——我被批准是因为保守的征兵委员会认为任何人申请了拒服兵役都应该被准许，因为惩罚已经足够：这将永久记入档案，人人都会知道你是共产份子的同情者，这会毁了你的一生。
我认为美国再也没有从越战中复原，导致的社会分化直到现在仍然存在。对于我这一代，这是一个幻灭的经历，而这对我产生了深远的影响。高中毕业时还一个理想主义的大男孩，相信真理、正义和美国梦。年少时的这些价值观到我大学毕业时显然已经不那么单纯了。
你的灵感都来自于哪里？
Martin：点子是廉价的，我现在能想出来的点子比我所有曾写过的都要多。对我来说，如何处理才是最重要的。对于自己的作品我很骄傲，但我不知道我能不能声称这绝对都是原创的。你读莎士比亚的作品，他所有的情节也都是借用的。在《冰与火之歌》中，我借用了玫瑰战争和其他奇幻小说中的东西。所有这些在我的脑子里酝酿，就形成了我希望是自己独特的作品。但我不知道灵感来自哪里，需要来时——就会来。如果我信教，我会说这是上帝赐予的天赋，但我不信教，所以我不能这么说。
你早期的小说《Dying of the Light》和 《Fevre Dream》，反响很好。但是《The Armageddon Rag》却暂时终止了你的写作生涯， 然后你在好莱坞作了很多年电视编剧。你是否认为后来的作品——当然是指《冰与火之歌》—— 因为从事过编剧而获益？
Martin：是的。写剧本的一个大秘密就是这比写小说或散文要容易得多。 William Goldman【威廉•戈德曼，美国著名电影编剧，两获奥斯卡最佳编剧】在他的自传《Adventures in the Screen Trade》中说过：最重要的就是结构和对话。在好莱坞工作提高了我对结构和对话的感觉。在这之前的很多年里，我都是自己坐在房间里，面对着一台计算机或打字机。能够进入一个有其他人的办公室工作是十分愉快的——而且还能一起喝咖啡，在编剧会议上讨论故事发展。但是限制也是时刻存在的，这让我身心疲惫。同审查作斗争，怎么处理性爱，某个情节是否过于政治化，怎么处理暴力，不想得罪任何人。在改编《美女与野兽》时我们陷入争执：野兽把人杀了，这是这个角色的特点，他是野兽；但是CBS不想见血，也不想让野兽杀人，他们想改成野兽把人举起来扔到房间另一头，然后人可以爬起来跑掉。Oh my God，好可怕的野兽~（笑）这太荒谬了，这个角色必须讨人喜欢。
你之前曾经说过，导致你写《冰与火之歌》这个故事的起源来自于你脑中一个无意识的想法——一个男孩目睹了砍头，然后在雪中发现了冰原狼。这是个很有趣的开篇。
Martin：那是在1991年的夏天，我当时还在好莱坞。我的经纪人在试图安排会面以兜售我的创意，但是我在5月和6月什么都没做，已经很多年没写小说了，我想写一本叫《Avalon》的科幻小说。我就着手写了，开始进展得不错，但突然间一个场景浮现在我脑中——这最终成为《权利的游戏》的开篇，来自Bran的视角：看到一个男人被斩首，然后在雪中发现了一些冰原狼崽。这个感觉是如此得强烈而栩栩如生，我知道我必须写下来，我就坐下来开始写，写了大概三天，就成了你们现在读到的内容。
构建小说世界的工作花了多长时间？
Martin：那个夏天我大概写了一百页。这都是同时进行的，我并没有先构建世界、然后再写故事。我只是写故事，再把故事串起来。我花半个小时画了一张地图，先写一些故事，然后越得越多就越鲜活。同时，我还在好莱坞兜售剧集创意，但是脑子里总是想着《冰与火之歌》，想着角色、场景，我意识到我确实想讲述这个故事。但那时我知道这会是一个三部曲，当时人人都在写三部曲——J.R.R.托尔金的《指环王》树立了榜样。1994年，我把几百页的剧本和两页的小说进展摘要给了我的经纪人，他让整个好莱坞都为之感兴趣——有4个出版商竞价，突然我就有了预付金和截稿期，所以我对经纪人说：小说写完之前不写剧本了。
开始本打算写三部曲——现在成了七本书——你是否担心会被和托尔金的《指环王》相提并论？
Martin：倒也没有。从1970年代起，托尔金的模仿者不断重复他写过的故事，缺少原创，也缺少托尔金对神话和历史的深切热爱。但我还是一直被看作（至少在某些类型上）算是一个严肃作家。而且这个故事是如此地吸引我，我认为这些书除了具有奇幻小说的神奇和惊叹，也具有历史小说般的逼真感觉。
如果除去幻想的元素，《权力的游戏》可以看作是对玫瑰战争的再创作？
Martin：很早以前我就开始考虑——早在1991年——是否要加入纯幻想元素，曾经想过要写玫瑰战争这种小说。但是历史小说存在的问题就是你知道会发生什么，如果你了解玫瑰战争，你就知道塔中的王子不会逃跑。我希望能出乎意料，带来更多的转折。主要的问题是龙：要不要加入龙？我知道我想让Targaryen家族用龙作为家徽，Lannister家族用狮子，Stark家族用狼。但问题是只用作字面上，还是让Targaryen家族真的有龙？我和一个朋友讨论，作家Phyllis Eisenstein——我把第3本书献给她——她说：“George，这可是奇幻小说，你必须把龙写进去。”她说服了我，这是正确的决定，现在我已经深陷其中，无法想象书里没有龙怎么办。
你是怎么想到绝境长城的？
Martin：绝境长城的灵感比任何其他都要早，能追溯到1981年。我在英格兰拜访一个朋友，我们到英格兰和苏格兰的边境，停下来看哈德良长城。我站在那儿，想象作为一个罗马士兵会是怎样，站在长城上，远瞰那些远山，那时有一种非常深邃的感觉。对那时的罗马人而言，这就是文明的终结点，是世界的尽头。我们现在知道山的另一边有苏格兰人，但他们那时不知道，可能存在任何一种怪物，那时给我的一种感觉——这可以是隔绝黑暗势力的屏障。但当你写奇幻小说时，任何事物都要更大、更多姿多彩，所以我让绝境长城有三倍长、700英尺高，而且是冰做的。
《冰与火之歌》是如此复杂，你有没有担心过屏幕上的作品能在多大程度上忠于原著？
Martin：在写第3卷时我就开始接到好莱坞人士的电话，当《指环王》电影问世后有兴趣的人就更多了，突然间各大制片厂都想要制作自己的《指环王》，世上每个奇幻小说都在考量范围内。那些电影表明观众对龙或者其他类似的东西反响强烈。但是从我开始写的时候，我就认为不能拍成电影。我说这不可能，托尔金三部曲的篇幅只相当于《冰雨的风暴》，我有更多的角色，更多的场景，更多的一切，所以没法拍成电影。
有些我碰到的人认为我们可以找到故事的主线，谁是主要角色？有人认为龙女是——把其他人都砍掉，只讲龙女的故事。或者是Jon Snow，他们两个是最受欢迎的角色，就把一切围绕他们展开，但是你会失去90%的故事。还有人建议：“我们可以用第一部电影讲一个开端，如果成功了再接着拍。”但是如果电影不成功，你就再也看不到第二部电影了，得到的是一个史诗的碎片。还好我的处境还算幸运——不用担心还房贷，所以我拒绝了这些邀约，但这也让我思考：唯一能拍成的就是通过电视——但不是通过CBS或NBC，因为太多性爱、太多暴力【我绝不会翻成“很黄很暴力”，厌恶贾秀琰的翻译手法】、太过复杂，唯一能拍好的方式就是通过HBO这类电视台。
这个电视剧给你带来了数百万的新粉丝，而且从网上辩论情况来看，对你的作品极为热情。
Martin：这种感觉很棒，知道你不仅有众多的读者和观众，他们如此热情，而且带来了这么多新的想法和乐趣。但这也许让我写得更慢了——知道那么多人会研究每一句台词，等待每一个转折和情景，今年有一本从未被讲述过的历史书要问世，是我虚构的历史。我觉得这很有趣，也暗自开心，我有这么多粉丝对历史感兴趣，我不确定他们会不会也这么饥渴地研究真实的历史，在学校或许他们会对英国历史上的亨利国王们感到厌倦，但是他们却乐意研究Targaryen王朝。
我在大学时辅修专业是历史，我并没假装是一个历史学家，现代历史学家对社会政治的发展感兴趣，我对这不感兴趣，我对故事感兴趣。历史是用鲜血写成的一个金矿——充满了国王、王子、将军、妓女，战争、背叛、信任——小说家编造的那些故事90%都没有历史精彩。
你讲述的是一个令人震惊的残忍故事，第一个主要的震惊来自于当Jaime Lannister骑士把一个孩子Bran Stark从窗户推下去，因为这个孩子目睹了Jaime和他的姐姐Cersei（Westeros的国王Robert的妻子）做爱。这是一个令人窒息的情节。
Martin：有一百万人告诉过我就是这个情节抓住了他们，他们说：“这和我之前读过一百万遍的故事情节就是不一样。”Bran是第一个主视觉人物，在读者脑子里他们会觉得Bran就是故事的英雄，是年轻的亚瑟王，我们会追随这个男孩儿——但是突然：你没想到这种事会发生在他身上，所以这就奏效了（笑）。
很显然在那一时刻，Jaime和Cersei是卑鄙无耻的。但是后来，我们看到了Jaime更人性的一面，当他从被强奸中解救了一个曾经是敌人的女人，突然间我们不知道该怎么看待Jaime了。
Martin：对于Jaime这个角色我想探索的就是关于救赎。何时我们才能赎罪？救赎是可能的么？我没有答案，但我们何时才能原谅别人？你看，在我们整个社会，不停地辩论：我们应不应该原谅Michael Vick【美国橄榄球明星，因非法斗狗服刑21个月】？我的一些爱狗人士朋友永远都不会原谅Michael Vick，他已经服过刑了，也进行了道歉，他的道歉足够么？我们是应该赞美伍迪•艾伦【美国著名电影导演，涉嫌性侵前女友的养女】，还是鄙视他？或者罗曼•波兰斯基【著名波兰裔电影导演，在美国被控和未成年少女发生性行为】、Paula Deen【美国厨师类电视节目女明星，有种族歧视言论】。社会上充满了因为各种原因而被谴责的人，我们怎么看待他们？要多少善行才能弥补一次恶行？如果你是一个纳粹战犯然后花40年的时间来做善事、对抗饥荒，这能弥补作为曾经当过集中营警卫的罪行么？我不知道答案，但这是值得思考的问题。我希望对于我们来说有救赎的可能，因为我们都做过错事，我们应该能够获得原谅。因为如果没有救赎的可能，那答案又在哪儿呢？（Martin停了一会儿）你读过书了么？
读了。
Martin：谁杀了Joffrey？
这次谋杀发生在电视剧第4季的开始，当然在书中Joffrey早就被毒死了。
Martin：在书中——我可不保证真相就是如此，因为还有两本要写，可能会有很多惊奇被揭晓——细心的读者得出的结论是Joffrey是被荆棘女王谋杀的，用Sansa的发罩来下毒，所以如果任何人怀疑下毒，Sansa就是嫌疑犯，Sansa显然是有很好的动机。
我之所以提到这儿是因为这是一个关于救赎的很有趣的议题，就像刺杀希特勒，荆棘女王是否需要赎罪？她杀的到底是一个希特勒，还是一个13岁的男孩儿？还是二者皆有？她除掉Joffrey有着很好的理由。这是不是一个用结果来证明方式合法的例子？我不知道，这是我希望读者和观众去讨论的。
我不知道像Jaime或者Cersei这种人是否能够得到救赎，Cersei是一个很棒的角色——她就像麦克白夫人。
Martin：呃，在谁的眼中获得救赎？在某些人眼里，她永远不会得到救赎。她十分保护自己的孩子，你可以追问：她是真心的爱自己的孩子，还是仅仅因为他们是她的孩子？Cersei无疑是很自私自恋的，她对世界和文明的看法几乎是反社会的。在同时，Jaime的行为是值得关注的。我自己没有孩子，但我和有孩子的人交流过。要知道，Jaime想杀Bran并不是因为他是一个烦人的小孩儿，而是因为Bran目睹了他们的罪行——对Jaime、对Cersei、对他们的3个孩子——这都是死刑。所以我会问有孩子的人：“处在Jaime的处境，你会怎么做？”他们说：“我不是坏人，我不会杀人。”你确定么？绝不杀人？如果Bran告诉国王Robert，他会杀了你、你的姐姐（恋人）和你的3个孩子，然后他们就会犹豫。可能更多的人会说：“是的，为了救自己的孩子我会杀了别人的孩子，即使那个孩子是无辜的。”这才是人们做出的艰难抉择，这才值得拷问。
对比来看，当Ned Stark把守夜人砍头，后来当Ned的儿子Robb砍掉了另一个人的头，这些杀戮在两个Stark身上留下了烙印，这对他们来说并不容易，很难忘怀。
Martin：理应如此，夺取他人的生命是及其严肃的事。中世纪是很封闭的，你用一把利剑砍掉别人的脑袋，他的鲜血溅到你的身上，你听着他的惨叫。 在某种意义上，现在我们从此脱身【不需要近距离杀人】可以说更加残忍，你坐在控制台前按钮就可以用无人机、导弹杀人。我们再也不用去听他们的啜泣，或者听他们为了自己的母亲而求饶，或者在我们身边悲惨的死去，我不认为这是好事。在历史上你能不断地看到这样的道德挣扎，身处战争之中，为了获得胜利你是否会不择手段，还是说你会坚持自己的道德标准和理想？我们是否应该对人采取水刑？要是能获得拯救生命的重要信息呢？如果做了，我们是不是就妥协了？但如果能阻止另一个9/11呢，用刑是否值得？我不知道，但这是值得探讨的问题。为了生存下去你是否会作恶，以获得胜利？
《冰与火之歌》和《权力的游戏》主要关注的就是权力。几乎所有人——除了Daenerys，和她的龙在海的另一边——都没有善用权力。
Martin：统治是十分困难的。对于托尔金，虽然我很敬仰他，我要吹毛求疵的就是，《指环王》有一个非常中世纪式的理念：如果国王是好人，国家就会繁荣。真实的历史并非如此。托尔金可以说Aragorn成为了国王，并统治了一百年，他很聪明、正直。但是托尔金没有提出问题：Aragorn的税收政策是怎样的？他是否保持常备军队？在战争和饥荒的年代他做了什么？那些兽人怎么处理？在战争结束时，Sauron被消灭了但兽人并没有啊——他们都在山里。Aragorn是否进行了系统的种族灭绝？甚至小兽人也要杀掉么，在兽人摇篮里？
在现实世界，真正的国王有真正的问题需要处理，仅仅是好人解决不了问题，你必须做出艰难的决定。有时看上去是好的决定回过头来却让你付出代价，这是无意识的结果。我试着把这些写进书里，我的角色想要统治可没有那么轻松，仅仅初衷是好的并不能让你当个好国王。
有时人们读过书中发生的事情，他们想知道角色的命运会怎样——比如Ned Stark被砍头，他是一个道德的风向标，但却被杀了。
Martin：这是我有意设计的。从一开始我就知道Ned不会活下去，无论作为作者还是读者，我都喜欢带来惊奇的故事。希区柯克的电影《惊魂记》产生了巨大的影响，因为Janet Leigh是一个电影明星，她携款潜逃、来到乡下，警察会不会抓到她？下一件事就是她在浴室中被刺死（电影刚演了40分钟）！到底怎么回事？明星死了！在这之后，你就完全不知道还会发生什么。棒极了！我喜欢这样！我对Ned也是这么安排的: 把一切串联起来的保护神死了，这让悬念迭起，危险是真实存在的。
现在是危险占了上风，在第3季的结尾Ned的妻子Catelyn，他的长子、北境之王Robb，都被杀害了。
Martin：对于一个角色我写的越多，我就越有感情，即使是坏人，但这并不意味着我不会杀掉他们。曾经有人说过“杀死你的挚爱”是他在故事里最喜欢的台词，对角色也同样如此。当读者开始认为一个角色被作者赐予了免死金牌时，故事的张力就消失了。红色婚礼写起来很艰难，我跳过去了，直到写完整部《冰雨的风暴》，我才回头强迫自己写红色婚礼，我太爱那些角色了，但我知道我必须这么做。电视上的红色婚礼比书里的更难处理，因为（主创David Benioff和D.B.Weiss）带上了Talisa，她怀了Robb的孩子，这在书中是没有的，所以有了一个反复被刀捅肚子的孕妇。
我们之前谈过你不愿与参加越战，《冰与火之歌》书里反映了战争的恐怖，正如Ygritte对Jon Snow所说的，“我们只是军队中的士兵，即使我们死了还有其他人会继续下去。”
Martin：几乎历史上所有的战争都是如此。莎士比亚描写过，在《亨利五世》的场景中，阿金库尔战役开展之前国王Hal检阅军队，他听到有人抱怨，“我希望他的初衷是正确的，为了他能当上法兰西国王我们中的很多人都会死去。”书中的中心问题其中之一就是Varys的寓言: 一个富人，一个牧师和一个国王对一个刺客下令，每个人都说杀死另外两个人。到底谁拥有权力？是牧师么，他是上帝的代言人。是国王么，他拥有国家的权力。还是富人，他拥有黄金。当然，刺客就没有权力么？只有他才有剑——只要他乐意，他能把三个人都杀了，或是他会听命于哪个人。但他仅仅是一个普通的刺客，如果他不听从指挥，他们可以找其他听话的刺客。但是为什么大家都会听命呢？这就是关于权力、领袖能力、历史战争的奥秘。回到越战，直到我认识到胡志明并不是Sauron时我才幡然悔悟，你还记得那时的海报么？“如果他们发动一场战争，却没人去参加会怎样？”这是一个基本问题，为什么会有人参加越战？参战的人是不是更爱国？还是更勇敢？还是更愚蠢？为什么会有人去？这都基于什么？这都基于一个幻想：你之所以会去是因为你害怕不去的后果，即使你不相信战争的理由。但是这些系统性的服从又是如何产生的？为什么我们认可权力而不是个人自由？这些问题让我着迷。这都是奇怪幻想，对不对？
你是一个随和的人，然而这些书却十分暴力。对于权力和战争的这些观点，你是否觉得纠结？
Martin：托尔金所描写的战争是关于文明的命运和人类的未来，这成了样板，然而我不确定这是一个好的样板。托尔金模式让几代奇幻小说作家没玩没了地去写暗黑领主和他们的仆从，长相丑陋、穿着黑衣。但历史上大多数的战争都不是这样的，一战在战争历史上要比二战更典型——这是那种你回过头来会说，“我们到底是为了什么而战？为什么成百上千万的人死去？为了消灭奥匈帝国（而让整整一代人送死、让半个大陆生灵涂炭）是否值得？1812年的战争呢？美西战争呢？这些人到了是为何而战？”
历史上只有少数的战争是真正值得去付出的，我生于二战结束后的第3年，你想做个顶天立地的英雄，无论是做对抗绿魔的蜘蛛侠，还是对抗纳粹、拯救世界的美国人，我确实认为有值得为之战斗的事情。人们仍然能够做出英雄壮举，但我不认为有绝对的英雄，这体现在我的书中，我相信精彩的角色。我们都会行善，也会作恶。我们是天使和魔鬼的结合体，我们的生命就是一连串的选择。就拿伍德罗•威尔逊来说，他是美国历史上最具吸引力的总统之一，但他在种族问题上臭名昭著。他是南方的种族隔离派，赞颂D.W.Griffith【格里菲斯，早期美国电影导演】和《一个国家的诞生》【格里菲斯代表作，内容歧视黑人】，他是3K党的支持者。但在外交方面，为了创建国联，他有着一个最伟大的梦想——一场终结其他所有战争的战争——我们现在会取笑这种想法，但是上帝啊，这是一个理想主义的梦。如果他能够做到，我们会为他建一座几十米高的雕像，然后说，“这是人类历史上最伟大的人，是他终结了战争。”他是一个试图终结战争的种族主义者，一面是否能抵消另一面？无法抵消，你不能把他单纯地看做是一个英雄或者是一个恶棍，他二者皆是，我们也是如此。
红色婚礼，成为电视剧历史上最令人震惊的场景，这让很多观众感到愤怒。
Martin：在书中也是如此，在2000年，当书出版后，我收到了无数信件：“我很生气，我再也不读你的书了，我把书给烧了；一星期后我忍不住想知道接下来发生了什么，所以我又去买了一本。”有些人是如此的震惊以至于再也不读我的书了，我表示理解。
那些角色很重要，读者很看重，他们感情上承受不了这样的命运安排。
Martin：我收到过一封信，来自一个女招待，她写到：“我每天都辛苦地工作，我离了婚，我有几个孩子，我的生活非常艰辛，我的一大爱好就是回到家里看幻想小说，逃离现实世界。我读了你的书，天啊，这太他妈的可怕了，我不想读这些，这是恶梦，为什么你这样对待我？”这封信让我感触很深，我写了回信：“我很抱歉，我不知道你的处境，”有些人会通过阅读——我不喜欢用“逃避”这个词，因为它存在贬义——但阅读确实能把你带到另一个世界，或许这就是逃避。读小说帮助我度过了一些艰难的时刻。我父亲死去那个夜晚，我在密歇根州从母亲那儿得到这个消息，要等到第二天我才能上飞机，所以我坐下来回想父亲，回想我们相处时的欢乐与痛苦，我记得我打开一本书，读了几个小时，就不再纠结于父亲的死，这是一种宣泄。有些读者希望相信一个正义永远获胜、邪恶永远失败的世界，到最后大家皆大欢喜。我写的小说不属于这类，托尔金写的也不是。《The scouring of the Shire》这章证明了这一点，Frodo的忧伤是一个苦乐参半的结局，对我来说它更有力量，相比起《星球大战》的结局——所有Ewoks【伊渥克族，长得像小熊】都欢快地跳起来，所有死去人类的灵魂都出现了，欢乐地招手（笑）。但是我理解这些人的想法，市面上有很多书可以读，让大家去找情感上适合自己的书。
前一阵子，一个影评人说这个剧很阴暗，体现了虚无主义的世界观，另一个人哀叹到“缺少道德风向标”。你是否觉得这些批评有合理的成分？
Martin：不。这种批评完全不成立，事实上我觉得很愚蠢，我的世界观绝不是虚无主义的。
故事中一些最卑鄙的角色同时也会说出大实话，电视剧中一个精彩的情节发生在黑水河战役那集（就是你亲自写的剧本），Sandor对Sansa说，“这个世界是杀人者建立的，所以你必须习惯于面对他们。”
Martin：事实有时很难被接受。两个中心短语是对的，但大多数人都不愿意去思考这个事实——Winter is coming（凛冬将至）和 Valar morghulis（凡人皆有一死）。死亡是所有生命不可避免的事实，也是所有故事需要面对的。
本篇将刊登于2014年5月8日出版的《滚石》杂志
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2014.04.25 12:45
小说中文版译者屈畅给我挑了一个错误
1.CCXX（屈畅）：
In the books – and I make no promises, because I have two more books to write, and I may have more surprises to reveal – the conclusion that the careful reader draws is that Joffrey was killed by the Queen of Thorns, using poison from Sansa's hairnet
这里的意思理解错了，这里的意思是说，如果荆棘女王杀了乔弗里，我不保证是她杀的，这是个很狡猾的表达，但并非肯定。
这里的表达只是说”如果是这样，那么“
应该把“我不做任何承诺”改成“我不保证如此”、“我不保证真相如此”
2.dormant：我觉得我翻译成“我不做任何承诺”，表示的也是Martin没有确认这种推测，不过可能意思不够明确，我改成了“我可不保证真相就是如此“。
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再推荐一个George R.R Marting的视频访谈，是2011年他在Google作家论坛上的访谈，有中文字幕，去年就放出来了，时长62分钟：
http://video.sina.com.cn/p/edu/news/2013-05-03/095462378671.html?opsubject_id=top1
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2014年6月21日：我才发现乔治·马丁的这个《滚石》杂志访谈，还有一些内容没有发表：http://www.rollingstone.com/movies/news/george-r-r-martin-outtakes-from-the-rolling-stone-interview-20140428
这些也是访谈内容，但是没有进入杂志，话题涉及儿时成长、父母、《星际迷航》、托尔金、HBO、读者、荆棘女王的杀人动机等等。
2014年6月23日：感谢 繁星若尘 同学翻译了这段
http://movie.douban.com/review/6712686/
我终于懂了《冰与火之歌》的思路，是这样的：如果你看上去很厉害很嚣张很帅很正统很了不得，那么，很快你就会死了，而且死得很惨很不体面……如果你很弱小很畸形甚至残疾了或者是被歧视的私生子，倒会杀出一条属于自己的血路。“你永远不能走路了……但你会飞。”
等不及要看下一季！PS:好烦龙女那条线
这一季毫无疑问是冰火目前四季中的最好看最精彩的一季，小恶魔的怒吼、雪诺送爱人的悲鸣、红毒蛇的惨死、艾莉亚的成长等等等留下为数众多经典段落，同时各种线的错落和转折给未来留下了无限的发展空间，美剧第一。
一年又一年，给冰火跪成习惯。我最爱的恶魔虐得我喘不过气，监狱戏心疼哭，审判日帅哭，台词牛逼的要拿奖。求你别在意那个妓女，弑君者也求你不要理你姐。红毒蛇虐得我快失心疯，难过猎狗和耶哥蕊特的离开，四季过去我终于感受到snow的勇武，艾娅才是最带种的，最后五集的揪心是递增的。日子没法过了！
最无谓的死亡——猎狗、最无奈的死亡——蕊特、最可笑的死亡——红毒蛇、最痛心的死亡——雪伊、最嘲讽的死亡——泰温........大派便当和热血的长城大战，精彩无比的第四季！
小恶魔才是第四季真正的主角，都知道他不是凶手，但都想趁机除掉他，尤其是瑟曦和泰温，甚至波隆也离他而去。那段“我的罪就是生为侏儒”的台词真是荡气回肠，终于选择正面刚。第一个妻子被泰温赏给士兵，第二个妻子的经历更为曲折，她不理解小恶魔保护她的良苦用心，反而作伪证陷害他，甚至和泰温睡觉，以至于小恶魔不得不亲手杀死了她，堪称第四季最虐的情节。三傻终于变聪明了，懂得撒谎、演戏、利用他人。如果小指头死了她也没有好下场，帮助小指头就是帮自己。最聪明的还是小指头，眼看三傻不跟他走，所以让人演一场报恩的戏骗她上船。布兰登见到雪诺却不相认，二丫和三傻差一点见面，遗憾也是一种美。最让人意外的是瓦里斯，本以为他要陷害小恶魔，没想到是逢场作戏、做样子给泰温看，这种有计谋和心机的人才玩得转权力的游戏。
放逐了一位忠臣，逝去了一位勇士，黑化了一位少女，牢狱里诞生了一位洞彻生死的哲学家：人如蝼蚁虫豸，头顶随时大石落下，死得瞪眼翻肚皮，尸积如山血流成河，或碎身为齑粉，归于烂泥尘土。我们以为秉持公义怜悯的神，谁知是不是个沉迷杀戮的傻子，每日在Kuuh、kuuh…中取着乐子。好虐心的一集。
亲王是我今年看过死得最惨最虐的男神没有之一！！！顺风不能浪，逆风不能投。自古枪兵幸运E。一代帅锅，死于话多。
其实就kings landing的戏好看，其他几条线都一般般，jon snow尤其无聊。最烦的还是龙妈，每次报那一长串头衔就想翻白眼
死掉的小乔才是好小乔！爱你。
长城一战，是目前仅次萝卜之死的经典。史塔克一家悉数开始黑化，三傻开始会骗人了，二丫冷血了。当然还有小恶魔，为我们制造了最经典的“石室狮氏屎时逝世”
Sansa黑化技能get，Bran飞翔技能get，Arya杀人技能get，John Snow, You know nothing.
耶哥蕊特死的那段完全没拍出文字的感觉，遗憾。再见，火吻而生，整片大陆最值得爱的姑娘。
《权利的游戏》和《绝命毒师》于我有一个共同点，就是剧情负能量爆棚，但那并不影响我选择继续我的观影。⒉乔佛里国王死得大快人心；⒍人是被逼出来的？杀人放火也许是，但虚情假意、睁眼说瞎话也许不是（这集真同情小恶魔）；⒏亲王竟然突然死于话唠，太出乎预料了；⒑石室狮氏屎时逝世，笑死我了哈！
有好感的角色可能死也可能不死，但厌恶的角色最终一定会死，这大概就是看本剧最大的安慰了……
时间线越来越清晰，所谓日久见人心，各方势力的版图、历史、走向也越来越明晰。Black Castle一战荡气回肠，悲剧英雄主义大绽放。Peter Dinklage的Tyrion越来越精彩，简直是一步步挣脱人生枷锁走向自由。龙母逐渐面临的统治危机设计出色，期待下季更加深化。
这一季可以代表眼下美剧的最高水准了！
Ep01：谁他妈都别想动我的炸鸡，谁他妈都别想 Ep02：恭喜雷克雅未克土摇团西瓜肉丝上位为婚宴必备【呵呵不听后摇活该领便当 Ep4：他妈这剧情是写同人吗没有人管了啊已报警 Ep07:没了原著的茫然与挣扎龙妈就是玛丽苏 Ep08:入我春梦的演员又死了:) Ep10:黎德和美人的线闹哪样！还有说好的石心和金屎呢！
丹妮莉丝夜半投宿。老妪：谁在外面？丹妮莉丝：‘风暴降生’丹妮莉丝，不焚者，弥林的女王，安达尔人、洛伊拿人和‘先民’的女王 ，大草海的卡丽熙，奴隶解放者和龙之母！老妪：我这住不下这么多人！
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