欢迎来到利雷家

道格和洛伊斯15岁的女儿在一次车祸中丧生，因为怪罪妻子当时对于女儿的追赶，道格靠打牌以及与女招待薇薇安保持情人关系来让自己感到慰藉。妻子洛伊斯受到刺激，不敢也不想跨出家门半步。他们的生活水平虽然富足，但实际上却只能用勉强维持来形容。然而薇薇安的死打乱了既有平衡，道格悲痛欲绝，借开会新奥尔良之际离家。一个偶然的机会，道格在新奥尔良认识了16岁的脱衣舞女郎马洛丽，他毅然辞掉工作陪伴在她身边并不自觉地以父亲的身份开始照顾她的起居生活。对于道格的不归，洛伊斯要挽回即将破碎的婚姻，终于她鼓起勇气踏出了8年来她从未出过的家门，独自驱车寻找丈夫的踪迹。三人在新奥尔良碰面，洛伊斯也接受了面前这个女孩儿，并开始无微不至的照顾，以至于夫妻二人商量卖掉自己的房子搬来新奥尔良居住，以便长期照顾这个离家出走的16岁女孩儿。这一切令马洛丽无所适从，最终选择逃开。利雷夫妇终于揭开了积蓄多年的心结，重新回归到正常的生活中。。。

影片一直以一种平铺直叙的方式讲述故事，一开始的絮絮叨叨和平淡会让人感到沉闷。但是随着故事的发展，尤其是3人在新奥尔良一起生活的时候，亲情的伟大流露会让人感动不已。也许普通人的生活本身没有那么色彩缤纷，但是看似平淡无奇、实则感人至深。需要观众认真地品味。

饰演道格的是詹姆斯·甘多菲尼，这个发福的中年男人对着薇薇安墓碑时欲哭无泪、在自家车库中终于情感决堤、对于马洛丽时的慈爱，让我们看到了普通人真实情感的表现。克里斯汀·斯图尔特饰演脱衣舞女郎马洛丽，我们看到的是完全不同于那个在暮光之城里只有苍白表演的漂亮女孩儿。因此，只能说是《暮光》系列的编剧毁了出色的表演。

另，影片2008年秋天在新奥尔良开拍，只用了28天便拍摄完成了。

◎IMDB评分 7.4/10 884 votes

　一句话评论

　　克里斯汀·斯图尔特的表演太令人震惊了，那些看了《暮色》而喜欢上她的的观众应该擦亮眼睛，她根本就不是什么偶像派，她是彻彻底底的实力派演员。

　　--《今日美国》

　　克里斯汀·斯图尔特在本片中的表演比她在《逃亡乐队》中的表演更让人眼前一亮。这部电影也是这届圣丹斯上最为成功的电影之一。我很高兴，又发现了一个有才华的导演和一个有才华的女演员。

　　--《芝加哥太阳报》

　　斯科特家族又出了一个电影界的人物，杰克·斯科特。他以这部电影告诉世人，他不仅仅是一个MV导演，他更是一个出色的电影导演。斯科特家族的基因在他身上得以延续。

　　--《好莱坞报道》

其实是一部挺简单的片子 剧情并不复杂 人情味很浓
所以 还没看完 就决定给四星了

Doug和Lois结婚近30年 自从女儿死后 两人都受到了打击
Lois闭门不出 Doug也和快餐店招待Vivian号上 寻求温暖和安慰
直到一次出差前夕 Vivian心脏病发身亡 Doug在新奥尔良遇到了脱衣舞女Mallory
同时 Lois告诉他自己早就知道他和Vivian的事
Doug决定留下来帮助Mallory
我想这是出于完全的善意
这样一个年纪的女孩 就像他的女儿
救赎他人 同时也是救赎自己
而Lois也终于走出家门 去挽救自己和丈夫的感情
相信他们都会慢慢敞开心扉 拥抱对方
就像可爱的骨头 有些东西总是要被填补 生活也要向好的方向继续

喜欢内衣店那一段 Lois和Mallory都向对方坦露了心事
就像一家人那样亲近
后面Mallory被警察抓 半路从Doug车上逃跑 到最后决定离开 给Doug打电话
觉得有点仓促 不够流畅

以为Mallory会搬去Riley家
那只是美好的愿望而已
毕竟大家有着不同的生活道路
好在 结局是积极的

Kristen Steward 演暮光之城
比Robert Pattinson看起来舒服太多了

     故事温暖直指人心，沉痛的往事不堪回首，封闭的心门重新开启，拖着沉重的步伐走出那一方阴霾的天地，双脚逃离了地心引力如孩子般奔跑，诠释生活新的目标，还有未来在等待。
     当Lois离开多年未曾踏出的房屋去寻找Doug，在夜空下赤足踩在草地上，承接着大地给与的能量，好像又找到了生命的力量和意义，我眼泪就掉了下来，在Doug接到Lois来找他的电话，拖着久未锻炼的沉重身躯奔向她紧紧相拥的那一刻，眼泪又不自觉的落了下来。生命并不轻盈，或深或浅的留下很多痕迹，在时间的长河里，拥有的也只是现在，过往是累积走下去的力量，未来是可以祈盼的希望！

       有这么解释的，因为人或物体挡住了光线并投射出暗像，所以有了影子。还有一种现象，抹不去的模糊的印迹，在眼中，在心里，是影子。影子会讲故事，故事里藏着的都是痛，痛物理成戒不掉的瘾，痛化学成再没有比它甜蜜的滋味。

   《欢迎来到利雷家》，便是关于从“伤痛的影子”中寻求救赎之路的影片。与那些治疗心理创伤、探讨如何维系家庭的完整、检讨成长轨迹中个人与社会需担负责任的故事并行，依附万变不离其宗的主题思想，借明星效应，又以踏实诚恳的自我定位，呈现出了斯科特家族二代从广告名导升跃电影导演的实力。

    对我而言，毫无疑问，找片看的前提是受到克里斯汀.斯图尔特挑战脱衣舞娘的宣传影响，同时有小龙妹的推荐，便在农历年前看了，看后的确有一番絮叨的欲望，结果一拖到现在。但画面历历在心，情绪依然定格在道格与露易丝重归于好，艾莉森充满希望地走向巴士的画面中。

    想来解决心灵孤独、精神落魄的问题，有个好办法便是分享伤痛的感受。但这方法不适合恋人，爱情太过敏感自私，改造欲望太强，最后只能痛加痛。亲情也不理想，无形的负担会令人欲言又止。但看友情的能力，圆满完成任务，八九不离十。

    或许会说，道格与露易丝是作为父母亲的角色出现于艾莉森的生活。但这里一定有个客观事实，便是无义务、无责任的平等关系，以忘年交的形式，友爱的情更牢固，其他不过是以自欺欺人的假象存在。隐藏着愧对自己女儿的秘密，从艾莉森身上寻求情感释放的慰藉，艾莉森也触到了渴求的美好。这样的碰撞当然有火花，能爆破出绚烂的花火，所以冲突在“突然降临的爱”中终将一步步走向和解。

    故事虽然了无新意，但没栽在催眠无聊的生活小品片的弊病上，要多谢三位缺一不可的人物。其中斯图尔特的角色最张扬，也如她自己所希望的，不仅为她提供了一次挑战自己的机会，也令她找到了突破《暮色》证明演技的自信。她的改变，不单纯在刻意贴近角色人物的化妆上，找到同频率的内心动态尤为重要。

    剧情中，艾莉森本会讨人嫌的性格，被斯图尔特细腻地领会，正面化地演绎出了“失足”少女内心纯良的整体形象。若演技不过关，一定是两种结局，不服众，人物僵直做作；还一种是让艾莉森彻底掉进“无可救药”的深渊，只留给观众小太妹的印象。取两个片段说明，艾莉森与道格在小店外吃汉堡喝啤酒的谈话，那时表现的是一种故作无畏的假装成熟，用一大堆舞娘妓女身份可涉及的思维谈吐，伪装脆弱受伤的心。而在故事的结尾，打电话那么干瘪局促的桥段，她则沉稳生动地演绎出了良性转化的艾莉森，好像她的生活中就曾有过记忆。当然，这类角色也不是独一份，相反还很类型化。但仍旧要回到斯图尔特“花瓶”的头冠上评价，至少为感受她的蜕变观看这部影片，不会失望。

    喜欢美剧《黑道家族》的一定熟悉詹姆斯.甘多菲尼，这是位我个人比较喜欢的演员，有魔力无声无息风雨劈头的出色演员，不做大哥好多年，胖伯伯回归家庭温情剧，也能左拥右抱，让孩儿们喜欢，让老婆舍不得。这是剧中人物的魅力？我倒觉得胖伯伯沉重性感的形象点亮了角色。而在电影中，本身有着诸多毛病的男主人形象，也不知如何在演绎中竟蜕光了负情负义的面目。这么说，不是否定人物的性格，逃避一直未能解决的问题，把女儿死因归咎于妻子的冷暴力，对未来不抱希望的颓然态度，这些依然存在，只是说詹姆斯甘多菲尼创作出了媲美现实人物的高度。

    至于道格的妻子露易丝，角色似乎不重，但起到牵引全剧感情线的关键作用。跟踪女儿，导致女儿车祸而亡，使道格渐渐远离了她的生活世界。她封闭自己，足不出户，把道格推出了她的情感世界。继而她为保住婚姻，重出家门，闯进道格与艾莉森的互救营地，把两个人外加天堂的女儿一同找回到了她的身旁，结束了角色的使命，电影也完结。似乎相当够分量的，然而，具体到电影的画面中，所达到的就是彻头彻尾的辅助效果了，不喧宾夺主，恰到好处。

    导演杰克.斯科特想要的就是这般蜻蜓点水的波澜，不要惊动海底世界，只留足够回味的美丽，画面中，夜晚露易丝坐在艾莉森房前的台阶上，双手托腮，等道格回来，营造的意境虽简单却十分美妙。总之，那种全剧含蓄温暖的情感表达，理解与释然，都在露易丝可有可无的参与中，达到了完满的状态。老夫老妻重逢的“爱情”看起来都有着撩拨心弦的魔力。

    Mallory: 4岁母亲车祸去世，离家出走，16岁，脱衣舞娘。不穿underwear，只有网袜，T back，和身材极不相称的厚底超高跟鞋。
    Doug:生意人，已婚近30年，15岁的女儿十年前死于车祸，情人不久前突然离世，生活又陷入黑暗。一个好男人，爱提裤子。
    Lois:自女儿离世后便足不出户，幽闭家中。在女儿的墓碑旁已经买好了夫妻俩的墓碑，Doug是她唯一的依靠。
    一副燃烧的车壳，一个逆光的轮廓。一场车祸吹熄了Rileys家的灯火，影片中出现最多的道具是烟，Doug一根接着一根，Mallory一根接着一根，白色烟头上光点时隐时现，就像Rilley一家和Mallory的生活一样，命运吹熄了一盏烛火，有些人选择沉溺于这黑暗，有些人选择把自己烧成灰烬，但更让人绝望和唏嘘的是，当你还抱有希望选择点燃另一盏灯时，它又被吹熄。然而，再悲惨的生活也不接受怨天尤人，即便精疲力尽也要do something...
    当Doug走进脱衣舞酒吧遇到年轻的Mallory但拒绝媾和只想聊聊，当Mallory躺在脏兮兮的床上问Doug:"Why u don't wanna fuck me,It's wierd."然后又说:"I do like you." 当Lois听到Doug电话告诉她想在外面待一阵子时，Lois说早就知道D有情人但从没怪过他，然后十年足不出户的Lois颤抖着收拾了行装，打开车库，狼狈地开动了根本都不知道怎么操作的凯迪拉克奔向Doug。他们看似微不足道的语言和行为，映射出的是内心的挣扎，是溺水时挥动在水面的手臂，而这些“微不足道”冥冥中又点燃了通往新生活的灯火。
    当命运不停地吹熄蜡烛，你不能指望某一次点燃的是一盏长明灯，但是在一次次的闪烁中应该明白，灯火会一次次熄灭，就像它会一次次被点燃一样。That is it, no big deal.
    这片不能称之为伟大，它没有宏大的叙事，也没有更多谜题般地意向，就像生活中的一段插曲，听到的别人家的故事一样，真实，会心，共鸣。