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剧情介绍
A television adaption of Michael Frayn's celebrated and award-winning stage play about the meeting between physicists Niels Bohr and Werner Heisenberg in 1941 Copenhagen. At this time the young Heisenberg was leading a faltering German reseach program into nuclear energy, while the middle-aged and apparently isolated Bohr was in contact with allied agents, and still held a posi...
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1 ) 人艺话剧 根本哈根
海森堡为什么来哥本哈根似乎是全剧关注的焦点 海森堡说他是来制止一场一触即发的核武器战争的 我更愿相信这一点 首先 海森堡为何留在德国？我不相信 以他的资历 需要凭借德国首席科学家的头衔来获得什么荣誉 更何况是这个让全世界人民深恶痛绝的德国 所以 一定不是贪图名利 那又是什么让他不顾与昔日挚友、恩师分道扬镳 不顾同行的鄙夷不屑 人民的谩骂唾弃仍要留在德国呢？ 海的一句话让我找到了答案『可是、非正义国家也是我的祖国』你看 就算思维再缜密的天才物理学家也不会用绝对的理性来做决定 马克思说 人是一切社会关系的总和 所以他的决定必然要考虑诸多因素 德国 是他出生长大的地方 这里有他的妻子孩子 有他成长的记忆 也是这片孕育科学的肥沃土地成就了他 他不想离开这里 何况 这里也可以为他的科研提供任何他想要的资源 所以他选择了留下 然而留下就真的那么简单吗？作为德国科学的领军人 核武器的研究是一个无法逃避的话题 他的道义良心不允许他成为侵略者的刽子手 世界已是生灵涂炭 如果德国再拥有原子弹…… 可德国的人民呢？如果曼哈顿计划得以实现 德国人民又该何去何从 这些无辜的人民又有多少是自愿带上这顶为让世界痛恨的『纳粹』的帽子 难道这非正义国家的人民也全都是非正义的么？所以 在玻儿面前的海森堡焦虑 无所适从 欲言又止 最后这一切终究以一句『一个有道义良心的物理学家能否进行核武器研究』做结 这是一个站在『世界中心』的物理学家对内心的拷问 作为一个举世瞩目的天才物理学家 像玛格瑞特说的那样 他不能放弃任何一个向世人『炫耀』的机会 他渴望发表他对于核武器研制的新发现-钚 这是一个物理学家的骄傲 然而 作为一个被纳粹德国委以重任的科学家 他又有所顾虑 他清楚的知道 一旦德国拥有核武器 世界又将变得怎样疮痍 海森堡是犹豫的 他既不愿自己的研究成果成为为法西斯冲锋陷阵的武器 也不愿自己的同胞为所谓的『纳粹』领袖祭旗 所以 他来到哥本哈根 企图与玻儿达成一种不作为的默契 可这战争年代 玻儿怎么会不怀着最大的恶意去揣测海森堡呢 即便海是他最得意的门生 这是战场啊 总有一方要先开火 总要有胜利的一方 不论人民有多无辜 他们总会成为战争的牺牲品 因为 不是你开火 就是我开火 最后 哥本哈根的会晤并不像海的期盼 反而是不欢而散 二战 也因美国投放向广岛长崎的两颗原子弹 最后以法西斯的投降告结 其实 科技的发展又是哪个能阻止的了呢 何况 是在硝烟弥漫的战争年代 不要忘记 战争是科技发展最强力的催化剂 就算与玻儿的会晤如海所预想的那般美好 玻儿又真的能阻止谁去发现真理呢？想必海森堡也深知这一点 所以当海与玻 玛的灵魂再次相遇 海究竟为什么要去哥本哈根 他自己也无法说清道明 一千个读者有一千个哈姆雷特 『哥』让我看到了残酷战争中 一个身居『世界中心』的物理学家对家国 对道义良心 对科学真理的审视 核武器 既是制衡侵略者的利器 也是无辜人民的夺命刀 只能感慨 作为战争年代的科学家 何其荣幸又何其悲哀 剧末 玛说，当我们都死去，当我们的孩子死去，当孩子的孩子的孩子也死去了，地球还剩下什么呢？没人可以回答这一问题 这是每个人一生的哲学
2 ) 一切依旧是个谜团
故事很有趣，讲述原子物理的两大巨头——丹麦科学家波尔与德国科学家海森堡，以及波尔的妻子，在死后回忆与探讨1941年在哥本哈根10 min的神秘对话，以及为什么海森堡要在1941年来哥本哈根。
这两天看了两版：英文电影版、05年国家话剧院版。两者的剧本应该是同一个，所以结构相同，对话内容90%以上是一致的。更喜欢英文电影版，有场景的切换，也有体现出时间的变换，最重要的是波尔和海森堡的选角非常贴合，会让人觉得他们真实经历了这一切。而国话版的代入感更弱，能明显感觉到演员在演绎这一切。
海森堡为什么要在1941年战时来根本哈根找波尔呢？海森堡向波尔提问，大意是“作为一个有道德良知的科学家，能否从事原子能爆炸的研究”。海森堡的提问让波尔意识到了海森堡为纳粹德国制造原子弹的可能性。但海森堡希望听到什么样的回答呢？他或许并不希望波尔告知同盟国的进展（在当时，波尔是否知道也是个谜），他或许更不寄希望波尔会劝阻同盟国停止原子弹的研究，而他处于恐惧与忌惮，回德国后也会继续从事核反应堆的研究。所以看了两遍以后，我仍是无法确认海森堡为什么要来哥本哈根，是否10分钟的谈话并未有真正的信息传递，一切猜疑依旧？海森堡又为何没有成功研制原子弹呢？是他从未想过，还是他能力不足以造出原子弹，或者他自己的道德良知造成了他的能力不足？历史是由一系列偶然的事件组成的吧。如果德国研制原子弹成功，或者如果美国研制成功的时间提前后轰炸德国，一切将大不同吧。
非常喜欢这部剧的剧本，多处地方都可以相互呼应，例如海森堡滑雪极快，对应他在研制反应堆时为了尽快成功而没有设置防护层；例如众人玩牌时，波尔用一副并不存在的顺子唬住了众人，对应同盟国与美国对对方研制原子弹的恐惧。这种互相忌惮让我想起三体中的猜疑链，也让我想起美国的合法持枪，会让我觉得失去了中间的协商空间，从而让事件变得更糟了。
3 ) 我看的是中国国家话剧院的版本
音响效果不太舒服，配乐也比较奇怪。
有良知的科学家是否应该参与伤人性命的武器的研发？
对家庭的责任、爱国心、作为人类的道义，这三者互相冲突时该如何选择？
这个问题目前还不会有定论；
我认为只要是认真思考过后的决定都是值得尊重的。
4 ) 伟大的灵魂
Our children and our children's children preserved, just possibly by that one short moment in Copenhagen.By some of event that will never quite be located or defined. By that final core of uncertainty at the heart of things.
5 ) 戏剧家不靠谱，物理学家更甚
《哥》剧的主题很简明：二战期间，量子物理的两大巨擘海森堡和玻尔曾有过一次短暂的会见，这次会见就在哥本哈根。在那短短的十分钟的交谈之后，世界像一本放在窗台上的书，被狂风连着吹过了数十页：美国研制出世界上第一颗原子弹；广岛长崎成为原子弹的牺牲品；二战结束；海森堡面临为虎作伥的指责；苏联研究出第一颗原子弹——全球进入了以核军备为表现形式的冷战时代。
这条精彩的链式反应从十分钟会谈开始。那十分钟里到底发生了什么？作为纳粹德国的科学家，海森堡是敏感的，令人起疑的，可他也是玻尔的爱徒，测不准原理中显微镜的分辨率推导都是由玻尔代劳。他们的友谊和恩情无人能比，他们的猜忌和误解也与日俱增。已经没有人知道真相了，当事人都已经死去，也几乎没有只言片语存留，于是迈克•弗雷恩虚拟了一场死后的对话：纯白的空间，纯白的衣服，纯白的家具，纯白的写字板……灵魂间的对话被纯粹的布景具象化，玻尔夫妇和海森堡的鬼魂在无所遁逃的白色中向观众显形。他们会见的场景被反复重现，每一个动作，每一句话，每一个细节被反复解读——玻尔总是善意的，像典型的小国国民，挣扎在恐惧和自尊之间；海森堡无法撇清自己为纳粹效劳的原罪，可又怀着惊人而大胆的设想和使命；玛格丽特更像是作者自己的化身，饶舌，尖刻，不停地对谈话进行预判和挑剔。在缺少观测者的情况下，那次对谈的波函数是耗散的，种种可能性层出不穷地涌现；而当一个观测角度被选取，对谈的真相就象握在手中的沙子一样从指缝中流走。这正是令迈克•弗雷恩，以及无数观众感到兴奋的东西：历史事件和物理定律，在这场戏剧里形成了完美的对应和统一。
不过，当我看完这场戏剧，“僭越”两个字，不由自主地从我脑中浮现出来。这是戏剧对理论物理的僭越，也是物理学家对世界政治的僭越。首先，历史事件和物理定律的对称固然令人兴奋，但却难免牵强。与其将那次对谈扯得“既量子物理又存在主义”，倒不如说只是个最普通的博弈论案例：无论是同盟国还是核心国，研发核武（即背叛对方）都将是自己的占优抉择。当然，如果双方能协议放弃核武计划，的确能达到群体的帕累托最优……然而这可是战争时期！如果群体的帕累托最优能够加以考虑，还要打仗干什么？团体认同感正是许多非理性行为的根源，而民族国家又是团体认同感中最流行也最强烈的一种。所以玻尔才会委屈地嚷嚷“别把我们小国当擦鞋布”，海森堡也会捂着胸大喊“非正义国家也是我的祖国”，如果说物理学家们能因为单纯可爱而逃脱“经济理性人”假设的诅咒，还有一张民族国家的天罗地网在等着他们呢！就算海森堡的“光拿钱不干活”计划能得到玻尔的认可，玻尔就有把握说服费米和奥本海默吗？最后必然还是以一地鸡毛收场，只是广岛和长崎可能换成了慕尼黑和莱比锡，那戏剧化的“十分钟”也会变成很多个五十分钟乃至三个半小时。迈克•弗雷恩，“你用一副想象的牌，把我们都蒙了！”
戏剧家对历史事件的物理学解读固然靠不住，物理学家对世界政治的僭越倒也不是他拍脑袋想出来的。曼哈顿计划的主持者奥本海默曾在联合国大会上痛心疾首地忏悔：“我的双手沾满了鲜血！”可杜鲁门听说后却气得破口大骂：“是我下令投的，和他有什么关系！”让我们再齐声朗诵一下海森堡的台词，“在这个存活着20 亿人口的世界上，我是一个背负着无法承载的重任的人。”这是何等的浪漫主义，在这一刻，物理学家是世界的中心，虽然在这个白色空间之外，依然尘归尘，土归土，政治的归政治，物理的归物理，人类的归人类。
2008-10
6 ) 历史不会重演，更待何人说。
舞台非常的简单，通体白色，简单但富有质感，三把简欧风格的椅子放在中央。这部只有三个人通过厚重的对话支撑起来的话剧，这部近十年从未更换过演员的话剧，真的是让人震撼，反正在我这么多年的观演记忆中从未有过，佩服国家话剧院，佩服演员们的功力。（这还真的不是开心麻花这种走搞笑风格所能比拟的啊，也暗暗的感叹，可能传统话剧要比搞笑剧付出不知多了多少倍，却支持着甚少，可悲啊）
这部剧一共有三个人：海森堡，海森堡的老师波尔，波尔的妻子玛格丽特。海森堡是德国人，波尔是丹麦人，两个人都是理论物理学的权威，并且都获得过诺贝尔物理学奖。就是这样亦师亦友的两个人最后却反目成仇，一个为希特勒，一个为美国。
话剧一开始，玛格丽特不停的发问“海森堡为什么要来？”其实，这个问题一直贯穿了整个话剧，三个想象，三种答案，却又不局限于这三种——这只是编剧提供的三种假设，更多的答案观众的心中也许已经有了。这就是这部话剧的“神奇”之处，他提供的是更为宽广的想象空间。
于我，我认为的答案是，以海森堡的能力，虽然理论上研制出原子弹是没有问题的，但是有的时候成功其实需要的是一点运气，这和个人知识能力其实没有多大关系。也许就是一点点思维的盲区限制了他进一步的探索，他没有能够研制出原子弹。而他的老师，他的朋友，他的竞争者——波尔研制出来了。这对于一个自信自负的科学家来说可是说是致命的打击，因此他不能够这么轻易认输，他将这种失败最后狡辩为为了人类的和平。
为什么我会是这种想法，可能内心比较阴暗吧……
三人戏非常精彩！海森堡说他没有计算铀235的扩散率（后果深远，比如德国没有造出原子弹），因为他assumed不值得做，波尔说，assumed？你从来不assume，你是海森堡，你计算一切。真真鸡皮疙瘩都看出来了。打牌、物理学定理、蘑菇云在那座城市升起、你为什么要来哥本哈根……一切皆为uncertainty。007不打架，犟嘴的样子更适合他。
看的是话剧，太经典了，在此记录一下。感觉有萨特《禁闭》的设计影子
一个用许多年把信写了又写最终也没寄出去，一个用尽余生去等待回应……以为有糖结果全是刀子，刀刀见血，心碎一地。港真，好久好久没这样全身心地爱着一个CP了，爱得我燃尽激情，爱得我心力交瘁，爱得我热泪盈眶。
了解了二战期间世界上最顶尖的大脑都在想什么之后，就会觉得，决定二战结果的不是哪场战役，而正是这些大脑——奥本海默、海森堡、图灵……「聪明的孩子，提着易碎的灯笼」
戏剧感依然非常浓。剧本没得说。回忆反复重演的手法层层深入，从各角度推敲海森堡的动机。历史发展一半因为人物的性格，一半因为事件的偶然。两位男演员都好棒。stephen rea的Bohr好迷人。
好多镜头好棒的呀，特别主观，还好不是像把话剧录下来了而已。。。
BBC版。对照电影的空间转换，有助于对原剧本的结构进行深入理解，尤其是戏剧节拍的变化。表演自不必说，光看特写已经很精彩，前置的迈克弗雷恩访谈也很有营养。但是，电影版删去了剧作结尾的两段抒情独白，非常遗憾。没有玻尔与海森堡的这两段独白，《哥本哈根》就是不完整的。
十分想看电影版，话剧版十分！
感谢b站上海契诃夫后援会
以前真没认真想过假如被纳粹德国先倒腾出了原子弹会怎样。细思极恐啊！
uncertainty principal 往事随风。
B站真是个好地方。再看这一版，觉得还是用英语说出那些富有哲理的科学词汇才动听。到底是你的无能，还是你的善意，使得纳粹没有研制出原子弹；而我，虽然参与到奥本海默团队，但我没有起到关键的作用，到底是我的无能，还是我的善意。如果是我俩的无能，那么哥本哈根学派只是一个理论上的虚妄；如果是我俩的善意，那么1941年的那次相会，我们的交谈使我们都在这个人类最恐怖的武器上无所建树。当然，此后核爆炸的成功产生了间接上的世界和平，是我们两个物理学家无法预测的。ps，考虑到原剧二十世纪末上演，花样年华的还原现场是否借鉴了它？ps，诺兰的新片是关于奥本海默的，有了信条的走得太远的教训，这部未来的硬科幻太值得期待啦！
艰难啃完生肉，导演很机敏地将话剧中的mind flow以摄影机在人物间游移的形式表现出来，在客厅中三人对着镜子去剖析对方言辞的机位调度极为巧妙，可以说是把话剧的独白加上了电影的视觉张力。最大的硬伤和亮点是剧本对这种ambiguity的adoption，感兴趣历史的人只在此中收获了困惑，但转念一想如果历史研究本身也并不定论，这种剧本处理不失为一种有趣。
演员演技非常好。数次动容。
15年前的老剧了，三人行思录，永恒的思辨与不确定，看的第四部话剧。居然是科学背后的反思，借历史公案来讽刺人类。北京与上海还是中国的两大文化中心，哎！
BBC电视版。迈克·弗雷恩1998年写完话剧剧本，原版百老汇作品于2000年4月11日在皇家剧院开演，共演出326场，并获得2000年托尼奖最佳剧目奖。剧本被用作电影版的剧本基础。对照国话版，BBC版保留了更多物理讨论，这其实增强了海波情感关系的拷问，进而让不确定性更永恒。
太精彩了 尤其是后半段通过玛格丽特 将三个死去的人对往事的回忆 对1941年谜之会面的重构 变成了一场灵魂层面的“”量子实验” 台词精彩到爆炸 最终并没有等来导演揭秘海森堡真正的来访目的 却看完了一场真诚与猜忌 温情与冷酷 科学与政治 人性善恶 言语真假 内心的平静与波澜的冲撞 有时间一定要收藏一个蓝光版
不愧是话剧改的，台词写得真好，用那么浪漫那么诗意的话去描述测不准原理和量子力学。电影化处理也很好，最后一次会面，镜头一直如电子一般围绕着三个人做旋转，表现出每个人心态上的孤独和难以理解对方。结构上通过三次重演那场谈话，每一次都更加深入人物内心。丹尼尔·克雷格演的海森堡太帅了！
提到玻尔打牌打到海森堡质疑数学概率，笑翻，牌也算不准，电子也测不准😂
本圈同人巨制的感觉。DC果然还是适合这类角色。