斯德哥尔摩综合症,不在别处,只是我内心。
症状如下:2004.2006,2007年无新意的间断观看了三遍这部电影,哭泣这玩意的上座率依然保证在百分之百.
无可救药的迷恋一个杀过人,有个没用老爸,一个妓女老妈,还绑架了个8岁小男孩的越狱罪犯。
无原则的希望他能够逍遥法外,手牵着被他绑架的小精灵去那个美丽的阿拉斯加。
无立场的当罪犯身重致命一枪的时候,我的腿恨的要去踢那个开枪警察的屁股,牙要去咬断警察的脖子。
我想我是完蛋了!任何上述一条都足已肯定.我得上了斯德哥尔摩综合症了,为了这个布奇,这个亡命天涯的男人。
可以肯定的说:当时间无情的在现实和影象中跳跃,我也依然坚定的迷恋这个Kevin Costner,没错.从与狼共舞到布奇。
对于布奇的死亡,属于正常,这是情理和法理之中的,他若不死,老Clint Eastwood就失业了(导演的生涯),死亡,不是我们心中的结局,这是一个正常的故事煞尾套路。我们这些观者,无法阻挡也只能心痛的看着他中枪倒下死去。
我最有兴趣的是探究在观看影片中心理微妙变化的心路历程,这才是影片中实现共鸣的价值。
世界就是因为它不能随心所欲的按照我们的主观来改变,我们接受了这个能力的现实后,豁然和解才格外充满意义.
对于一个罪犯,影片中100分钟不到的长度,故事中的两夜一天就足已让陌生的我们对于一个越狱的罪犯的态度,由反感变化到同情热爱依赖,Clint Eastwood无疑是完美的导演了这部影片。
在有限的时间压迫下,在追捕与逃亡的一路上,我们在明知结局的前提下,依旧小心的期盼着老Clint Eastwood一狠心,随了我们的愿望吧!让布奇跑吧!给他一个未来吧!让他带着一架有音乐的时光机器走吧!
Clint Eastwood摸摸帽檐,低沉的说:不,不,他注定死去。
于是我们在痛心中泛滥着眼泪.并且患上严重的"斯德哥尔摩综合症",我们哭泣着小心等待那个死亡的时刻。
正是这样的死亡,我们很难过,我们不敢看下去,泪水在飞,心在绞痛,子弹飞了过来,不完美的旅途最终没有走向乌托邦的美好世界中去,布奇的死亡却完美的向这个世界的法制和道德妥协.我开始安慰自己:还好,他死在了很暖和的阳光下面。
不伦不类的插上自己今天刚看着的西厢记:也偷偷端详自己:是几时孟光接了梁鸿案?反问中思绪倒带:应是在这个迟到的万圣节,布奇曾问菲利浦说:“不问你妈,也不问耶和华,这个游戏你玩不玩?”接了案的。
可以意会的是正如(断臂山)一样,父亲的形象也一直如影子般贯穿整部影片.不完美的父子关系在布奇和菲利浦之间都是一样的。
正如布奇所言:我们都是英俊小生,都爱喝**牌汽水,都有个没用的爸爸。 (我想笑Kevin Costner,臭美啊)。
奇妙的逃亡旅程,他们却扮演了一对完美的父子.他们在短暂的72小时之内,诠释了临时父子的真挚感情.(虽然影片中的警察会不时出现提醒观者:他是逃犯,他正在绑架一名8岁男孩人质逃亡,他没有出路.他会被抓住.可是我们依旧固执的迷恋这个大男人和小男人,我们依旧回味他们之间微妙的感情)
好的影片就在于从多角度来审视,都有不同的思索点和魅力价值.(这是我最近观看影片最深刻的体会. 你愿意当他是公路片看,可以.你愿意当他是励志片看,同意.你愿意当他是警匪片看,接受.但是,我更愿意将他看作是亲情片。
在迷失中寻找自我救赎,两个孤独的个体走在一起.(虽然并不是自愿结合)。
布奇寄希望于他父亲多年前的一张泛黄的名信照片和只言片语间摸索着他为自己和孩子寻找到的最完美的目的地,这样的举动无疑更象一个天真的孩子在淘气的捣蛋。
这将不可能实现,这只是一个梦想,一个从孩提时代的布奇心中就特别希望实现的美好心愿.
当他失去自由后,他通过越狱并且绑架了一个孩子,试图开着他父亲过去喜欢的老福特车来寻找他的依赖形象—父亲。在8岁孩子的身上无疑看见了自己当年的影子,他想念起了他的父亲,在这很短暂的路途中,他不停的提起他的父亲(间接中警察也提起他的父亲),他信赖他的父亲(他坚持在逃亡中也要换上他父亲喜欢的车牌)他想念他的父亲(当他身重一弹,躺在树下,依靠着大树支撑却依旧努力阅读给孩子听的那张他一直带在身上的老旧名信片):阿拉斯加有一望无际的森林,人与自然相对抗。我离家与你无关。阿拉斯加很美,大半年比地狱还冷。有一天来找我。我们父子俩好好认识一下.
这样的文字中,他渴望着和他自己的父亲像男人一样的谈谈,他因此向往这世界上和父亲同时存在的地方——阿拉斯加,他在和孩子生死分离的时候,依然眷恋的嘱咐孩子:给你这张照片,也许你可以....荒诞的就是这张留有他体温的照片被误会成了手枪,最终让他走向死亡。
他的家庭无疑是不完美的,他的童年也无疑是不幸福的,他的父亲无疑是个没有用的,会酗酒,会对他和他母亲使用暴力的男人,可是对于这样不完美的现实,他依然内心坚持着完美的想法_他的父亲会好起来,他会改变,会回到身边.
正是这样的希望,在相对的自由里面,他救赎着飞奔在没有未来的路上逃亡。并告诉孩子:“这(汽车)是二十世纪的时光机,前面是未来,后面是过去。我是船长,你是导航员。停下来的话就是现在,好好享受吧。”前面是未来,后面是过去,现在是当下,我们要享受当下.没错.于是,他无意中和孩子的关系发生了质变。
对于孩子而言,布奇又是怎样的一个所在呢?他是第一个把枪让他拿的人,他微笑说:很完美;他是第一个把他当男人看的人“这是男人对男人的说话”;他是第一个肯定他男性尊严的人“对于你这个年龄而言,它一点也不小,真的”;他是第一个让他自己做决定的人“你已经够大了,可以自己做决定了”……他告诉他:我一辈子只杀过两个人:一个是伤害我妈妈的人,一个是伤害你的人"他微笑的告诉他:就是死,我也希望是你干的,我不愿意死在陌生的别人手里.……这一切都在短暂的时间里面成为父子关系必备元素.
于是在没有未来中,我们悲伤的看着布奇走向死亡,无奈的只能去想踢那个直接致布奇于死地的神射手一脚,最好踢中要害部位(哈哈).然而最终,我们也只能在虚幻中离开他_让他孤独的死去.结束.
关掉电视的我们,依旧在体温的温热中沉沉睡去,期盼着明天不要诞生一个新的布奇.
忽然之间,不知如何下笔了。对这部我看了两次的电影。第一次是很多人,第二次是我一个人。导演们真的很爱拍关于父爱的电影,这或许跟他们的童年经历有关。童年对个人来说,是最美好又是最重要的。第69届奥斯卡最佳外语片《给我一个爸》中,卢卡带着他的假儿子生活。《当幸福来敲门》则过多刻画的是一个自强不惜的父亲。到了香港导演彭浩翔的《伊莎贝拉》里,一个缺乏父爱的女孩爱上自己的“父亲”。《完美的世界》或许给了我们另一种关系,布奇和菲利普是由一个偶然成了亦父亦友的关系。
两个没有父亲的人,一起结伴开始了逃亡生涯。公路片、西部片和犯罪片,糅合在这部电影里。从菲利普被劫持后,他们就一直在汽车上。在这一过程中,布奇承担了父亲的角色。或许那本不是布奇的原意,他喜欢菲利普仅仅是在他身上看到了自己。8岁的菲利普还是个单纯的孩子,而8岁的布奇却杀了人。在我看来,这并不是布奇想要选择的生活。当布奇问起菲利普的爸爸时,菲利普说也许等我到了10岁后他就会来看我。布奇无情的否认了一个妈妈对孩子善意的谎言,他告诉菲利普,他的妈妈在撒谎。他的爸爸永远不会回来了。像我们这种人,要学会自立,要寻找属于自己的命运。或许在布奇小的时候也对父亲有过美好的愿望,可现实却残酷的打击了他。他要告诉自己,也要告诉菲利普,我们要寻找属于自己的命运。
父亲角色的转换并不是一蹴而就的,当菲利普第一次牵他的手时,他不耐烦的甩开了。经过一整天的相处后,两人之间逐渐产生了微妙的父子感情。最后被警察包围的那一段,本来可以走的菲利普,又跑回布奇的身边。抱住布奇,拉他起身。镜头给了手部特写,大手牵小手,那么自然而温馨。在观影的整个过程中,杀人和血腥被淡化。善与恶的界限变得模糊,没有人会觉得布奇是个坏人。我们关注的只是他最后的命运,是坐牢还是逃脱。不到最后一刻,我们都没有预料到他会死。或者说我们根本就不希望他死,才从没有往那个方向上想。我们不希望好人死掉。
“我不是好人,也不算坏人,只是和别人有点不同。”布奇对马克的老婆说。正是他的这点不同导致了他的悲剧结局。他一直活在自己的理想国里,他一直停留在8岁,从未长大。一旦看到小孩子被父母或长辈打骂时,布奇的反应和菲利普是一样的。不同的是,菲利普没有力量反抗,而布奇有。他用他自己的方式惩罚着大人们,甚至杀了打菲利普的狱友。成人的世界里是没有给孩子预留位置的,就像大人们的宗教信仰阻止了孩子们单纯的快乐。布奇要菲利普写下他的愿望,要他的妈妈答应。布奇作为一个孩子,在和成人世界进行着反抗。
菲利普有很多次机会可以逃跑,可他都放弃了。当布奇第一次要他自己决定时,他先摇头后点头。布奇有一种父亲般的感觉吸引着菲利普,他在旅途中一直在模仿布奇。父亲对儿子来说,不就是崇拜和模仿的偶像吗?这也正是菲利普会开枪打布奇的原因,自己的偶像是不可以杀人的。他可以在福特车上咬松车主的手,可他无力解救马克一家。菲利普用布奇教他的方法朝布奇开了一枪,布奇中枪。可以看到布奇的表情是欣慰的,他在8岁时同样用点38杀死了一个杀人犯。菲利普和他一样,开始了对成人世界的反抗。
直升飞机在布奇上空徘徊,只有螺旋桨的声音。布奇被FBI射杀,菲利普被母亲接走。菲利普坐火箭船的梦想成真了,他趴在直升飞机上看着布奇。他眼中的布奇应该是电影开始时的那个镜头。布奇悠闲的躺在草地上,头枕在右手上,眯着眼睛看着菲利普。他并没有死去,他只是去了自己的国度。坐着有收音机的时光机,去了阿拉斯加。那完美的世界。
写于2010年8月
昨晚CCTV6又播了《完美的世界》,前一次播时看到的几个片段留给我大大的好感,于是这次当然要补课。可是人却很不争气,居然特别困,强打精神的看完,只能遗憾没能全神贯注,细致投入了。但这不影响我爱这部电影,很热爱。
逃犯和人质小男孩的故事,本来就足够有张力,有足够的空间可以摆下内容。这部电影在这里摆下的,我相信是最好的,最能打动人的内容了。
布奇逃亡的目标,是他一直藏在身边,早已破烂不堪的,父亲寄给他的明信片中,美丽的阿拉斯加——“世界上唯一的净土”。他一开始就没有打算伤害菲利浦,他告诉男孩说:“我们很象,都长得很英俊,都爱喝汽水,都有个糟老头子”。他没有打算和男孩建立感情,只是不由自主的,不断的在他身上投射自己的童年,在一次次的行动中纠正自己的不圆满,以期望达到自己理想中的完美。对于他自己而言的完美。
在菲利浦学自己的样,偷了东西后,他说:“偷东西是不对的,但是,如果你特别需要,又没有钱,借用一下也没什么不可以,这就是例外。” ——他的暴力人生哲学,他无法直白的告诉男孩,于是用尽可能温和的方式,也是为了不让男孩产生愧疚感。
当布奇接受了粗俗的女招待的诱惑,不小心让菲利浦看到情欲一幕后,他不知如何解释——因为他不想在幼小的孩子心中留下丑陋的影响,在菲利浦问:“你爱她吗”时,他终于笑了,回答“是”,这个答案是谎言,却将丑陋转变成纯真美好。是对孩子的最好解释。
因为没有食物而需要去抢劫时,布奇告诉男孩说要带他去玩“不给糖果就捣乱”的万圣节游戏,这是他为保留男孩纯美心灵而做的粉饰,更是满足了男孩一直未能如愿的童真盼望。面对男孩犹疑的说:“妈妈不许……因为宗教”时,布丝认真的看着他:“别问妈妈,别问耶和华,问你自己,你想要吗?” ——男孩点头,展开了愉快的笑。在“游戏”过程中,布奇不动声色的在墙角用腰间的枪威胁着被敲开门的人,成功实现了自己的目标,也为男孩完成了一次期待已久的游戏。
在黑人家庭展现温柔本质,里度过了愉快的一晚后,却最终看到黑人父亲因孩子的木讷大打出手,而失去理智,用拳头教训了这个父亲——只因为他看到了自己的惨淡童年。为了保护孩子的童年,布奇失控,却并没有打算杀害这个愚蠢的父亲,其实他——“只杀过两个人,一个欺负了他妈妈的人和一个会伤害菲利浦的人”。但这暴力的执法场面却吓住了菲利浦,这个早已把布丝当作依赖的男孩,哭着开枪射中了他的腹部。
我想很多人在看最后那段在大草地里的情节时都会哭:在这个最后的机会里,布奇一件件的为菲利浦实现了他曾让这个孩子写在本子上的愿望:让警察拿出所有的糖果,让妈妈答应带他去坐过山车,指着警察派来的飞机说“你的火箭飞船来了”……他让孩子带上万圣节的幽灵面具,走回那边,可孩子却在中途折返——他怀疑着只有布奇这里才是美好的世界,才是他这个孩子想要的完美世界。所以他抱住布奇问:“你是好人,对吗?”
布丝从口袋中掏出的,准备送给菲利浦的那张珍贵明信片,居然被警察认为是枪,于是,他终于倒在了草地中,看着哭泣的菲利浦,他说了最后一句话:“妈的,一天挨了两枪。”
菲利浦终于乘着他的“火箭飞船”升到了空中,布奇塞在他衣领中的钱飘散一地。最后一个镜头:布丝躺在草地里,眼神似乎看着空中的那架飞机,神态安详——原来竟是影片开头的那个镜头,愉悦和苦痛,居然就是这一瞬的变化。
字幕升起,导演的名字赫然出现了克林特·伊斯特伍德的名字,更是让我肃然起敬,也包括他在影片中扮演的探长。这位才华横溢的演员和导演,也让凯文•科斯特纳展现出了不同于以往的才能和独特魅力。
这肯定不只是一部两个敌对的角色逐渐变成情深父子的故事,在感动着的时候,观众也一次次被震撼着:倒底什么才是纯美善良,尊重与被尊重。一个劣迹斑斑的罪犯,却带给我们一个鲜活的,有着温度的人生,岂不是讽刺。或者,说警醒更温和些。
无意中在某个豆列里看到这部影片,觉得应该不错,就拿来看,只是看的过程中,学心理学的惯性,让我不止一次的在想,心理的各种影响对剧中人物的影响,以及剧中人物对心理的表达。
一、无法摆脱童年经历的布奇
布奇的爸爸是个不负责任的酒鬼,妈妈是个妓女,不甚完善或者说这样特殊的家庭给布奇烙下了深深的烙印。
内心深处他知道自己缺乏的是什么,想要的是什么,他知道,妈妈为了养育她受了很多苦,所以他杀了伤害妈妈的人,在与爸爸一起住的时候,他知道爸爸不负责任,但依然深爱爸爸,因为他保留了爸爸寄给他的明信片,逃狱后,就一路想要去明信片上的地方,看看爸爸住过的地方,似乎在那里可以感受父亲的爱。
所以,他不希望童年的任何不美满,发生在与他在一起的小孩身上,所以,他把菲利普当朋友,让菲利普觉得自己有用武之地,可以导航,可以帮忙做事情;他让菲利普玩“不给糖就捣蛋”的游戏;他让菲利普写下所有自己想做却不被允许做的事情,在被捕前与警探以此做交易。
但是他的希望难免极端,路上,看到别的家长不善待孩子,他都非常愤怒,无疑是把自己童年的愤怒,转嫁到了这些家长身上,在农夫家的时候,这种不满到了极致,甚至失去理智。
所以,与其说,他爱菲利普,不如说他爱童年时的自己,他把身边的这个孩子,当成了小时候的自己,让小时候的自己按自己的期冀再活一遍。
二、被迫经历的菲利普
一个小孩,被劫匪劫持,并在与劫匪的相处中,爱上了这个劫匪,并在这一过程中,过早的看的太清楚所谓的善恶,所谓的好坏,他怕布奇杀害农夫所以开枪打了布奇,他怕布奇被警察杀死,所以坚持陪在布奇身边。一个孩子超越自己的年龄,懂得了超越道德的力量。
这对于他来说未必是好事,谁都不知道,有一天他会不会变成另一个布奇。布奇何尝不是过早经历了人世沧桑,才走到如今的这一步,同样是心存善念,结局不过是悲惨的死亡。
三、自以为是的警探
二十年前,警探出于自己对布奇父亲的了解,觉得布奇跟他在一起会有更大的可能犯罪,走向堕落,所以,他为了布奇,让法官判布奇去感化院。而正是因为在感化院的种种遭遇才造就了今日的布奇。结局看着布奇死去的警探流下的是后悔的泪水,无疑是因为,他在替别人的人生做决定,而这是极度不应该的。谁都无权干涉别人的人生道路。不要让自己自以为是的好心害了别人。
心理学真是害人,飙泪的电影,这样一分析,怎么觉得让人心寒呢。
记得布奇捂着伤口在寻找菲利普的时候说:我这辈子只杀过两个人,一个伤害了我的母亲,一个伤害了你。
在一个枪支泛滥的社会,这样的人肯定是好人,肯定是正直,让人疼惜的人。
"这是一辆偷来的时光飞船,哦不,只是暂时借用。加速,是通往未来,减速,是回到过去。当你停下来的时候,你需要享受现在的生活,我们是穿越德州的时光旅行者!”
毫无疑问这绝对是枚重磅催泪弹,公路片的基调,一些伴我同行的影子,故事其实相当简单,但是没有被本身的俗套剧情影响,KevinCostner的完美演绎,那时候确实是Cool得掉渣,台词处理得相当有趣,尤其体现在绑匪布奇和菲利普之间的对话,两人产生近似父子般的感情,加上毫不沉闷的节奏,两个小时过得如此快,好电影果然是不嫌长的,片尾瞬间升华,命中泪点,最后绑匪布奇也完成了自我救赎,菲利普也在旅途中瞬间成长了,其实这个世界本就没有绝对的善恶,只在于你看这个世界的视角,取决与你,你觉得他怎样他就是怎样,生活其实没办法束缚你,而是你是否选择被生活束缚毫无疑问,这是老东木最完美的作品,甚至给人意犹未尽的感觉,难得的五星电影!
“有一群孩子在一大块麦田里玩,几千几万的小孩子,附近没有一个大人,我是说,除了我,我就在那混帐的悬崖边,要是有哪个孩子往悬崖边来,我就把他捉住。我整天就干这样的事,我只想做个麦田里的守望者.”最后他死在了麦田里。
哭了 小孩可爱,大叔也很会煽情,烂漫的骨子里还有一颗梦想的心
布奇没得到过的,他让菲利普全得到了
支线挺多余的。真·情节剧,九分虚高。以爱之名控制自由,就有以绑架之名实现解放。我们是耶和华见证人教会。不要低估普通人的善意。你并不像看起来那样善良。环环相报没完没了。有些不是罪的罪很可恶,有些看起来可恶的罪则没什么大不了。受不了童年阴影的反复重现,所以要给你最幸福的童年。
将公路片、伦理片、警匪片等诸多片种熔于一炉,适应了当代美国电影的新趋向———类型交汇。于是,有了修正型公路片一说。
遥远的记忆啊……每次看的时候都想如果Kevin要我做人质,一定张开双手欢迎,然后收紧两臂学足无尾熊的样子抱住他的大腿死都不放。有他当爹,再有Eastwood当爷爷,就是一个perfect world了。肚腩长在有些人身上莫名地就成了一块萌肉
史上最泪奔斯德哥尔摩综合征。我这辈子只杀过两个人,一个伤害了我妈妈一个伤害了你。情感创伤带来贴心信任,一对陌生人手拉手踏上没有希望看不到终点的迷途,Butch对Buzz的每一个小动作,摸摸头,拍拍屁股,看一眼心就化了~满满的父爱,已哭瞎。20171111小西天二刷依然哭到抽……
我童年时期最刻骨铭心的电影,今天终于找到了
我这辈子只杀过两个人,一个是伤害我妈妈的人,一个是伤害你的人。这个“你”却是仅仅相识一天的男孩。。同样缺失父爱的两人以这种方式依赖对方。特别安静特别可爱的男孩,以后也要给我孩子穿这样的连体衣!太萌了!
母亲以爱之名绑架孩子,罪犯却以绑架之名解放孩子,大晚上看完心里有些酸酸的~
标准的有点像是教科书里的故事
我只杀过两个人,一个伤害了我妈妈,一个伤害了你
“我们说清楚,偷东西是不好的,……但是如果你特别想要一样东西,但又没钱买的话,你可以悄悄拿一个,这就是例外。”
他杀过人,却未动手打过一下菲利普,这段通往地狱的旅行过程中,当他看到妈妈因为怕孩子把新车弄脏而打骂孩子;爷爷嫌孙子动作慢而对孙子抬手耳刮子时,眼底的愤怒与不屑、憎恨与仇视,皆因他拥有一个对任何人都拳脚相加的父亲。这段近似父子的不寻常感情在影片结尾得到升华,我亦哭得稀里哗啦!
他看见他,他带走他,就像带走童年的自己。他终于相信这个世界有鬼了,眼前这个开枪打伤他的小鬼就是童年自己的鬼魅。“再见,这是完美之旅。”再见,布奇。
灵魂在天上 看着绿草如茵的地方……
母亲因家庭拮据以爱之名剥夺孩子童年的快乐,男主以绑架之名给予孩子简单的快乐、足够的尊重以及缺失的父爱,真是一个让人又爱又恨的罪犯。讽刺的是西装暴徒狙击手,流氓、自以为是且违抗命令。人民公安大学犯罪心理学专家李玫瑾老师说,很多极端犯罪的根源要追溯到童年时期。有的人用童年治愈一辈子,有的人用一辈子治愈童年。
斯德哥尔摩综合症-Phillip 'Buzz' Perry
标准的好莱坞煽情之作,坏人的好总是比好人的好来得更感人~~
孩子其实是他的摆渡人,引领他完成这趟逃亡之旅、人生之旅,他没有找到爸爸但是他当了一回爸爸,去保护他的童年。哭的稀里哗啦的。凯文太帅了,孩子太萌了。