《龙虎风云》是一部多么可爱的电影啊!重温过后我不禁感慨到。承然这是一部很暴力很黑色的片子。但那种干净又直接的暴力,明亮且耀眼的黑色却是我们久违的。影片构架了一个义气为重的世界,什么是义气?说白了就是兼爱,遵从自己的内心处世。这种人生哲学可以追溯到墨子时代。墨子的理论讲求兼爱,就是说爱是不分阶级的大家在一起就都是兄弟姐妹,平等互助其乐融融。与之不同的孔孟之道则讲求遵从社会准则处世,就是说爱也是要分阶级的一定要立场坚定与道不同者划清界限。可是一个人活在世上要真的作到爱憎分明绝不是一件容易的事,因为世界本就是模糊不清的。在这个时候有些人就选择了义气。遵从内心,抛开规则。作为警队卧底的高秋这样做了,为了保护救过自己一命的虎哥而挨了致命一枪。虎哥也为了保护这个新的“小弟”举枪对准自己的老大。最后兄弟二人打破界限惺惺相惜产生了伟大的友谊。这样的情节必定激起所有男人的义气情结击掌称快。有的时候我们的价值观被迫地混乱了。高秋和阿虎给了我们答案,我们乐于接受并为之感动。
在这部讲述卧底故事的伟大电影诞生15年后,另一部相同题材且同样被奉为经典的《无间道》横空出世。与《龙虎风云》相比,〈无间道〉从故事到制作都显得更为精致。但看过之后我们感到的只是沉重甚至是绝望。在这个无间世界里作为正义化身的警察从未动摇自己的立场,一句"对不起,我是警察"成了陈永仁的行为准则。为了对应自己的社会角色甚至可以参加覆灭自己家族的行动。最后却倒在了一个想做好人的反面角色手里。你是警察,可谁知道?传统意义上的贼的形象也被颠覆。刘健明不能认同自己的社会角色,为了做“好人”可以假戏真做,可以杀死自己的大哥和兄弟。在这里我们看不到剥去所谓“社会角色”的外衣后纯粹人性的碰撞交锋。陈坚守着被外界赋予的价值标准,刘则一心想融入这一价值标准已达到认同。悲哀的是陈和刘最终迷失在坚守和转变的无间世界里。
同为香港黑帮电影,表达的内容从直接到混乱,从温情到绝望。只是因为导演风格不同的原因吗?我们拿同一位导演的作品来比较,也可以看到相同的现象。如老杜的〈枪火〉和〈神探〉。那个无论做贼还是做卧底都意气风发的年代早已不在,发哥那么洒脱大气的形象我们恐怕只能从老电影中去怀念了。如今有的是内心更加混乱复杂的贼和警察。他们有着一如伟仔在文艺片中迷茫忧郁的眼神。是什么促成了这种转变我们不得而知,正如我们应对这个世界的方式,从未那么得心应手,也从未这般手足无措。
风云三部曲,个人还是最喜欢校园风云
卧底真的很残忍,你需要跟人真的做兄弟,后背放心交给你后,这一刀却由你来捅
那些缉毒的,抢险的,消防的,又哪个没有家人呢
唏嘘
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。字数不够啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
1986年,周润发凭借《英雄本色》的出色表演,打破了“票房毒药”的苛责,开始了演艺生涯的第二段高峰,并在1987年获得了他的第一座香港金像奖影帝。
林岭东在拿到沈西城的剧本后,开始筹拍《龙虎风云》,打开了后来经典的“风云系列”三部曲的序幕。
因为邀请周润发和李修贤消耗了大量资金,于是林岭东开始大量用新人,而当时作为男模的张耀扬成为了其中之一。《龙虎风云》中的john警官让张耀扬的反派角色大放异彩,之后《监狱风云》中的杀手熊和《学校风云》里潇洒哥更是让其饰演的反派深入人心。多年后,在古惑仔系列中,他将自己的反派演绎到又一个巅峰。
影片上映后,取得了当年香港电影票房的第12名,并在第二年帮助周润发拿到了第二座香港电影金像奖影帝。
《龙虎风云》是讲述一个警方卧底的故事,而片中的摄影指导,也在多年后打造出了香港影史上最经典的卧底电影《无间道》。那个摄影指导的名字叫刘伟强。
故事的开头,源于一场杀人事件。
徐锦江饰演的烂命华是个混混,在闹市中被黑社会当街砍死。
但其实,烂命华是警察安插在黑社会中的卧底。
为此,烂命华的上线刘定光警察决定为其报仇,找到了同样是卧底的高秋(周润发)。
卧底,一直是残酷的存在,很容易两面为敌。对人员的心理素质要求很高,煎熬,几乎是他们每天的状态。
高秋在精神世界的折磨中,还要保持混混与警察的双重状态,内心的苦楚却无法找人诉说。
成哥跟他义气相投,对他如亲兄弟般,但最后高秋还是本着卧底的职责抓捕了成哥。
这是他的心病,是无法治愈的痛。
高秋想要过正常的生活,向刘定光提出了辞职,却一直不被批准。
因为无法给予女友阿红(吴家丽)稳定的生活,甚至连自己的真实身份都无法说出,他一直拖延结婚。
他在阿红面前总是插科打诨,想要掩饰自己的另一重身份,但他是真心爱她的。
阿红因为看不到希望,接受了有钱人曹公子的追求。但在高秋提出求婚时,她开始筹划结婚事宜,因为她也是深爱着高秋。
高秋因为之后的卧底,总是错过结婚事宜。
在婚姻登记处,阿红一个人抽着烟,流泪看着时间一点一点过去,却一直看不到那个身影。
绝望,阿红决定跟着曹公子远去加拿大。
只是真正爱一个人,又怎可能随便放下呢?
阿红在机场看到高秋愤怒的身影,并没有跟着曹公子去了加拿大,而是独自留在了美国,留信给高秋等着对方来接。
对生活的无奈是每个人的常态,作为上线的刘定光也是有很多烦恼。
看到自己的卧底被残杀,愤怒溢于言表。而同时,上司看重新调来的John警官(张耀扬)。
通过考试晋升的警官,怎么能跟自己这样基层一步一步干起来的比呢,况且对方还是个心狠手辣之人。
这让刘定光很是颓废,而之前一直拒绝的高秋在看到这一幕后,决定卧底这个案件。不仅是给自己的卧底生涯画一个完美句号,也为解脱这个自己深深尊重的上司。
虎哥(李修贤)是抢劫团伙的二号人物,办事干练,为人重情义。
从爷爷到父亲,再到自己,都是贼。
虽然他希望儿子不会成为贼,但对于自己的人生,早已失去了希望。
高秋通过卖枪接触到了虎哥的抢劫团伙,而他的胆大与干练得到了虎哥的赏识。
虎哥将他推荐给了老大,加入了自己的团伙。
两人形影不离,很快成为了好朋友。
圣诞夜的窗前,两人的心灵对话更是彼此惺惺相惜。
高秋开始做噩梦,就如成哥一样,虎哥也会因为他而惨死。
生活的残酷就在于,可能很多时候你连选择的机会都没有。
因为高秋的泄露,致使这次抢劫失败,而在枪战中,高秋救了虎哥一命。
团伙老大怀疑高秋是卧底时,虎哥与老大翻脸也要保护高秋。
之后John率领的警察赶到,一场密集扫射后,只剩下虎哥还活着。
临死时,高秋说出了自己的真实身份,也算完成了对自己的救赎。
兄弟情还了,但远方的阿红却永远等不到他了。
虎哥被抓捕,而John则在上司面前邀功请赏。
看着高秋的尸体,刘定光愤怒了。
高秋本只是答应卖枪给抢劫团伙获取证据后就离开,但因为John想要立功升职,安排高秋必须深入卧底,参与抢劫而让罪犯获得更大的判刑。
刘定光拿着砖头拍得John头破血流,也算是对功利主义最后的惩罚。
影片故事不复杂,但人物塑造得丰满,很容易让观众带入情感。
而影片中一些镜头,枪战中吹萨克斯的瞎子,高秋决定卧底时的歌女,虽然跟剧情无关,却从侧面加强情节的冲突。而配乐中萨克斯,更让影片多了一份萧瑟与悲凉。
高秋努力想要过正常人的生活,最后落得惨死的结局。刘定光在警局努力多年,在上司眼里却比不过刚进警局的年轻人。
生活就是这样,带着希望拼尽全力,最后还是落得一地鸡毛。
高秋的生活并不快乐,但他努力每天在女友面前扮着笑脸。
人人都在嘲笑阿Q的精神胜利法,但与其痛苦着活着,倒不如精神麻痹自己获得一些快乐。
不是每个人都会有光明的未来,有些快乐,需要自己制造!
林岭东-“最香港”的香港导演
记得是几年前在豆瓣看到影友这么说。
2018年尾,贴吧刷到林岭东导演猝死于家中的新闻,还是觉得太突然。
每一个经历过录像带、盗版VCD时代的港片粉都难以忘怀那个时代港片的欣欣向荣。如今的港片似乎已消沉好久,近几年,即便是巨星影后云集的《无双》、《黄金花》都很难在北方广大中小城市看到粤语版。港片的内容题材对很多观众而言也显得单一又缺乏吸引力。
在曾经港片最辉煌的年代,在香港处于一种独特的状态下,港影为我们呈现了主流文化形态下难以窥测的林林总总。僵尸片中富有岭南色彩的鬼怪元素,王家卫电影里的旧上海式小资情调,胡金铨、李翰祥等南下的老北京们带给我们的文人眼中的旧中国故事,在这个传统与现代重装下的南国自由港,我们能看到无数时代变迁中追风逐浪抑或无所适从的艺人们带给我们的视听盛宴—可以是国仇家恨,可以是每个人无常命运中的喜怒哀乐。
林岭东导演有个做编剧的哥哥林岭南,原籍广东潮州。潮汕地区虽属广东省,但粤东地区同闽南泉漳地区语言文化上的联系密不可分。林姓为闽南大姓,华南地区本为闽粤客多民系交织的社会环境,开埠后的香港也是以华南广东、福建移民占据绝对数量优势。了解这些后,似乎更容易理解我们记忆中八九十年代的港片的文化基因。
林岭东的作品中,我尤为喜欢风云三部曲,比起酣畅淋漓广为人知的《监狱风云》,更是对《龙虎风云》、《学校风云》情有独钟。
比起同时期台湾闽南语影视乐题材作品中那种甚至有点悲情意味的草根世界,80年代香港经济腾飞的背景下也形成了独特的市民文化。70末至90年代,那种富有岭南民系文化底色,又结合当时香港的时代特色的港片造就了港影黄金时代的标识气息。
风云系列中随处可见的80年代工业化建设背景、中英双重语境下的社会形态、香港特色的棚户区街巷、地狭人稠的港口夜生活。故事本质还是处于传统宗族社会在向现代工业社会转型中无所适从的底层人物的挣扎,丛林与文明交织下小人物的悲哀。
天乌落雨的金融港
香港之夜
棚户区与现代建筑共存
爵士乐、舞厅
岭南风俗人情
农耕与海洋文化交织下,东南沿海/闽南潮汕地区的兄弟时强悍刚猛
比起吴宇森那种浪漫富于设计感的男性情谊,林岭东镜头下的兄弟情显于平实甚至琐碎中
老生常谈的落水狗梗
无论演正反派都很“横”的张耀扬
除了这些外,冷调光、警匪边缘人题材、港市街景、动作追逐戏、冷峻基调不仅使得电影具有类型片特征,还具有个人标签。
后来的林岭东电影我看过的并不多,看过的《目露凶光》、《高度戒备》也总觉得缺少以往的点睛处,但永远是在关注香港人的生存境遇。
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发哥在龙虎风云里又扮演一个身不由己、挣扎困惑的角色,高秋,一个错位的卧底,吊儿郎当,重情重义。警务之身的他整天和嫌犯打交道,不羁的个性使得他同嫌犯间屡屡建立起男人间的友情,可是身份之别与是非感让他不能与之深交;颇具嘲讽意味的是,他的真实身份只有一个人知道,大多数的警察时不时的抓捕他威胁他,即使警方已被告知他是线人,对他的行动几乎没有任何支援,更谈不上感情;不知情的女友不理解他的行为,对他也很不满,他就这样在倒错的身份中错乱的生活着,孤伶伶的困惑的行走在生活的边缘,苦哈哈的应对着,应付的身心俱疲。又一部黯色系的电影。
金像奖评选果然不是盖的,这么复杂而传神的演绎,当然会击败阿正和船头勇夺最佳男主角奖。这是一个奇迹,一个人同年度史无前例的以《龙虎风云》《监狱风云》《秋天的童话》同时提名影帝。
高秋有些困惑,他是警务之身,抓贼是他的使命,但是每次任务完成之后,不但没有太多的履行使命的喜悦,反而觉得愧疚和不安,于是他交了辞职信,他不想再做了,然而在光叔家里,光叔抑郁的一番话,让他犹豫之后决定再做一次,也许是为了再帮光叔一次,也许是为了坚定自己的选择,也许是想以完成最后一个任务的方式正式向卧底生涯告别。
他打听到劫匪的消息,他以为可以做到交枪就结束了,所以心情很好,和劫匪接头前一段自娱自乐的舞蹈,痞痞的挑眉调侃的笑轻盈的舞动,让整条街整个屏幕都明媚起来,他和光叔显摆着女友的照片,说“她是个大学生,不抽烟不喝酒还会做手好菜”。他活得很苦,却善于苦中作乐,即使亲眼见证了另一个卧底警察的死亡,也不曾放弃过对生活的希望。比之于文强的挣扎和较量,他是心怀明天的。
为了交枪给劫匪,他使出浑身解数仍是被警察缠的紧紧的,他对着电话大喊“光叔,你不要让他们跟着我,这样是要大出事的”,当正义以另一种方式进行,偏偏又要受到来自正义的阻挠时,心情一定很苦吧?高秋是坚强的,换作他人,面对自己人的步步逼迫还要去完成任务,也许会崩溃会逃避。
一心要立功的警官可不把光叔的话听在耳里,他们抓住他,二话不说冷冷的折磨他,用手铐铐住他将他扭曲的吊在架子上,踢开他的腿让他全身的重量都悬在被吊起的手铐上,没有一丝丝表情,放佛他不是个人。在得知他是卧底之后,把他扔到湿冷的雨里,雨淅沥沥的下,他没有伞,举着受伤的手腕,拖着两条伤腿凄凄惨惨的走回家。人是善忘的,忘记了别人和自己一样小时候都是妈妈手心里的宝,于是,有些人长大后就在这些褪色的人性中,长成了路边的草儿,霜打雨淋车碾马压,任人撸采。
他被逼着伙同劫匪做案以抓现行,于是他做恶梦,梦到阿虎说没想到是你出卖我,梦得夜里惊醒一身冷汗。做案,逃跑,他替阿虎挡了一枪,他们乘车逃到事先约定的仓库里,匪头用枪指着他说他是奸细,阿虎悍然拿枪护着他,做为卧底的他鲜少有温暖和成就感,他始终是见不得人的,未婚妻也为此而离开了她,相对于警察的严酷逼打,他感动了,为了让阿虎弃他而去,他告诉阿虎他是警察,带着未了的心愿带着愧疚不瞑目的死去。
罪犯或死或伤全部落网,新来的警官向警司邀功“我刚刚上任,就破获了这起大案”。这世上不知道有多少人是站在别人的骨头上爬起来的,也不知道有多少人在无奈、卑微的活着,没有选择的权利。
单单看演员阵容和剧情简介,就会知道这部《龙虎风云》是《无间道》与《英雄本色》的混合体——那便是专属于八十年代江湖片的快意恩仇和极尽曲折的卧底故事。加上昆汀明确表示《落水狗》的灵感来源于这部电影,周润发也凭借本片打败了《秋天的童话》和《监狱风云》中的自己,斩获1987年香港电影金像奖影帝。林岭东导演也凭借这部片子获得最佳导演,更为本片增添了不少传奇色彩。
事实上,导演林岭东一直都是港片导演中善于“模糊善恶与身份关系”的一把好手,从这部电影和《监狱风云》其实就能看出这种特点的所在。将犯人、匪徒描写得有情有义而将警察、官方拍得冷血无情或愚笨之极也是香港警匪片(黑帮片)的最大特点之一。
这部电影也的确是情怀满载,单是发哥穿着风衣在街头载歌载舞、不时玩着火柴棍(想起英雄本色中小马哥的牙签了吗?)就值回票价,加上发哥与港片中的“警察专业户”、在这部电影中却扮演悍匪的李修贤的江湖兄弟情,与孙越扮演的光叔的惺惺相惜的师徒、叔侄情,而“黑帮专业户”张耀扬在这部电影中也贡献出了一次难得的警察秀,影帝、戏骨的荟萃更增加了《龙虎风云》的精彩度。就更不用提八十年代江湖片动辄枪炮弥漫的恢宏场面了。
不过,这部电影的硬伤也是显而易见的:
首先,剧本对人物的安排过于脸谱化。不是说让警察变得冷血、让古惑仔变得有情有义就是突破,毕竟八十年代大家都在玩这一套。而本片对人物的塑造的确有些过于模式化了:譬如张耀扬的警察John似乎就是为了“反对孙越(光叔)”而出现的。就算站在他的角度来看,John的每一个决定都非常愚蠢——从跟踪高秋、到反对老前辈,从撤掉特警队、到最后火拼前那么恰好地在匪徒出现之前睡去,他的存在似乎只是为了推进剧情,却不符合人性——还有John的手下,在得知高秋是卧底后,仍然将他丢在雨中让他活活受罪,实在找不出这样做的动机究竟如何。而高秋的女友,也似乎只是为了增添这个英雄人物的悲情色彩而出现的,她似乎完全不晓得男友的真实身份——好吧,姑且相信高秋对女友隐瞒了自己的真实职业。那么凭曹先生的一通电话让其他女子找高秋出来,就能让高秋女友对自己的爱人怀疑并跟随其他男人——这花瓶的特点,会不会太过明显了呢?
其次,剧情设置有漏洞。虽然《无间道》里的陈永仁(梁朝伟)也一直抱怨做卧底的痛苦,但伟仔毕竟只是口头上说一说,真的接到任务时还是义无返顾。但发哥在《龙虎风云》中,已经明确呈递了辞职信,明确地表示:自己不想做了。但光叔居然将辞职信扣了下来——请问,这合适吗?而影片中光叔、John共同的上司周警司,在得知高秋的真实身份后,仍然对John折磨高秋的行径放之任之,将高秋这名警务人员的性命视作儿戏、在光叔调查得好好的时候忽然安插John进去添乱,甚至授意John撤掉一部分精力以免“浪费纳税人的钱”——这种智商,究竟是如何做到警司的?
最后要说的,是本片的最大闪光点上的不足,也就是对身份、善恶的模糊。《英雄本色》中,张国荣扮演的宋子杰是个头脑简单、满腔热血却老是添乱的年轻警察,而周润发扮演得Mark哥却玉树临风、风流倜傥、坚忍而重情。这种设置似乎成了八十年代香港警匪片的“标准配置”,但本片中,从匪帮首次抢劫开始,警察便表现出了懦弱、无能、内斗,匪徒则表现出了勇猛、果敢、有义气,李修贤戴上墨镜拉起衣领更是帅到爆棚,反观张耀扬的警察却让观众恶心。但这种设置却没有充分的说服力——为什么,警察不是为难同事、就是被匪徒打到溃不成军?甚至到最后,对付四五个歹徒几乎把香港皇家警察的所有人马全都拉了出来,更是让人啼笑皆非。
所以评价这部电影时,我只能说:满载情怀,硬伤遍地。不过,现在的香港,若能出一部再多硬伤的片子,只要情怀未变,我仍能容忍——可惜,现在的港片……
30出头的小马哥~那身行头简直了!张耀扬演过多少欠揍角儿啊……
《落水狗》的原型啊!难怪昆汀会喜欢,港片这种浮夸的肾上腺素刺激方法,别个地方的人大概学不来。所以张耀扬就算横了大半部片子还是免不了挨砖咯?[doge]
高秋指着照片对光叔说:这是我女朋友,是个大学生,不抽烟不喝酒,还会烧几手好菜。实际上阿红是个陪酒女,烟酒不离手。所谓的不抽烟不喝酒只是高秋对于女朋友的美好幻想,也是对于自己卧底身份的美好幻想
有点囧;李修贤演打劫悍匪,阳光正气的发哥演卧底混混,黄光亮演盯着发哥的警察,只有张耀扬没变、刘江没变,何家驹没变
三星半。亮点一,李修贤和周润发角色互换,警匪身份对换。亮点二,李修贤和周润发一如既往的基。那一声秋……真是基入骨髓啊……
周润发卧底扮混混,李修贤演绎生涯第一次演悍匪,张耀扬却演了警察。泰迪罗宾做的音乐,林岭东的“风云系列”的第一部,香港电影史上传奇之作。7年以后,昆汀塔伦蒂诺把这个改编成了《落水狗》;15年以后,《无间道》受此启发诞生了。。。
昨天惊闻林岭东去世,今天补龙虎风云,现在看是一部很一般的片子,但是这可是30年前的电影啊,香港那个时代很喜欢讲兄弟情,李修贤少有的演了个反派,年轻的发哥真的帅。新艺城出品,麦嘉监制,没想到泰迪罗宾还会作曲,很有才啊。昆汀的落水狗对这部电影参考了很多。7分
虽然林岭东常以写实风格被视为风格化、写意的吴宇森的反题,但这部片从很多方面都启发了《喋血双雄》。林岭东作品中充满了对警察/国家机器作为至高暴力的悲愤凝视,这一暴力在《监狱风云》和《龙虎风云》中都构成情节发展的核心动力。这一点也与中后期的银河想通。
第一次看《龍虎風雲》只知道看周潤發帥,如今再看多了很多感觸。這部戲細節好看過大綱,整部戲美術很出色,泛著冷冽的藍,結合殘酷與浪漫。林嶺東拍勻港九新界,從工業大廈到繁華鬧市再到殖民政府時期的重要符號,這些元素頻繁出現但又不覺刻意,(尖東夜景幾乎已成異星之景)。當然還有好戲的孫越,他的表演是影帝級。林對「散場」和「完結」的拍攝是他的master touch. 比如警車爆炸匪徒離開之後一群人怎麼拿著滅火器去滅火,比如在鬧市殺完人後在攤檔的塑料布上擦手抹刀,看似只不過roll多了一分鐘半分鐘,實則自有節奏和視野。場景和事件是重要的戲劇元素之餘,它們與牽扯其中的人有活生生的關聯,這些細節讓電影中的城市活著,也讓攝影機之後的人長此活下去。
【百老汇香港影展】警察、卧底、犯罪,香港警匪片不变的元素。一面是懦弱老侦探与恶狠新警官善中有恶,一面是卧底与罪犯的假戏真情。玩世不恭亦追求真爱,杀人抢劫也拥有常人情感。周润发表演拿捏自如不过不失,几场耍机灵的戏的俏皮劲恰到好处。吴家丽无声落泪的镜头很动人。孙越没太发挥,倒是奠定了张耀扬的经典恶人形象。差强人意,尚可一看
背部全裸的發哥, 性感之極的吳家麗, 最囂張的張耀揚, 義薄雲天的李修賢, 戲院看2次, 地鐵大滑梯滑下去現在誰做得??
李修賢跟周潤發的男性情誼是全片核心,以比較高的標準來看,說服力沒有很足,導致末段有點突兀。性格謹慎、見多識廣的李,為何那麼信任周呢?似乎也沒有逐漸信任的鋪敘?墳場戲提供的「英雄惜英雄」、玩樂過程的男孩行徑,都無法完全說明。
周润发的角色就是奔影帝写的嘛,内外兼顾,又令人惋惜。
剧情太松散而且兄弟情谊刻画的太过单薄以至于本该是个相当凄惨的结局结果却煽情失败,怪不得当年没火。如果剪的更紧凑,动作更火爆可能会成为经典片吧,当然如果这样拍的话就是吴宇森而不是林岭东啦。
不知道是不是间谍片的鼻祖。小时候就知道他叫高秋,兄弟情义,轰轰烈烈。卧底上升到兄弟情节在这里成为一种经典演绎,风格上是炽热而鼓动性的,直到《无间道》以后才改变 。7.8
周润发饰演的风流混蛋真是一绝,橄榄绿风衣翻白毛搭蓝围巾,衔牙签坏笑,在街上攀爬追打,让一个生不如死的鬼角色生出王者气概。
张耀扬演警,李修贤演匪,光这点就够新鲜了。优点还是玩命拍动作,发哥穿着大马靴满城狂奔,警匪枪战把房子打成筛子,爽;众生亦正亦邪,警匪兄弟情深,人物都很丰满。有发哥背面全裸哦。金像导演、男主
竟然在一向粗放的香港电影环境中加入了一段那么细腻、正邪难辨的人物关系,惊喜。
即使抛开卧底道德困境所造成角色优势,高飞也要比英雄本色的小马强在一点:有情。不是兄弟情义,而是两性情感。但从表演风格上看,周润发起伏剧烈的外放演法是否搭配林岭东市井地气,尚在两说。比如酒吧怒怼富家公子、与吴家丽浴室激情两场戏,特别是后者的粗鄙嬉闹,固然充分展现了发哥的个人魅力与表演跨度,但问题一个不堪忍受萌生去意的基层卧底的性格有必要塑造的如此谐趣盎然让人隐隐看到了八星报喜大丈夫日记吗?夸张渲染,始终是港影特色,但此处恰恰需要内敛和心理。对比之下,吴宇森干脆砍掉情事集中表“义”的角塑策略,或许更能达成与影片整体风格的统一。
【新艺城】唉~卧底人生最苦逼。结尾最后的镜头冰冷得瘆人。(音乐:泰迪罗宾。张耀扬即使演警察都叫人切齿啊!好演员!