开罗时间

自己规定要客观的部分

这是一部很好的电影。当然有取巧的部分，导演像是摆足了美音乐+美风光足以调动起一切情绪的架子，但事实上，如果没有这两个很不错的演员加上确实很精巧的细节，架子再好看也是虚的。

从萨义德很古早的东方主义来看，西方一直将东方作为他者。而他者的其中一个意象，就是女性化。与西方相比，东方是阴柔的，缺乏阳刚的。这里的东方当然不止是亚洲，包括东亚，包括中东，也就是西亚和北非。

再从很古早的性别主义研究来看，女性是男性眼中的他者。是阴柔的，被驾驭的，被物化的。

然而不知是讽刺呢，还是必然。阴柔化的东方国家，却大多数又是男权最强盛，女性最被压抑的。比如东亚的日本，比如阿拉伯世界。

所以当一个西方的女性，遇到一位阿拉伯世界的男性。在这个开罗上演的故事里他们一直在身份上角力，都试图将对方诠释为他者，这才是一个奇妙的过程。

刚开始机场见面，全是日常的客套，只是Tareq临走时对着Jasmine略微惆怅的眼神和左手小指上的戒指为后面做了点小铺垫。车上也是日常的寒暄，谈谈天气，谈谈工作，谈谈小孩。Tareq是不是一个特别绅士的人？不是。在第一次相见的这个场景中，他是有帮女士拖行李，帮她开车门，但是抽烟的时候，他先给Juliet递烟，对方拒绝后他是把烟含在嘴里才去问“Do you mind…”。很有趣。在谈到Juliet的女儿学了creative writing时Tareq流露出不屑，那玩意儿能当饭吃？ Juliet避开，至少她在做她喜欢的事情。然后是沉默。Juliet先开口，第一句话却又起冲突。关于middle east，middle of what? Tareq不明白，是他也许还没有将自己在西方面前列为他者的自觉，Middle east不是地理位置上的东方，而是以欧洲为中心，以距离欧洲的远近而分为近东、中东和远东。就像对于广东人来说外省的都是北方人一样，埃及作为非洲国家，也一样被列为东方。Juliet的第一个身份是异乡客，文化身份显性，女性身份隐性。车上的对话看出这两人不仅不可能是一见钟情，甚至天然有距离。

然后就是Juliet被人尾随走投无路来到Tarek的咖啡馆求助。尾随这段情节来自于导演自己对于开罗的童年记忆，她的母亲就是这样被埃及的男人戏谑尾随，也许现在已经情况已然改观，倒也不是一种刻意的贬低。这部片里的很多场景我都喜欢，难以取舍。但要是真要只选一个，那么就是这一个，她第一次走进他的咖啡馆。

她走进他的咖啡馆。他请她抽烟。之前在车上就问过一次，Juliet说十几岁之后就不抽了。这次却还要给，是看出她紧张。紧张和害怕，女性身份显性，文化身份隐性，激起了Tareq的男性本能，或保护欲，这是距离的第一次拉近，他甚至主动提出来要带她去看金字塔，当然Juliet拒绝了，那是要留着跟老公一起看的。接下来发生的事情又很有趣，Juliet问为什么咖啡馆里的人都盯着她看，Tarek回答，因为这是一家仅限男士的咖啡馆。这个答案是很让Juliet觉得尴尬的。再次说Tareq不是我们想象中的那个绅士，因为这里他做了一个极其不绅士的举动。在一位女士尴尬的时候作为一个绅士是应该看向别处的。但是Tareq没有，相反，他说完后直盯着Juliet，是低下头直直盯着看，看到Juliet的目光都移到别处了他的眼光还是一点儿也不离开。而且是看着她略有些无措的样子，嘴角带着一丝笑。“那女人呢？”“女人做别的事情。”“为什么没人说呢？”“因为那样不礼貌啊！”压低的耳语，温柔的坏笑。这个话题让Juliet的女性身份彻底浮现，Tareq占着地利以男性身份完胜。然而Juliet短暂调整之后，打量了一下Tareq的衣着，淡淡一句“裙子不错”，然后吸着烟走开。这是一次绝妙的报复，而不是一句恭维。文化身份再次上位。留下Tareq错愕地站在台阶上，“This is a galabiyah。”半晌悻悻一句，Thank you。刚刚的得意摔了个跟头。这一回合，她起头，他挑衅，她反击。然后就是全片中特别美的一首歌，原声里没收，两人站在尼罗河的大桥上，隔着距离。远景是现代城市开罗。这次近身的角力，铺垫了后面的所有。

Juliet喜欢开罗吗？当然，她对开罗本身就怀有浪漫的幻想，从她在旅馆中猎奇的视角，从dress up去天台都可以看出来。Cairo suits her。当一群UN officer的太太们抱怨开罗种种的时候，她看着远处的金字塔还有年轻的情侣发呆，然后借口走开了。Kathryn带她去White desert. 坐在当地人家里喝茶。这是相当和谐的一个场景，西方女人和阿拉伯女人，尤其是和刚刚Juliet坐在一群西方女人中那种不合群的气氛对比。Juliet是温柔的，阿拉伯女人是温顺的。

白沙漠一幕人物从岩石后慢慢移出来，配着音乐，实在是绝美。顺说这部片真真的场面调度三大美：长镜头、远镜头、空镜头。长镜头优美又有张力，完全不拖节奏；远镜头细腻而不失气势；空镜头插入得又是那么恰到好处如一个叹息般将聚集起的情绪轻轻吐出去。在白沙漠中，Kathryn说起她曾经迷恋过一个中东男人，但是最终没能一起，”He became very possessive and demanding. They always do.” 男权至上的文化最终会显现。”But he was a great lover.” 哈！这个美妙的语序。如果倒过来就完全不浪漫了对不对？他们是一群特别吸引人的男子，虽然由于文化差异完全不适合一起生活，但是，但是，爱情还是多么值得回味啊！看着Juliet的眼神，你就知道听者有心。

果然，咖啡馆一遇之后，Taraq来到旅馆找Juliet，说Mark还要耽搁一阵，过来看看Juliet好不好。呵呵，第一次送她来的时候，他可只是给了张名片，说有事Juliet来找他啊。尼罗河泛舟，这段对话明显比前两次和谐。他们谈到感情，他拍了她的照片。没有更多的对话，也没有冲突。这是一段文化和性别冲突都弱化情节，正好铺垫感情的发展。虽然救人一节有点忒造作了，看着Sid的pose差点没吐出来。不过后来采访中说骑摩托那人不是professional stun actor，差点真的撞倒Clarkson。（不过我还是觉得太造作了！）

不过这个小插曲是典型的催化剂效应，于是Juliet邀请Tareq上天台。有趣的事情又开始了。他们谈到了Juliet的工作，文化身份又一次倾斜。An educated woman, doing an educated work。文字和语言一样，是表达的一部分，是话语权的一部分，是权力的一部分，所以Juliet会说她想写一些埃及儿童的事情在她的杂志上，所以后来他们在首饰店里谈到过要禁止女人说话。这明显不是适合Tareq继续谈论的话题。烟袋送来了，他先吸了几口，然后递给Juliet。我没抽过烟，不懂这是礼貌地要把火吹旺呢，还是其他。反正Juliet的眼神又有点小尴尬。吸了一口，他说挺好的，她就再抽几口，然后他说够了，她就停下，他把烟袋拿走。就在我们/Juliet都快忘了possessive and demanding这回事的时候，一来一回，又是一轮角力。

Juliet出发去找丈夫，没跟任何人打招呼，为什么她不等了？也许是因为他的possessive和demanding而不快，也许是觉察到感情的波澜而不安，又也许跟丈夫说了与Tareq去尼罗河之后对方有了不快，他还特别问了金字塔的事情。也许都有。反正Juliet就这么抛头露面地坐着大巴去加沙了，整个车就她和后来托她带信的女孩俩女人。可见这个举动在这个文化中是不被接纳的。Tareq把她接回来的一路那么明显的一脸不悦，到了旅馆门口，也没像前两次一样送她进大厅，说you are welcome的时候看都没看她一眼，生硬地说句，你回房间吧，然后就把她丢在门口开车走了。

Tareq的不高兴简直莫名其妙。他不可能是因为Juliet耽误他的时间而不高兴，反正他一富二代，整天就是泡在咖啡馆里抽烟下棋也没啥正经事做。那么就是因为Juliet doesn’t act like a woman. 还是说不过去，她又不是他的女人，有什么好生气的。可问题就在这里，那种possessive and demanding的本质已经让Tareq把Juliet当成了his woman。可能连他自己都还没意识到。

但是Juliet对这种冷暴力受不了了啦，刚到家又被丈夫一顿说，两个男人都怪他，顿时就哭鼻子了。唉，可怜的Juliet啊，情绪就这样跟着男人走了。想想后来Tareq送她回去的时候偷着亲他一下，她就笑得春光灿烂。当然，Juliet为什么哭鼻子，自己是知道的。她开始注意到阿拉伯女人的头巾，然后像她们一样蒙起了头，走进了清真寺。来自于基督教西方的她这一刻主动褪去了文化强势的身份，走进了异教的世界。

她就是这样打扮着再次走进他的咖啡馆。甚至没有主动向他说话，只是安静地靠在那里，等他发现自己。以一种和解的姿态，真要命。Tareq的确是有小呆了一下，然后起身给她让座。不过这个姿态时间倒是不长，Juliet坐下之后立刻脱去了头巾。（我不禁笑出来，这算是apology和apology accepted么？）然后对弈这出，就明显是平等的姿态了。你几乎看得出Tareq眼中的努力和勉强。但是他真的在努力，因为从这时候起，他开始纵容Juliet了。他没法改变自己，也没法改变自己的想法，但是他开始宠溺Juliet了。

送信回来的路上，他们继续为女人的权利的问题争执。但是与之前有冲突时Juliet主动回避，主动换话题不同，他开始回避，问，Do you sleep better？被揭穿后，再一次忍住自己表达的欲望，带她去了咖啡馆。他去买了Juliet编的杂志，还做了上面的婚姻测试题，当然他也不忘了打趣上面的内容，但是已经完全不是当初说到middle east一般挑刺的语气了。他们再次谈到感情，谈到Jasmine，也再次争执，他再次退让。多有意思，两次都是关于女人的话题，他两次退下来，也许他是真的说不过Juliet，但是我知道他不是。当她第一次从文化强势的身份走下来的时候，他也开始从男性强势的身份上走下一步。因为岔开话题之后他还是承认，她伤了我的心。

去参加婚礼的火车上的对话，又是一种不同。看似轻松平常，但又透着说不出的亲密，尤其是Juliet微微探着身子，闪着眼看Tareq，说我想象不出你看电视的样子。婚礼结束后他们说到再不能相见，说到彼此想念。结尾倒是没什么好说的了。阳台上那个明明看起来应该是很牵强很矫情的镜头怎么就给俩人表现得那么恰到好处。她从一开始就知道结局，心意没有变过。她什么也不能给他，但是她最后还是给了他金字塔。

（吐槽：这种浪漫的场景给我这种死宅真是看糟蹋了！那金字塔吧他们说去看，然后感觉就是到楼下走着走着就到了。可是后来跟老公去的时候感觉坐车穿过了市中心……好吧你可以说他们坐了夜火车回来的时候是上午，然后坐车去金字塔已经夕阳了，这也说得过去。但是他们走到金字塔边的时候已经夕阳了，看着路也不近怎么走上金字塔的时候天反而更亮了呢？）

但是还是要说，这是好的爱情片，因为好的爱情片呢，你永远知道女主角是什么时候喜欢上男主角的，男主角是什么时候喜欢上女主角的。他们的感情发展是清晰的。那么最后谁又被诠释成了他者呢？当然是我们风流倜傥的翩翩佳人Tareq啦！而且不论在文化上，还是性别上，都被诠释为他者了呢！为什么呢？简单啊，因为整个电影都是从Juliet的视角拍的啊！除了最后一个镜头，根本就没有属于Tareq单独的情节啊！【笑~~

最后不得不冒着被人狂喷拉黑的危险说一下比较的问题。有人说这部片比《迷失东京》差远了。拜托这不是一个东西，不要看到译名里都有个外国城市名就放一起比好么，lost in translation根本就不是一个爱情片，它讨论的是更深刻的东西。而这部片的定位是拍一个含蓄、克制的爱情片。在这个主题层面的表达上，导演、编剧、摄影、音乐、演员全部做到了非常高的水准！所以就好像拿一本儿童插画给某人看，告诉他这是儿童插画界的顶尖水平作品，然后被人鄙夷地说了句，比起米开朗基罗差远了……我还真不能说是这人眼光高。

另外有人说都讲婚外情，这部比不上《廊桥遗梦》。这两部可以放一起比。我也很喜欢《廊桥遗梦》，但是我也不会觉得这部比《廊桥遗梦》要差。《廊》是女主角找到了毕生等待的soulmate，却因为家庭的缘故不得不放弃。那个故事里男女主人公已经bond在一起了，然后被生生撕裂开，是一种强烈的撕心裂肺的感情。相比之下，这部片的感情淡多了。当然！因为男女主角不能在一起不是因为女主角有家庭。事实上，Juliet儿女都已成年，大学毕业，她对家庭的责任并不是大到撕裂她的一部分那么严重了。这部片里Juliet和Tareq不能一起，纯粹是因为他们不适合，他们的文化差异太大，他们彼此需要太多的容忍和迁就，等这阵子好感烧没了，后面的日子绝对就不好过了。偏偏这俩都是到了极其成熟的年纪，把这点看得明明白白，所以他们之间才什么都没有。只是，对她来说，他还是多么的迷人啊！

法律规定要花痴的部分

你们谁再说Sid是什么美大叔！我！拿！刀！砍！死！他！他根本就不是叔好吗！！他拍这部片的时候才四十多好么！！！他比女主角小好几岁好么！！特么这就是老女人勾引纯情……青年好么！！！这个丈夫也真是！！！尼玛找谁去接老婆不好要找Deep Space Nine上的CMO去！连Star Trek的官网都说深空九号的医生帅得能跟整个空间站上的男人搅基！！还有这根本就是Dr. Bashir的绅士礼仪教程啊！不知在哪儿看到说是Sid继ST之后唯一一个让粉丝心醉神迷的角色。想想真的是这样，这么多年白瞎了这位小哥啊！！

之前看他穿星际联盟的制服看不出身材来，这部片里看出他的腰很长，（后来在Un Homme Perdu里的全果出境证实了我的想法。）然后发现腰长腿又不短一样的好衣服架子，真是穿什么都好看，穿破烂都好看！！！DSN里past tense那集他穿的就是破烂，一样好看！而且整部片里，看见他一笑我心扑扑跳，心扑扑跳，电影都看三遍了，还是特么心跳得差点缺氧。（在这种情况下我是怎么做下来电影分析的我都佩服自己，就好像色*情女间谍陪人上床过程中间还不忘记问对手情报一样）但是让人悲愤的是，不要再拗中东口音了好么！！其实Sid一口伦敦上流社会口音配着那软萌的声音基本上秒杀所有声控好么？！他本来就该是新一代的007好么？【跑偏……

还有亲到人家那里然后尴尬挠头的样子真的好萌好萌啊！最后Juliet被老公接走了他站在大厅愣愣站着一脸落寞的表情我就哭了……都是那个可恶的老女人！！

end

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声明一
这部片根本就不该是我喜欢的类型，甚至不该是我会看的电影，但是为了Sid我阴差阳错地去看了，然后一种奇妙的感觉会一直萦绕，对腐女来说，一部没什么内涵的BG片能搞成这样，真是奇耻大辱。

声明二
木有字幕看，纯听，也许有错。

　
　　
　　电影《开罗时间》的最后，茱丽叶的丈夫马克终于出现。这时一定有很多观众（比如我）恨死他了：“他干麻回来？”我们都忘了，他，马克，才是茱丽叶这场旅游所奔赴的目标，她合法合理的等待对象。茱丽叶那么多天的望眼欲穿、寂寞惶恐、无聊冷落，都只在等待马克出现的这一瞬落幕，马克的从天而降，本该让我们，以及茱丽叶，喜出望外，然而我们抛弃了马克，甚至抛弃了茱丽叶，在情绪上与主角背道而驰。
　　茱丽叶告诉刚认识的朋友凯瑟琳，她与马克结婚后没有过别的男人。她爱马克，她一直在等待马克，“I just wish I could get a hold of him（我只是希望我能跟他在一起）”，可是，影片中的马克面目模糊，个性模糊，只出现在电话中；他完全没有任何可爱之处，甚至是可恨的：丢下前来度假的妻子，在这个危险而陌生的城市，孤独度过那么多天。用凯瑟琳的话说：“旅游开始变得像恶梦。”
　　然而塔雷格则完全不同。如果说马克的缺席把茱丽叶的旅游变成恶梦，茱丽叶刚刚认识的当地男人，塔雷格，则是将茱丽叶从恶梦中带出，茱丽叶的话“I never thought my trip would turn out like this（我没想过我的旅行可以变成这样）”。塔雷格的出现，带来温柔和安全，歌声、光和蜜。造物主会给那美好的情愫一个命名，那是爱。
　　总是对视，但只有对视，只有相对着微微笑，没有亲吻没有拥抱更没有语言，允许我用豆瓣网上刚看来的一句话来形容：不要惊动爱情。
　　就是这样了。在克制和酝酿达到最极限的比例的时候，最为芬芳的时候，马克回来。一切嘎然而止。茱丽叶仿佛是不假思索地，走向马克，回归原有的生活轨道，塔雷格则像一次出神，一个小盹，随着茱丽叶自己醒来，幻觉消失。
　　但真的是不假思索的吗？茱丽叶？
　　茱丽叶和塔雷格有一次短途的小旅行，火车上，他们对话：
　　Maybe I will stay（也许我会留下。）
　　Stay.（留下吧。）
　　Rent an apartment. Buy a water pipe.（租一个公寓，买一根水烟。）
　　We have create a monster!（我们创造了一个怪物！）
　　I‘m trying to imagine,what I ‘d do on my first day of living in Cairo.（我在想象我第一天生活在开罗要做的事）
　　And?（做什么呢？）
　　Open a female-only coffee?（开一家仅供女性的咖啡馆？）
　　她确实动过了“留下来”的念头，虽然听起来不太现实，然而什么叫做现实？阻挡茱丽叶留下的，绝不是现不现实的问题，于她，一位多年来只忠于马克一人的女性，她深懂爱的真谛，她知道，如果她投身于这短暂而炫目的偶遇，之后，幻觉扑灭，生活又周而复始，她将陷于失去坚持的迷失。她要听从的，绝不是迷人的幻觉，更不是浅薄的欲望。
　　所以她选择了在离塔雷格两步之遥的地方，站定。与其说这是对塔雷格的克制之美，勿宁说是对马克的坚持之美。
　　最后，马克和茱丽叶进行着计划中的金字塔之行，在我们看来，那是多么乏味的一次赴约。她舍弃曾经闪闪发光的短暂的际遇，重新投身乏味的漫长的人生，这就是她，是我们所有人的命运吗？这就是真相吗？如果让导演鲁巴纳达来回答，我想他会说：可以是。
　　马克，至少在影片中，是一个魅力完全无法与塔雷格抗衡的角色，但他不需魅力，只需要身份，便能轻松扭转剧情。这会不会是一个寓言：乏味最终能取代炫目。给出时光，这沉重的拖累，塔雷格也将变成马克。
　　所以，马克看到了茱丽叶和塔雷格之间言行的亲切，看到了出租车上的茱丽叶望着窗外突然泪流满面，但导演没有安排他去问一句为什么。作为一对在生活中浸染已深的多年夫妻，语言是那么多余，无需多问，不便发问，也无法言明。
　　我们的情感世界是如此泥沙俱下，只有那些坚持“非黑即白”的人们，才会坚持发问。
　　茱丽叶所有的情感表达，都在那双总在微笑的眼睛里。那双眼睛，不算非常漂亮，总是微微眯着，有点虚光，仿佛视力不太好。它与明亮扑闪的眼睛不同，它是一双属于懂得爱的中年女性的眼睛。她的年龄就像她的眼睛，有一种青春少女闪光明亮所比不上的泥沙俱下的美。
　　这是一部讲述“等待”的影片，等待的过程中，出现了一点小意外，美好的意外。然后，一切回归正常，这个优雅智慧的、值得尊敬的女人选择了她应该选择的，修成了她的正果。这一场等待结束了，但等待的意味仍在。所有乏味而坚持的等待，都会有它的回报，生命真正的淳厚，都在一场乏味的坚持后面，被坚持者领略。我们等了，从最初的满怀期望，到最终发现不外如此，甚至兴味阑珊。从最终的一心一意，到过程里节外生枝。也从艰难，到收获，从单薄，到丰厚。我们等待的时光，暗生变化，英语书说，life is varied，谁能预料。可是一切就是这样一场乏味而坚持的等待，上帝保佑等待着的人们

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在更小的時候，身邊時常有溫柔善意的男子。

但那時的自己，忙著東征西伐，一心想要征服那些看似高傲不羈始終若即若離的男子。

時間過去，肆意的戀愛支離破碎，留在時光里的，是這些溫暖善意的片斷。

那時候，不懂得珍惜這善意背後的高貴和手心的溫暖。


Cairo Time中的Tureq（由Alexander Siddig飾演）就是這樣的男子。

在陌生喧囂的熱浪和人潮中，他是可信賴的沉定的力量。

他身上有可貴的舊時代的紳士教養，體貼細緻，並無刻意。

他懂得人生和時光的真義，但並不強加於人。

他懂得愛，他流露真情，但他更懂得尊重愛的人的意志。


他有阿拉伯男人的大男子主義，但他會為了愛，放下虛妄成見。

他的感情，是扶在她背上的手掌，溫暖無言。


這是一部中年女子的童話，或者是神話。

生活漸漸平淡沈寂，感情處於空白或者橫生變故，這些被稱為empty nester（是指兒女成人離家）的中年女子，如今是好萊塢青睞的目標觀眾。

Julia Roberts的新片Eat, Pray, Love也是如出一轍－祇是為了吸引更多年青的女性觀眾，需要更年青美貌的男女主角，情節也更像每個人都想要擁有的白日夢。

這部由加拿大年青女導演Ruba Nadda執導的片子，籌備歷時三年，在開羅實地拍攝25天，是首部真正意義上在開羅拍攝完成的電影。（以往電影鏡頭中的開羅，其實多半是在摩洛哥等地搭景。）

原因是埃及的層層官僚和嚴苛的審查制度。好在導演Ruba熟諳阿拉伯語，又清秀美貌，Patricia Clarkson笑說，Ruba和她姐姐兩人如姊妹花，用阿拉伯語大喊，那些大漢們便噤身閃開，情境彷彿摩西穿越紅海。

也微微涉及織地毯賺取嫁妝的女童工等社會現實，但剛出道的導演點到為止，將重心集中在中年男女的戀情上面，也不失明智。

Patricia Clarkson明敏低調，拍此片時她47歲。要一個感性有濄歷練的男人才能懂得欣賞。跟Alexander的化學作用也算令人信服。雖然在現實中，這樣的神話發生概率不那麼大於零。

比較真切的現實，是Charlotte Rampling2005年主演的Heading South－另文再敘來。

      这是一部优美的风光片，也是一部肤浅的爱情片。作者着力渲染的那种暧昧隐忍的爱情氛围，因没有坚实的基础而显得虚假。我很诧异这部片子评分如此之高。而说不好的人，可笑的反对婚外情的不道德。
       我很想问问那些热爱此片的人，如果去掉开罗的背景，这个故事的内涵何在？是否可以简单的总结为长期无人陪伴的女性在一种特殊机缘下的艳遇？这种故事可以放在任何背景任何年代，稍加改动，与此片没什么本质不同。主角是什么样的人有什么样的思想，似乎都不重要。重要的是这对主角都很漂亮，因而因为长时间独处滋生一种情愫。
       朱丽叶是什么样的人，塔尔克又是什么样的人。影片虽有简单的交代，但是他们在他们所处的群体之中显得面目十分模糊。而影片除了从主角嘴中简单交代自己的背景之外，故事情节发生发展也全与他们的身份背景无关。朱丽叶给人最深刻也可能是唯一的印象就是优雅美丽。作为一位已婚中年女性，思想却显得简单幼稚。
      这部片子像是导演拍给自己的。因为这样的经历说白了并无新奇之处，除了对当事人本人。
       我觉得这种题材更适合放在青春期少女少女身上，小清新风格。就算幼稚也是真情实感。
       求求伪文青们别不能在一起的恋爱就提柏拉图，两个人仅仅是一种男女之间十分本能的相互吸引。导演根本未着笔墨刻画两人的精神生活（也根本无内容可写），何谈精神恋爱？我想不会有人反对，从一开始，影片就显现出，朱丽叶和塔格尔互有好感，因为朱丽叶很美，塔格尔则帅气切有绅士风度。
       这部片子似乎像《廊桥遗梦》，但是剧作者根本无意刻画阻隔在两人中间的社会背景。更何况，朱丽叶的苦闷并不是因为情感上与丈夫的疏离，仅仅是无人陪伴产生的寂寥。事实上，这个故事越是推敲就越显得司空见惯。这是个符合常理的平常故事，主题却无法上升到命运悲凉无奈的高度，因为从影片中反映出的主角的生活并没那般意味。如果朱丽叶有马克陪伴，她根本不会有这段时间内的不知所措的感觉。她还是会开心的做自己中产阶级主妇的角色。而塔格尔于她除了帅气的外表和体贴的风度也没有不羁的个性和思想的共鸣。
       这就是个稀松平常的爱情故事。我想之所以受到推崇，是因为发生在大多数人身上的同样平常的爱情故事在每个人眼中都是无与伦比的。
       比较之下，虽然不属于同样的题材，同样由派翠西娅·克拉克森参演的《远离天堂》，内容上较之本片有分量的多。然而mtime上的评分还不及本片。可见当下无病呻吟的泛滥情感。