剧照
剧情介绍
在阿富汗遭受脑损伤的美国士兵琳赛（詹妮弗·劳伦斯 饰）回到新奥尔良老家后，做着一份清理泳池的工作，努力康复并且适应生活。
玛丽塔的悲剧列宁在一九一八电子世界争霸战腐尸2015英语完全征服再次回家李祥和的婚事我亲爱的阿维娃肮脏的黑袋子野探哈莉第三季皇家师姐5中间人节日欢歌拼爱100k黑暗边缘懦夫跪下神圣的怪物们月光旅程粉红帮宇宙刚果风云凤梧洞战斗郁金香芳芳101次求婚惊天追踪双世青蛇大主宰革命机Valvrave第二季恐怖蜡像馆长假关山飞渡老广的味道第五季亚当和夏娃对战食人族爱之篇章2等待恋爱换乘史蒂夫·乔布斯：机器人生丝丝心动潜行者我的内心Jewel挖玉石的人独角兽：永恒的战士生命之源因爱而美丽粉红色高跟鞋长篇影评
1 ) 痛苦无根，只见彼端
一部讲述伤痛化解的电影，却并未用任何一个镜头表现痛苦真正产生的时刻，这需要多大的信心才敢这么做？
我们都知道对比的作用，也知道前后的截然不同才能碰撞出内心的激烈。
但是这部影片自始至终以一种静水流深般的气质去勾勒两个普通人内心的深渊。
没有记忆的闪回，也没有痛苦的分裂，顶多，是某些失控的泪水，或者崩溃的情绪，然而尽管崩溃，或者失控，也不见歇斯底里，更像一声久困深井后的抽噎。
无论是詹妮弗·劳伦斯还是布莱恩·泰里·亨利，他们都在以同样一种朴素到极致的形象和表演状态，去试图掩盖自己的伤口，呈现一种对普通状态的追求。
这个片子里，詹妮弗·劳伦斯呈现出了一种年轻的脆弱和纤细，这在她以往任何影片中都没有呈现过。
很多人说，这部片子让他们想到了《冬天的骨头》，但她在这两部片子里呈现的人物是截然不同的状态。甚至于，其实《冬天的骨头》里透露出了她那种天然的野性和倔强，而《桥之彼端》则更加印证她本身作为一个电影明星过尽千帆后般的控制力。
她大部分的时候，眼神像凝固的云，看似聚集，实则在漫散，偶尔恢复光彩，又迅速褪去。
相比起她，布莱恩那种恍惚间流露出来的厌世感，更容易让我感觉到他才是那个想要离开的人。
仔细分析，还是背景信息的原因。比起詹妮弗·劳伦斯的伤源，布莱恩的伤源更加明确，也更加细节。我们只能从詹妮弗·劳伦斯的表演中去构建一个充满沟壑和痛苦的过去，却不知道那个过去的具体细节是什么。她遇到的爆炸只是表征，而她想要逃离这里的真正原因吗？
跟她的母亲有关，跟她的弟弟有关，跟她想要割舍有关，但我只知道有关，不知道具体有关什么。这或许是这部电影让我觉得它好，但没有足够打动我的原因吧。它的氛围感一气呵成，却像冬日的晨雾，太阳一出来也就散了。
我甚至觉得，这完全是一部构建在演员表演上的电影，如果不是因为这两位主演的表演，这就是一个非常庸俗的、互相取暖疗伤的鸡汤故事。
2 ) 跳进来，游下去……
人心如同宇宙一般深邃而复杂，而我，已经记不得自己最平静的是那次了。倘若有个对方，能让你暂忘烦恼，倾心交谈，该有多好…… 就随便找个什么地方酝酿，无关性别、人种、陌生或熟悉，可以袒露痛苦，展现柔软，也可以毫不晦涩、率性自然…… 总之，要学会努力，学会勇敢，学会释怀，才能迎来爱的怀抱……
3 ) 另一部《乌云背后的幸福线》
这部独立电影的观影过程中
我总不住想起《乌云背后的幸福线》的很多桥段
作为Jennifer的回归之作
合理但 没有太多惊喜
感觉和乌云相似度有些超标
两位主角都拥有糟糕的过去
都在说如何重启人生
甚至运镜都有些相似
故事聚焦从战场退下来的士兵患上PTSD
身体心灵双重损伤
美国人太喜欢这个话题了
我们已经看到过太多讲战后PTSD的作品
比如 《比利•林恩的中场战事》、《美国狙击手》、《第一滴血》……
但这是第一次 电影目光聚焦到女性士兵身上
这点是比较难能可贵的事情
影片主旨很清晰 全片都在讲述“疗伤”这一过程
一开始lynsey是不得不面对身体上的疾病努力治疗躯体的伤痛
回家后lynsey面对的更多是心灵上的伤病困扰
旧伤添新伤
新伤是战场上留下来的脑损伤让她迟迟无法像正常人一样生活
旧伤是回家意味着不得不揭开一层又一层的旧伤疤，面对过去自己疯狂逃离的家庭关系、生活悲剧
但除了这里她无处可去
所以她急切的想逃离这个环境
唯一的办法就是 回到战场上去
和James当朋友 对着他敞开心扉 但却不敢和他靠得过近 高度自我保护机制下 活像个刺猬
感觉lynsey愿意接近James 大部分原因是因为她觉得James也是一个独自咽下悲伤往事拥有不堪回首的心碎记忆的人，她觉得自己只是在找寻同病相怜的人互相取暖
迟迟不愿放下执念投身于当下真实的生活
她不敢面对过去 所以她不愿回家 不跟母亲说话 不去看望弟弟
因为她只是想逃离 过去的生活都是bullshit
她要跑的远远的 能躲多远是多远 最好再也不用回来
所以她和James在一起的时候 基本上都是后者在谈论他的遭遇他的悲伤
她总是沉默的 看起来身藏悲伤往事但不言语
所以她的经历总是扑朔迷离
看到电影结尾，观众才能完整拼凑出她过去大概的人生经历
这明显是一部慢节奏的电影
算不上惊艳 也不至于太索然无味
不过在故事尾声lynsey去探监
和弟弟一番手语对话
是真的拯救升华了全片 看得感人泪下很能触动观众
凭借这点，估计表姐这次能拿个Oscars提名
4 ) 《桥之弊端》影评：詹妮弗·劳伦斯回归她的本源，出演了扣人心弦的戏剧
在莉拉·内格鲍尔的处女作中，一名退伍军人从阿富汗回到了国内。
这部低成本的影片由詹妮弗·劳伦斯(Jennifer Lawrence)主演，她饰演刚从阿富汗回来的退伍军人林赛(Lynsey)，正在从受伤和严重的创伤后应激障碍中康复。琳赛回到新奥尔良并不舒服:服兵役意味着要逃离酗酒的母亲格洛丽亚(琳达·埃蒙德饰)和其他家庭问题。但由于无处可去，她在康复期间只能住在家里，做一份清洁游泳池的卑微工作。
Lynsey雇佣车库老板James (Brian Tyree Henry饰)来修理一辆卡车，而这辆卡车似乎是属于她不在的哥哥的。詹姆斯很想念他的妹妹，后来他解释了妹妹的失踪。他们发展了一种替代兄弟姐妹的关系，这种关系在电影中很少有如此深入的探索。同样新颖的是，尽管影片承认詹姆斯是黑人，林赛是白人，但他们不同的背景并没有主导整个故事。
正如标题所暗示的那样，《桥之彼端》是关于精神状态和生活过渡点之间的。就像我们这些善良的人一样，詹姆斯和琳赛也有适度的缺点，他们想帮助彼此到达彼岸。这不可避免地导致了失误和误解——剧本在某些地方是图解式的——但导演莱拉·纽格鲍尔(Lila Neugebauer)的处女作，引出了演员们精心演绎的表演。
劳伦斯似乎在回归她的本源，在那种冒险、坚韧不拔、少化妆的独立电影中，她在职业生涯之初凭借《冬天的骨头》等电影获得了赞誉。
她还展示了她与其他表演者合作的能力，与亨利和埃蒙德合拍了一系列华丽的演员二重唱。
5 ) 洛伦兹全场素颜 退伍军人温馨感人
Lindsey 在阿富汗遭遇袭击 头部受伤 回归祖国疗伤 自己找了份清洗游泳池工作 努力康复期望回归军队 医生的态度居然是： can you go back? yes Should you go back? that's the question to consider Lindsey 家中独居 小弟弟贩毒长期坐牢 老妈在百货商店上班 不时来家看望 但是可是然鹅 老妈有自己生活 也不时放放女儿鸽子 两人关系并不非常融洽 （母女如朋友般温馨场面还是有哒） 由始至终 Lindsey 不想留在家乡 还有就是回家后新认识的朋友 詹姆斯 两人相识于詹姆斯修车店 詹姆斯早年与外甥遭遇车祸 亲人离世 腿部受伤 两人关系日益亲密 直到游泳池之夜詹姆斯血淋淋撕开Lindsey 久藏的心理创伤
最终 Lindsey 得到医生的复原许可 她也访问了就未谋面的小弟弟 两人重归于好 而她也搬去詹姆斯共同生活
本作故事缓慢 情节明了 生活就如此简单 90分钟就这么不知不觉中度过了
6 ) “合格的”美式独立电影
《桥之彼端》算是还不错的一部美式独立电影。视听形式风格与演员精神状态高度契合，剧作切口小而实。“大表姐”詹妮弗·劳伦斯近年来表演最好的一次，返璞归真。大脑麻木受损后的僵硬感，演得尤为出色。看完之后的想法便是——我们带着不同的伤在这世上，可能在水里浮沉是最好疗愈。诉诸于别人可是归根在自己，真诚才是唯一的道路，并且对刻意加塞的“政治正确”很厌烦。但与此同时，这也让电影整体显得像是围绕战争创伤主题、演员体验派表演的定制创作，缺乏更高一层面的复杂性和可看性。
其实到最后女主都没有把自己的故事讲出来，但是她开始尝试了，开始试着放开自己的内心。监狱里兄妹用手语对话是最打动我的点。情绪没有放而是一直在忍和收，很棒很棒。大表姐可能算得上是我最初对于好莱坞演员中最喜欢的女演员。这次表演真的没辜负我对她曾经的期待。
苹果在这个面相的电影上面出品的作品一直卖相不错，再加上A24的加持，这片是预想中的效果。战后创伤修复，JLaw这次有种返璞归真的感觉。
两位身心受创者相互弥合心灵的裂痕，水是治愈破碎灵魂的平静场所。很喜欢两个角色从试探性的友谊到激化，再到和解的过程，同时也是压抑被如释重负的过程。这里的表演是我十年未见的“大表姐”，把一切剥得精光，回归最初的简洁与坚韧。
很高兴看到Jen重回indie production，看完我也信了电影节期间影评人们给出的“梦回冬骨”的评价。舞台剧出身的导演在全片处理上做得还是不错的，没有过量撕心裂肺的高潮点，虽然节奏缓慢却也有大量的留白来填满内容，把控力可见一斑。泳池戏和探监戏直接将高光拉满，Henry的表演让人印象深刻。最后聊聊Jen，宣传期她做了一些专访，聊到了这部影片和她过往的经历，之所以会加入这个项目是因为她和主角Lynsey产生了共鸣：从伤痛中爬起，与生活和家庭和解，找回做演员的初心。结婚生子，她也迈入了人生新阶段；满血回归接片不断，将重心放在更有特点的独立制作上（索伦蒂诺和拉姆塞的项目）。喜欢她也十多年了，衷心说一句Welcome Back All the best❤️
情节耽误演技
TIFF 22｜太无聊了点，全程都太平了，大概就是大表姐复建大片🥀
是那类典型的评奖季演技奖定制作品，内容还是俗套的战后PTSD，讲与过去和解。大表姐的表现还是可以的，虽然这角色对她也没啥难度，就像是她早期《燃烧的平原》、《冬天的骨头》里角色的成熟版。但好像很久没看到她展现脆弱的一面了，哈维倒台后她这些年也挺不容易的。
最感动的是手语的那场戏，Lynsey终于走了出来，做回了真实的自己。游泳池这个母胎重生的母题用的恰到好处，循序渐进。片中不断出现的蓝色元素一直压抑着观者的情绪，直到最后一场和解，色调变得温暖，蓝色也变成了baby blue。阳光和煦，不如重来一次。
8.0/10 #TIFF2022# 康复是一个缓慢而痛苦的过程。作家兼导演Lila Neugebauer在这部处女作品中对角色有着敏锐的洞察力。她喜欢戏剧式的长镜头，同时她也知道演员的实力，并给他们空间来融入角色。大表姐在她持续的康复过程中扮演着一张白纸的角色，她演得很好——随着剧情展开，开始敞开心扉并面对情绪创伤，表演逐渐揭示了更多微妙的情绪。但更大的惊喜是Henry，他扮演了一个老兵的角色，为女主提供生活建议。导演Neugebauer拥有如此强大的天赋，乃至于她能从这么一个令人难忘的独立戏剧的陈词滥调中寻找真正的点睛之笔，并涂上浓墨的一层。
这政治正确集大成，受伤+PTSD白同女vs.残疾黑男，大表姐选这个片不能不说有点心机（还秀了一段手语哈哈哈哈哈），结果黑胖子拿了几乎所有的奖项男配提名，这嫁衣做得……要是能再嘲讽下这个正确配方有就有意思了。结尾处理相当轻巧隽永。
拍的挺淡的一个片子，剧情和演员的表演一样，不露声色，但有一种返璞归真的好，观感比较舒服。淡出视野了几年，这次回归，表姐第一次自己当制片人，也看得出很重视了，从这种独立小片开始起步也算是一个策略吧。这个角色其实一直这么收着演，也挺难的。希望学院耗子尾汁，别不识好歹，奥提赶紧给我安排上！
#LFF15 虽然还是在演broken people，但是大表姐回归之后的演技和状态真的令人惊艳，真正成为了一个收放自如的合格影后。和哥哥在狱中的一段无言对话最为动人。
JLaw富有韧劲的演出，有种久违了的感觉。泳池的夜戏让人有所微词，但看望弟弟再到结尾都沉住了气。身体的痛苦、精神不安，没着落的决定几乎挟持了心灵，但人是从水里来的。不去担心行差踏错，因为能像水散去，像水拍岸碎了，还是汇流而上
重回内敛的詹妮弗·劳伦斯
纷纷扰扰的新闻之后，终于再见大表姐，回归这部独立小成本，演技愈发细腻有层次了，低沉的忧伤氤氲在缓缓的节奏里，被伤害被治愈，被冷落被关爱，到最后还是只有与脑海里的假想敌天人交战，才能彻底逃脱精神困境——可能有一百部这样的电影吧，但大表姐还是演出了自己的特点，加一星。
★★★☆ 乍一看是戰爭創傷，揭開紗布，其實更多是家庭創傷，不斷出現的泳池元素，在泳池中治愈與和解如同是回歸母體的象征，幾乎拋棄了一切強情節，不露聲色的淡然，但是不寡淡，某幾刻會讓我想起《海邊的曼徹斯特》。Jennifer Lawrence的表演狀態終於回來了，更加向內的表演方式，比她上一次獲得奧斯卡提名的《奮鬥的喬伊》其實更出色，今年競爭這麼弱，應該有機會再一次提名吧。
目前最佳。这种调调最近几年很少见了。JLaw也算是千禧一代看着长大的，很高兴她找回冬天的骨头里的少女感。
大表姐演戏就是好，干干净净，与人为善主旋律，paperboy搭戏也好，相得益彰。
不是一次高難度地突破嘗試，反而找回來前飢餓遊戲時期的狀態，應該是J law爆紅後這麼多年最平和且放鬆的一次演繹；伴隨著水的波浪，人們坦誠地接納充滿缺陷的自身，在停滯的生命裡重新找尋另一條路徑，與過去的創傷重新建立鏈接；除了泳池和監獄重點情節之外，大眾泳池外的林賽，公交車，路邊，克制的手法反而將情緒蔓延到了所有細節上；很難想象如此年輕的奧獎者＋前當紅炸子雞，在短短幾年的自省中就來到了演繹生涯的第三個階段，並迅速明確了前進的道路，著實欣慰～
TIFF 2022｜观影18｜差点在泳池那场夜戏放弃这部电影，还好后面剧情拖住了。整体感觉配乐和运镜走赵婷《无依之地》的感觉，个人叙事诗。现在黑白演员搭配已经成了定式了，再来点LGBTQ设定，两个有肉体/精神创伤的人一起取暖…还好剧情不止这些，不然真的要疯了。挺喜欢那句点睛的台词，如果创伤不止来自战场呢？家庭亲人小镇的过往，熟悉的环境未必是疗愈空间。不过走出来的方式也有很多种，后面甚至有点想让她离开家了，结果还是朋友最难得。自己是不是能回去和是不是应该回去，终究是自己的问题。其实结束在公共游泳池那里也挺好，留个悬念。