孩子们都很好

首先我自己推想了一下这个家庭是如何组成的。Jules因突然发生的颜面神经麻痹而前往医院就诊，那时为她治疗的是一位女医师Nic，互相吸引的两人从医病关系中转变为情人，最后决定走入婚姻共筑家庭。有一天Nic认为一段关系的维持不能没有小孩或者她只是单纯想要有小孩，于是借精生下了女儿Joni。Joni三 岁时，两人考虑了许久，因为Joni必须承担这并不一般的家庭成为她人生的背景，是否要让她单独去面对？也许应该为Joni找个伴，Jules决定再次向 精子银行提出申请，然后Joni就有了个弟弟Laser。

The Kids Are All Right如果只是讲述外界异性恋者是如何看待同性恋以及她们组成的家庭，那么本片将是一条俗烂的同志电影。导演Lisa Cholodenko并不觉得同性恋与异性恋在家庭关系中会有什么差异，良好的家庭关系就得建立在沟通与爱上头，无关乎这个家里头的组成核心是一对父母或是两个妈妈。在电影开始的时候，Jules和Nic的家庭结构是处于稳定的状态，要等到Joni离家读大学后才有可能出现造成改变的因素。

殊不知成年了的Joni自作主张去联络捐精者Paul一会。 我实在忘不了Paul与Joni姐弟见面时的那份尴尬，双方释出善意却也有所保留，互动之中带有微妙的张力，这是因为血缘关系所带来的情怯吗？或是同志家庭出身的他们习惯性的防备。明明是期待与Paul的会面却在见了他后把话都缩回去，姐弟俩轮流向Paul介绍彼此，似乎想掩盖无法大方地与Paul对谈的窘境。

影片的中段Paul几乎取代了Nic成为家庭的轴心，在Paul家晚餐的那场戏，导演Lisa Cholodenko透过Jules、Joni、Laser三人帮忙Paul做些晚餐前的准备工作而Nic独自一人翻看Paul的黑胶收藏的镜位安排即道 出这点。轴心的转换过程自然会发生严重的动荡，家庭气氛的改变以及长久存于彼此间冲突的爆发。

电影主题即是叙述看似稳固不变的家庭关系其实是脆弱的。我认为同志关系会修成正果必定要经过双方更深刻的思考与讨论，毕竟极少听到有同性恋情侣闪电结婚这 回事。同志结婚有没有法源还在其次，而是同志关系需不需要走入世俗的婚姻概念之中？Nic与Jules共组家庭至少十八年，她们并不是一对迷惘的情侣，而 十数载的光阴彼此的生活也应磨合完毕。却因为Paul的介入而险些分崩离析，为什么？绝不是因为Jules需要男人，而孩子们需要父亲。在关系之中Nic 是强势的一边，无论对爱人Jules或是一双儿女。但Paul的个性并非如此，他会去肯定Jules，尊重Joni与Laser。或许Paul处于跟 Nic不同的心理阶段，一家之主的Nic安心于长期稳定的关系中，而Paul才刚从陌生人转成熟人朋友，也因为距离让他更能去欣赏这个家庭里的成员。

一切并非无迹可寻，而是太让人习惯的日常生活成了最该死的遮掩。

    虽然这是一部lesbian movie，不过其实它想表达的主题仍然符合美国所有家庭伦理片所要表达主流核心家庭价值观，如果把两位女主角换成了男女主角，会发现这一类电影，实在太多太多。剧情也许略显老套，将近二十年的婚姻使两人的感情趋于平淡，而孩子又刚刚处于从少年们成长为一个成人的一个转变时期，然后就要面对种种背叛 ，原谅 ，包容和救赎的戏码。
   与其说这是一部讲述lesbian family的婚姻救赎的故事，更像是一个表现所有人在婚姻之路上面对中年危机的电影，无论是gay还是lesbian还是男女婚姻都要面对这个问题的吧，婚姻是一场长达几十年的马拉松，总有那么些时刻会让你抓狂。可是好莱坞核心价值观：再抓狂，生活再糟糕，一切也要回归正轨，this is the life。
    最后，只能说本片吸引我的重点完全就是朱莉安摩尔的出彩表演，出色的拿捏火候，把握家庭故事的温情与节奏。也许今年虽然得到了奥斯卡提名却未能夺冠，可是贝宁这个本身就是一个难以诠释的角色，她既有雄性的特质，又有女性的温情柔软的一面。不得不说她也是让本片更加好看的一个功臣

看的过程中想到了许鞍华的《得闲炒饭》，都女导演拍的，也是拉拉组合、中产阶级还有感情纠葛。然而在香港那边，“非蕾丝的调情挑逗”拍得轻飘飘，就像暖场小品，满足了窥视欲和观赏兴致，经不起推敲回味。这么讲并不是说《孩子们都很好》就很深刻，有人就直说了，如果移换掉女同性恋的家庭结合，保留捐精相认、第三者介入等情节，它还是一部传统的道德剧，没有出格之处。正如这些年好莱坞同性恋电影的回潮，前世今生谈完，《孩子们都很好》已经不满足于表现拉拉结合是否受待见、建立家庭的合法性，这些阶段都可以直接跳过。电影开门见山，开谈如何教育好她们的孩子，它的积极意义也在于此。

在一个没有父亲，男性属于天然缺失的家庭中，成长问题无法忽视。这与是否放任自由无关，在一个人的成长过程中，他总会生出许多问题困惑。就好比在拉拉家庭中，孩子必然会想到那个不存在的父亲到底是谁，这也是电影的来头。尽管由两个孩子入手，但影片最后说的其实还是家庭问题。孩子们很好，大人们很好，家庭也很好。难怪有人把电影跟《鱿鱼与鲸》、《阳光小美女》等片相提并论，在这些年的好莱坞，中产阶级的审美情趣正是大势所趋。作为美国社会最坚定的一个阶层，中产阶级衣食无忧也不用冒险，他们重点考虑的也都是一些精神道德问题，比如孩子如何更好地成长，如何克服必然到来的情感倦怠。

对广大异性恋者来说，《孩子们都很好》没有忽视他们的关注所在。片中大量提及两性关系和各类字眼，有一板正经的，有幽默打趣的。谈到女性的性心理，说她们是由内而外，观GAY片只是助兴。而在出轨过程中，浴缸一段也是情感转变所在。一个人的兴致起来了，另一个却突然离开。这时候印象不错的第三者乘虚而入，那也是很自然的事情了。血缘上的正统父亲反倒成了人人喊打的第三者，这算是剧本上的一个小亮点，不过影片没有严肃去探讨道德与天性谁更正确，也没有涉及更复杂的两个家庭之争，只用重归于好来说明一家人度过了危机。

《孩子们都很好》还安排了一些有所指代的地方，比如去修理后花园，为一个没有家的人修理打点，明显有问题。再者，女同的结合中，P方依然容易摇摆。另一边，所有人从中吸取了一些教训，电影还是把所有问题责任推给了外因，似乎也太过于想当然了。结尾更是来上一段总结陈词，生活是跑一趟疲惫的马拉松，人总要犯一些错，方能明白什么是珍惜可贵。这句话对正常家庭好像是老生常谈，但对一个同性恋婚姻家庭来说，似乎更加不易，她们也是正常人和正常家庭，这杆道德标尺是放对了地方。

因此，我觉得这部电影在格局上没大突破，它胜在饶有情趣，演员抓人，切入视角新颖，这大概也是它能入围AFI年度十大的原因。【南方都市报】

写给同性恋婚姻的情书，这部电影拍得不失幽默娱乐，相当可敬。 ——Justin Lowe(《好莱坞报道》)

两位女演员发挥出色，她们处于极度放松和享受乐趣的状态，小情调有滋有味。 ——J. Hoberman(《村声》)

Q：片子怎么样？
L：不错，有亮点，属于中规中矩的好莱坞家庭片，不闷，连看两遍没有心理负担。（笑）

Q：亮点是？
L：首先是题材，毕竟现在关于拉拉家庭的电影不多，这是我看过的第一部，新鲜，而且在水准之上，不容易。其次就是安妮特·贝宁的那段特写表演，平心而论，就整体发挥来说，她并没有给我留下很深的印象，换句话说，贝宁得到奥斯卡提名，那我觉得摩尔也应该有这个资格，贝宁占了个便宜，如果让摩尔来演尼克，我相信在那个特写里，摩尔的表现也不会差，但是贝宁拿到了这个人物，所以就是贝宁出彩了。我相信尼克这个角色试戏的话，应该就是演这个段落，它属于这个角色的“头”，头过身子就过。（笑）

Q：那段特写让我看出了希区柯克的感觉。
L：确实如此。那一刻，真挺穿越的，贝宁演出了尼克当时内心的焦虑、恐惧、愤怒、疑惑、自卑、故作镇定，等等，许多杂糅的情绪都出来了，很像希区柯克电影里的女性角色。

Q：是否达到白兰度在《教父》里看到桑尼的高度？
L：那倒没有（笑），贝宁的表演会让我起立鼓掌，白兰度的那个表情变化，让我根本忘记起立鼓掌。（笑）虽说如此，贝宁在这场戏里的表现，跟弗兰克·兰格拉在《对话尼克松》里、斯特里普在《时尚女魔头》结尾里的那两个特写表演是不相伯仲的，都属于可遇不可求的神光一现。（笑）

Q：亮点的“最后”呢？
L：哦，没有“最后”，就上述两个亮点，首先其次说惯了，对不起！

Q：中规中矩的好莱坞家庭片是什么意思？
L：首先，意识形态方面中规中矩，虽然是拉拉家庭，可还是家庭，不管这个家庭是不是还有存在的必要——尼克和朱丽斯或多或少都觉得组建同性家庭有点儿“懵懵懂懂、浪费青春”的意味，家庭成员多么想离开这个家庭，通过叛逆行为、外遇行为等损害这个家庭，到最后，一定是捍卫家庭完整这个观念取得最后的胜利。在影片结尾，朱丽斯通过自己的行动和表白，取得了家人的谅解，尼克也从朱丽斯的“叛逃”行为里认识到了自己对家庭成员，尤其是对“妻子”的关心不足，卓尼则在真正上学离家之后的“寻找”动作里暴露出潜藏在内心深处对家庭的依恋，雷兹在看到“父母”和好之后，终于露出了笑容。意识形态方面的中规中矩，没有贬义，这就是美国，其实也是普世的主流价值观，作为一部好莱坞的主流商业片，体现这样的价值观很正常，没有任何问题。我觉得，这样的价值观，正是一个社会稳定的基石，不管是拉拉家庭还是男女家庭，作为社会细胞的家庭不稳定，谈什么社会稳定。手法上的中规中矩就有些让人遗憾了，影片的人物设置和情节的起承转合，人工雕琢色彩太强。为了让上述“最后的胜利”显得弥足珍贵，影片将孩子们的生父保罗几乎设置成了一个完人：他胡子拉碴，整天穿着夹克牛仔，一身臭汗，充满着雄性魅力，虽有拈花惹草的毛病，但在爱上朱丽斯、想要跟她结婚之后，就下了决心开始重新做人，不仅行为检点，而且主动承担起了做父亲的责任，对自己家庭失望之极的朱丽斯最终能跟他一刀两断，实非常人所能。对卓尼和雷兹，保罗也是模范父亲，他知道怎样跟青春期的儿女打交道、如何讨得他们的欢心，而且大胆鼓励女儿放手去爱，主动争取自己想要的生活，最可贵的，他还有知人之明，早早就指出雷兹的好友克雷是个烂人。这样的好男人，真是打着灯笼都找不到啊！他简直就是为了破坏尼克和朱丽斯的家庭而生的！电影人物让观众产生这种感觉，就有些失败了，失去了现实生活中人的复杂性。纸板人，是好莱坞商业电影的通病，因此我才说这部电影在手法上“中规中矩”。（笑）

Q：其他人物身上有类似的毛病吗？
L：也有，朱丽斯和雷兹身上尤为明显。虽然有来自自己内心和家人方面的压力，朱丽斯最终回归家庭的转化还是有些直接和突兀，缺乏更具层次的自我救赎过程。具体来说，影片强化了家人方面的压力，简化了朱丽斯内心的自责，将朱丽斯和保罗关系的终结处理得过于简单粗暴。雁过留影，风过留声，保罗这么容易就被抹掉，其实是为最终胜利的酣畅淋漓牺牲掉了最终胜利的来之不易。至于雷兹，在影片的中后段，他的戏剧作用——引出保罗、给朱丽斯施压——结束之后，基本就成了一个摆设。（笑）

Q：情节方面的人工雕琢呢？
L：人物不能脱离情节，情节也不能脱离人物，有功能化的人物，就有功能化的情节，除了保罗，再举两个例子，一个是雷兹和雷克闹翻，一个是卓尼鼓起勇气拥吻心上人，这两场戏，完全就是为了终结雷兹的友情和卓尼的爱情这两条剧情副线，并没有直接服务于全片家庭保卫战这个叙事中心，完全可以侧面描写，没必要硬插在主线之中。

Q：解释“中规中矩”也没有“最后”吧？（笑）
L：对，没有。（笑）刚想到的，这片子有两处细节处理的不错，值得一说：一个是保罗的出场，他举着左手扛着一筐菜，之前的镜头，雷兹小时候的照片，雷兹举着左手笑，这个相似动作连戏很不错，两个镜头就点出了保罗是雷兹生父的身份；另一个是朱丽斯和尼克在餐厅吵架，朱丽斯问尼克：“你还爱我吗？”，尼克不答，酒保问她俩还要酒吗，尼克说：“不，结账！”，从后续情节可知，尼克一直都爱着朱丽斯，可这里她无心说出的“不”，让朱丽斯，更让观众心头为之一紧，妙！




刘强爱电影第九十八集之《孩子们都很好》：一场好莱坞式的家庭保卫战

影片讨论的题目很大，很敏感。有同性恋家庭的亲子关系，与捐赠者的亲子关系，中间还插了段捐赠者和被捐赠者的外遇。但是描写的比较流于表面，这个题目可以探讨的更深层一些，比如同性恋家庭对孩子成长的影响没有涉及，也许说这就过于敏感，这直接涉及是赞同还是反对同性恋婚姻。但如果对这个问题避而不谈那这个题目最为核心的内容就丢掉了，只是把这个家庭当做普通家庭去描写亲情，那就有玩弄噱头的嫌疑。剧情偏拖沓，台词也很一般，给演员的发挥空间不大

什么是好电影？对我来说，无非是激起话唠欲望的电影。大周末的夜晚，看了部好电影，又开始敲击键盘，我是有多罗嗦啊。
　　
从立项到拍摄，再到试映的好评，没错，这差不多是今年最想看的电影之一。虽说看电影的热情日益减退，每年总有几部能激起好奇心。看片的欲望最初当然是题材，到后来纯粹因为口碑了。这么一部貌似“政治挂帅”的电影，到底好在哪里？到底有多好。
　　
看完这部电影，我毫不犹豫的给了满分，对我而言，the kids are all right,

but the movie isn't all right......
　　
It's awesome.
　　
看这样的电影，如同见证一个奇妙的循环。
　　
10年前，《美国美人》里神经质的安尼特贝宁，10年后，还是个有点神经过度紧崩的女人；
　　
10年前，《爱情的尽头》里偷情的朱利安摩尔，10年后，你还在继续偷情；
　　
10年前，初登银幕的马克拉佛洛，you can count on me里那个被称赞为当代马龙白兰度的小伙子。10年磨一剑，这部女人当家的电影里，最出彩的居然是你。
　　
更重要的是，10年过去，从黑色的、扭曲的、拧八的gay movie《美国美人》，我们终于走进彩虹时代的gay movie，the kids are all right.
　　
我一直担心的过于“卖弄gay theme“完全没有发生，观众不是傻瓜，拿题材唬人从来只是和谐朝专利。这部gay电影，何止not gay enough, 如果把安尼特贝宁的角色换成男人，好看程度丝毫不打折扣。但这仍然是一部gay movie, gay味十足的笑料从头到尾。从一开始的拉拉母亲告诉儿子拉拉a片太难看，因为那都是直女装拉，假的很！到片尾女儿即将离家上大学，两位妈妈难分难舍，傻儿子来一句，你们该不会哭起来吧，老妈劈头训斥：我真希望你是个gay, 那样你会感性的多！
　　
没错，我一直在笑，从头笑到尾。
　　
我没有看过那部经典拉拉片high art, 但我看过导演的上一部电影《月桂谷》。那部有点挑战观众的电影，第一次看吓了我一跳，作风豪放的嬉皮士双性恋母亲居然把儿子的老婆弄上了床。不但我吓到了，美国影评人估计也有点受不了，齐刷刷给低分。于是乎这次导演女士回归家庭，大打温情牌。（说实话，《月桂谷》其实也是外表前卫实则传统的家庭戏。）
　　
评论家喜欢用“教科书级别”来形容好故事，我把这个词也偷来用下。这部5个人的电影，讲的是不新鲜的故事，却象磁铁紧紧吸引住观众，这大概就是好编剧的厉害之处。人物个个鲜活立体，没有刻意的情节转折（那是美剧的专利），没有夸张过火的表演（哎，同样是美剧的专利），一切都那么自然，但又有妙趣横生的台词制造喜感。何止三大戏骨，人人皆有戏，就连小角色也抢镜。那个“性”字不离口的小丫头，曾经在《塔拉共和国》里演过一个完全相反的人物，我爱这姑娘。
　　
故事简单的不能再简单。但从那个土里土气的邋遢男人走进这对标准中产阶级couple的大门起，立刻戏味十足。这部电影里没有直人弯人的矛盾，有的是不同阶层间的矛盾，couple之间的矛盾，两代人之间的矛盾。婚姻是艰难的任务，于是出轨发生了。但家庭永远是最幸福的地方，于是浪荡子开始想要个家，甚至，他心中开始有了爱情。忍不住再说一次，马克演的真好啊。
　　
我想这就是Lisa Cholodenko要的效果吧。在这部电影里，我们看不到同志们摇着彩虹旗上街游行争权益的片段，我们看到的是，白人黑人印度人墨西哥人直人弯人，不分肤色种族性向，他们相爱，他们组成自己的家庭，他们抚养子女长大成人念大学，他们有中年危机婚姻逐渐乏味，有出轨偷情有互相原谅，他们一会儿笑一会儿哭，他们都是普通人，和你我一样。
　　
这个it gets better时代的gay movie, 不再黑色不再扭曲，只剩欢笑和温暖。100分钟里大部分时间阳光灿烂，字幕升起的时候我想起张清芳的老歌（我是有多老啊），
　　
california 的阳光，
　　
让它治疗我的忧伤，
　　
好让我更坚强......