小乃海苔便当

　　影片究竟想表现些什么？是女权主义呢还是美食片呢？还真没看出侧重点来。

　　永井小卷因为丈夫的无所事事，所以带着孩子回娘家要离婚。其实我觉得从日本的角度，小卷是有些“过份”的，按片中的内容，丈夫范朋其实没什么问题，即没有出轨，也相当爱着小卷和孩子。虽然其无所事事（美其名曰创作文学）但也没有缺衣少食（是问自己父母拿钱，从片尾处看说不定家里有颇有些钱）。而这样的丈夫小卷也要离婚怕是不符合日本传统文化，所以我才会说有女权主义的思想。而在片中虽然小卷与初恋井口建夫有些发展，但显然与丈夫也未全然斩断，而最后两人都未选择，更确认我的看法。

　　但故事的标题和主干又以小卷的海苔便当为主，并且详细介绍了几款，这样一看很有美食番的模式。不过也许是通过美食希望表现女性开始独立自主的感觉吧。

影片前半段过于平淡，险些让我弃剧。直到看到“要求离婚的小卷和拒绝离婚的范鹏像孩子一样在父之屋食堂里大打出手，再垂头丧气地走出警察局”，整部片子平和腔调中唯一的荒诞，终于触动了我的神经。当小卷、范鹏、建夫三个人沉默地挤在一辆车里，范鹏的一句“小卷我们离婚吧”显得格外清晰。我分明看到小卷眼中泛泪。此刻，幼稚荒诞之后的成熟平静，让他们似乎恢复了大人身份。

而我不禁心酸，也满心疑惑：大人到底该是什么样的存在？时间让我们有了大人的模样，我们就真的是大人了吗？明明相爱过，怎么对方就成为了自己生活不幸的罪魁祸首？明明都没有恶意，为什么共同的期盼落空后就要像敌人一样彼此怀恨？明明小时候我们也曾对最亲密的伙伴犯下的许许多多无心之过，那时候为什么可以大方和解？

影片也在借离开糟糕婚姻和丈夫的小卷，带我们寻找着可以撑起生活的“大人”模样。“不要求丈夫赡养费”、“拒绝朋友的推荐”、“不接受‘父之屋’老板的善意帮助”这曾是小卷对“大人”该有的担当、坚强的理解。这是不是像极了逞强的我们，这是实在是我们对“大人”的误解，以及内心“脆弱”的掩饰。

在生活中，我们害怕自己的脆弱和无力被人看见，羞愧于自己不够“大人”，为此我们常常给自己打造了一个厚壳，把真实的自己藏在里面。久而久之，连自己都不敢去触碰、面对它，然而却又无法抹杀它的存在，就像当老板说“没有什么能坚强的小卷流泪”时，小卷说“这才是她的脆弱所在”一样。

经历了种种坎坷与挫折的小卷终于在丈夫范鹏擅自带走女儿、胡搅蛮缠之后爆发，一贯用温良包装情绪的她歇斯底里地对范鹏表达了一直隐忍的愤怒与抱怨。对小卷来说这是一种释放也是一种面对，对范鹏和他们的婚姻来说这是毫无保留的坦诚也是明明白白的了断。达成分手的小卷、范鹏，以及建夫一起回到小卷母亲家，和担心他们的好友们一起坐下来吃饭。饭桌上小卷终于接受了父之屋老板的条件，开始着她的便当生意……

“大人”也许就是年复一年日复一日犯错的孩子吧，“大人”也许就是在犯错中学会面对失败与脆弱、学会原谅别人与自己，学会接受指正与帮助、学会笑着、哭着、走着、生活着。当小卷一边认真地制作便当，一边放声哭泣，我已经分辨不清此时的她是一个孩子还是一个大人了。也许我们本来就即是大人也是孩子，像大人一样努力承担责任，像孩子一样肆意表达情绪，这本就是一件很美好的事情，不是吗……