最近非常痴迷于《小娘惹》,吃惊于在《任我遨游》中两位我不怎么待见的主角却演出让我一天看九集的好戏来,虽然《小娘惹》的剧情还是有些小俗套,像我这样的沙发土豆看着看着能猜出个大概,但。。。人,就是这样,关电视是需要勇气的,特别是在看电视剧看到一半的时候,恩恩。。。
小娘惹里我有两个角色很喜欢,一个是月娘,觉得女生应该这样,温柔但不柔弱,坚强但不刚硬,我想很多人都很喜欢她,就不多言了,主要是想讲讲下面这位:那个傻傻的刘一刀。
记得刚看到他时,他背着老阿妈到处寻医就觉得他不会仅仅是一个过客,看到他瞪大眼睛大声呵斥药店主人,转身温柔的面对阿妈的‘不孝子’呵斥时尴尬的表情,觉得他真的很可爱。他老阿妈也好可爱,有句台词是什么‘啊你个头啊~’一个老人说出这句话真的很搞笑,呵。
刘一刀真的异常孝顺,那种孝顺让人汗颜吧,所有的一切都没有他阿妈的一声吩咐一句话重要,他就这样傻傻的听着阿妈的话,傻傻的干着,这样我想起了《士兵突击》里的许三多,也是一根筋的傻干,傻傻的,其实也挺好,傻傻的,比常人更有毅力。
月娘是不会跟他在一起的,不是因为聪明、傻的关系。这不代表所有聪明的不会与傻的在一起,要不黄蓉怎么会选择郭靖呢?呵呵。。
写文纪念一下这位小配角:刘一刀~~
呵呵。。
1.
那些懂事的孩子——叫我怎么心疼你们才好呢?
当小月娘撅着小嘴说:“你不要叫我小姐小姐的,你说我是小姐,为什么我不能睡小姐的床,不能动少爷的东西?”时,我的心被震动了。
这样一针见血的话,你要我们怎么回答呢,我的孩子?你要我怎么像你解释“庶出”这样的词语呢?
正如《双双与小猫》中,小猫通红着脸蛋儿说的那句:“她没只手,我没只脚,我俩挺像的”一样,这两个孩子都活在这个社会的最下层,他们仰望上空,看到的,是读洋书的大小姐和穿绒毛裙的富孩子。他们低头,是青草地,是和他们一样卑微的蚂蚁,蜘蛛,臭虫。
然而,她们的心里不只这些,她们清楚地知道他们是谁,她们了解自己的卑微,正视自己的卑微。
“真的猛士,敢于直面惨淡的人生,敢于正视淋漓的鲜血”我突然想到了这样的句子。
因为正视,所以变得刚毅坚强,变得富有梦想。就像512地震后的几个月,有个在地震中失去双腿的女孩在做演讲把讲稿中的“我们少年儿童……”改成了“我们残疾的少年儿童……”那样,孩子超强的适应力总是超出我们的想象,这些懂事的孩子早已经在别人的目光里找到了自己的位置。
只是,亲爱的孩子们,我们该怎么回答你们的问题,我们的世界该怎么回答你们的问题?我们除了告诉你们“因为你们是庶出、是穷人、是残疾人”还能做什么?
2.
其实我很喜欢这样的话——请别叫我文艺女青年或者语病青年:她睡着,模样安生。而那个车站,人流量很大。
要么,她很天真,相信这个世界是善良的。要么就是——她的身边,有让她不再害怕这个世界的人。
《小娘惹》里有这样的镜头,喧嚣的车厢,人来人往的脚步声里,她靠着窗,安静地睡着,嘴角带笑。让人丝毫不怀疑她的幸福。
她梦里的那个人,给了她不害怕的勇气,她不再挣扎,不再逃跑。只想,永远地睡下去。
3.
被这样的爱情感动,并如杜丽娘读《关雎》一般地,羡慕这样的爱情。
《小娘惹》中,小TOKTOK这样对洋介形容菊香:她一直在等你,怀着月娘在等,抱着月娘在等;月娘会走了还在等;别人说你不回来了,她还在等。天天等,刮风也等,下雨也等……
她没有说话,只是笑,笑给洋介看。她抿着嘴甜甜地笑,要把他对她的愧疚笑灭,把她受的苦笑去。她不让他知道她受过那么多那么多的苦。
因为相信那个人会回来,所以才能够在无数的寂寞里忍气吞声地活下去。
一辈子,遇到一个可以等、值得等、应该等的人,该是一种莫大的幸运吧。被相信和相信着,也都是一种延绵不断的幸福吧!
这让我想起琼瑶的《望夫崖》,记得小梦凡对小夏磊说:“如果你不回来,我就坐在这里,一直等一直等,直到变成一块石头。”她把自己站成了一块有血有肉的岩石,在任何的风雨里,屹立着同样的姿势。
小女孩时候,讨厌这样的情节。凭什么是我们做女人的等?等到了又怎样?等不到又怎样?如果等到的是个陈世美,那么也只有交个“秦香莲三十二岁,状告当朝驸马郎”的诉状,况且还不一定见得到黑脸包公。
如今,像是有些懵懂地懂得了。
4.
关于命。佛说过,神说过,玛尼堆上的老人说过。
正如,“气、理”一般,命,也是那么一种东西,恰如一抹烟花的绚烂,恰如一只孤鸿的远行。
当月娘抱怨黄家的种种,祖母叹气说:“你这样是要吃苦的呀!”
月娘铮铮有声地一句话可以作为回应:“我妈妈听不见,也不会说话,命运不也是那样?我要把握自己的命运。”
谁对谁错呢?
老人的话没有对。如果没有反抗,只做任人欺压的小鸡仔,那么菊香不会逃开查理张的魔爪,单凭内心开出的一张空支票,跟着洋介逃跑。
姑娘的话也没有对。月娘逃开那因为一桌娘惹菜错定的姻缘,但最后的结局却不像故事。没有《西厢》的花下人月两圆,命运依旧喜欢把有情人天各一方,以示意他是个为这个世界抒写跌宕起伏剧情的好编剧。
月娘的命不算太差,被莫名其妙地嫁了个洋人。《金粉世家》里有个冷清秋,从她背着不受祝福的爱情进入金粉世家开始,她的反抗就开始了,而她最终收获的却是一段很短的爱情和一段很长的需要独自行走的人生旅途。
不是什么事情都有对错,现在我们看着电视可以说,哦,当初如果他们……
然而,没有当初了。
如果还有什么要说的,那就是:反抗命运是必要的,但你也必须接受反抗给你的不够有童话色彩的结局。
这才是命。
5.
如果你不了解你的过去,就像树叶不知道它是树的一部分。
其实一整部《小娘惹》都在传达这样的一种声音。
从匾额上的“追远”二字,到陈盛收集的“班顿”(马来民歌),再到月娘收集的娘惹器物,最后以修文为代表的新一代年轻人想要了解这段历史。我们明白了,原来,历史是这样传下来的。
尽管我们都说自己是炎黄子孙,可我们还记得我们来自那一个树干吗?有时候,我觉得,我好像不记得了。
对于新来的文化,我们趋之若鹜地接受。在日式的奇特发型和欧美的性感理念下,我们甚至忘记了,我们还有过自己的,我们也曾是衣襟飘飞的民族,也曾经感染过整个世界。
初中时候,在报社组织的拜师会上,一个唱评话(福州的非遗项目)的大师教我怎么单手拿锣,还教我唱了几句评话(最终她被我福州话中浓烈的普通话味呛到……)。我记得她发言时热泪盈眶地说:“恳求大家,如果家里或者亲戚有适合的孩子,麻烦你们把她带来,我甚至……甚至可以免费地带她。”我知道,那位大师是想把树的经络展开给我们看,可是,没有人愿意看上一眼。
我们不了解那棵大树,我们忘记了它,也就忘记了根在哪里。
【小娘惹系列END】
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{不常上豆瓣,希望遇到有缘分的相似的人.^-^}
对于这部剧,细节我已经记不清了,就从自己记得的部分说说吧。不知为什么,这么多年,秀娟这个戏份不多,也算不上善良的配角,给我的印象却最深。
剧里的爱情线,应该是菊香和洋介最完整,尽管他们在一起的时间不长,但是相遇相爱结婚生子分离重逢共死他们都经历了,而且心里始终只有对方。月娘和陈锡的爱情虽然也坚定纯粹,可是夹着一个可怜的玉珠已经很复杂,更不要说还有一大堆别的困难了。
秀娟呢?初恋爱上了黄金成,可是黄金成既做不到不招惹秀娟,又没有胆量争取婚姻自由,占便宜还给不了承诺,真的是个不怎么样的男人!因为男友娶了自己亲姐姐而终结的初恋,真是有够惨了。
虽然秀娟看不上菊香还欺负过她,但是菊香的出走也给了秀娟勇气,多年后婚姻失败重返黄家的秀娟比当初更美更性感迷人,和已经成为姐夫的黄金成来了一段不伦恋。但这个时候,她到底是出于难忘旧梦还是不甘心呢?应该都有吧。
再后来,借着黄天宝杀了人吃官司的机会,秀娟骗走了黄家很大一笔家产,黄家家破人亡,秀娟应该是出尽了当年胸中的郁郁和恶气了。
可是,当秀娟又出现在已经生活富裕岁月静好的月娘面前,问起黄家近况,得知黄金成惨死的往事时还是暴露了心绪。原来,比起互相家暴失败收场的那段婚姻,秀娟真正在意过的男人还是黄金成,她的半生爱恨,都给了他了…她做了来之前就计划好的事情——把黄家的钱还给黄家,她因为爱而不得的不甘心,到此给自己一个结果。当时的她已经人到中年,依然美丽而且阔绰,不认老不肯让月娘的孩子喊她“老姨”,但就如同她说的那句台词“我一个人,还是一样不快乐”。
秀娟这个人物,亦正亦邪。她实在不是个善人,报复心又强,但是也不怎么无缘无故害人,她亏欠了菊香,多少在月娘身上弥补了一些。她认为是姐姐占了自己的情人背叛了姐姐,又因为情人当年抛弃自己报复了情人,后来又归还了已经可以不还的支票…我觉得她不是真心想害死谁,她就是不想让姐姐和旧爱得到她自己都没得到的幸福家庭,哪怕只是表面的幸福!但是比起奇葩辈出的黄家(没错,我说的就是桂花黄元黄天宝黄珍珠他们,觉得谁碍事就无休止欺负折磨人家,其实有狠辣无谋略,只能欺负软柿子)秀娟还好啦(有谋略有胆识,多数时候对事不对人)确实,玉珠的悲惨命运,有秀娟挑唆珍珠的关系在,但是平心而论,两代人都遭遇的多角关系,具体情况是不一样的!(黄金成不管娶了秀娟还是秀凤,婚姻还能维持。陈锡叔叔和美玉从开始就是错的,而陈锡叔叔还能躲出去+冷暴力,美玉斗不过逃不掉又被婆家娘家一直施压下只能欺负软柿子越来越扭曲…如果陈锡叔叔娶了菊香,我不确定这是不是菊香想要的人生,而且陈家一开始就不会同意让一个聋哑还是庶出的儿媳妇进门的。陈锡和玉珠结婚是可以平静度日甚至慢慢相爱的,和珍珠连一世怨偶也撑不下来!算起来,黄家的女儿姻缘也是真难啊)而且秀娟更多的是表达自己的愤恨,她没有教珍珠怎么做!但凡珍珠有一点点良心,她都不可能用这种方式成就自己的姻缘!对妹妹的遭遇袖手旁观那是珍珠自己的选择!假如秀娟挑唆的是玉珠,玉珠会这样对珍珠吗?玉珠可是在自己喜欢陈锡的前提下,都努力成全月娘和陈锡的!她是真的善良明理啊!玉珠受辱以后,不管是被迫嫁给罗伯张还是求救失败,乃至最后精神失常都是娘家不作为,夫家又极其垃圾的结果。毕竟玉珠自己在彻底崩溃之前一直试图自救的…月娘只是一个表姐妹(黄家还并不承认月娘身份),一个朋友,尚且仗义帮助玉珠,交集更少的丽贝儿也多少为玉珠出过力想过办法,可是作为直系家人的亲哥亲姐却不像样,亲爸亲妈也没有全力救护女儿啊?悲剧到底是谁造成的呢?
而且演员许美珍实在是很有魅力,最后一次出场的行头,大檐帽长手套加黑色洋装又美又魅又气质!许美女实在适合艳丽挂的装扮啊,剧里的熟女造型比少女时期迷人好多!一张很有故事的脸!她把这个出场并不多的角色表现得很丰富完整,半世漂泊心已沧桑,依然美丽又带点忧郁和神秘的秀娟非常吸引人!多嘴一句,这才是我心目中《第一炉香》里的姑妈该有的外形啊!
再随便加一段吧。秀娟最后一次出场面对月娘的心情,必然是复杂的,她自己都坦白的说了当年最没兴趣就是娘惹的文化,也做不了娘惹手艺活,可是随着岁月流逝,自己真正刻骨铭心越来越常想起的,反而就是娘惹生活的点点滴滴,她不是一个好娘惹,甚至非常叛逆西化!但是传统还是给她留下了深深的印记的,而且人啊,都是越上了岁数越怀念过去,要不然怎么说要落叶归根呢?秀娟最幸福的时光,应该就是从小家庭富裕到初恋破灭远走之前吧,但是后来,她奔向他乡又回到故乡,但故乡也已经物是人非,虽然美貌和财富她都有,精神上的漂泊无依也是没有办法弥补的吧!但是有仇就报有气就出的个性也符合秀娟富家小姐的身份,而且比较适合现在的人的观念吧。而月娘呢?月娘是一个完完全全和她相反却也相似的人物,从小辛苦生存,精通传统手艺,财富的积累也是自己慢慢打拼的结果,一生婚姻幸福彼此尊重…月娘也经历了破碎的初恋,也嫁了白人,但是她和秀娟就好比磁带的AB面(得,老阿姨暴露年龄了)出身和命运除了稍微相似的一点轮廓,各人的性格和选择完全不一样!有的观众评价月娘圣母,因为她买回黄家大宅以后,接回了从来不曾善待她和母亲外婆的桂花等人养老,但其实以当时的观念来看不算太难理解(月娘大概生在抗战初期,黄家败落和她慢慢赚到钱应该是五十年代末到六十年代初,不要用当下的思维衡量她。陈锡和珍珠的婚姻还是“冲喜”的成果呢,现在还有几个家庭会这么做?),而且月娘已经不是曾经那个苦苦抗争的孤女了,她选择对桂花他们宽容,是因为自己已经强大了,旧事对她来说已经没有那么重要了!再说玉珠对她有恩又那么悲惨,月娘代为照顾玉珠的家人,也不算是无法理解。月娘和秀娟实在有点“同途殊归”的意思,所以看着月娘从苦难中一点点熬出来,秀娟必然也有很多感慨吧!
《小娘惹》在新加坡可是红翻了天,据说打破了新加坡15年的收视记录,每天有110多万人观看(新国总人口400多万)。而主演《小娘惹》的欧萱也被捧为继郑惠玉、范文芳之后新传媒的第三代阿姐,新人戴天阳也凭借此剧成为新炸子鸡红不让。《小娘惹》红在哪里,究竟有没有说的那么好呢?小编与您探究一二。
《小娘惹》讲的是一个土生华人大家族姨太太之女菊香虽为聋哑却美丽、善良,爱上了日本人山本而私奔,被家族成员所痛恨,适逢日军侵华两人在战乱中先后死去只留下他们的女儿月娘。月娘重回家族,为了保护自己的嬷嬷(外婆)而受尽屈辱、屡遭陷害。期间偶遇隐瞒身份的豪门之子陈锡,并相识相爱。怎料天意弄人,月娘被逼迫嫁给卖猪肉的刘一刀,唯一对月娘好的表妹玉珠为了帮助月娘而被恶少强奸,陈锡不得不娶月娘另一个狠毒的表妹金珠。最终月娘与刘一刀结为兄妹,从商打拼,并与外国人保罗结婚。玉珠被恶少折磨至疯。陈锡发现金珠的真面目,与之断绝却未能与月娘再续前缘。了解的剧情大纲后,我们来聊聊这个台庆大剧的看点、衰点和话题点。
《小娘惹》之看点:
1、 新传媒新势力的全体出动
《小娘惹》筹拍之初变吸引万千目光,这不仅是新传媒第一次涉及该类题材,而且受新传媒力捧的“七公主”都有意参演。先是欧萱、谢宛瑜、刘芷绚三公主的女主角之争,最终大公主欧萱胜出,挑起大梁分饰菊香和月娘两个角色。后有“七公主”中曾认为素质最好的两个公主白薇秀、陈靓萱参演。三位最有可能成为新一代“阿姐”的公主同台竞技一时间成为城中话题。男生方面,“阿哥掌门人”戚玉武、方展发、戴天阳组成了非常养眼的绿叶阵容。在加上老牌阿姐向云、潘玲玲护驾,这部集结新传媒精英与希望的《小娘惹》还没出炉就卖点十足。
2、 神秘丰富的娘惹文化
当然,小编认为本部剧最大的卖点还是那神秘而丰富的娘惹文化。新加坡剧不像中国剧那样多元化,他们90%以上是现代剧,到处都是美丽的花园景观,好是好不过时间长了就缺少新鲜感。特别是2000年以后,大制作的古装剧都少了。而展现上世纪30年代-50年代,这个纷繁复杂时期的恩怨情仇,特别是表现峇峇娘惹文化的历史剧,据我所知《小娘惹》是第一部。“峇峇娘惹(或称土生华人/侨生)是指十五世纪初期定居在满剌伽(马六甲)、满者伯夷国和室利佛逝国(印尼和新加坡)一带的中国明朝后裔。男性称为峇峇,女性称为娘惹。娘惹文化既有马来族文化影响也有华人传统形成独有的综合文化。”(摘自百度百科)在《小娘惹》中,我们可以听到对族人的不同称谓、纷繁的族规,看到美丽的娘惹服饰、刺绣,还有独特的娘惹菜(从剧中看来应该是偏咸、味重、以肉为主)和歌舞(方展发主要负责)。正如《大长今》展现韩国古文化一样(虽然多是效仿中国),《小娘惹》展现了新加坡在那段历史中的人情风貌,这不仅对于中国人甚至对于很多年轻的新加坡人而言都是神秘而陌生的。
3、 《如燕》之美
新加坡剧的主题曲大多是由剧中主角演唱,比如文芳的成名曲《示情》《stay》就是《神雕侠侣》《星锁》的主题曲。不过此次新传媒高层却没有给三位公主演唱《小娘惹》主题曲的机会,因为她们都“不能唱得”。最终在千呼万唤中,《如燕》纷飞而出。“思念如燕它飞舞舌尖/若是真爱配尝几分苦甜/意念婆娑时间里推磨/追随到何处才结果” Olivia Ong温婉而纯净的声音将怀旧而凄美的曲调演绎的天衣无缝,每每听到总有流泪的冲动。再切合剧情的悲欢离合,《如燕》不知不觉中将我们地带到那个遥远的年代。
《小娘惹》之衰点:
1、 关于剧情——似曾相识
看完《小娘惹》总给人一种似曾相识的感觉,论女主人公身世之悲惨,遇人之不淑,再加上期间贯穿的饮食、刺绣,和一点点的商战,让我联想到了中国大陆的《凤穿牡丹》、中国台湾的《今生今世》、韩国的《大长今》。故事虽然说得精彩不过并不新鲜。此外,在我看来《小娘惹》并不及《凤穿牡丹》或者《大长今》。
首先,采用老年月娘回忆式的叙事方式,在我看来是画蛇添足。现代的故事平淡而无趣,影响了整个剧情的连贯性与节奏感。难道只是为了让陈靓萱露一个脸吗,如果让她演金珠,而把现代部分删去,也许效果更好吧!
其次《小娘惹》拍得过于小了,只集中在三大家族间是是非非,而对当时浩瀚的历史场景把握不足,仅在菊香时期有一些日本侵华的场面,到了占主要篇幅的月娘时期就从历史剧演变成了家族剧。当然,对于国土面积不大的新加坡来讲,忽略了这种大气感可以理解。
最后最让我怨念的就是剧集的虎头蛇尾,都说TVB剧爱虎头蛇尾,不过照《小娘惹》还差一个层次。也许是前面交代的线索过于复杂,使得原本30集的篇幅增加到34集,不过多出的四集也没起到太大效果,导演在收尾时明显显得仓促。月娘从商一部分过于简单,她如何从火海中逃脱没有交代,玉珠、刘一刀的后事没有交代,家族的衰落被一带而过,金珠的转变过于突兀等等。总之最后一集原本以为会将所有谜底揭开,谁想又絮絮叨叨地讲了大半天现代的事情,想知道的答案都没有说出来而草草落幕,可谓最大败笔。
2、 关于角色与演技——颠倒错位
先说角色的设定上,恶人过于直白、彻底,缺乏立体感。以金珠为例,看到亲妹妹玉珠被强奸时不去阻拦可以理解,但应该有挣扎的表现啊,之后她也没有悔意,对亲妹妹的陷害也毫不手软,真的很缺乏说服力。而好人表现的过于软弱,比如玉珠的逆来顺受。再说演员与角色的切合度上,陈锡这个角色,他的出现似乎只是来与月娘谈恋爱的,简直浪费了715(戚玉武)的演技。同样陈靓萱的角色也是很难发挥她的演技。相反月娘的大起大伏的传奇经历和玉珠大喜大悲的境遇选择由欧萱和白薇秀来表现总感觉单薄了些,欧萱长相比较大气,但本身气质却很难压得住台,内心戏流域表面化;白薇秀笑的很甜美,前半段表现不错,不过到被恶少强奸、虐待至疯的戏码是内功还是不够,没有给人震撼、让人心痛的感觉。因此,小编以为主角的选择未能达到“取长补短”的效果。
《小娘惹》之话题点
1、 欧萱晋级第三代阿姐?
小编以为未必然。虽然,媒体开始捧欧萱成阿三了,这只能说她借了《小娘惹》的光。欧萱在《小娘惹》的表现最多打80分,没什么过错,但绝非精彩、惊艳。花这么多篇幅、用这么多角色去展现一个女人,她却没能让人在看完后有心动、爱恋的感觉。要知道小编在看完《大长今》之后深深陷入对李英爱的迷恋中,以致将她的作品却都翻来看,对于《凤穿牡丹》的李小冉亦是如此。
当然,演技不足并不意味着就成不了阿姐。郑惠玉、范文芳也就拿过一次“最佳女主角”嘛,而拿过三次“最佳女主角”的黄碧仁、李锦梅怎么说也做不了阿姐。为什么呢?就是气势,无论是惠玉还是文芳都有,“阿姐一出,谁与争锋”的气势。想当初谁敢在颁奖礼上向范文芳、李名顺逼婚?只有郑阿姐了!谁敢在出道一年多就在红星大奖上连拿三个大奖,没有痛哭流涕还戏谑地甩了一句“明年该拿什么呢”?只有范阿姐了!反观欧萱,缺的就是这个气势。比如今年跨年晚会上,8个我最喜欢的女主角评选,欧萱独占4个可谓风光无限,可惜当主持人问她“四个角色入选是不是很惊讶”时,她却紧张到连问题都没理解清楚,而含糊过去,还需要身旁的陈靓萱帮忙解围。因而,在我看来欧萱没有当阿姐的气势,相反我更看好陈靓萱。
2、 红星大奖为《小娘惹》延期?
原本08年11月举行的红星大奖,推延到2009年3月(据说又推到4月),坊间一致认为是给《小娘惹》让道,甚至有人断言欧萱会得“最佳女主角”。坦白的说,论人气她够了,论演技她不够。而《小娘惹》另一受益人戴天阳,必然会是颁奖礼中的热门了。“最佳新人奖”十拿九稳,“十大”就要看粉丝的努力了,应该有半成胜算。而要拿“最佳男主角”就等待奇迹吧,毕竟他的角色只在前几集出现,若要成为“男主角”太名不正言不顺了。白薇秀呢,如果运气好可以进入女配角节选之列。不过《小娘惹》中恶人配角那么多,搞不好哪个可以出头呢。至于男主角方面我认为715是白忙了,陈少爷获奖甚至入围的机会都不大。
《小娘惹》盘点至此,09年新加坡剧我最期待的当然是《双子星》,郑惠玉、范文芳、陈靓萱三旦配李南星、郑斌辉、黄俊雄三生,超重量级阿哥阿姐联手,老中青三代通吃,想不看都不行啊!
演得真是。。。女猪脚长得还行,就是演技不行,男得还不错
新版出了,来怀念一下老版。没有对比就没有伤害 还是以前的剧好看。
戴阳天蛮不错的,但好象只适合三十年代的扮相。
小月娘那女娃娃演得太好了,催泪
好剧,真是被女性的坚强和无私感动,(惊叹为了报复骗的钱多年后竟然原封未动之后还要还上)。。也看懂女斗女不过是因为被男性沦为生育工具后不得已的负效应。看的时候一直庆幸我们现在这个女权在半个世纪之后已经成功了一半了。月娘最终负了陈锡是很可惜,但是我的理解是孝在月娘的价值观里太重,何况她不愿将自己的追求只局限于爱情,这是她和她娘的不同,也是娘惹文化里她能做的最好的选择了。
戴阳天,是07那拨“好男儿”中,当时不反感、比较看好的一个,以为消失了,没想到在好几部戏新加坡戏中看到,看来去新加坡发展的还不错,好过那些拿到某某称号自吹自擂却推销不出去混不下去的一堆堆“男”们
无意中找到的剧,新加坡为了给年轻人普及娘惹文化也是拼了。非常好看,只是善人善的完美也有点不可能吧。虽然我一直觉得新加坡人比中国大陆人善良的多。
南洋文化真是,怀旧得魅力十足啊。。
菊香因祸得福嫁给日本摄影师,虽然后来吃了很多苦,但是最后的爱情真的很感动很美,月娘却没有和有情人终成眷属。
好吧我掉进剧情里了~可是我还是不喜欢这部的情节~太虐了~玉珠太惨了~最不喜欢看的就是月娘外婆这剧情太莫名其妙了~嫁了人自称是兄妹关系就可以再嫁人了???太莫名了
他舀了满满一瓢清水,温柔地倒在她脸上,油彩褪去,一张清秀的脸,她的爱情终于浮上来。零九年南洋温暖的风,吹醒整片大陆,那个年代的追远,一代人一双手一双脚就能挤出一片天地。
玉珠姐姐真好看。。玉珠姐姐真可怜。。。
咋就觉得月娘没菊香好看呢~~嘿嘿,俺爹说欧萱的眼睛会说话,很漂亮....难得有女生头发梳这种道士头比有刘海好看的...菊香是外柔内刚,看起来是软柿子其实很有自己的想法和主意(喜欢)月娘是外刚内柔,看起来好像很能干爱保护人其实阿....有点懦弱...
不知道为什么很喜欢这部剧~
除了当年的神雕仙侣,这是我至今看过的最喜欢的一部新加坡剧。最爱前六?七集,菊香和山本洋介的故事,如果剧本就此打住也没什么突兀感。又聋又哑的菊香比月娘安静温柔,少了月娘的调皮可爱,却比月娘在爱情上多了份坚定和决绝,她等了八年抱着他哭得那样委屈,她一直在等他直到她知道他再也回不来。
南洋风很重。。人物,服饰,音乐都还不错。。只是剧情发展到最后很狗血。。
这部剧真的是我心心念念的一部剧,白月光,值得5分,小时候最吸引我的是娘惹做的娘惹菜,记得那时候在剧里看到黄金糕十分开心,天天缠着爸爸买糕吃,还有独特的娘惹服饰,很好看,剧里的剧情却没记得很轻😂
思念如燕它飞舞舌尖,幸福女红将以泪缀点
看着菊香和洋介觉得暖心又难过,洋介回日本,菊香就等他,一直等他,因为她知道总有一天洋介会回来的,后来洋介死了,菊香明白他再也不会回来了,所以菊香也死了。他在哪儿,她就在哪儿。
第四遍重看小娘惹了,仍然会被真情实意地感动到,聋哑的菊香是我最喜爱的女性形象之一,恬静温柔,善良端方,与洋介之间曲折凄婉的爱情故事更是赚人眼泪,很难忘记临终前菊香望着女儿的眼神,已经长久留在了记忆之中。待到月娘篇章,同样的演员会说话了,性格更刚烈,可惜却让这份美打了折扣,半生不熟的普通话真是毁人不倦啊。