被网飞爆款神剧《爱,死亡和机器人》疯狂刷屏,已经持续了近半个月。纵观《爱死机》中的18个故事,虽然风格迥异,但聚焦的都是同样的主题:爱和死亡是人类命运永恒的话题,而机器人则在被创造之后,跃跃欲试着在人类世界中掀起天翻地覆的变化。
无独有偶,在去年的东京电影节上,一台造型复古,无论被问到什么都只会回答「不好意思,你说的东西我都听不懂。」的硬核机器人在红毯上也十分瞩目。
这台机器人出自由山下敦弘执导,山田孝之、佐藤健、荒川良良出演的电影《硬核》,影片改编自狩抚麻礼的著名漫画《硬核-平成地狱兄弟》。
这部影片可以用“曲折离奇”来形容,开头是屌丝破处之旅,中间是科幻黑色幽默喜剧,结尾又变成忧郁文艺片的电影,古怪,疯狂,引人发笑后又令人伤感,或许这就是日本版《爱,死亡和机器人》的样子吧。
从《山田孝之的戛纳电影节》里那个人设崩坏的大明星摇身一变,再次和山下敦弘合作的山田孝之,在《硬核》中饰演寡言少语、性格孤僻的废柴权藤右近。(下文有剧透)
没有正经工作,整日酗酒,一言不合就与在酒吧里吵吵嚷嚷的年轻人大打出手。而且,和在贸易公司工作的精英弟弟左近(佐藤健饰)相处也并不融洽。唯一称得上是朋友的只有精神失常、善良老实的牛山(荒川良良饰)。
右近和牛山被反政府政治组织首领金城收留,为着「重振武士道」「振兴大和之魂」的政治运动筹备资金,因此日复一日地在深山里挖掘着首领深信不疑的传说中的宝藏。
右近和牛山颓废的人生看似有了目标和希望,可事实上却也不过是踏入了又一个无望的死循环当中:渴望改变腐朽社会的右近与首领金城志同道合,但他们在街上的大声疾呼换来的只有路人们行色匆匆的冷漠忽视。
首领助手水沼看似对右近极为重视,实际上不过是想拜托他去调查自己的姘头是否安分守己;无人问津的组织扯着试图「改变世界」的幌子,故弄玄虚为右近和牛山两人安排的试炼更加令人啼笑皆非。
精神失常的牛山唯一的心愿就是招妓破处,但即使已付清费用,行动迟缓、口齿不清的他仍然被中年妓女嫌弃,还差点被骗光了仅存的2万日元积蓄……
可悲的废柴人生眼看又要陷入另一种虚无之中,而一个机器人的到来,打破了“虚无”,出现奇迹般的转折......
然而,机器人有些故障,右近修好了机器人,并给它取名叫罗伯,两人也由此发现了,在牛山居住的废弃的制药厂房下,竟然有一个废弃已久的机器人研究所。
坚信机器人和自己一样是孤身一人的右近,为了保护罗伯不被「恶臭的社会放逐」,决心和牛山一起给罗伯乔装打扮,以此可以混入社会而不被任何人发现真实身份。
被伪装成cosplay爱好者的罗伯与右近、牛山同出同进、同吃同睡,在深山中挖掘那好像永远也挖不出的宝藏,在拿到工资后一起去风俗店消遣玩乐。
性能优异的罗伯,还在右近和牛山遭遇危险了带着两人起飞逃离困境,并在右近的精英弟弟左近的改造完善下,精准地找到了隐藏在深山中的宝藏。
好景不长,看似开始一帆风顺的生活并没能持续多久。为钱财杀害金城的水沼,谎称安排右近去进行起义活动,实则将金城的尸体与作案凶器一起藏在了牛山居住的旧厂房里,而走水路去香港做宝藏交易的左近毫无音信,迟迟不归,似乎又变成了新闻里海上凶杀案的被害人。
这一切都在瞬间急转直下,面对着逼近自己的警察,罗伯再一次拥抱起右近和牛山,带着两人起飞脱离困境,并在寂寞无言的深邃夜空中自动引爆了身体……
如同所有在山下敦弘电影里出现的「无聊派」主角们,邋遢、暴躁、一事无成的右近是主流眼中的「异类」。即使有家人,也会像《苦役列车》中的北町贯多因为自身乖僻偏执的性格而和处于精英阶层的弟弟话不投机半句多,无法享受亲情带来的快乐。
在杂乱无章的出租屋里,右近不断地抽烟酗酒;两万日元硬币,轮转在右近、妓女、牛山手中,被不厌其烦地数点清算着。在山下还原生活细节的琐碎镜头下,我们可以更清晰感受到主人公与环境的疏离感,世界在他们周围,但他们却活在世界之外。
因名校压力过大,才导致精神失常离家出走的牛山;被误认为是cosplay怪癖成瘾,从不以真面目示人的机器人罗伯,也是如此。或许,只有同样被社会边缘化,与右近共同在毫无出路的人生里苟延残喘的这两「人」,愿意和右近成为生命中的挚友。
这段古怪荒诞的友情,才终于令右近有了逃离孤独的短短快乐时光。曾经厌恶年轻人在酒吧大声吵闹的他,可以和牛山、罗伯在风俗店纵情歌舞,也可以倔强地向这排斥他们的世界宣告:「才不需要家人,我们可是会飞的。」
这三人的组合,在旁人眼里或许是新奇笑料、是不屑一顾的失败者。但相比轻视女性、在办公室偷情的左近,提起女儿的爱情悲剧,不感到悲伤、反以为乐的水沼,以及只求性爱、却无法给一个拥抱的「爱无能」美惠子相比,到底是谁更悲哀一些呢?
影片中有句残酷的台词:「什么改造社会,满是问题的才叫社会,只能在里面尽力生存,还有什么办法。」
想要好好生活的右近,无法理解弟弟左近对于问题社会的顺从与漠不关心。而在社会里尽力生存到如鱼得水,反而被社会完全改造的左近和美惠子,也无法理解右近的坚持与对真挚感情的卑微渴望。
在这个满是问题的冰冷社会里,根本没有人会在乎罗伯是真人还是机器,没有人再有好奇心追问它的真面目。人们只是迫不及待地给它贴上了「cosplay癖」的标签,就开始以非常娴熟的态度漠视、嘲笑、利用罗伯,正如右近和牛山曾经被对待的那样。
影片的结尾,拥抱着右近和牛山起飞,逃离警察枪口的机器人罗伯感受到了一股从未有过的悲伤。罗伯突然终于明白了,锒铛入狱也罢,趁势逃脱也好,在这样残酷的现实世界里,右近和牛山无法得到救赎。
他们的命运就是一片绝望,它所释放的悲悯,也许是这两个与社会格格不入的底层人最后能感受到的善意了。而作为人工智能的自己,根本不是他们的救世主。
完结之后的片段,也许是美好的想象,又或许右近和牛山真的侥幸不死。可对于这个世界上某些角落中的可怜人而言,都市求生痛苦不堪,也许逃离现实、流落荒岛才是真正可以生活下去的办法。
作者| 宋虎牙;公号| 看电影看到死
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日本导演山下敦弘的电影,一大主题就是社会边缘人的生存状态。从《赖皮生活》、《苦役列车》到《不求上进的玉子》、 《跨越栅栏》等等,那些个体与主流社会之间,因为各种不同的原因,或主动保持距离,或陷入抑郁渐渐脱离。他们,有的自得其乐,有的在痛苦中挣扎卑微地等待着拯救与被拯救,还有的迷茫迷失任其坠落……
山下敦弘和山田孝之合作的新片《硬核》,改编自上世纪九零年代的漫画。跟导演以往作品相比,本作要更加“超现实”一些,多了一点科幻元素以及喜剧元素的包装,表现的还是与社会冲突的边缘人故事。
山田孝之扮演的右近,就是一位怀抱理想的“边缘人”。影片没有具体交代他的背景跟事迹,但我们还是可以从他现在的状态以及点滴细节中,去窥探一个大概。右近是个“不妥协的硬汉”,生活中的诸多问题或者说如此的社会本身是他无法忍受的,他想要改造这个社会,但实际上又苦于无门。他所能做的反抗,大概就只有个体的暴力,但这并不是个有效的手段,甚至还会起到反作用。
“不妥协的硬汉”,另一方面也是太过于天真、单纯了,连在这个社会中生存都很艰难。好在一个叫金城的人收留了他,这位老爷子是一个以改造当下社会为己任的右翼团体的会长,右近加入其组织,倒也不与他的志愿违和。
右近还有一位同伴,是一个叫牛山的傻子(由“傻子专业户”荒川良良扮演)。牛山曾就读名校,身边人都很优秀,而他受不了压力,精神崩溃,从原有的生活中退出了。牛山的家人请人找过他的下落,但并没有要他回家的意思。牛山在社会竞争中被淘汰,如今还成了傻子,右近担负起了照顾他的责任,但两人的境况和状态其实半斤八两。
牛山现在唯一的“愿望”就是女人,但屡屡受挫一直无法得偿所愿。因为即便是妓女,也看不上他、看不起他。
而右近呢,则幻想着爱情带给他一些温暖。右近喜欢上了组织里一个干部的女儿。她在性方面非常开放,对右近也来者不拒,但并没有感情的投入。右近被诱惑着,也满怀希望,但最终他还是得不到他想要的安慰的。
右近和牛山生活中另一件重要的事,就是帮会长找宝藏挖金子,既为了理想,也为了赚取一点生活费。吃饭、消遣,都需要用钱。
会长说挖金子是为了将来能更好地改造社会,但呼口号的人其实都是为了利益而选择立场,理想只是个幌子。后来会长还等不及看到金子,就因为利益纠纷,被手下给杀了。
右近后来真找到了金子。这得益于两个人的帮助。
一个是右近的弟弟左近。“左右”兄弟的名字非常贴切,他们选择不同的生存之路。在右近痛心疾首而为改造社会而奋斗时,左近选择了妥协。他觉得社会正因为满是问题的才叫社会,而人除了在里面尽力生存外别无他法。左近代表着社会的大多数,或许因为如此,社会才满是问题,而问题也无法被解决。
当然,左近是清醒的而非沉沦的,只是他选择自保而非斗争。另外,虽然他不认同右近的选择,但他也并没有抛弃这个哥哥,甚至多少还是有着点敬意的。他没有出卖机器人,还提醒右近,他喜欢的人可不是一个他可以应付或者说不是一个如他所想的女人。
另一个帮手是在牛山住的废弃工厂里发现的机器人“罗伯”。罗伯外表朴素,实际上是一款超级人工智能。罗伯成了右近和牛山的伙伴,并在对人工智能有所涉猎的左近的帮助下被进一步“激活”。(一个有意思的细节,左近进入罗伯数据库用的账号密码是甲骨文公司数据库的测试用户名及密码:“Scott”和“Tiger”。)罗伯帮他们找到了金子,在他们遇险时还会保护他们。
罗伯作为机器人,也要遵守所谓的“机器人三大定律”(机器人不得伤害人类,或坐视人类受到伤害;除非违背第一法则,机器人必须服从人类的命令;在不违背第一及第二定律下,机器人必须保护自己)。所以它在保护右近他们时,无法对其他人做什么,只能带着他们飞起来逃走。
会长之死被嫁祸到了右近身上,警察展开了围捕行动。罗伯揭穿真相,避免了右近与警察之间的对抗,但似乎也于事无补。罗伯又带着他们飞了起来,但这次它不再是执行“程序”,甚至还突破了“定律”的限制,它选择在空中自爆。
为什么罗伯要这么做?在它的计算下,对这两个走投无路的人来说,这是最优的一种选择。它当然不是对这两个人失望,而是对这个世界失望。人类贪婪、暴虐,人与人之间互相欺骗、杀戮,而它——作为人类智慧的最高结晶——也无能为力。而也这也或许就是当初它被开发者放弃的原因。
另外,在这一幕,意义也从科幻性变成了宗教性的。罗伯在执行它的最终决定前,向它的创造者喊话(忏悔)。它称其为“Father”(创造者的名字是R."Father" Neumann),并说自己产生了“慈悲”之情。当科技无法再引人向上,宗教就成了最后的安慰。
影片在最后还给出了另一个结局。牛山得偿所望,右近也心怀感动。但世外桃源的意思,其实跟“自爆”没什么两样。
右近的“硬核”生活终是走不下去了。影片通过右近的遭遇,讲述一个黑色寓言。贪婪、放纵、暴力、歧视……当这世界纵容着这些恶行而无法改善的话,那人类终将走向末日。
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jesus,我该说什么来着,我本来是打算看一部《小偷家族》,因为今天我的心情有点乱,是那种嗨到低落的迷离,但鬼知道我怎么看了山田孝之的这部《硬核》。结果,我看了一部比我现在心情还迷离十倍,比我的人生还要丧十倍的人生。
以前看过这部片的预告,想着山下敦弘和山田孝之这俩一起怎么也得是一部励志片来的,结果感觉被开了一个大玩笑。虽然,看完这部电影多少还是得到了一点安慰,或者说是感动,但那不是我所预期的感动。毋宁说是山田孝之最后说我好感动的时候被感动了。
这部影片从各方面来说都十分硬核,勉强的上班族,怀疑的社会边缘者,以及被感情玩弄又擅自玩弄感情的女人,如果再加上爱国的反政府分子和玩世不恭的青年人,那简直就是社会的缩影了。颇有麻雀虽小五脏俱全的意味。如果说这种投射还多少显得含蓄的话,那山下敦弘对于多惠子小姐的刻画就毫不遮掩了,暂且不说露点这事儿,就这剧本,台词,说山下敦弘没读过渡边淳一我都不信。
山田孝之在这部戏里奉献出了男人级的表演,请各位女粉务必观看。
一段时间以来最满意的日影。改编自日本漫画家狩抚麻礼漫画《硬核 平成地狱兄弟》,山田孝之担任制作。
“看到这样不争气的男人会感到烦躁,但他却无法让人讨厌。这个男人的笨拙是他的缺点吧。当我读完这几个人的结局时,我哭了。因为这些是一定在扭曲的世界里率直地活着的人。”另外,作为山田孝之的迷弟,佐藤健表示听说能够与山田孝之饰演兄弟,他立刻就决定出演这个角色。
好有趣的片子,连百度这段介绍都这么又丧又可爱,一股成人童话的味道,还有极另类又奇妙的幽默和想象,引人入胜。联想起很多类似《乌龟意外之速游》《夏日时光机》《鸭子和野鸭子》《真幌站前》等无所事事神秘风奇幻电影,看时一波三折的惊艳迭起,结束时莞尔一笑,意犹未尽。喜欢那些被生活抛弃的傻傻的人不经意的得来幸福,像看到桎梏中的自己,幻想中飞升,天地里自由,治愈!
挖了个草,简直是一部神作。成本小得1B,奇葩得要命,我国网络小说也不敢这么扯,倭人竟给拍成了电影,让劳资欲罢不能。
一个loser和一个傻子住在一起,受雇于一个狂热的反政府爱国者,帮其挖宝藏,其间loser二人组意外捡到一个外形超囧的机器人。
背着雇主,机器人帮二人组找到了宝藏,价值100亿的黄金,交给loser的弟弟运到香港与黑帮交易。但此时雇主遭手下暗害并嫁祸给二人组。
被警察包围之际,机器人拎起二人组飞到一个荒岛上,与土著女人生下了一个小黑孩……
倭国实力扯淡,如此硬核,我严重不服。★★★★☆
我觉得《硬核》中最成功的人物塑造并不是有情有义的loser男主、投机钻营的loser的胞弟、满脑淫欲的傻子、放荡的遭弃女子、外形超囧的机器人,而是绝对处于配角地位的那位反政府爱国者。尽管此类形象在很多文艺作品中屡见不鲜,但不同的是,本片中这位还来不及做些什么就被干掉了。
我们所能窥见的仅是他的理想抱负,一个不满社会现状,有着改造社会的强烈愿望,有着通过挖掘宝藏筹集资金并从当下年轻人入手复兴武士道精神的主张和计划。loser男主被其收留、雇佣,却也恰是他致力于改造的对象。
这些初看虽幼稚,但这种理想主义的存在,代表了某种保守的良知,loser男主心口不一为他服务,背地里却道出“社会到处是问题,但问题重重才叫社会啊”。
“反政府爱国者”在很多国人看来是一个矛盾体,你既然爱国,怎么能反政府呢?你反政府了,就证明你不爱国了。但其间逻辑在不同体制下理解不同,在大多数体制下,“反政府爱国者”大量存在着,最为显著的就是“反对党”,他不在朝上他就反政府,这是再正常不过的事情。一旦反对不被容许,独裁便出现了。
影片给出了一个完满的结局,loser二人组去了一个远离社会的孤岛,他们本就属于那里。
电影冗长而压抑,因为主角本身也是如此;但是并不沉闷,因为故事情节让人看得揪心。
我想在现代社会,不论一个国家发展程度如何,都难免会有许多愤青和懦夫,电影《硬核机器人》中的愤青就是佐藤右近,懦夫就是牛山。两者有共同点:都不容于社会。也有区别:右近仇恨社会的程度高(看不惯周遭的年轻人和新事物;心理脆弱,一点就着;参加民间反政府组织),但背离社会的意愿的程度低(长得帅,有女人缘;偶尔去酒吧喝酒;与弟弟经常见面,与其他人日常沟通没有问题)。牛山仇恨社会的程度低(懦夫只是欠缺适应社会的能力,谈不上仇恨社会),但背离社会的意愿的程度高(独自背井离乡,自己一个人住在硕大的废旧工厂且安之若素,仅仅是因为生理上的冲动而整日携带着印有美女图画的招嫖小照片;仅仅是为了吃饱饭而参与社会劳动,并不管干的是啥工作)。
罗伯是作者创造出拯救右近和牛山的机器人,又何尝不是右近和牛山幻想出的能拯救他们的机器人呢?电影中罗伯救了他们两次,其实都是隐喻,第一次罗伯从黑社会手中救了他们,说明愤青和懦夫在社会的弱势地位,黑社会不仅欺负他们,更看不起他们,现实中当然没有机器人,愤青和懦夫的真实结局当然是被狠狠的揍了一顿;第二次罗伯从警察手中救了他们,当然右近和牛山是被上司利用陷害了,但偶然中蕴藏着必然,不容于社会就不了解社会、不懂得人情世故,被人骗当然就是必然的了。最后罗伯按照程序推算的最佳拯救两个废柴的方案就是把他们送到了一个孤岛上,并且岛上还有一个女人,这女人还给牛山生了一个孩子(想想吧,连一个四五十岁的大妈级丑妓女都不愿和牛山做爱,这个岛上的美女竟然倒贴,还是在有帅哥右近的情况下)。也许这就是两个废柴想要实现的美梦,当然也是作者觉得目前为止最适合愤青和懦夫这两种人生活的孤岛社会。
既不萝卜,也不硬核,反而软的不行,各方各面的一勺烩,说咸不咸说淡不淡。佐藤金童形象不能破功,山田虽然也很努力但还是差点意思,唯有荒川还凑合到了那么回事儿。既不能用做消遣,也没法解读什么的电影
意外发现的埋藏金无法成为无望人生里的救命稻草,名为罗伯的robert也不过是对美好的一丝幻想。社会无法改造,只能尽力生存。精英怎样都会是精英,底层怎样都还是底层。飞上高空又如何,终究要化为灰烬。“已经不会再有人保护这两个人了。”“完”字出现的时机,也许正说明了他们的美好生活只能存在于想象之中。
山下敦弘严重失常,是不知道怎么拍颓废软科幻寓言题材么。熊猫真硬核。良良……选角导演你他妈真是个人才。佐藤健不演高中生的时候能打80分。
这个古怪有点前置,有种冥思苦想的焦灼感,硬邦邦的构思和人物关系,借用山田孝之这样的怪咖更显得毫无诚意,古怪都是别开生面的“是吗,真的啊”,而非“哦,肯定是这样的”。全片的正常角色佐藤健反而最尴尬,这就能看出一个设置是否形成了有生命的氛围了。
导演想表达什么get到了,全员演技在线也get到了,就是总觉得哪里还差了点什么,多一星给真盘靓条顺170穿西装也能这么正的佐藤健吧
硬核不硬,这份兄弟情倒是很真。
正式宣布:已成为山田孝之的粉丝,尤其期待他下一发电影
6.5/10。《盗日者》的珠玉在前,这部只能给个及格分。幽默性很高,思辨性很少。不喜欢社长死后的戏,感觉和前面是脱节的。山田孝之和佐藤健都好好看~
又丧气又怪异又有点黑色幽默的片子,往结尾去时的剧情发展我已经无法理解了,但最后罗伯带着右近和牛山升空、左近坐在空无一人的废旧工厂抽着烟的时候,竟然还有点小小的惆怅和感动。片尾曲好听。熊猫+砂糖这样的暴躁哥哥和阴郁弟弟搭配非常OK。
丧
非常深井冰 非常黑色幽默 非常伤感 非常孩子气 非常好看。
撑过前30分钟的话可以试试再撑30分钟。。。惊喜是有的,比如终曲有砂糖的朗诵和后藤正文的歌。。。不过我还是把山下敦弘的标签给删了 == 至于结局,到“完”就完了不是很好吗我不需要真·结局 == 特别协力:深田恭子emmmm
温暖
山下敦宏电影里的一些空镜配上电影的基调真的很感动
比某部剧里的多数分集都更切合“爱与死与机器人”的题目。
底层生活的枯燥与彷徨,盼来了一份属于屌丝寄托梦想的礼品。
满星吹爆墩子,硬成本估计两三百就搞定了。剧本上台词是绝对好的,在叙事上最后结尾会有些仓促,对于人物峰回路转的两个交代不足,第一个是跟班杀会长,第二个是跟班企图嫁祸熊猫让熊猫去搞破坏。心理动机都是合理的,但是叙事交代太仓促了,直接迎来了围剿和脱围的曲终。这个环节可以明显感知到在原漫画里面应该会有更多的笔墨,墩子怎么说呢,似乎是有一种对于叙事不在乎的状态,从每一个片子里都能感知到。
继续山下敦弘的古怪与无聊。荒川良良真是个宝藏啊!
就是那种越想越有意思的电影,底子是挺绝望的,《海边的曼彻斯特》的那种绝望,那种生活、爱情、亲情的无力感,跟着主角们体会着什么叫毫无出路的人生,但是包装却又是天真、荒诞并且加上些许小病态的,有一些园子温的黑色,有一些三木聪的脱力,甚至还有一些矢口史靖的温暖,这个或许就是悲观主义者的理想主义童话吧~
好像是第一次看到砂糖如此激情戏(重点错了。