剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 千寻小姐是每个人境由心生的虚拟人物，当你渴望被关注时，她就在你身边
千寻小姐其实是并不是一个真实存在的人物，她是当人处于低谷，失意，迷茫，彷徨，孤独时心中渴望的一个人物。
1、首先从她的名字上来说：一寻为八尺，这是一个长度的计量单位，千寻的意思是极长，极高。看似她在你身边，实际她和你的距离长到让你永远都无法触及。
2、在和多惠的一次谈话中，千寻说到：“当我说这很好时，我希望有人说这很好。当我问对吗？，我希望有人回答对。我想，这就是我想要的”。随后是双方的沉默，这难道不就是多惠当时的心声吗？
3、无论是捡垃圾的老人，单亲家庭的小城，处于家庭环境让人窒息的家庭的女学生，都是在他们最需要的时候，千寻小姐出现了，填补了他们孤独时的空白，千寻小姐其实是他们自己境由心生。
4、当最后大家其乐融融在一起，没有孤独感的时候，千寻小姐默默的消失了，因为这个时候这些人的内心暂时是不孤独的。
每个人心中都有自己的千寻小姐，她永远在我们触手可及的地方，又永远那么遥远。
2 ) 什么都明白的人最冷漠也最温柔。
千寻像风、像雨、像云，像外星人，像精灵。
极致温柔却又淡漠疏离
什么都明白却有自己的人生哲学
用温柔链接他人
用淡漠剥离自己
奉献爱却不相信爱
我们最后都是要一个人的
谢谢有村架纯女士
谢谢每一个温柔孤独的灵魂
孤独是所有人最终的归宿
我们孤独的来
孤独的离开
温柔却充满力量
不容小觑
3 ) 孤独的无解性
直到电影的90％，千寻小姐的形象都没有发生任何变化。 这90％前的过程是这样的：看似是千寻小姐不断带出并辐射着周围的角色，其实只是她在对一个并不存在的场景作无谓的逃离：一个被全能的掌控者建构的、只为在不断的日常碰撞中拼贴出千寻小姐的虚拟小镇场景。 千寻小姐成立的前提是：1）场景内除了千寻小姐外的所有角色都认为风俗女是难以启齿的职业；2）场景内除了千寻小姐外的所有角色都不在乎她风俗女的身份，都受她关照或关照着她；3）场景内除了千寻小姐外的所有角色都能因为她的情绪、外形、着装、行为或者干脆毫无原因地立刻受她感染。后两个前提与第一个在现实世界已然是矛盾的了。 几个主要角色的身上都可以找到千寻小姐某一面的投射或一个可能的歧路假设。他们围绕着她出场，受她影响，并最终分别在一个完全脱离她的情景之中完成内心转变。然而在时间线上，在场景内的其他角色眼中，千寻小姐的形象却是始终如一的：真诚善良、纯粹率真。 电影却向观众毫无保留地泄露了她的前史：一个被风俗女意外治愈的孤单女童、一个穷途末路的OL、一个若有所思的风俗女，最终承连到当下，一个率性开朗的便当店员。我们现在知道，千寻小姐是孤独的。 于是来到最后五分钟正片。失明的老太婆对着电话细语：“一股寂寞的气息离开了。”另一端一滴眼泪缓缓滑落，属于千寻小姐的人物弧光这才姗姗来迟——她终于被揭破并承认了她的孤独。 千寻小姐离开了便当店，在牧场继续开始了打工生涯，现在她的身份是前便当店员而非前风俗女了。电影结束了。既然最大的矛盾在一个矛盾的场景中消弭无痕，最大的和解在电影开始之前就已经完成，那么结局就只能是继续前进的无解的孤独——“我并不坚强，所以我不来学校。”她并不坚强，所以她肆意洒脱、自揭伤疤、对前风俗女的身份毫不避讳。 这是一部演员形象和导演的作者性相互成就的电影。有村架纯贡献了从影以来最有魅力的角色，她终于演出了她曾经演过几次的那种「大脸盘子但超美而且不在乎」的气质的完全体。今泉力哉拍得飞快，也不知道有多少文本是漫画里现成的。
4 ) 真不是因为村花才打5星
千寻一生中只遇到了两个来自同一星球的人，或者说可以让她感受到母爱的“家人”，其他的相遇，她习惯通过眼睛，判断对方是什么样的人，用什么方式去接触，用什么话术去交谈，用怎么样的感情去传递温暖，自然又极具边界感地生活在小镇上，即使那么熟悉的两个小朋友给她送吃的，居然可以坚决拒之门外：我可以选择去照亮你，但请不要费心打扰我的黑暗，我的生活很难被照亮，黑暗中，陪伴我的只有透光的窗帘点亮的金鱼玻璃缸。
心如止水的生活，即使面对死亡，也可以波澜不惊地善葬了巷子里的拾荒老人和岸边的海鸥，对于电话那端母亲的噩耗，情绪并没有明显波动，甚至可以在第一时间作出不出席葬礼的决定，来自原生家庭的伤害到底多大多深，留给观众去想象和品味。
爱情是多余的奢侈品，平时饿了就吃饭，没必要喝酒，不喝就没机会醉，性止于身体，灵魂不会为爱驻足。千寻对于爱情的表达上即通透又独立，实则自己早已失去了正常人去爱的能力，因为她明白，爱情也没办法把她从那个深渊中拉出来，又何必去累人累己。
准确说片中群像涉及四个家庭，女中学生、小男孩的家人有详细特写；男工人和另一女中学生的家庭只是口述。隐忍、躲避、爆发、抗争、努力感化，这些对于问题原生家庭的应对态度都有展现，至于结果都选择了留白没有交代，或许伤害已经造成，结果已不重要，那种伤痕，或深（可以选择弑父）或浅（一盘炒面可以解决），都将伴随一生。
千寻“病”了，带着走到哪里都挥之不去的孤独感，可以从喧嚣热闹的聚会中独自离去，多惠阿姨会说：“因为那样孤独的气氛消失了，很难不注意到。”，孤独界的天花板，但至少，她仍在生活中努力地发着光，分享着爱，孤独拒绝着寂寞。
“我们只要知道世界上也有像她这样的人便已足够。”或许，与生活与自己与他人，除了和解与不和解之外，还存在第三个选项。
5 ) 因为懂得 所以慈悲
《千寻小姐》的导演大概是想拍一部像《四月物语》这样的电影：完全靠音乐，画面来传达情绪。《四月物语》做的非常好，我至今仍能记得这部只有四十分钟的短片，那回荡始终的音乐。直到去年我才偶然得知曲子是Hungarian Dance No.5，在如雪般飘落的樱花雨里，松隆子青春，纯真的笑容带人回到那多愁善感又单纯的青春。
《千寻小姐》时长是《四月物语》的三倍，电影描摹了一群人，虽然主题仍然是现代社会中人们情感的压抑，彼此之间不能真正互相理解，以及每个时代，总有一批人和整个世界格格不入，是孤独的，疏离的，她们积极寻找内心的自我，同时用她们的坦荡和真诚，略嫌笨拙的活在一个复杂的现代社会。
千寻带着童年的创痛，在现代都市磕磕碰碰，她想要得到内心的宁静，来到一个海边小城开始新的生活，她找到了内心的宁静并用自己的方式对待外面的世界和遇到的人，她为流浪汉洗澡并在他死去后就地把他掩埋。她宽容的对待偷拍她的中学生，她们成了朋友，她照顾单亲妈妈照顾的小学生并让他妈妈意识到自己并不真正理解自己的孩子。或多或少，这些和千寻有过一面之缘的人，都改变了一点点：中学生变得自信和敢于向家人说出心中不满，单亲妈妈更加理解自己的孩子。她发现自己陷于前老板（风俗店）和前同事的感情之间时，离开了这小镇去了另外的小镇开始又一段孤独的旅程。
我们看到千寻的生活，想象着生活的种种可能。她每日去便当店上班下班后沿着海边回到自己住处，一路上逗逗流浪猫，照顾所有她遇到的需要照顾的人。她的生活极其简单，社会关系降到了零（她甚至切断了和家人的联系，以至于母亲去世多日，弟弟才终于联系上她），大部分时刻她内心平静，安宁，有时也感到孤独，难过，躺在床上看微风吹起窗纱。
千寻的生活，最难的不是外在表象，就像流行过许多次的辞职做个自由人，难的不是经济因素，不是生活的形式，你可以去鼓浪屿，去大理，去西藏，或者任何离群索居的地方寻找宁静，但真正的成长来自内心。单亲妈妈冲到店里骂她教坏自己孩子，她静静的听完她的大喊大叫（其实和她没多大关系），做出的一个反应是后退一步，真诚的鞠躬道歉。然后才说其实你孩子本来就是这么体贴的孩子，只是你没察觉。这些举动只有真正心怀慈悲，能够从她人角度思考的人才能做到。有村架纯的外形和眼神赋予了角色真正的成熟之感。这种纯真是度尽劫波，千帆过尽后的返璞归真，不是不谙世事的年少无知的天真热情。
最后我从电影里千寻身上看到的是，一个人可以获得内心的宁静，过着享受孤独的生活，但无法得到和外部世界的和谐，这就是中国古训里，小隐隐于野的故事。而大隐隐于市者，我至今没见过。
6 ) “住在人類身體裡的外星人”
第一次知道有村架純是看她在《中學聖日記》中演老師，愛上15歲的學生可信嗎？一聽就想棄，可和好友們看了第一集就信了(同時被背景樂折服)。第二次是《花束般的戀愛》，她真得會演戲很聰慧。這部《千尋小姐》的角色也是非常適合她來演。如水的氣質，淡淡自然，柔中有剛，孤獨又暖人，上善若水的品格最高貴。
片中部分對白不乏刻意，但我還是欣賞。其實人活在世說簡單也簡單，無論經歷過什麼，曾經怎樣處事，現在結果如何都不是最要緊，要緊的是接受每個處境中的自己，與當下的自己和解，唯此才能穩步前行並與他人和諧相處。
一點摘錄：
“他們說飯大家一起吃會更好吃，但跟某些人吃會讓飯更難吃。好吃的東西哪怕你一個人吃也很好吃。”(是的，千尋自己享用bento吃得太香了)
“有個客人曾經跟我說過，我們都是住在人類身體裡的外星人。”
”他們說人都是一樣的，但事實是我們都來自不同的星球，難怪我們無法理解彼此。”
”哪怕是一家人？哪怕是愛人？哪怕是朋友？”
”對。這和你是誰無關。我們都來自不同的星球，這樣想是不是比較容易？”
”不同的星球……”
”但他們一定存在於世界的某個地方……”
”誰？”
”來自同一個星球的人，我總有一天會遇見他們，對吧？”
”當然。”
”現在不可能，我在水底。”
”好吧，先待在水裡，但人的身體本來就應該浮上來。”
”你是說像屍體那樣浮上來嗎？”
”不管是死是活都會浮上來。只要不掙扎你就會浮起來，但你開始慌張就會沉下去。好吧，等你浮上來，我會帶你去個地方。你有想去的地方嗎？”
“你怎么知道我走了？”“因为，那种孤独的气氛突然消失了，很难不注意到。”不幸、孤独且残缺的灵魂，在一连串的经历及身份的转换中最终达成了救赎与补全。生命里有太多的东西是我们无法掌控的。然而，所谓失去的其实都是风景，留下的才是人生。“我们都是住在人类身体里，来自不同星球的外星人。而来自同一个星球的人，总有一天会遇见他们。”她随雨而来，如风轻去。或许，在一起躲过雨的屋檐，会更容易邂逅来自“同一个星球的人”。放下沉重的过去，生活会奖励你一个新的开始。有村架纯对“千寻”这个角色吃得很透（实际上是对应“边缘人”这个群体；因为被别人温柔对待过，所以想成为温暖别人的一束光），全程演绎堪称浑然天成唯妙唯肖，这次估计是直接奔着大赏去了。
作者在漫画中写道："这是记录而非故事。我只是一直追在她后面，忠实地重现了发生的这一切……她确实在哪里活着" 千寻小姐啊，更像是一种对待生活的态度。是能放下过去，接受新事物，会对每个人微笑，尽管已经沉到海底。 我们每个人都会遇到这位千寻小姐。 毕竟 "来自同一个星球的人，总有一天会遇到的吧"
性工作者成为便当店员，与很多人发生际遇，故事本身的话题和切入点是很女性主义的，包括千寻拒绝参加母亲的葬礼，但拍出来却显得有点虎头蛇尾。它是日影一如既往的平淡、碎片，大家的认识相处不需要太多铺垫和逻辑，重点是氛围和感觉，确实拍得很美，可人物本身、人和人之间关系的设置稍显刻意。而且中年男人对千寻的调侃，千寻作为性工作者，渡众人而无法渡己的「新圣女」设定， 也多少让人觉得有点不适。其实除掉千寻性工作者的身份，她一直流浪，一直换工作，一直认识新的朋友，故事本身也成立，性工作者反而成了一种噱头，影片并没有深刻地理解和运用这个职业，这种拍法反而显得有点无病呻吟。另外，导演把村花拍得坚定又疲惫，从容又寂寞的感觉，比《垫底辣妹》又多了一份层次，村花的演员之路是越走越宽了。
不要对自己和别人有太多期待，少一些预期确实可以更好接受多变的生活，日式生活纪录片总是这般，夜晚躺在床上看房间的墙上水波粼粼，如鱼一般沉入水底入眠，任何事情都不能打扰；和懂你的人坐在车里听着雨声，诉说心里话，然后温暖的拥抱；无所顾忌的撸猫，和小孩子嬉笑打闹，认真的吃饭，不求回报的帮助别人，性之所至就不带感情的做，脚浸没在海水里看风吹过落日，不断相遇又离开，每次都用不同身份…很多人都向往这样的生活，但真的很难啊~
中间其实还不错。开头和结尾太悬浮了一点。第一个镜头是女主穿着白裤子跪在地上撸流浪猫。是，我们人类中有些会跪在地上撸流浪猫，我们人类中也有些穿白裤子，但我们不会穿白裤子跪在地上撸流浪猫。
有村架纯的纯欲感，特别扎实。另外发觉她与业界神宫寺奈绪特别神似，之前没发现！影片前期质感满满，越后期越乏力。故事不抓人，温情感是可以表现更好的。
《村花美颜暴击合集》，村花把这个角色身上的疲惫感，以及面对其他人时的强装笑颜演绎得很准确。没由来的孤独——也不是没由来，不过要靠观众自己根据小细节去猜测补完。她将永远是孤独的，因为母亲已死，无法去追根溯源解决问题。但她也会永远善良待人，因为她经历过不幸，所以更懂那些人的孤独，以及他们只需要多小的帮助就能重燃希望。各种看似自然实则刻意的解释以及人生哲理很减分。色即是空属实没绷住，怎么外国人纹中国字纹身总是这么喜感……
大家都没看过苍井优的《百万元与苦虫女》吗？一模一样的故事只是女主踏上旅途的契机不同。苍井优当时更青春一些，而且那部电影景色更美
设定果然很日本，边缘人治愈主流人，怪怪的活着挺好的
许多次想流泪的瞬间，千寻是被纯粹与率真包裹传承的称谓，而最终淡淡地剥离出最深邃的孤独，不愿如醉酒版沉溺于美好，所以总是独自悄然不告而别。
吃饭都吃这么干净的人，一定不是坏人。
在一个阳光明媚的早晨看到热泪盈眶。在我的理解中，电影探讨的主题是，人和人之间是否有相互理解的可能性。“我们都是住在人类身体里的外星人”，在一个不适合的环境里生存，在地球上徒劳地寻找同类。流浪汉，失明者，卑微的女儿，独来独往的学生，跨性别者，被忽视的孩子，酒馆的男人，这个世界上七零八落着不被理解的灵魂。千寻作为主角，串起了这些故事，她发现了这些失落的外星人，再一个又一个拾起他们碎裂的心。千寻也曾是一个淋雨的人，也曾在雨中得到过另一些灵魂的拥抱，所以现在带着别人在雨中出逃。好喜欢电影里的这些角色，他们都有着孤独却生动的灵魂。以及以及，喜欢这部电影的人，我们大概来自同一个星球～
4 有村架纯真的是在成长为一名优秀女演员的道路上大步前进着，把这个角色诠释得细腻自然。今泉力哉还是最会拍小人物故事的，再平凡普通的人都能透过特定角度都能折射发出耀眼的光。
有村架纯就像“定海神针”一样，能让我集中注意力看完全片。寻常抚慰人心。
网飞一上线就看了，然而并没有什么惊喜，更像是预告片的加长版。节奏很慢，治愈的很熟悉，但是不深入，就像女主最后的出走一样，轻飘飘都是过客而已。
宠辱不惊，随心所欲，自如应对周遭人的调侃，毫不避讳特殊的职业经历，千寻小姐像散发着炽烈光芒的天使，照耀着身边每一个不顺的人，同时也像幽灵般孤独的过客，能够有幸与她相遇便已是最好的礼物。我们无法独占一个人的心，也不应该被他人完全占有，去不同的地方，换不同的工作，体验不同的生活，在逆境中也要保持初衷，忠于自我，自由而热烈地活着，我们都是藏在人躯壳里的外星人，来自不同的星球，虽然不能理解彼此，但总有一天能够遇见三两个同类，生活没有迈不过去的坎，感觉累了就像金鱼一样暂时沉入水底休息，下次再以更好的面貌浮出水面。很惯常的日式治愈，在许多金句里窥见细微的人生哲学，高产的今泉力哉又一次稳定输出，村花的表演也愈发从容，舒服得恰到好处，这种理想化角色所带来的失真感，某种程度上也是日影所特有的魅力之一。
这就是寻找到附近性的生活吗
躺在床上看房间的墙上水波粼粼；坐在车里听着雨声然后拥抱；脚浸没在海水里风吹过落日；把大家连结在一起又悄悄地离开。
如果你想大哭一场，请你一定要看！太太太太太治愈了，谢谢你千寻小姐，在疲惫又暂时放松的周五傍晚，让我又感受到了生活的那一点点意义。
能在生命中自得其乐的人和不断出走一直孤独的人。为了某天的相遇，我们活在此刻的阳光下 即将到来的夜晚里 还有突如其来的暴雨中。