剧照
剧情介绍
原口元子（武井咲 饰）背负着双亲留下的债务，白天在银行做派遣职员，晚上在银座的俱乐部陪酒。她利工作之便搜集证据，凭借一本写满银行与客户串通用假名户口逃税的证据的黑色皮革手册，勒索1亿8000万日元，变身成为银座俱乐部“卡露内”的妈妈桑。没有任何靠山的她仅凭自己的野心，作为年轻的妈妈桑在黑夜世界里打拼。如“魑魅魍魉”一样的坏人们围绕在她的身边。在各种各样的欲望交织之中，元子孤军奋战。热播电视剧最新电影不耻真相星际追杀被爱情遗忘的角落埃德沃德·迈布里奇帝国的崛起：奥斯曼 第二季路易不容易 第五季薙刀社青春日记冰上姐妹葬送的芙莉莲妖怪合租屋出土奇兵等待指示和爸爸在一起的3天吾土吾民玉响第一季征服黑鹰坠落（粤语版）吉米霍法之死郭海的家事老鼠危机：塞纳河之乱蠢蛋进化论度假村兼职沉默37人夏洛克：未叙之章起源号红色恋曲1933韦科: 余波
长篇影评
1 ) 武井咲的可能性
更像是米仓的独角戏，淡化了道德底线的观感，在节奏的推动上以气势一路开挂，令人忽略设定上的诸多bug，可是细数下来，女主吃瘪的时候也着实太多了点，令我觉得智商和气场并不怎么匹配。以及很多人夸男女主的虐恋感人，在《卖房子的女人》之后回头补这部，发现仲村亨的安堂有种非常老派的耍酷习性，又总是爱演情深的戏码，可是剧情没有给到男主角该有的坚持和立场，从结果调转来看过程，这个爱情故事有些矫饰。相比《卖房子的女人》里仲村叔游刃有余的喜剧功力和丰富的表情、肢体语言，当年的安堂一角恐怕他自己也觉得乏味、做作，值得一提的是当时作为一个小配角的真木阳子在情绪的表现上毫不逊色两位主角。很多人说女主最后还是坚持了女性自身的最高立场，我觉得故事上有些说不通，这样的女人对男人怎么会有指望呢。感情线上的过多墨迹，弱化了主题的提升，女主角本该彻底的利用反而更适合个性的解读。
经历了泡沫时代后的日本社会走了20多年走到如今这个田地，对于中产、上班族甚至普通的家庭妇女来说，压力和禁锢无处不在，太深重的话题已经被迫收起，看drama更多是为了消遣、舒压。所以才有《半泽》这种收视怪物和《大门未知子》长胜冠军系列。无他，爽剧的本质是过瘾。深度有一些就好，没有也不强求。
当时没有爽剧这么一说，深究起来，黑色皮革绝对属于这一类，而米仓的戏路就此敲定，恶女役演到至今。新世纪到如今这会，日娱圈恶女买少见少，像菜菜绪之流，即便给人留下深刻印象，但是在人设上来说，复制、点缀剧情的意义更多些，实际没有多少尊重的意味。
内地引进过这一版，我相信很多人吹捧的经典，更多是对这种戏路的肯定，而不是故事本身。说到这里，提一下当下流行的一类现象——部分活在二次元世界的女性死宅们对于气场的迷恋就跟中了鸦片毒一样，打鸡血多了没办法从基础/深层上去欣赏作品。观剧变成单纯对主角气场的饥渴舔舐，令女性题材在伪女权的道路上继续凋零，落魄至此令人惋惜。
米仓29岁以此剧洗刷收视毒药之title，在特殊的人设市场里屹立至今，没几板刷子说不过去，但我会非常想知道，米仓能不能回归传统戏剧，离开人设的束缚。我想看到的是演员自身的可能性，对于潜力空间的挖掘，而不是继续供应病态粉丝执着的气场设定。题外话：米仓的个性和戏剧形象差太远，这个层面上来说可见演技过硬。
近年饼系脸孔卷土重来，占据了新生代女优半壁江山，剩下的也多是老牌甜美系，人畜无害，但是腻歪。同龄人里面，武井咲是仅剩的正统女优脸，比例、身架、形态都是同代最佳。君不见发福魔咒这几年一再降临到爆红的若手身上，唯一减肥成功的只有武井咲，摩羯女的毅力不要小觑。
大多数对武井咲的负面评价是来自于远超其他女优的上剧频率和多数时候不符合这个水平的收视率。这部分我认为仍待商榷，固然是同事务所无人可推，米仓和上户彩都有意远离看板档，能接棒的也只有武井咲一人。以成名作《大切》和黄金档初主作《W的悲剧》的表现来看，当年的演绎水平完全撑得起角色，辨识度和存在感都非常高。
除了这两部较有口碑的作品之外，武井咲出道挑战的角色覆盖面之广，同代无人出其右。于我个人而言，印象深刻的还有《东京全力少女》、《全部成为F》这类略带狡黠的灵气表演。有个比较直观的突出感受是她台词的功底时好时坏，17岁的时候咬字、气息反而比现在稳定的多，诠释人物时所需要的表现力和张力时，明显打了折扣。
也可能是因为事务所一心再复制一次米仓的路线，演了太多泛泛的众星捧月的剧集，诸如《年龄歧视》、《毫不保留的爱》。离本身的性格相差太远，异性相斥，勉强不会有出彩的效果。也因为摩羯女的腹黑特质，所以暗面更多的人物角色发挥的总是更好些，但是也有例外，当年的土九年冠《战力外》和低收的《东京全力少女》就是两次非常出彩的喜剧表演。所以说武井咲没有演技这种论点，个人是不会认同的。
但我也认为路线需要调整，如果一直都是这类剧情服务于主角光环的作品，对于一个演员来说绝对不会是好事。米仓一再拒绝接演大门新一季就是同理。又诸如天海在小人物的表演上远比观众乐见的女王人设时要好得多。放到大的收视环境来看，唯收视论有时代自身的不可否定的反馈意义，但当下的日本，无论是日影，日剧，都已经快到阶段性末路的一刻。唯有等待主宰市场的人设文化逐步瓦解，经济复苏带动的消费力再次渗透到各个市场，宫藤官九郎和水桥文美江、坂元裕二这样的好编剧才不会因为收视而哭惨。
不确定武井咲的收视战要何时才能告捷，但希望获得收视上的底气之后，武井咲能在未来那个时代继续演员之路，撇开先天性失调的本土女优文化的束缚，带来真正意义上的好作品。
2 ) 责你我太贪功恋势 怪大地众生太美丽
首发于微信公众号：[黄老师电影院]，ID：huangfilm
这周写的这剧刚一开播，就有人在后台留言要要要了。
我看电视剧没耐性，大部分剧都看不完，能写进公号的剧都是我能开心追完过半的。
现在验完货，就来写了。
剧，改编自松本清张的同名小说。今年夏天的这一版，是第6次改编，现在在日本也是大热门。
原口元子，白天是银行的派遣职员（非正式员工），晚上在俱乐部做小姐。利用银行工作之便，她搜集到逃税客户的名单。依此清单，元子盗转了1亿2千万日元到自己账户。用这钱，开了自己的俱乐部，变身为妈妈桑。做妈妈桑期间，她继续暗中收藏秘密，作为把柄，诈欺、勒索、跟各色人斗智斗勇，获得巨额金钱，在银座的势力鄙视链中攀爬。
原口元子
书里的元子“三十二三岁”，之前饰演这个角色的女演员大多年龄相仿。米仓凉子演出的时候29岁，而最新一版武井咲的元子，是最年轻的：23岁。
随着剧集的热播，书的版本也更新了，封面是武井咲，元子新一代代言人的架势：
当初，米仓凉子凭《黑皮笔记本》打破了固有的清纯形象，还一举拿下当年“日剧学院赏”最佳女主角，从此走上演技派道路。新版里的武井咲，此次演绎元子，也是其出道11年来首度饰演“恶女”角色，不知道是不是同样可以迎来事业高峰……
在采访中，武井咲说，为了进入角色，开拍前她曾亲自去银座的夜总会实地体验，向真正的夜总会老板娘取经，“这些女性生活的世界很有品位，她们身上有许多我所没有的东西。我向老板娘询问了开店时的心境、想法和决心，会以此为参考进行演绎。”
就颜值来说，这版的原口元子相当可人儿。有不少网友从武井咲的脸上看到其他女明星的影子，被提到的有：景甜、Angelababy、佟丽娅、张雨琦、刘涛、佐佐木希……
我则觉得《诗经·卫风·硕人》里的一句特别贴切：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”
在如今的时代里，比起忠于原著，还是赏心悦目更为重要吧？毕竟原著里的描写是这样的：
透过走廊的间接灯光可以看到她脸部的侧影，她的额头微微显得有些宽大，眼睛细细小小的，脸颊有些凹陷，在凹陷处还投下了黑色的阴影。她很瘦弱，姿势却非常端正，细碎花样的和服穿在她身上显得颇为般配，但和服腰带以上的胸口处却非常平坦，看不见女性隆起的线条。当她坐到桌边后，落地台灯的光线照射在她的脸上，脸颊处的阴影消失了，但宽广的额头和突起的颧骨却泛出了光亮。怎么看也不是一张富有血色的滋润的脸。
颜值之外，武井咲的演技也不错。也可能实在是长相上镜，反正我觉得她怒目圆睁、眉头微蹙，或皱起来傻笑的时候都挺可爱生动的。
我也喜欢她为其他人打抱不平时带着阳刚感的英气。上个月我不是去看了宝冢剧团的戏嘛，总觉得武井咲有一种宝冢剧团里“娘役”的气质。
父母的遗产
从银行派遣职员兼职俱乐部小姐，到自己开高级俱乐部、成为银座最年轻妈妈桑，再砸下3亿盘下最顶级夜总会……大家都在好奇，她哪儿来那么多钱？
银座的“教父”问，不管是叫恩客、老板，还是干爹，在银座开店的女人背后都有个靠山，你的靠山是谁？
元子说，我没有靠山。我的钱是投资父母的遗产所得。
父母的遗产……元子的父亲在她很小时欠下巨额债务去世了，讨债人找上门来逼着她母亲签下继续还债的合约，母亲去世后，债务又落在了元子的肩上。
这应该也算是一种遗产吧？精神遗产。
松本清张
原著作者松本清张正是生于一个清寒的家庭，14岁就要自力更生，并担起照顾全家人的重任。
我并不想当小说家。二十岁时，我多少怀有这样的梦想，可那种年龄的人大都如此，根本不值得一提。后来，我被生活重担压得喘不过气来，那种想法便烟消云散了。我总认为养活一家人最重要，希望工作可以稳定下来。不过，我的确很喜欢读书。
穷就算了，松本清张的原生家庭也称不上和睦。母亲不识字、父亲不上进，夫妻间也没什么感情。“我只要一想起小时候，记忆所及，我的父母亲几乎都在吵架”，松本清张在自传里说。
松本清张有过两个姐姐，都在婴儿时期夭折了。所以他出生后，母亲就特别担心他也出事，依着老方，跑了很多家讨小孩儿的旧衣料，给他拼了一件婴儿服。松本清张好歹健康成人。
因为只有小学学历，松本清张在成为作家以前，一直都被困在社会底层。他做过工人、上过战场。
在自传里，松本清张自嘲自己是个“多余之人”、得不到他人的尊重，“卑微得连一根小螺丝钉都不如”。不像那些在家闭门造车的中产阶级推理小说家，他可不用靠搜集剪报什么的来获得故事。因为有着多样的社会经验，松本清张笔下的角色往往细节丰富、真实可信。他也不用去揣度新闻后面底层人民的心境，贫寒生活本来就是他人生的一部分，是他的切肤之痛。松本清张的推理小说靠案子推进情节，可他实际上写的是人性，是人物行动背后的动机。他关注到底是什么驱动了角色的每一步。所以评论家们说松本清张开创了日本“社会派推理小说”。
41岁，也就是说人生已过半时，松本清张决定参加征文比赛。他参赛，不是为了什么伟大的文学理想，而只是想碰运气看能不能获得奖金。据说他创作时把写作用的铅笔丢了，因为没有钱买第二支铅笔，就在铁道线上，一边提防火车、一边在碎石间找了一整夜。参赛的小说处女作《西乡纸币》得到了文坛的肯定。次年，松本清张真正开始作家生涯，成为日本昭和时代的一代宗师。
深夜的银座物欲横流、刻薄残忍，就像是我们社会的一个缩影。银座，也是松本清张成为作家后，常去获取小说灵感的地方（当然，也应该有点儿别的什么目的吧，我猜）。
元子的蓝颜知己
＊注：此处公号里插入了福山雅治的《最爱》（豆瓣格式无法实现）
《黑皮笔记本》里，元子这一路走来，有位蓝颜知己相伴。
安岛富夫，议员秘书，努力在政界中拥有一席之地。
安岛和元子初相识时，都在事业刚起步的奋斗期。
安岛不清楚元子的底细，但知道元子的套路。元子向别人出招儿时，他在旁边总是一副不动声色，又心知肚明的样子。两个人为了上位，都可以做到心狠手辣、不择手段。
正如阿图·葛文德在《最好的告别》中写：我们自己想要自主权，而对于我们爱的人，我们要的是安全。尽管骨子里属于一类人，但作为一个男人，安岛有着保护元子的本能，他不希望元子这么拼。“枪打出头鸟啊”，他说，“你知道有多少人盯着你眼红呢吗？！”
前4集里，元子在表现出对钱权的欲望后，会找块布披一披（比喻），稍微遮掩一下她的野心。比如过于强势的时候就故意冒出些傻气。
到了第5集，她在安岛面前，已完全的自我，以安岛的话说就是“狂妄自大、异想天开”。即使是在俱乐部里，因为安岛来找她的时候已经打烊，元子也就不再把自己置于服务的位置。她直接顶回安岛的话，“为什么你可以？我就不可以？人生只有一次。总是瞻前顾后地担心这担心那，只能裹足不前！”
王朔有一段讲婚姻的话，他说，就像童话中两个贪心人挖地下的财宝，结果挖出一个人的骸骨，虽然迅速埋上了，甚至在上面种了树，栽了花，但两个人心里都清楚地知道底下埋的是什么。看见树，看见花，想的却是地下的那具骸骨。
我觉得元子和安岛属于都清楚底下埋了什么，但是也都清楚对方其实向往的是树和花。
之前出于好奇看了几集《我的前半生》，贺涵和唐晶这一对儿也算得上有“革命情谊”的恋人，但糟糕的是，贺涵会把生意场上那些招儿用在唐晶身上。
对比来看，我喜欢元子和安岛，是因为他们惺惺相惜，默契对外。知道对方会玩儿什么，并确定对方不会玩儿自己，这才是可以信任的关系。不是吗？（当然，我说的都是目前为止的剧情，我没读过原著，也没看完米仓凉子那版，所以不知道第6集开始，两人关系会不会有变数。）
饰演安岛富夫的是50岁的江口洋介，看着曾经的浪子变成如今的体贴大叔，也算是一种观众与演员的共同成长。
武井咲与江口洋介曾于2012年，共同出演了《无法呼吸的夏天》，饰演一对老少配的恋人。《黑皮笔记本》是时隔5年后两人的二度合作。江口洋介在采访中说，“本次合作之际，武井小姐对我说’现在我长大成人了’，但我觉得她从前就是个很有主心骨的女孩子。这次穿上和服，非常有魄力。”
过瘾的人生
《金枝欲孽》、《甄嬛传》、《人民的名义》，我们总是喜欢看角色互相“斗”，为什么？
看着《黑皮笔记本》里元子在精密计划下对付欺负她的人、回击背叛者，觉得特别爽。所谓报仇不就是这样嘛，一点儿活路都不用留！求饶的时候怎么就不想想自己之前都做了什么。
假如有一天命运把那个小娼妇交到我手里的话，我会在她全身涂抹上最有力的油膏，就连胡狼也会来干她，她会被乌鸦和蛇和麻风病人和水牛干得最后只剩下几缕湿淋淋的头发。就连那头发我也要一把火烧掉，这样才算完。
（摘自萨尔曼·鲁西迪《佛罗伦萨的神女》）
看元子布局她梦想的夜总会帝国也觉得特别热血。我想要，我就要它。因为我在这行，而那个最顶级。
这些不走寻常路的角色，似乎喝了一卡车的“力保健”，拥有普通人难以积蓄的激情，连本带利地报仇、张牙舞爪地上位，对追逐的目标全情投入。
黑皮笔记本对于元子来说，就像个猎物池子。当她翻开笔记本，下一个牺牲者就“等着瞧”；当她望着东京的夜景，说自己要成为银座最有威望的妈妈桑，你真的也在心底为她鼓劲儿加油。
制作水准
看了一集2004年版，实话说，还是新版更符合现在这个世界的审美。
首先从剧本来说，17年这版改编得很成功。
原著中的内容根据时代做了微调。例如将元子的美发师改成了一个阴柔气质的男人，添加了网络社交媒体和网络直播的情节，等等。
其次，主角和配角都选得不错。
另外，很欣赏导演和摄影的努力。
要知道，《绝命毒师》的镜头抄起来不难。但，想得到疏离感的角度，怎么都要额外设计镜头，把机器架在合适的地方。没有点儿艺术追求，还真做不来。除了需要做额外的工作，做得合不合适也很重要。我就看过国内的某些家庭伦理剧瞎抄这种摄影风格，结果搞得不伦不类，讲的是家长里短的日常，观众却有下一秒就要出现杀人犯的悬疑感。本想高级却低级了。
这个剧里的摄影就很舒服。
当然，造型啊、音乐啊……也值得夸一夸。都展开讲讲就写不完了。
很多细节，自己去看吧～
如果你觉得此文有用，请帮我点个“有用”～
点击下面链接 看更多女性另类奋斗史
原创by 黄老师
公众号：黄老师电影院（huangfilm）
您的转发和关注，将给我更多动力继续下去。
3 ) 剧中服装全盘点 含女主女配 多图预警 完结纪念！
超长！ 多图预警多图预警多图预警 多图预警多图预警多图预警 先放上杀青照两张↓
综合整个剧来说女主基本就是单一色调，毕竟有颜就够了， 而波子就是怎么艳丽怎么来，很有剧中个性特点。 作为松本清张粉丝， 无论是原著还是早年版本的剧楼主都看了不少遍， 这次正值武井咲担纲女主， 当然更加关注(✧◡✧) 播出以来剧组和演员的Insta上面Po了很多服饰， 各大（赞助）品牌也有放出，整理了一下~ 第一集
第二集
第三集
第四集
第五集
第六集
第七集
第八集
附上卡露内室内
元子房间
【新加】
第4集元子在家招待新投靠小妹
新加：护士长去波子家的时候
↑↑↑我的小小GZ号~可以关注哦~
后期也会多多写一些各种剧集里的穿搭~（鞠躬
4 ) 真的努力了但还是不对
也许是04版珠玉在前，新版对一些细枝末节的用心改编以区别，想拍出点新鲜感的野心是看得到的。但在我看来，黑革是一个挺难改编的作品，因为仅仅从制作层面来讲，即使把银座的浮华奢靡感、和服洋装的华丽光鲜、元子与男性角色的周旋、元子与女性角色相互倾轧勾心斗角都一览无遗地拍出来也不足以把黑革的本质表现出来（影像化的遗憾），仅仅这么拍反而会让大家产生误解（这个锅应该04版来背）。
首先是作品内核，这并不是应该让女性观众很亢奋的女性励志奋斗撕逼史，也不应该被误解为女权旗帜，更不是什么一个恶女标签就可以概括的，恰恰这是通过表现一个同时拥有盔甲和软肋的女人的情感欲望和挣扎（挣扎感和孤独感我觉得才是这个作品的核心），来反应社会的不平等尤其是东亚男权社会对女子的物化歧视（尤其把地点设在银座）。
元子通过不正当手段（银行职员诈骗）开店与通过正常上升渠道（医生、理事长、政客、商人）出场的成功男人谈笑风生本身就反映了男女的不平等，但与其说是她的原罪不如说是男权社会的原罪，她也只是想赚钱不过穷日子从男人手里讨口饭吃，更不用提客人和妈妈桑never地位平等，黑色皮革手册利用了逃税人和银行店长的挣扎感和恐惧感使她春风得意也是定时炸弹，之后欲壑难填炸弹爆炸一直拿着不正当的筹码和男人谈判越陷越深，挣扎于财务维系和情感选择中，恐惧回到以前的穷女孩生活，更是一条不归路，而促使她使用不正当手段走上不归路的的富人逃税恰恰又是贫富不等的社会现象，而富人很有钱了还要逃税也是欲壑难填，但是遇到困境挣扎感和恐惧感和元子是一样的，害怕毁掉前途社会地位下降名声受损，这是一个闭环，温床是利用各种欲望碰撞和身份不对等造成的灰色地带，并不是华丽的服化道、简单的撕逼对话堆上几个很骇人的数字、加上试图烘托气氛却杂乱无章的bgm能直观呈现出来的，需要点心思，但目前没有看出来。
还有一个误解是，黑革的看点是女性角色相互倾轧所造成的戏剧冲突，这跟国产剧正房撕小三男人甩手掌柜没有本质区别，并不是换成元子和波子就可以掩饰男权社会中男性并不会给女性太多资源和空间，女性为了生存讨好男性ko同性竞争对手才能往上走的残酷现实，所以到底女权在哪，元子的一切根本就是镜花水月，她本身也变得越来越孤独，和安岛的情感纠葛（信任与惺惺相惜互相取暖）也给她带来了毁灭性灾难，当时看来的确是唯一的温暖了，最后还是一场空。（还是04版的锅！原著中的安岛和剧完全相反，剧的结尾昂扬向上，原著腹黑看完只有冷汗，感叹因果报应男人可怕）。
本剧的选角最成功的就是五金啦！演得不错，美艳华丽婊气四溢，钻营感心机感也足，危险的诱惑，让人感到有距离感却又很想亲近，演不甘心的穷女孩也演出了说服力。嘴歪的奥斯卡神兽不存在了，真实的大女主脸撑得起来，上和服一般，但是时装的干练摩登感很对味（拿米仓和服时装都完美hold住大气英气感跟她比是没有意义的，昭和平成截然不同的社会风貌和演员气质不能简单比较拿来拉踩）。毕竟元子的重点不是从里到外端正昂扬威武霸气，也不是单纯的恶女，演员外在的气质是一回事，她的重点是外表的华丽强势和内在挣扎感和脆弱感造成的反差，后来是会有颓废感和疲倦感的，但是可能才演到ep2，希望五金后期能把这种感觉演出来，不要让我失望哟~ 就目前来看，她可以说是拯救二流改编水平的头号功臣了。
然而卡司除了五金要不就中规中矩没新意不亮眼要不就是槽点满满，首当其冲的就是波子了，讲真释由美子虽然看起来也只是米娜麻豆那类上不了台面的小家子气，但是新波子也太寒碜点了吧演小婊砸也是需要挑选一下的好么？长得俗演得聒噪浮夸，出来我就想把她一脚踹出去。这个改编最大的槽点就是把波子写成和元子一样出身银行职员，元子起码在银行的时候是有想法主见有抱负的是坚定的，波子就从元子的唯唯诺诺迷茫小跟班看起来毫无心机两集变成了和元子撕逼的能人？我黑人问号脸，角色前后转换毫无说服力。04版的就老老实实改编原著，波子刚出场就是一个男女关系随便的地方小婊砸来到东京讨生活，后来人物性格推进就很有说服力。
至于安岛吧太老太老了，和元子看起来像父女，我都不知道要怎么直视他俩的loveline，目前也没有看出来有仲村亨那种矛盾的隐忍的野心勃勃的私生子的憋屈感。长谷川的气质也不对，不是滑稽，是开心的时候逗逗你，不开心的时候整死你还让你跪下来求也服气的不怒自威。
会继续看下去的，毕竟还有八集呢。
---------------------------------------------------------------------------
0828更新
剧已过半看到，从前两集的惊喜到三四集的鸡肋，到上周第五集已经是不咸不淡的态度在看，到第六集我已经管不住快进的手，写个recap吧继续看不看就随缘了。
之前吐槽过仲里波子塑造的全面失败，不光是演员的锅，不管这个演员演技是不是过硬（其实她演技是不错的），但对于有原著尤其还有成功改编前作的剧来说，首先是演员和角色的贴合程度即所谓第一印象和代入感，这个剧里除了除了武井元子和真矢睿子，其他角色都是代入感说服力不足的，尤其是第五集29分钟处长谷川鬼畜的笑之后我再也受不了了。
导致这个局面的最大罪魁元首是导演的拍摄节奏和编剧的再创作（选角和演员对于角色的理解是被导演编剧引导的，毕竟演员只是呈现编剧想法的工具），编剧根植于新时代的与时俱进的改编初衷是没错，但有的地方画蛇添足有的地方却一带而过，刻意还不讨巧。这个在评论里已经说过了。
我说过五金是头号功臣，现在我恨不得要说她hard carry了，作为引导故事走向的大女主，她真的尽力了，而且在用美貌气质和演技弥补剧情逻辑角色走向所有的不足，但是问题还是暴露出来了，表演的层次不够，有几个固定表情的三板斧，看多了也没新意（应该还算是编剧的锅，剧情老是这么突兀不好好铺垫剧情突然急转弯，演员没辙）。但我觉得她还是适合这个角色的，而且我发现她天生的歪嘴在表现元子的心机感钻营感有种歪打正着的恰当，人在算计的时候歪嘴坏笑是本能反应，在小白兔和小恶魔之间转换就游刃有余。
五金的恶女演技水准之上，气质也不是单一的平面的而是善恶混合的非常好。但是元子被现实打击的感觉演得不如意。全剧后半段要求元子有从美梦中惊醒的深层次走心的演技她从第六集就开始露怯了，要表达欲望中带有不甘，无助中带有倔强，困兽之斗，之后几集就不做要求了【“年纪太轻、生活体验和阅历不足以撑起这个角色”这句话来解释她表演的短板太适合了，五金少年成名一直被事务所强推那么年轻就拿gucci代言不管收视什么样演成什么样都不愁资源，她这辈子吃过苦吗？太顺了，她能理解元子那种穷姑娘急于摆脱贫穷然后又被现实拍醒的复杂心情吗？别说x季连投好累好吃苦，对于演员来说最大的苦是没有资源没有曝光】
黑革这个作品中心就是，不管它是松本清张原著的模样，还是被改编成与原著立意完全相反的励志爽剧，怎么改都是一个“银座女子图鉴”（元子、波子、睿子、澄江），加上护士长市子，辅以艺术加工的夸张，推而广之便是男权社会中女子众生相的管中窥豹可见一斑。男性角色别看不少戏份也不少，可都是辅助角色，符号化平面化脸谱化，不是对女人饥渴的色狼就是对权力财富饥渴的野心家，没什么值得细说的包括安岛，我更愿意把他们看做是一个整体（第六集中长谷川理事长院长在一起，这时候他们是没有区别的），或者触发新任务的机关，深度甚至不及没出场几次的睿子。这是一个彻头彻尾的女性题材电视剧。只要把几个女性角色立起来了，一切都好说，但是很遗憾。
5 ) 大失所望的剧情
这剧真的大失所望，不明白豆瓣怎么会这么高分～由于原著年代久远，所以有些情节在现在看来简直无法理喻，比如女主第一次敲诈银行可以理解，但所利用的无非是以前掌握的一些秘密账户，成功了以后银行为什么不补救呢？还让她可以第二次第三次利用这些数据？银座圈是很小的，女主这样肆无忌惮的敲诈客人，口碑早就该坏了，怎么还开的下去？说是手腕多高明，来来去去利用的只有安岛一个人，安岛自己还是个穷小子当秘书靠会长好不容易当上政客的，居然可以一而再再而三反水会长？俩人还信心满满的以为找个律师就能打赢官司对付会长了？这是脑残吧！！更不要说后面怀孕，流产的狗血剧情了
6 ) 颜值就是正义，给剧情补锅？
由于是经典改编，故事放到现在的背景就有很多不合理的地方，比如银行职员居然可以把客户账上的钱转给自己，放在中国简直匪夷所思。
我甚至怀疑原著本来情节就有不合理的地方，女主设定可以为金钱不择手段，却不肯委身于理事长，一劳永逸。拿了不义之财居然不隐姓埋名，明目张胆用本名在东京开夜总会，还恰巧银行客户也是自己夜总会的客户，之后又一而再再而三敲诈他们，基本上把身边所有人都得罪光了。自己手头上的夜总会经营并不非常好，但还是贪心不足要吞下排名第一的夜总，看上去完全不懂得做生意一些细水长流的基本原则，简直是“有勇无谋”和中二病晚期。还有银座这种地方开夜总会没有黑道背景也基本是不可能的。
要说日剧恶女形象，现在最经典的应该还是《白夜行》里善于利用身边每一个人的女主角吧。
高开低走，后面越来越不行，终究是男权意识下的产物，女主看似强大，其实很鸡肋，越到后面越显得情商不够，狂妄自大，透着一股天真的傻气，嗅到了编剧嘲讽的意味。
13年前的一亿二到了现在才变了一亿八，13年前好歹也是银行正式工，如今不仅银行是临时工晚上陪酒也成了临时工，日本经济越来越不行了
五姑娘就适合演腹黑女啊，奥斯卡总算给她合适的剧本了。想当初W的悲剧多惊艳。
最终话最后，即将和不爱的女人走红地毯的男主和终于实现梦想女主被警察带走的时候都露出了微笑…他们知道这一刻一定会来，是逃出笼子的鸟儿的命运。被欲望束缚住的人注定享受不了地味で退屈な幸せ
说到底还是靠男性掌权者心血来潮的一点打赏上位，开头的畅快感到后面荡然无存，米仓版元子的爱情虽然是软肋，但到底还是有点真情在；这版元子和安岛的感情，根本就是擅长撒娇的小女儿和百依百顺的老父亲吧……
01 5gn呈现的元子和米仓凉子有很大的不同 这版目前更接近蛇蝎美人这种纯粹恶女定位 演绎方式带了几分婊气邪气 个人还是更喜欢米仓的表演有不输须眉的英气 当然这和个人气质分不开 至于安岛 仲村完胜 非常喜欢米仓版二人关系的宿命式呈现 有些东西只能感叹一句时代不同审美也大不同了吧
挺带感的哟～五金真的是美的无话说～
米仓粉说这部只配打1星，exm？
我拜托某些人安利米仓版能不能用稍微正常点的方式 无脑一星只会惹人反感
哈哈哈哈哈，女主这么作死居然安然无恙，好甜好甜的故事。现实中早就被打断手脚沉东京湾了。
应该是五姑娘近几年演的我最喜欢的戏了！
路人都能看得出来到底好不好看，不接受这版的旧版粉丝别在这儿刷存在感了，烦请出门左转看旧版，谢谢
一集完成了半泽直树五集完成的事情，不要小看非正式员工，真正有本事的人不管是什么身份照样能把别人干掉
不知道这个算不算女性励志片，不过编剧的智商有点问题，女主孤身那种唯一的筹码和银行的三个人进了进了贵宾室，还拿出来在人家眼前晃来晃去，我觉得正常的人的第一反应都是去抢过来吧。。。。如果女主有后手你在妥协也合理啊，这三男人直接怂了，这也算是日本特色么。。。。。
五金超级适合这种角色，眼神非常到位，期待后续发展
看了几集觉得还不错，就跑去看米仓凉子版。。一看不打紧，沉迷米仓和仲村的高颜值cp无法自拔。没有对比就没有伤害。。这部在下只能打3星惹，因为无法忍受五姑娘的尴尬奉承性假笑、龅牙波子、超丑安岛。毕竟04版的波子和安岛都美若天仙~~~
剧情和噱头很吸引人，五姑娘很美。但是情节太不可能了，不被暗杀不被搞死不被强奸，怎么看都不可能。
故事本身还行，不过银行从业人员表示bug太多，转客户账不用客户输入密码就可以转？大额转账不用授权？会给劳务工接触核心系统？
特地看了两集才来评，可以说是本季最佳了。打一开始我就没有怀疑过五姑娘演恶女，因为她就是演恶女出生的。只是有米仓姐姐版的珠玉在前难免会有比较。现在看来完全不用担心，两种完全不同的风格，节奏非常紧凑，银行派遣员变身银座妈妈桑，五姑娘气场全开和服扮相太美，期待姑娘一步步逆袭完成计划
和打着女权旗号卖着变种霸道总裁爱上我的中年玛丽苏神剧我的前半生比，黑色皮革日记更符合现代女性追求独立解放的范本，银座妈妈桑在权贵当道、物化女性、潜规则横行的东京，自强不息奋斗不止，依靠聪明才智与各色人等周旋，最终挣下属于自己的一片天。米仓凉子版珠玉在前，武井咲和服扮相美的。