剧照
剧情介绍
Mark哥（周润发 饰）和志民（梁家辉 饰）是堂兄弟，两人是越南华侨，现正在香港发展。岂料越战打响，两人都十分担心仍然居住在越南西贡的志民的父亲松叔的安危，为了凑足钱将志民父亲接到香港，两人决定帮当地黑帮走私军火到越南。岂料他们在越南遭到了丧邦的伏击，关键时刻幸亏香港黑帮老大的女友英杰（梅艳芳 饰）及时相救，两人才幸免于难。逃过一劫的三人在西贡渡过了一段快乐时光后，英杰辞别了两人。随后Mark哥和志民将松叔顺利接回了香港。回港后，两人过着安稳平静的生活，只是一直都没有打听到恩人英杰的消息。突然有一天，英杰出现了，重逢令三人都十分开心。只是，一场祸事也在悄悄逼近……热播电视剧最新电影哈利·波特与死亡圣器(下)（国语版）烈火战车2：极速传说人间色相猫物件 电影版东北喜事之山炮扶上墙王室第三季一级方程式：疾速争胜第二季放射治疗室 电影版黑钱2019巨星养成记国语都市东游记我是你妈画江湖之不良人5好家伙1990汉纳·盖茨比告别秀：娜娜仙岩女高侦探团云霓之望巴顿将军舒尔茨的忧郁伦敦的山本五十六兰若面孔：20世纪传奇人物意式情歌触底反弹吉米・布莱克史密斯的圣歌外事警察：不要被那个男人骗了
长篇影评
1 ) 夕阳之歌
当初第一次听《夕阳之歌》时，就爱上了它。包含了太多，是在追忆，昔日一同出生入死，豪气干云，相拥相吻。而今，只有我一人，为你献花。
所以后来听到《千千阙歌》，特别厌恶。
2 ) 老片新看：拔剑四顾心茫然的《夕阳之歌》
这样的日子，理应再看一遍《英雄本色3》（夕阳之歌），当年逃课看的录像，转眼都30年了。影片在越南取景，故事发生的时间跨度不长，就是越战即将结束的那段时间，但内地的WG、越南的战火、香港表面上的太平、乃至美帝的水门事件、日本和印度支那的关系、缅甸的内战等等却共同撑起了影片的时代背景。不会在第二部港片里找到如此宏大的时代背景了。
年少的时候看《英3》，除了为周润发和梅艳芳萍水相逢却又生死与共的故事折服，也被片中营造的末日氛围吓到。我记得最清楚的一句话是何长青说“外面已经开始屠城了”，小马哥用我告诉你一件更恐怖的事吧的口吻回敬何长青“哈哈我知道离开越南的最后一班飞机已经走了”，然后俩没心没肺的人拔枪对射。他们俩的心大的很，可十几岁的我给吓坏了：越南太可怕了！
这可比丧尸可怕多了。不仅是世界局势的动荡，还有人性的沦丧。敲诈香港旅客的越南海关和说翻脸就翻脸的丧邦，周润发街头搭讪的越南妹子扭头就把炸弹扔到了军方的吉普车上，周英杰跟何长青曾出生入死，最后也走到了要干掉他的地步。
香港人就是一路逃。徐克是越南华侨，从越南到香港，电影里的香港人也是从越南逃到香港，一度准备逃去台湾，而现实中的徐克则选择了北上，忍受着审查制度（或许是另一种敲诈）的摧残，在一部接一部的烂片中消耗自己所剩无几的生命。
徐克的电影里喜欢放很多插科打诨的东西，但是《英3》里一点都没有。这可能是所有人在面对自己那个回不去的故国时都会油然而生的严肃。
《英3》之所以能打动三十年前的那个少年，既有人性的沦丧，也有人性的光辉。梅艳芳和周润发萍水相逢，便出手相助；初八是松叔捡来的孤儿，两人间的情谊却无比真挚；周润发和梁家辉两兄弟在对梅艳芳感情上的矛盾；哪怕是反派，也让人记忆深刻，虽然影片对何长青这个角色交代不多，但从几件小事就把这个人的心狠手辣衬托出来，然而他对梅艳芳的爱又是真挚的，在濒死之际，还交代周润发“别让阿杰和我一起走”；即使是何长青手下的管家，因为误伤梅艳芳而被何长青射杀，最后还挣扎着捡枪想去杀出现在老板身后的丧邦……
梅艳芳也塑造了我心目中最经典的银幕形象：一个人扛起所有，帮男人挨刀子，帮男人在枪林弹雨里出生入死，但该翻脸的时候又无比决绝，最后死在爱人怀里。一首《夕阳之歌》，既是电影中梅艳芳命运的写照，也是现实中的挽歌。
小马哥在前两部《英雄本色》里杀人如麻豪气干云，在第三部里他同样在杀人，杀的越多却越让人有一种无力感，在乱世里，个人再牛也只是蝼蚁。个体对生的渴望，与乱世中的无从选择形成鲜明对比。如果说前两部是“十步杀一人”，到了第三部，就是“拔剑四顾心茫然”了。
我经常在想吴宇森和徐克差在哪里，看了这部片子，其实就能明白，两个人就差在格局上。
当年在录像厅看以越战为背景的《英3》，在三十年前虽然觉得这种生活离自己太远，但必须承认的是少年心中对枪林弹雨的生活的隐约的向往。万万想不到的是，这熟悉而又无比残酷的一幕，在亚洲的另一个角落再次上演。看着攀住美军运输局起落架从空中掉落的阿富汗难民，我觉得这就是人间地狱，我觉得不会有任何正常人向往那种生活。
美帝逃离喀布尔的画面，又被某些人品出别了司徒雷登的味道。某些人在送别，某些人在逃离。逃离的人生是悲剧，但起码比送别的人要好上一点点。当年的胡适逃了，老舍回来了，李政道逃了，巫宁坤回来了。逃是下策，但不是下下策。或许在逃离的人看起来，舱外渐渐远去的挥动的手臂，并非是在与逃离的人告别，而是在与他们自己的希望告别。甚至连太平轮和大逃港还有当年的越南都不是最悲的悲剧。更悲的悲剧是无处可逃。最悲的悲剧是自以为在送别悲剧却不知自身已沦为最大的悲剧。
3 ) 夕阳之歌
从不知道什么时候迷上港片开始就一直在补老片，一直补到现在才想起来十分经典的《英雄本色》系列没有看，于是习惯性地从第一部开始补，一直补到这部夕阳之歌。开始时看简介已经知道了这部夕阳之歌其实不是在前两部的框架下继续往后的，看弹幕里也有人说这个可以理解为第一部的前传，或者就直接不与12发生关系，当成单独的一部来看。
看完觉得这两种都可以吧，总之只要不当作前两部的后续就没什么问题。
于我而言，夕阳之歌给我的震撼是远远超过前两部的。我对越南历史的知识几乎是零，因此对片中的时代背景本身没有了解，至于契合与否、有没有什么问题等等，当然更看不出来；但仅仅靠这部电影，战乱的背景、战乱年代每个人身不由己的感觉已经足够震撼了。片中有太多这样的细节：拥挤的海关、堪称抢劫的安检，西贡混乱的街道，医院中遍地的伤员（尤其那个小朋友的特写），还有最后跳下飞机脱去军服的初八。mark他们四个人的车撞开栏杆后汹涌的人潮涌进机场，然而最后一班飞机马上就要起飞，舱门前挤满了人——他们中的大多数是不可能挤上去的。飞机起飞后的那个镜头也很好，满机场奔跑着的混乱的人流，还有近在咫尺正在开枪的军人。他们接下来会怎样呢。
就像初八跳下飞机时喊着他要去找他的父母，他与父母很久前在战乱中失散，找到父母这件事的希望应该很渺茫吧。
对于枪战我应该一贯没什么研究和偏好，也没有感受到这一部的枪战有什么明显不足的地方。感觉港片的枪战场景一贯都很好，譬如这部里各种黑暗的废弃的屋子，还有常见的码头，工厂……总之我普遍喜欢这种自带荒凉混乱特征的场景里的枪战。
梅艳芳太美了。很帅气很明艳气场很强的那种美。尤其是开枪的镜头，简直好看到不能用语言形容，百看不厌。不得不说徐克拍的女性无论古装还是现代一直都很好，感觉这种动作&战争片中能看到这么一位既不是花瓶、也不是仅仅为推动剧情而加进来的完全找不到存在感的配角的女性角色真的不多见。周英杰给我的感觉可以说是——初见惊艳，看过之后直到剧终都念念不忘，她是一个那样厉害、那样好的人。
Mark和阿民的特点也很鲜明，讲真自从看完《监狱风云》，一看到周润发和梁家辉，就习惯性地摆脱不了那里面的印象了哈哈哈哈哈。
时任三郎的何长青黑黑的乍一看真以为是越南人……这个何长青真的是那种高貌不惊人但是深藏不露的大佬的感觉。
阿民和父亲的父子戏部分很感人。为了避开战乱，阿民努力说服父亲历经千辛万苦回到香港，但平静的生活并没有持续多久，父亲就死于非命。阿民有一句“当时该听父亲的，不回来可能更好”，这种感觉实在戳心。许多事情都是无法预料的，只能竭力去找眼前的最优解，但很不幸，它们大概都是无解的。留在越南当然不会好过，但发生了的事情已经发生，回到香港照样不会好过。主角们是这样，其他许许多多的人都是这样，这也是电影里反反复复表达的意思，用何长青的话来说，
“他们没得选。”
所有插曲都很棒，恰到好处。
我真的太喜欢周英杰了，太喜欢了。
4 ) 前传而已，为梅姐量身定做
5 ) 夕阳之歌
1、挂着英雄本色的招牌，但内容和英雄本色前两集没关系，不知道是否是商业的妥协。
2、香港艺坛有很多越南人，本片导演徐克是，另一个导演陈可辛也是，演员吕良伟也是......等等。香港历史上，越南难民潮是一个大事件，不亚于今日的欧洲难民潮。所以香港电影有不少关于越南的电影，比如早一点的许鞍华的“投奔怒海”，吴宇森的“喋血街头”等等
3、关于政治隐喻，相当明显。一开始两兄弟穿越广场时有群众示威抗议，然后军队来了，开枪误中两个女学生。坦克两次出现，都用了仰拍，那根长长的炮管，寓意显然，电影的越南事件往往让香港人对自己未来的担忧。投奔怒海这样的文艺片当年的票房极高，也是这个原因。
4、演员里周润发、梁家辉都没什么表现，梅艳芳也一般，演的最好的我觉得是石坚。离开越南时皮箱被隔开的那段以及来到香港后那种无根的感觉，真是让人触动。
6 ) 花椒大料般的乱世背景
始终被视为一个动作片、娱乐片导演，恐怕是徐克最不甘心的。在他的导演生涯中，从未放弃对宏大叙事的追求；乱世中的个人命运，是他最为热衷的主题。清朝末年的《黄飞鸿》、锦衣卫横行时代的《龙门客栈》、直至以“禁武令”为背景的《七剑》，莫不如此。然而，乱世在徐克电影中始终只是一点似是而非的背景，一点提味儿的花椒大料。离真正的宏大叙事，徐克还差得太远。
《夕阳之歌》同样如此，尽管不遗余力的渲染了越战末期越共执政的乱世背景，但情节的主线无非还是个体之间的恩怨情仇。时代背景的调料地位，在影片中一个低级错误中暴露无遗：“九七年香港也要回归了……”，——喂！香港回归是小平叔搞定的好不好？越战的时候我们正忙着闹文革呢……
发哥一如既往的光彩夺目；梅姑的表演不功不过，至少压得住场面。特别值得一提的，是时任三郎扮演的何长青：沉稳阴狠，却又重情重义；刚烈自负，却又心细如发；野心勃勃，并且有自己的一套世界观和处世哲学：“你以为你有选择吗？你没有！如果有选择的话，越南几千万人就不会当难民，街上也就不会有人要饭，世界上也就不会有那么多人饿死，人是没有得选择的！”——这段台词犀利凶狠，令人震撼，堪称全片亮点。
至于梁家辉的角色，实在没什么可说的。按惯例，老大身边一定要有一个帮衬的小弟，所以周润发身边才会有梁家辉。他在这部电影里造型猥琐，言行冒失，联想起他后来在影坛的大佬地位，让人觉得简直有几分滑稽。最后的决战中，梁家辉满身是血，打赤膊，裹绷带，手持冲锋枪气势汹汹的跳将出来。看着他那精瘦的两排肋骨，我一口茶喷到屏幕上，满心只有四个字，——“迷你兰博”！
《东邪西毒》里的洪七说：“我的刀没以前的快了。我以前快是因为我直接”。比起前两部《英雄本色》，《夕阳之歌》的情节远为复杂，不再是正邪分明的矛盾对立，简单赤诚的兄弟情谊，因此也就不复那种快意恩仇的酣畅。情感的纠葛，命运的挣扎，成为这部影片的主题。在故事的最后，徐克苦心营造的时代背景终于将花椒大料的作用发挥到极致：面对乱世，孤胆英雄也只能苟延残喘，汲汲于偷生；小人物的恩怨也变得可笑而微不足道。当负伤的梅艳芳陪伴着临死的何长青，种种恩怨情孽顿时灰飞烟灭；周润发和何长青之间的血海深仇也瞬间化为乌有；取而代之的，是某种心灵的相通和共鸣。
由此，当飞机升空，周润发怀抱死去的梅艳芳，在夕阳下俯瞰蝼蚁般纷乱惊惶的难民们的时候，眼界始大，感慨遂深，也算是为《夕阳之歌》这四个字点题吧。
爱情版《喋血街头》。比起2的狗尾续貂，3的徒有其名才是最可惜的。乱世儿女情长取代了兄弟快意恩仇，徐克终究要比吴宇森更细腻，也没那么大男人，无处不在的凄凉感贯穿全片，徐克非常想把电影置身在那个具体的环境里，也许做得不大成功，但绝对不是为了追赶潮流，因为毕竟他自己就是越南制造。
事先就听说本片在口碑上是《英雄本色》系列里最差的，但既然是三部曲嘛，就本着善始善终的美好品德还是看了它。然而看完以后才发现我差点又错过一部好电影。本片完全不输1和2，甚至更深刻更有升华。作为一个越南人，徐克在本片里深情地表现了他的祖国，一个灾难频仍的国家。影片颇多隐喻，处处点题。演员方面，梅艳芳完爆周梁二人。结尾的音乐一语成谶。10分！
可以当小马哥前作，什么三角恋明明可以拒绝。偏偏要她喜欢他，他爱着她狗血续尾。梁家辉真是不讨喜的角色，小马哥没儿女情长才有英雄气。最好的场景竟然是初八松叔离别，留在老窝何尝不香。梁家辉的角色真是强行活着，何长青能有这样的手下真是几世修来的福气。夕阳之歌千千阙歌好听，梅艳芳和张可颐都不错。小马哥作用不大，还是初八最好。多给一星是初八的，89年前十看完。
我始终认为 说这是部烂片的人只有两种1.动作戏不够2.不愿站在“男人需要女人的引导才能成熟”这个观点这边如此 那没法聊了真正的大女主、战乱下的华侨 如此徐克 如此具意义的一部戏，所具备的意义早已超出商业系列电影。
并没有那么差，只是味道变了，从吴宇森的世界变到了徐克的江湖。可以说是挂羊头卖狗肉（无贬义），也可以说是一次沉湎，被架空的虚拟世界一去不返，只剩下内忧外患（文革、越战、水门事件）的现实世界，岁月的侵蚀下，谁也不能幸免。
的确是完全没必要冠上英雄本色之名，硬要比较的话三部曲中个人反而最喜欢这一部，百年来华人颠沛流离无非是想找个安身立命之所，拍了许多运动的场面，战争动荡zheng权更迭之下命贱如蚁，徐克的愤怒与悲悯都更内敛一些，又擅长在最坏的环境之下闪烁一点美好，因此更加浪漫。周润发很神奇，不论一个人物做错得多离谱，他都能将之演绎得理所当然，好像错的都是别人，长大了看他只觉得讨厌；本片完全是梅艳芳的夕阳之歌，梅姐是整个东方最会也最适合拿枪的女人，当她拿起枪，你就会觉得没什么事是姐搞不定的，那一份定与飒穿越时空至今仍无出其左右，加上长腿与身形，每一套衣服都能穿出YSL高定的感觉，她的美与性感不含挑逗，是给女人看的，在梅姐身边，谁都是陪衬。
梅艳芳+夕阳之歌+结局，太虐了，我真的爱死周英杰这个女人了
多年后重看一遍相对清晰的版本，缅怀一下周英杰女士。当年不觉得她美，现在也是，但她的整个生命都融在这曲夕阳之歌里，堪称传奇。梁影帝你当年瘦成那样还挑衅什么坦克，学谁？！
最先看到的一部《英雄本色》，最是难忘！
这哪是什么英雄本色，分明就是儿女情长，但挺动心。三星半。
那个时代的喋血情仇，尽管全片有不少突兀的推进和感情，但最后五分钟的夕阳之歌里小马哥和梅艳芳的英姿飒爽，让你觉得那个时代的有些东西过去了，就再也没有了。
其实一开始并不太喜欢梅艳芳，但是这部电影让我重新认识到，她原来真的有韵味 +1
好怀旧啊这片子，第三部评分最低，显然低估，不同于前两部的枪战及兄弟情义。这部主要是表现乱世中，人如蝼蚁，儿女情和亲情都显得有些苍白无力，时势面前没有英雄，这部更接近现实，观后给人一种无法言语的压抑感，但影片艺术价值不低于前两部。
英雄本色3的主旨，其实讲的也是即便是英雄人物在那个动荡不安的年代里，也不能够主宰自己的命运，小人物的命运唯有随着大时代的浪潮风雨摇坠！
梅艳芳在里面贡献了几首好歌
比起吴宇森 徐克的确是妇女之友 女性角色的地位得到显著提高 跻身英雄之一 最终却逃不过儿女情长生离死别的俗套场面 三部看下来 最后诸位在爆炸现场搂在一起的场景都成了标志 不同的是第一次见会感动到哭 第二次见会感动 第三次见就嫌不够走心了 好在这是最后一部了 关于社会背景和音乐的匠心值得回味
徐克果然是全香港最尊敬女性的导演，看本片梅艳芳的戏份就可知
跟《纵横四海》等一样，又是“三人行”电影，梅姑水嫩嫩的，真美，电影配乐部分来自于卢冠廷佚名专辑，一张愁缠百结、市面难见，却足以载入史册的专辑。
虽然第三集拍的很糙，但我就是觉得徐克比吴宇森会拍电影，我一点也不觉得英雄本色的前两集有什么经典的
有吴宇森的浮夸凌冽风格遗存，有徐老邪的末世游离氛围。女主角选的甚好，梅姑是华人女演员中最有大哥女人气质的。在越南那么热的天气也要穿超长款黑白风衣，和伊夫圣罗兰吸烟装凹造型的三位主演真是负责引领90年代高质素时尚追求的翘楚。90年代的港片，怎能没有兄弟情和三角恋，棒棒哒